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秦文君 著

图书标签:

• 青春文学
• 成长
• 校园
• 爱情
• 少女
• 小说
• 情感
• 现实
• 家庭
• 烦恼

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530211618

版次：1

商品编码：10882191

包装：平装

开本：32开

出版时间：2011-11-01

用纸：胶版纸

页数：284

字数：160000

正文语种：中文

编辑推荐

一堂生动的青春课。献给美丽苦涩的少女时代。
在韩寒的愤世嫉俗和郭敬明的华美忧郁之外，秦文君的成长小说始终坚守着一份温暖与感动。评论家曾说：“《十六岁少女》像雪地里飞出的一只翠鸟，让人感到灵魂的震颤。”

内容简介

每个时代有每个时代的剧情，每个女孩儿的十六岁却怀揣着同样的心情：任性、羞涩、敏感、不安、仓皇失措。
十六岁的秋天，“我”如愿以偿追赶上北上的列车，把那个上海弄堂里的家远远甩在身后。于是，生命迎来了一片冰天雪地。四个女孩子在黑龙江的山林里经历了为爱情奔走的痴狂、人生大起大落的壮阔、失去生死之交的惨烈……人性的卑微与光彩早早上演。她们的青春迎面赶上了一个激情燃烧的岁月，无处躲避，只有在人生的大悲喜里坚韧成长。那是一群不向命运低头的年轻人。
在这里，秦文君的文字带你穿越那一代人歌哭歌笑的豆蔻年华，回到心灵的美好角落。你会被她的真诚打动：或痛心于母亲的衰老，或茫然于命运的无常，又或许明白，面对死亡的我们才会愈加坚强。

作者简介

秦文君，1954年生于上海。初中毕业后于1971年去黑龙江大兴安岭“上山下乡”8年。20世纪80年代初开始发表作品，1982年起从事专业少儿编辑出版工作。曾任《儿童文学选刊》主编、《中国儿童文学》主编。1982年发表处女作，迄今已出版作品四百万字左右。主要有长篇小说《男生贾里全传》、《女生贾梅全传》、《一个女孩的心灵史》、《我做女孩》、《十六岁少女》等。曾获国际安徒生奖提名奖、中宣部“五个一工程”奖、国家图书奖、中国图书奖、中国作家协会全国优秀儿童文学奖、冰心儿童图书奖、电视剧飞天奖、台湾中华儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖、台湾九歌文学奖等四十多种奖项。

内页插图

精彩书评

“从十四岁开始读这本书，现在我二十一岁，仍然喜欢，仍然激动，仍然爱不释手。关于爱情，关于人生，关于青春，关于亲情，诠释了人心灵中全部美好的角落，唯美，精彩，深刻。与我的生命已经相连。或许，我会把它送给我的女儿，在我女儿的十四岁。”
——读者

目录

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章

精彩书摘

第一章
一个人从哪儿来又去哪儿归宿，除了自身的抗争之外，也许还有一种深不可测的冥冥天意，我十六岁那年的抉择能证实它与我同在。
过那年生日，当然也是春天。女伴美妹甜腻腻地唤我“小女人”。她亲昵地搂紧我，美艳如花瓣般的嘴唇贴着我的耳根，简直像个温柔的仙女在爱抚一个面黄肌瘦的丑八怪女孩。自卑使得我心里发痛，胃好像太饱，止不住想吐出些什么。于是我头一次蛮横地推开她，躲在一个堆公用杂物的黑房子里沮丧。
我祷告般地想，做一个男人多好，用不着为无姿色担忧。成为一个长相丑陋又病恹恹的小女人，简直可恨至极。
那时我讨厌自己的性别，其实是对生命的生疏。不久苏醒后的天性让我陷进典型的女性化的情感波澜，继而又随之跳入生活这个茫茫大海。自始至终，我都是个脆弱的小女人，但我能感觉到一双强悍的巨手推着我的背部。它集必然与偶然于一身，来去匆匆，神力无底。
我想我不会猜错，它就是命运。
亲爱的母亲当年真是大大地失策，她让我守在缝纫机旁当帮手。我经手的大都是破旧的半成品：一个裤腿拆开后改成一个袖套什么的。那些针眼的旧线以及光线幽暗的家令我感到窒息。这酿就了我对母亲说不清道不明的怨恨，母女骨肉分离的灾难只是个时机问题。
十六岁的春天，我是个病恹恹的女孩。发育得不好，又拼命害羞，驼着背，用手肘护着胸，像是怕那儿会掉下些什么。那时像是存了些阴郁的恶意，对谁都爱不很深。特别鄙视已婚妇女，觉得她们过于丰满招摇，不晓得遮盖自己，出卖了女人的含蓄美。唯有母亲是清白的，我固执地对自己说。
人们都说女儿会仿效母亲，又说从母亲的品行中能看到女儿的将来。所以母亲的微妙变化都会引起我一番惊恐。
……

