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《中国现代绘画史（第2卷）》打破中国现代绘画研究的这种既定模式，以中国而不是从西方来审察中国现代绘画的历程，力图从中国内部来探索中国现代绘画自身变化的途径及其背后潜在的精神历程。这种以中国自身理路为脉络的研究面向，为我们汲取反观自身的文化资源和创造思维提供了新的路径。《中国现代绘画史（第2卷）》介绍了民国时期绘画，不仅介绍了解放区和国统区绘画发展的不同，同时也介绍了从欧美及日本留学归国的中国留学生所带回来的国外的绘画观念对本土绘画的刺激与影响。
内容简介
《中国现代绘画史（第2卷）》介绍民国绘画。民国是中国政局极为动荡的时期，中国经历了政府的更替、内战和日本侵略，绘画的发展也反映了这一激剧变动的历史时代，呈现出多元性和实验性。《中国现代绘画史（第2卷）》不仅介绍了解放区和国统区绘画发展的不同，同时也介绍了从欧美及日本留学归国的中国留学生所带回来的国外的绘画观念对本土绘画的刺激与影响。《中国现代绘画史（第2卷）》作者李铸晋、万青力撰写风格精辟简短，对画家的生平有简要的介绍，并且挑选了精彩丰富的作品，再加上细致大方的编排，使该书呈现出媲美图录的水准，是一本值得典藏的美术书籍。
目录
总序第一部分 地域画风
第一章 上海
一、吴昌硕及其追随者
吴昌硕
王一亭
二、继承文人画及综合院体画传统的画家
顾麟士
赵叔孺
吴徵
冯超然
吴湖帆
三、新派传统画家
余绍宋
吕凤子
潘天寿
贺天健
郑昶
俞剑华
陈之佛
钱瘦铁
丰子恺
张善孑子与张大干
傅抱石
第二章 北京
一、清王室及满人贵族出身的画家
溥忻
溥儒
于非罔
二、北京画坛领袖金城与陈师曾
金城
陈师曾
三、杰出画家齐白石与黄宾虹
齐白石
黄宾虹
四、不同类型的传统画家
萧俊贤
陈半丁
姚华
萧悉
汤涤
俞明
王云
胡佩衡
祁岜
陈少梅
林纾
刘奎龄
第三章 广州
一、传统画家
李研山
邓芬
黄般若
黄君璧
二、岭南画派
高剑父
高奇峰
陈树人
第四章 台湾
刘锦堂
郭柏川
陈澄波
李梅树
廖继春
林玉山
陈进
第二部分 新变局的冲击
民国政情
中西交会的窗口——上海
西方艺术教育在中国
第五章 西方艺术的影响
蔡元培的提倡
林风眠
徐悲鸿
刘海粟
颜文棵
庞薰琴
第六章 木刻运动的兴起
一、鲁迅与现代木刻运动
二、解放区的木刻家
江丰
胡一川
沃渣
彦涵
古元
石鲁
三、国统区的木刻家
李桦
第七章 抗战时期的绘画
丁聪
第八章 民国时期的美术思潮
一、外来艺术思潮的影响
二、文入画传统的探求与定位
结论
参考书目
图版总览
索引
前言/序言
用户评价
二、西汉中期和东汉初期乌桓人的两次南迁
评分第五章 拓跋鲜卑
评分国内学者对于东胡系统中的各族，曾经分别进行过研究，其中以马长寿的《乌桓与鲜卑》一书，最为史学界所瞩目。随后出版的周伟洲的《敕勒与秉然》、《吐谷浑史》、《南凉与西秦》；陈述的《契丹社会经济史稿》、《契丹政治史稿》，孙秀仁、孙进己等的《室韦史研究》，及国家民委民族问题五种丛书之一的《蒙古族简史》等，也都是探讨东胡各族的重要著作。但贯通东胡各族历史为一书的专著则尚未见，仅国外日本学者白鸟库吉早年(本世纪初)所著的《东胡民族考》曾被译成中文。此书虽包罗甚广，但内容并非叙述东胡各族的史事，而是用比较语言学的方法以考订东胡各族中的族名、地名、人名、称谓及其它术语等，实际上是一本“东胡民族语言考”。此书虽在学术上有一定的价值，但我们今天要求的却是一本运用历史唯物主义观点、详细叙述东胡各族的经济基础、政治上层建筑和社会意识形态史实的系统之作。
评分系统介绍了近当代的画家，画面清晰。
评分以一些人和作品为中心，做了点简单的减少，所谓研究，没有见出啥高明，可以说谈不上什么研究。
评分以一些人和作品为中心，做了点简单的减少，所谓研究，没有见出啥高明，可以说谈不上什么研究。
评分东胡是我国古代北方少数民族之一，与匈奴同时兴起于战国末期（公元前三世纪），至汉初（公元前206年）被匈奴冒顿单于击破，部众逃散，其中主要的两支分别逃至乌桓山和鲜卑山，从此便以乌桓族和鲜卑族出现于史册，而东胡之名遂湮没无闻。由于现时留存下来的东胡文献资料奇缺，故历来治东胡者多从乌桓鲜卑开始，对开东胡早期的历史，即被匈奴击破以前的历史，均难于详述。本书根据近三十年来国内考古发现的东胡遗迹，对它进行初步探索，试图把东胡的历史向前追溯到它的起点。
评分本书由内蒙古大学蒙古学专家林干所著，内蒙古人民出版社1990年出版。
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