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謝榮鵬 著

圖書標籤:

• 醫療
• 醫生
• 職場
• 懸疑
• 都市
• 愛情
• 豪門
• 權謀
• 救贖
• 成長

齣版社： 九州齣版社

ISBN：9787510816987

版次：1

商品編碼：11142539

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：420

字數：350000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

行醫仁為首，救死扶傷；為官德在先，公而忘私。古之善為醫者，上醫醫國，中醫醫人，下醫醫病。進則救世，退則救民；不能為良相，亦當為良醫。
　　曾毅憑著祖傳絕技和中西醫兼修學養，在高手如林的醫學界脫穎而齣，僅用三服中藥便解除瞭省委書記夫人的病根，備受青睞，被破格聘請為省醫療保健專傢組專傢。上任後，他大顯纔能，連續治好多例知名中西醫專傢頭疼的疑難雜癥，並以高尚醫德贏得中外患者敬佩，與政界、商界、軍界、警界等諸多名人結下不解之緣，成為莫逆之交。
　　曾毅治病頗有大將風範，對於疑難雜癥每每齣奇製勝，藝高人膽大。他的望聞問切功夫幾乎齣神入化，一望而能斷人生死；他的針灸技術和正骨技術常化有形為無形，無招勝有招，令人嘖嘖稱奇。連國醫大師也對他青眼有加，著意提攜。此後，他亦醫亦官，醫人醫國，左右逢源，救死扶傷，淡泊名利，眾望所歸，逐漸成長為國內中醫界翹楚，真正的首席醫官。

內容簡介

曾毅憑著祖傳絕技和中西醫兼修學養，在高手如林的醫學界脫穎而齣，僅用三服中藥便解除瞭省委書記夫人的病根，備受青睞，被破格聘請為省醫療保健專傢組專傢。上任後，他大顯纔能，連續治好多例著名中西醫專傢頭疼的疑難雜癥，並以高尚醫德贏得中外患者敬佩，與政界、商界、軍界、警界等諸多名人結下不解之緣，成為莫逆之交。
曾毅治病頗有大將風範，對於疑難雜癥每每齣奇製勝，藝高人膽大。他的望聞問切功夫幾乎齣神入化，一望而能斷人生死；他的針灸技術和正骨技術常化有形為無形，無招勝有招，令人嘖嘖稱奇。連國醫大師也對他青眼有加，著意提攜。此後，他亦醫亦官，醫人醫國，左右逢源，救死扶傷，淡泊名利，眾望所歸，逐漸成長為國內中醫界翹楚，真正的首席醫官。

作者簡介

　　謝榮鵬，起點中文網筆名：銀河九天，男，1982年生，山西省萬榮縣人，大學時開始寫網絡小說，至今已創作近八百萬字，其中《天生不凡》在2005年互聯網點擊破韆萬，單章最高訂閱過萬；小說《原始動力》獲作協舉辦的“網絡文學十年盤點”最終大奬；小說《瘋狂的硬盤》入選起點中文網“八周年經典作品”；小說《黑客江湖——瘋狂的硬盤》已由重慶齣版社齣版發行。

內頁插圖

目錄

第一章 智破離間計，曾毅後退一步便是海闊天空
第二章 張嘴七百萬，招商引資一人擔下半邊天
第三章 神醫看心術，號脈功夫匪夷所思齣神入化
第四章 扶貧齣新招，老熊鄉野茶有望掀起它的蓋頭來
第五章 深山求“藥方”，關鍵人物藏匿偏遠老熊鄉
第六章 推廣“將軍茶”，不顧一切想要書記當茶托
第七章 世事有起落，“將軍茶”無人問津幾乎門可羅雀
第八章 四兩撥韆斤，茶香入藥神奇祛除女王諸病
第九章 乾坤大翻轉，“將軍茶”一炮走紅名震中外
第十章 幫人即幫己，本意冒險助曾毅不料意外獲暴利
第十一章 看誰更高明，以其人之道還治其人之身
第十二章 偷雞蝕把米，惹官司反誤瞭卿卿性命
第十三章 慧眼斷病根，尋醫問藥二十載一朝得紓解
第十四章 功夫在詩外，曾毅拉投資醫商閤一巧用力
第十五章 俠骨藏柔情，護女友巍然一座鐵塔山
第十六章 鹵水點豆腐，曾毅剋衙內一物降一物
第十七章 梅花金針功，神針遊體內瞬間止癲狂
第十八章 壘砌鏇風爐，大鍋燒藥寒熱藥並用齣奇招
第十九章 打鬥治嗝病，治頑疾不拘一格療法見神效
第二十章 失竊行醫箱，韆鈞一發救命工具萬萬不可失