前言/序言

《星辰之约》 主题： 跨越时空的爱恋与命运的抉择，一场关于记忆、牺牲与重生的史诗。 故事梗概： 在千年沉寂的“奥德赛”星系，一个名为艾莉亚的年轻考古学家，无意中激活了一枚古老的星图残片。这枚残片不仅揭示了一个失落文明的辉煌，更牵引出一段被时间深埋的禁忌之恋。她的命运，从此与一位来自遥远过去、肩负着拯救世界使命的“引路人”——卡西恩，紧密相连。 艾莉亚生活在一个高度发达却也极度压抑的未来社会，一切都被冰冷的逻辑和严苛的律法所支配。她对那些被历史记载为“混乱”的上古时代充满好奇，特别是关于“大寂静”的传说——一场导致无数文明瞬间灰飞烟灭的灾难。当她触碰到星图时，一股强大的精神波动将她拉入一个鲜活的梦境，在那里，她遇见了卡西恩。 卡西恩是“编织者”种族的最后一位守护者，他们的使命是以自身生命为代价，编织维系宇宙时空稳定的“生命之网”。他生活在卡拉迪文明的鼎盛时期，一个充满魔法与科技完美融合的黄金时代。卡西恩的记忆中，一直有一个模糊的预兆：一个来自未来的身影，将是解开“大寂静”谜团的关键，也是他必须守护的对象。 随着艾莉亚对星图研究的深入，她发现自己能够通过特定的“共振点”短暂地进入卡西恩的时代。起初，她只是一个旁观者，目睹着卡拉迪文明的繁荣与暗流涌动。然而，随着时间的推移，她与卡西恩之间建立起了一种跨越维度的情感纽带。他们的交流，从最初的理念碰撞，逐渐演变成彼此灵魂深处的依赖。卡西恩向她展示了自由意志的宝贵，以及一个真正活着的感觉，这在艾莉亚那被规划好的人生中是闻所未闻的。 核心冲突与转折： “大寂静”的真相并非自然灾害，而是源于卡拉迪文明内部对“永恒生命”的过度追求，他们试图捕捉并固化时间本身，结果导致了时空结构的濒临崩溃。卡西恩的任务，就是利用他种族的终极秘术——“时空回溯仪式”，牺牲自己，将时间线推回一个安全的节点，从而抹除那个导致灾难的“错误代码”。 艾莉亚意识到，如果卡西恩完成仪式，他将不复存在，连同他们之间的一切记忆都将被重置。她的未来世界，或许会因此变得更安全，但她将永远失去这个爱人。 同时，未来的世界也开始出现异动。艾莉亚的导师，一位表面上德高望重的“秩序维护者”，实则是一个试图利用“大寂静”的能量来建立绝对集权统治的阴谋家。他发现了艾莉亚的秘密，并试图捕捉她，以获取启动时间回溯仪式的能量源——艾莉亚与卡西恩的共振链接。 命运的抉择： 故事进入高潮，艾莉亚必须在两个相互矛盾的“拯救”中做出选择： 1. 遵从历史，让卡西恩牺牲自己，换取宇宙的稳定和她未来世界的安全。 2. 打破既定的时间线，联合卡西恩的力量，寻找第三种解决方案，但面临着巨大的风险——可能导致更彻底的毁灭。 在卡拉迪文明核心的“时间之井”旁，艾莉亚和卡西恩面对着倒计时的能量洪流。他们不再是简单的恋人，而是共同掌握着宇宙命运的两个关键点。艾莉亚不再是那个被动的考古学家，她运用未来世界解析出的数学模型和卡西恩的古老智慧，构建出一种全新的“共鸣矩阵”。 结局的阐释（非剧透细节）： 最终的抉择并非简单的牺牲或反抗。他们共同面对了“时间之井”的真相——时间并非单向流动的河流，而是可以被塑形的无限维度。通过他们的共同努力，他们没有选择抹除历史，而是选择了一种更痛苦、更宏大的方式：融合与分离。 卡西恩并没有完全牺牲，而是将自己的一部分“时间锚点”嵌入了艾莉亚的意识深处，成为她未来人生的“守护星”。而艾莉亚，则带回了卡拉迪文明的“时间稳定器”蓝图，回到了她的时代，开始着手修复被未来阴谋家破坏的社会结构。 两人在时空交界处相拥的最后一刻，没有眼泪，只有无尽的理解与承诺。卡西恩消失了，但他的爱以一种全新的、更具弹性的方式留在了宇宙的结构中。 主题升华： 《星辰之约》探讨了人类对永恒的渴望与时间流逝的必然性之间的张力。它质疑了“完美秩序”的价值，强调了记忆、爱和牺牲，才是驱动文明进步的真正动力。这不是一个简单的科幻爱情故事，而是一曲关于个体如何在宏大宇宙法则下，依然能够闪耀出独特光芒的赞歌。书的结尾，艾莉亚抬头望向星空，她知道，虽然身体相隔千年，但她的心，永远与那颗最亮的星——卡西恩的余晖——相连。她的未来，将是一个充满变数，却也充满希望的未来。

