具体描述
内容简介
《画室必备·中国画技法图典》精选出历史上最具代表性画家的绘画技法并分门别类，以“局部写真”的呈现方式汇集成册，且各章节辅以简明扼要的文字说明和技法介绍，使读者能够对国画传统技法精髓进行系统的欣赏、学习，同时对其生成、演变有一个概略认识。本书为《画室必备·中国画技法图典（杂树篇）》，希望本书的出版对绘画同侪的学习研究有些许裨益。
前言/序言
用户评价
如若山间小树则一笔从上而下带过也可，古人画远山之树多作减法，两侧加点叶或圈叶即可也。画这一类型的树一定要注意画面松动灵活，切忌画得古板呆滞。也不要拘泥于树的具体形态，以表意为主。
评分古代画家对常见的树叶的一些总结，关于它的具体画法在下一节中将详细加以讲述。此为概况。
评分其二：树势宜有生命之气，切忌死气沉沉 ，在这方面除去用笔力度为主外，更要注意出枝的方向变换，使生树蓬勃向上，枯枝劲扎有力。一般来说，画树之初还是以伸展向上为主旨，即便俯者也应有争上之力。 尤其是对松柏之类老干更就突出其风骨。
评分画树之法起手，可从下而上也可从下而上，要根据个人的习惯和画面的要求来看： 一般来说，画大树多从主干入手，由上而下，从左至右，没骨双钩均可，如图，要根据画面需要而定。
评分由于古人在山水画中对于树的重视程度很高，几千年的发展下来，也就为我们积累了一笔丰厚的遗产，在，大量有着浓郁生活气息的树枝和叶的表现方也被高度提炼出来，这也是我们在画树过程中必须要加以学习继承发扬的。
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评分画树之法，从上而下，从主到次的作画过程中均要注意的是在画树干和出枝时体现树木的生长特点，显出阴阳向背的区别来，切忌对称用笔出枝。无论双勾还是没骨均不例外古人将树的出枝归为二种最多也最具显著特征：一为鹿角，一为蟹爪。古人言: 画树应注意四枝之法，此其要也。用今天的话来说即是前后左右之穿插使用。加页时更宜 注重此法，切忌平整如纸，无远近虚实疏密变化。
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