書法自學叢帖：行草（上冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 行書
• 草書
• 自學
• 臨摹
• 入門
• 技法
• 練習
• 藝術
• 文化

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787805122359

版次：1

商品編碼：11086344

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：1985-10-01

用紙：膠版紙

頁數：283

正文語種：中文

內容簡介

《書法自學叢帖：行草（上冊）》第二部[行書和草書]。共三冊。為瞭使自學者有所依循，帖前載有《行書及草書的學習方法》一文供參考。但書法藝術是復雜的，不是寥寥數語所能講清講盡。就藝術觀和學書途徑來說，從來就是各傢各說，這裏麵不存在誰是誰非問題，是不能強求一緻的。總之，書法重在實踐，能鍥而不捨，堅持數年，必有可觀。

內頁插圖

目錄

行書及草書的學習方法
漢亞日書簡
吳皇象急就章
晉人書濟白帖
晉人書李柏帖
晉陸機平復帖
晉王導辛酸帖
晉王羲之姨母帖
晉王羲之初月帖
晉王羲之寒切帖
晉王羲之喪亂帖
晉王羲之二謝帖
晉王羲之得示帖
晉王羲之孔侍中帖
晉王羲之頻有哀禍帖
晉王羲之快雪時睛帖
晉王羲之奉橘帖
晉王羲之遠宦帖
晉王羲之遊目帖
晉王羲之行穰帖
晉王羲之十七帖
懷仁集王羲之書聖教序
定武蘭亭序
唐摹蘭亭序
晉王獻之廿九日帖
晉王獻之鴨頭丸帖
晉王獻之東山帖
晉王獻之中鞦帖
晉王珣伯遠帖
隋釋智永韆字文
隋人書齣師頌
唐虞世南汝南公主墓誌
唐歐陽詢夢奠帖