评分☆☆☆☆☆

从排版和装帧设计上看，这本书的设计者显然是想走一条极简主义的路线，但这种极简反而带来了一种压迫感。内页留白过多，字号偏小，行距紧凑，使得整体视觉体验并不友好。每一页的文字量都不大，但因为版式的关系，翻页速度奇快，反而让人产生一种“还没看够内容就翻过去了”的错觉。这种设计与书中那种沉重、内敛的主题形成了奇特的张力。它像一个穿着极其轻薄、但内里藏着铅块的躯壳。尤其是当叙事陷入某种情绪的低谷时，大片的白纸似乎在无声地放大那种空虚感。我个人更倾向于那种饱满、厚重的设计，能让人感觉捧着的是一个实实在在的故事。而这本书，感觉更像是一份散落的、需要自己去拼凑的私密手稿，虽然有种“私人化”的亲近感，但在阅读体验的舒适度上，无疑是大打折扣的。

评分☆☆☆☆☆

不得不提的是，这本书的对话处理方式非常具有实验性，甚至可以说是反传统的。很多场景中，人物之间的交流与其说是信息传递，不如说是情感的真空碰撞。他们说话绕弯子，充满了大量未尽之言和潜台词，每一次对话都像是在迷宫里寻找出口。有时候，你感觉角色明明想表达“我很难过”，但说出口的却是“今天的云层颜色很特别”。这种处理方式的优点是极大地增强了人物的疏离感和深度，让人忍不住反复咀嚼那些字里行间跳出来的刺。缺点也很明显：很多关键的情感转折点，如果没有事先对人物背景有足够的了解，是完全无法体会的。我好几次需要回翻好几页，去比对前文描述的那个微不足道的眼神，才能勉强拼凑出这次对话背后的真实意图。这要求读者付出极高的智力投入，它拒绝提供任何直白的答案。读这本书的过程，与其说是阅读，不如说是一场持续性的解读游戏，考验的不仅是理解力，更是对“空白”的容忍度。

评分☆☆☆☆☆

这本书的视角转换处理得极其微妙，几乎让人无法察觉。它大部分时间似乎紧紧跟随在一个核心人物的心灵活动，让我们完全沉浸在她的感知世界里。但时不时地，会有一两句极其客观、甚至略带冷峻的旁白切入，仿佛有一只冰冷的手，瞬间将我们从主角的温暖（或痛苦）中抽离出来，让她暴露在世界的聚光灯下。这种视角的游移，起初让人感到眩晕和不适，就像你在走路时突然有人在你脚下移动了一块地砖。然而，随着阅读的深入，我开始欣赏这种手法了。它巧妙地平衡了强烈的代入感与必要的距离感。它让你真正体会到，即使是再强烈的个人体验，在宏大的时间洪流中，也终究只是一个会被客观观察到的片段。这使得角色的悲喜，不再是故事唯一的焦点，而是成为了观察世界运行规律的一个切片。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，如果用一个词来形容，那就是“雕琢过度”。每一个句子似乎都被作者放在放大镜下反复打磨，直到每一个词语的选择都达到了其逻辑上的最大密度。这种追求极致精准的文字，营造了一种华丽而略显疏离的文风。它很少使用日常口语，更多的是采用了一种更偏向书面语甚至有些古典的表达方式。读起来，你会不断地停下来，默默地在脑海里回味一个动词或一个形容词的精妙之处，赞叹作者的词汇量和驾驭能力。但这种高度的文采堆砌，有时也像一层厚厚的釉料，虽然光亮夺目，却阻碍了情感的直接渗透。我感觉自己更多的是在欣赏“文字本身的美学”，而不是被故事中的人物命运所真正打动。它更像是一件艺术品陈列，需要仰视和赞叹，而非与之共鸣和流泪。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢炖，让人忍不住想快进，但又被那种细腻到近乎固执的细节描写牢牢吸住。作者似乎对环境的描摹有着一种近乎偏执的热爱，每一片飘落的树叶、每一缕穿过窗棂的光线，都被赋予了不合时宜的重量感。我读到主人公第一次去镇上的那段，光是描写她如何挑选鞋子、如何计算步行所需的时间，就占了将近三分之一的篇幅。这让故事的主干线推进得极其缓慢，像一辆老式蒸汽火车，启动需要漫长的前奏。说实话，第一次读到这种风格，我感觉有点焦躁，像是被困在一个精美但过于安静的房间里，期待着一个转折，一个爆发点。然而，期待越高，失望或许就越大，因为重点似乎完全不在“发生了什么”，而在“在发生时，感觉如何”。这种对内心世界的过度挖掘，对于那些偏爱情节驱动小说的读者来说，绝对是一场考验耐心的马拉松。我猜想，也许作者的本意就是想让读者体验那种青春期特有的、时间被无限拉长和放大后的主观感受，但从我这个局外人的角度来看，这种“慢”有时候真的让人感觉有点喘不过气来。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