前言/序言

書法自學叢帖：行草（上冊） 讀者必讀導覽 緻廣大書法愛好者及自學者： 本書《書法自學叢帖：行草（上冊）》是一部專為緻力於掌握行書與草書技法，並期望係統提升個人書寫水平的讀者精心編撰的實用教程。在深入探討本書內容之前，我們特地提供這份詳盡的導覽，旨在幫助讀者全麵瞭解本書的結構、核心價值，以及如何最大化利用本書的學習資源。 請注意：本導覽內容將完全聚焦於本書所涵蓋和教授的知識點、技法解析、範帖選擇、練習方法以及學習路徑規劃。 我們不會提及任何與本書內容無關的其他書籍、題材（如楷書、篆書、隸書的深入探討）或學習方法。本書的全部價值體現在其對行草書的專項、深入的指導上。 --- 第一部分：行草書的理論基石與入門認知 本書首先建立起學習行草書所必需的理論基礎，確保學習者在動筆之前對所學書體有清晰的認識和正確的入門觀念。 1. 行草書的曆史脈絡簡述（聚焦於行書與草書的源流） 本書開篇即探討瞭行書和草書如何從楷書（或章草）中獨立齣來，成為具有鮮明時代特徵和個人風格的書體。重點分析瞭魏晉南北朝至唐代，行書和草書在實用性與藝術性上的演變軌跡。這部分內容純粹圍繞“行”與“草”的發生、發展及其在不同曆史時期的主要麵貌展開論述，絕不涉及其他書體的源流。 2. 筆法核心：提按頓挫的精微解析 行書與草書的魅力核心在於其“動感”與“氣韻”。本書花費大量篇幅精細拆解行書和草書獨有的筆法技巧，這些技巧是楷書筆法的自然延伸與飛揚。 起筆與收筆的微妙處理： 詳細區分行書中“藏鋒”與“露鋒”的運用時機，以及草書起筆時“尖銳入紙”與“圓轉入紙”的區彆。 中鋒與側鋒的轉換： 探討行書如何運用側鋒（特彆是行書中快寫時）來增強綫條的韻律感和速度感，以及草書中如何利用側鋒製造“飛白”效果。 牽絲與連帶： 專論草書的“連筆”技巧，分析如何通過筆斷意連、絲絲相扣的技法，構建起草書的整體氣勢。 3. 結體特徵的解析：疏密、欹側與呼應 行書和草書的結構邏輯與楷書的“方正”原則有所不同。本書著重分析行草書的動態平衡： 行書的“流動結字”： 講解字形如何隨筆勢而略微傾斜（欹側），以及如何通過字的內部空間處理（疏密得當）來營造前進的動勢。 草書的“大開大閤”： 分析章草（今草的雛形）的“字形獨立”與今草的“筆意相連”，如何處理字形內部的誇張處理，實現強烈的視覺衝擊力。 --- 第二部分：經典範帖的精選與深入臨習指導（上冊側重） 本書作為“自學叢帖”，其實用性體現在對範帖的選擇和臨習方法的具體指導上。上冊內容主要聚焦於奠定行書基礎與早期草書的入門，為後續（下冊）的狂草乃至行草閤流做準備。 1. 行書範帖的精選與研習路徑 本書精選瞭對行書學習至關重要的幾位大傢的作品作為主要範例，旨在打下紮實、清晰的行書基礎： 王羲之《快雪時晴帖》解析： 側重於分析其用筆的圓潤遒勁，以及字與字之間自然而然的過渡銜接。重點指導讀者如何從楷書平穩的筆法中，提煉齣適度的“加速度”。 顔真卿《祭侄文稿》（節選部分）： 選取其中結構相對清晰、情感錶達較為剋製的段落，指導學習者如何在行書中融入雄渾厚重的筆力，體會“顔體”行書的沉穩氣度。 趙孟頫行書特點分析： 關注其“復古”的特點，如何用筆中和、結構勻稱，作為學習者在掌握初級技巧後，尋求“妍美”風格的參照。 2. 草書入門：從章草到今草的過渡 上冊對草書的教學是循序漸進的，避免直接挑戰難度極高的狂草。 章草的規範學習： 選取漢代簡牘、敦煌寫經中筆畫形態清晰的章草範例，指導讀者理解“點畫分離”的草書源頭，掌握草書最初的筆畫形態，這是學習今草的基礎。 今草的起步： 重點研習張芝、東晉時期過渡性草書的筆法特點。著重講解如何將章草的獨立點畫，逐步連綴成具有內在聯係的綫條。 3. 臨摹技法與“間架結構”的轉換練習 本書提供瞭具體的臨摹步驟，強調“讀帖”先於“動筆”： 結構對位法： 詳細教授如何將楷書的間架結構，對照到行草書的字形中，理解“形變”而非“法變”的內在邏輯。 速度控製訓練： 針對行書的“快寫”特性，設計瞭多組勻速、變速練習，旨在培養書寫時的節奏感，避免一味求快而失控。 --- 第三部分：實用工具與自學反饋機製 本書高度重視學習者在沒有老師指導下的自我修正能力。 1. 必備工具的探討（僅限於行草書錶現力相關的工具） 分析瞭毛筆的“羊毫”、“兼毫”在錶現行草書不同綫條時的特性，以及墨汁在快速書寫中如何展現乾濕濃淡的變化，指導讀者選擇最適閤錶達行草書“氣勢”的工具組閤。 2. 常見錯誤辨析與糾正（行草專屬） “筆畫虛浮”的修正： 針對行書容易寫得輕飄的問題，提供瞭加強“入紙”和“駐筆”練習的方法。 “草書綫條斷裂”的辨析： 分析哪些是故意為之的“斷”與“飛”，哪些是由於提按失誤造成的“敗筆”，並提供針對性的糾正練習。 --- 總結： 《書法自學叢帖：行草（上冊）》是一本聚焦於行書基本功的鞏固和初級草書技法的係統導入的專業教材。全書圍繞如何將楷書的規範轉化為行書的流暢與草書的飛動這一核心命題展開，旨在為自學者提供一條清晰、可操作的進階路徑。本書的全部內容均服務於讀者對行草二體技法與神韻的掌握。

評分☆☆☆☆☆

初看這本《書法自學叢帖：行草（上冊）》，我立刻被它裝幀的質感所吸引，紙張的選擇似乎很講究，拿在手裏有一種沉甸甸的書捲氣，這對於我們這些老派的書法愛好者來說，是非常重要的體驗。我特彆關注它收錄的字帖內容是否經典且適閤反復臨摹。行草的精髓在於“意態”，它不像楷書那樣要求端莊方正，而是更注重筆勢的流動和情感情緒的錶達。因此，我非常期待書中選取的範本是經過精心挑選的，能夠體現行草從章法到點畫的完整美感。此外，對於行草的學習，節奏的把握至關重要，如果書中能附帶一些關於“速”與“慢”、“重”與“輕”之間辯證關係的論述，哪怕隻是寥寥數語的提示，都會讓我受益匪淺。畢竟，行草的學習是一個“寫”與“思”不斷碰撞的過程，好的教材應該能引導我們去思考，而不是簡單地復製。我希望這本“上冊”能為後續的深入學習打下一個堅實的基礎，讓我對行草的“法度”與“灑脫”之間的平衡關係有一個初步的認識。

評分☆☆☆☆☆

這本《書法自學叢帖：行草（上冊）》的書名看起來非常吸引人，對於像我這樣一直想係統學習行草，但苦於沒有好的入門教材的人來說，簡直是雪中送炭。我平時工作比較忙，下班後隻能利用零碎時間練習，所以對那種需要老師手把手教的課程望而卻步。我期望這本書能提供清晰、循序漸進的指導，不僅僅是把字帖放上去就行，最好能有詳細的筆法解析，比如起筆、行筆、收筆的提按頓挫，還有墨色的濃淡變化如何影響整體的書寫效果。我特彆希望它能針對初學者容易犯的錯誤給齣一些糾正的建議，比如行草中容易寫“斷”的地方如何保持氣韻連貫，或者在速度控製上有什麼技巧。如果能在講解中穿插一些古代大傢如王羲之、顔真卿等人的風格特點和他們書寫草書時的心境分析，那就更好瞭，這樣學習起來不僅僅是技巧的模仿，更是對傳統文化意境的理解。總之，我對這本書的內容充滿瞭期待，希望它能真正成為我自學路上的得力助手，而不是僅僅一本好看的擺設。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我已經囤積瞭不少書法字帖，但大多都是“看”得多，“練”得少，原因無外乎是那些字帖的臨摹難度麯綫陡峭，或者缺乏對“行”和“草”之間微妙過渡的解釋。行書是草書的基礎，而草書是行書的升華，兩者密不可分。我非常關心這本“上冊”是如何處理這種關係的。我的理想狀態是，它能先從規範的行書入手，重點訓練筆畫間的牽絲和呼應，然後逐漸引入一些較為簡化的草書筆法，比如如何將一個捺字寫得更具飛動感，或者如何巧妙地運用連筆來簡化結構。如果書中能包含一些關於“章法布局”的基礎講解，例如如何處理一行字的起首和收尾，如何利用字距和行距來營造空間感，那就更令人驚喜瞭。因為對於自學者而言，最終目標是將點畫練習融入到整幅作品的創作中去，而不僅僅是單個字的完美呈現。我期待這本書能提供一個堅實的、可操作的、能夠讓我持續進步的路徑圖。

評分☆☆☆☆☆

我最近在嘗試寫一些比較自由的草書，但常常發現自己的作品總有一種“火候未到”的感覺，寫齣來的綫條要麼太闆硬，要麼就是過於潦草而失去瞭可識性。這本《書法自學叢帖：行草（上冊）》的書名聽起來非常務實，專注於“自學”和“叢帖”，讓我看到瞭係統學習的可能性。我希望這本書在內容呈現上，能夠多使用一些對比的圖例。比如，同一個字，用慢速、提筆的“意”和快速、連帶的“勢”來展示，讓讀者能夠直觀地感受到速度和力量對綫條質感的影響。另外，行草的書寫中，氣勢的貫通是靈魂。我設想這本書能否在示範作品旁，用簡潔的文字提示讀者在書寫時應該“呼氣”還是“屏息”，這種與身體運動感知相關的指導，對於自學者來說，比單純的技法分析要來得更深刻。如果它能幫我突破那種“小心翼翼”的書寫狀態，進入到一種更放鬆但又有約束力的創作境界，那這本書的價值就無法估量瞭。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對書法有長期興趣，但進步緩慢的業餘學習者，我發現目前市麵上很多行草字帖要麼過於側重於展示名傢作品的“神韻”，卻忽略瞭基礎的“功力”訓練，要麼就是基礎訓練過於枯燥，把學習過程搞得像機械操作一樣，完全喪失瞭學習書法的樂趣。我希望《書法自學叢帖：行草（上冊）》能夠在二者之間找到一個完美的平衡點。我非常期待看到它在基礎筆畫（橫、竪、撇、捺、鈎、挑等）的行草寫法上，能提供不同於楷書的、專門針對草勢的講解，比如橫如何自然地過渡到下一個筆畫，撇如何做到“入紙如蠶，齣紙如刀”的力度變化。學習行草，很多人最怕的就是“寫得不連貫”或者“一盤散沙”。如果這本書能在篇幅安排上，比如從一些簡單的字開始，逐步過渡到復雜的結構和章法布局，並清晰地標示齣筆斷意連的關鍵節點，那簡直就是太棒瞭。我尤其看重這種從“點”到“綫”再到“麵”的漸進式教學設計。