总觉得张小娴的书能让人心静下来，生活的脚步停下来。每天都在快节奏的生活中穿行着，重复着同样的事情，越来越对生活有一种得过且过的态度， 总想买本书洗涤一下心灵的污浊与急躁，所以买了一本《谢谢你离开我》，很不错的选择。看了几天了，心里有一种充实的感觉。“无论单身与否，首先要有自己的独立性。因为离开原本就是爱情与人生的常态，那些痛苦增加了生命的厚度，有一天，当我们可以微笑地转身，就会明白，一个不爱你的人，绝不会比你的生命更重要。”即使离开了，但是曾经爱过，在一起过，也不会留下太多的遗憾。“爱一个人只有两条路，给他自由，或是成为很棒的女人”如果真的爱他却不能成为一个对他来说很棒的女人，那就放他自由，还他一片天地，自己在心底保留那一份对他深深的爱意也足够了！张小娴用一种既温柔又犀利的爱情文字，每一字句都打到心坎，让我们豁然开朗，爱情的得失从来就不重要，当你舍弃一些，也许得到更多，只要曾深深爱过，你的人生将愈加完整！ “人的一生，要经历多少次离别，又要经历几回人面桃花，然后终于习惯了身边的人来来去去，终于明白了没有永远的相聚，也终于看淡了世事与人脸的种种变迁？“舍不得你。”这句话，却又那么难以开口。”字里行间透漏了多少的无奈与不舍！“所有曾经痛彻心扉的离别，也痛不过人生最后的一场离别。到了这一天，从前的那些离别又算什么？有些离开，是为了使我们更好和更优秀地走到生命的终点。”这种看透红尘般的警示觉言又岂是一般人所能想到的！“这辈子，能够相守固然是好，无法相守，只是因为不适合。有些你爱过的人的确只是个过程，他在你生命里出现，是为了使你茁壮，使你学会珍惜和付出，使你终于知道这一生你想要的是什么，你始终追寻的又是什么。当天的坠落，换来的是日后的提升。那么，当时的痛苦也就值得了。”是文章中我最喜欢的一段，两个相爱的人却不能相守，但是至少是有爱的过程的，当日的痛苦过后留给我们的还有提升，让我们学会珍惜与付出！真的爱一个人不只是朝朝暮暮，更应该是两个人不论是相隔多远，心都一直是在一起的！“所有带着爱或者带着恨的离别，也是一次痛苦的割裂。若做不到微笑道别，鞠躬离场，那么，是不是可以默然转身，憋住眼泪，鞠躬离场？谁叫你当初爱上了呢？总有一天，你会对着过去的伤痛微笑。 你会感谢离开你的那个人，他配不上你的爱、你的好、你的痴心。他终究不是命定的那个人。幸好他不是。”有时候不是不喜欢，而是不够很喜欢，不是不爱，而是不够深爱！

评分☆☆☆☆☆

多看书，看杂书

评分☆☆☆☆☆

十六岁的春天，我是个病恹恹的女孩。发育得不好，又拼命害羞，驼着背，用手肘护着胸，像是怕那儿会掉下些什么。那时像是存了些阴郁的恶意，对谁都爱不很深。特别鄙视已婚妇女，觉得她们过于丰满招摇，不晓得遮盖自己，出卖了女人的含蓄美。唯有母亲是清白的，我固执地对自己说。

评分☆☆☆☆☆

人们都说女儿会仿效母亲，又说从母亲的品行中能看到女儿的将来。所以母亲的微妙变化都会引起我一

评分☆☆☆☆☆

多看书，看杂书

评分☆☆☆☆☆

挺好看的

评分☆☆☆☆☆

评论家曾说：“《十六岁少女》像雪地里飞出的一只翠鸟，让人感到灵魂的震颤。”先且不论它所获得的诸多荣誉，孩子们对这部儿童文学的热烈反响，就是对它的最好注脚。她所描写的那个时代的共有情感，成功的在半大不小的孩子们内心深处激起了共鸣，十六岁时的秘密选择、早熟却青涩的口吻，时时刻刻与自己心灵的孤独对话，以及那些带着少年式悲壮的浪漫情怀、无一不触动着曾经十六岁的我们，无一不透露出撼人心魄的文学魅力。　而用对待成人文学的认真态度来对待儿童文学的创作，无疑正是秦文君成功的秘诀。

评分☆☆☆☆☆

在韩寒的愤世嫉俗和郭敬明的华美忧郁之外，秦文君的成长小说始终坚守着一份温暖与感动。评论家曾说十六岁少女像雪地里飞出的一只翠鸟，让人感到灵魂的震颤。每个时代有每个时代的剧情，每个女孩儿的十六岁却怀揣着同样的心情任性、羞涩、敏感、不安、仓皇失措。