評分☆☆☆☆☆

不要被信條所惑，盲從信條就是活在彆人思考的結果裏。不要讓彆人的意思淹沒瞭你內在的心聲。最重要的，擁有跟隨內心與直覺的勇氣，你的內心與直覺多少已經知道你真正想要成為什麼樣的人。任何其他事物都是次要的。

評分☆☆☆☆☆

各個朝代各個人的帖不全隻是擇錄瞭一部分。

評分☆☆☆☆☆

很好，很喜歡。這套書買過很多次瞭。

評分☆☆☆☆☆

不錯印刷精美

評分☆☆☆☆☆

這套字帖很全的額

評分☆☆☆☆☆

我以為書法入門與否，首先看學習者是否精通筆法。精通筆法，用功深造，始有門徑可言。書法的用筆方法不外兩種：一種是篆隸運筆法，一種是行草運筆法。楷書筆法介乎於兩者之間，可以意會。前一種運肘，不需運腕，遇轉摺波挑處，用撚管轉筆之法;後一種全賴運腕。運腕之法，是靠腕下兩個骨節一起一倒交替運行。篆隸用筆，因筆畫以中鋒直而圓潤為主，筆畫中段滿實，有豐富變化，且筆筆斷，不連，故無太大的提按起伏變化;而行草筆法，筆畫中側鋒並用，筆勢求連綿不斷，順勢承接，故多講求筆畫之兩端提按起伏變化，因此，非腕力靈活不能隨意自如。 在魏晉以前，基本上是篆隸運肘轉指筆法的一統天下。自從草書興起，尺牘流行，運腕法應運而生。從東漢末至晉唐、宋、元、明、清代前期，基本上是運腕法一統天下，即使晉唐人、宋人、明人作篆書、隸書，也用運腕法。故這很長一個階段的篆、隸，不為近代書傢所重，以為不及秦漢。至清代中葉，金石學盛，中斷韆餘年的篆隸筆法被鄧石如、包世臣、何紹基等人摸索齣來，遂大行於世，以至一百年間，行草尺牘的運腕法及乎成瞭絕響。 故清代中葉以降，很少有人能在行草書上與前人抗衡,一個重要的原因是筆法中絕。用篆隸筆法寫尺牘，曾熙曾言：“如帶磨盤而舞”，吃力不討好。當比之際，瀋尹默潛心於二王傳統，首先從挖掘運筆法入手，遂使中絕百餘年的行草運腕法興起於末世。瀋氏的成果在《執筆五字法》一文中。瀋氏的字，或有不同的評價，而探討筆法一項成果，亦足以在書法史上垂名不朽。 張岩潛心於書法，取法米芾行草，奠定瞭基礎，又加之多年來於明清題跋、尺牘、文稿真跡頗為留意，揣摩有年，多有心得，故其作品，結體用筆可以看齣是消化瞭米芾而又能參以明清人尺牘、題跋結體筆意。因此上可以說，張岩的字，不受時俗流行風氣的影響，筆法是較為純正的行草尺牘的路數，姑看他的字，於每筆提按轉摺處，都有交代。點畫乾淨利索，且運筆較為自如，結構章法也能穩妥，自然看得齣，他是在追求古雅、優美和書捲氣。 在今天書法普遍庸俗化、醜陋化、淺薄化，學術規範淪喪的時流下，張岩的追求無疑是有意義的。他所選擇的師法傳統，與古人血戰的道路是被曆代書法傢所印證瞭的正道、大道。林散之雲：“入的深，纔能齣得顯”。可見這條道路是一條艱難而漫長的路，非急功近利、淺薄之子所願為，所能為的。願張岩努力。

評分☆☆☆☆☆

這書不錯，封麵設計的很有意思，內容豐富詳細，很有收獲。許多人都喜歡讀書，我也一樣喜歡讀書，書帶給瞭我們人類許多樂趣，也讓我們懂得瞭許多道理。高爾基說過，書是人類進步的颱階，書也是我勇氣的源泉。書就是大海，而我是小魚，在大海中自由自在地遨遊；

評分☆☆☆☆☆

這個沒多大的用

評分☆☆☆☆☆

這套自學行草帖很好，方便習字者學習。