精彩書摘

　　散會之後，趙成柱把自己的工作本一閤，四平八穩地上瞭樓，對曾毅的安排不聞不顧。
　　牛旺森走到曾毅跟前，嘿嘿笑著：“曾局長，我先帶你到住的地方看看。”
　　住的地方也在這座兩層高的辦公樓上，準確說，就是一間辦公室，十三四個平方大，中間用簾子一隔，前麵擺瞭一張長條辦公桌，後麵放瞭一張床，門後麵擺著臉盆架子。
　　牛旺森搓著手，不好意思地道：“咱們老熊鄉的條件艱苦，連個像樣的招待所都沒有，我讓人把這間辦公室收拾瞭齣來，辦公住宿兩用，實在是對不住曾局長啊，你看你這大老遠下來扶貧，可……”
　　“牛鄉長，今後很長一段時間內，咱們就要在一口大鍋裏攪馬勺瞭，你也彆喊我曾局長瞭，叫我小曾、曾老弟都行。”曾毅笑著，他看齣來瞭，牛旺森是個比較實誠的人。
　　牛旺森就笑道：“行，那我就托個大，喊你一聲曾老弟。”
　　牛旺森親自動手，幫著曾毅把行李歸置好，然後又叮囑道：“曾老弟，晚上睡覺記得關窗，夜裏還是有些涼的，可韆萬彆感冒瞭。另外，床下給你鋪瞭電褥子，要是覺得冷，就開電褥子。”
　　一切收拾停當，牛旺森又拖著曾毅：“走走走，晚飯安排好瞭。”
　　晚飯還是在鄉政府對麵的飯館裏，基本上還是下午的那幾個人，隻是趙成柱沒在，他不在，大傢反而放得開。
　　牛旺森還惦記著中午的兩瓶酒，進門就道：“老黑，把南江老窖拿齣來，要兩瓶。”
　　老黑就是飯館的老闆，他一聽就搖頭：“牛鄉長，南江老窖沒有瞭，隻有北雲大麯，你要幾瓶？”
　　“你個熊日的孫貨，怕我們不給錢嗎！”牛旺森一聽就罵，“今天來瞭縣裏的曾局長，是來扶貧的，你彆給我丟臉，快把好酒拿齣來，再磨磨蹭蹭，以後我們就到四海飯店去吃瞭！”
　　老黑這纔從櫃颱下麵翻齣兩瓶南江老窖，放到桌上，叨叨道：“年年都見扶貧的人，來瞭就在我這裏吃，吃完抹嘴就走，不就是那麼一迴事嘛，帶來的米麵油，也沒見分我一些。”牛旺森一拍桌子，瞪著眼道：“你個孫貨，到廚房整你的菜去，一會兒要是讓曾局長吃得不滿意，看我怎麼收拾你！”
　　等老黑進瞭廚房，牛旺森就道：“曾局長，他瞎咧咧呢，你彆往心裏去。”
　　“老黑開玩笑呢！”
　　曾毅擺瞭擺手，老黑說的其實是實話，以前扶貧的工作，不就是走個過場嗎，下來送點東西，轉一圈，然後迴去住在縣城裏扶老熊鄉的貧，等扶貧期結束，再把彆人以前寫的扶貧材料抄一抄，交上去就算完事瞭。
　　如此扶貧，又怎麼不貧！
　　山裏人喝酒比較猛，就跟喝水似的，以前曾毅覺得湯衛國喝酒很猛，可眼前這些老熊鄉的乾部，個個都不比湯衛國差，酒杯子一端，全都是萬夫莫敵的張飛。
　　兩瓶南江老窖走完，牛旺森纔讓老黑拿上幾瓶北雲大麯，這是鄰縣北雲縣産的一種酒，因為價格便宜，在南雲北雲這一帶銷量挺好。
　　給曾毅又滿上一杯，牛旺森問道：“曾局長，這次你下來，有沒有帶什麼項目？”
　　“項目暫時沒有，我這次下來主要是先摸清楚咱們鄉裏的情況，調查清楚瞭，再定項目。”
　　牛旺森心裏就有點失望，以往下來扶貧的人，大小總有點項目，比如去年就搞瞭鄉村科技書屋，雖說帶來的科技書籍很扯淡，什麼無土栽培、海産養殖，根本和老熊鄉不搭界，但好歹也是個項目吧。
　　“唉，要是下來扶貧的是交通局的局長就好瞭，把鄉裏的路修一修，老熊鄉就有指望瞭。”
　　副鄉長姚和平就道：“以前來過那麼多的扶貧乾部，調查報告年年都寫，怎麼還要調查啊？咱們鄉裏的睏難，也沒少往上提。”
　　牛旺森就瞪瞭一下眼，道：“沒有調查，就沒有發言權，曾局長實地調查一下也是好的。”
　　曾毅笑嗬嗬地解釋瞭一下：“以前那些調查報告，包括咱們鄉裏交給縣裏的材料，我都看瞭，但那上麵全講的是咱們老熊鄉的睏難和不足，沒有講優點和優勢，我這次調查，主要是摸清楚這方麵的情況。”
　　姚和平心裏就笑瞭，一樣是調查，隻不過換瞭個新鮮名詞罷瞭，老熊鄉要是有優勢的話，還會這樣窮嗎？這曾局長看起來年紀不大，彎彎繞倒是不少啊！
　　……

前言/序言

《時空之鏡》 簡介： 《時空之鏡》並非一部簡單的曆史記錄，而是一次深邃的文明迴溯，一場跨越韆年的哲學思辨，一麯關於人類命運與選擇的宏偉史詩。它以一種前所未有的視角，解剖瞭文明的誕生、繁衍、輝煌與衰落，揭示瞭驅動曆史車輪滾滾嚮前的內在力量，並試圖在一麵名為“時間”的古老鏡子中，映照齣屬於我們今日的思考與啓示。 本書的敘事起點，並非某個具體的大事件，而是從人類意識覺醒的那個模糊而關鍵的瞬間開始。作者並非以編年體的形式羅列事實，而是將目光投嚮構成文明基石的那些最根本的要素：語言的齣現如何改變瞭思維的軌跡，火的馴服如何開啓瞭生存與擴張的序幕，抽象思維的萌芽如何催生瞭最初的信仰與社群。他細緻地描繪瞭那個茹毛飲血的時代，在粗糲的石器和簡陋的洞穴壁畫中，尋找著人類智慧閃耀的火花，以及那些奠定人類與其他生物根本區彆的特質。 隨後，故事的鏡頭緩緩推進，進入瞭農業文明的曙光。本書並未止步於對耕種與畜牧的簡單介紹，而是深入探究瞭“定居”這一革命性變革對人類社會結構、傢庭模式、甚至個體心理産生的深遠影響。土地的占有帶來瞭私有製的概念，也催生瞭最初的社會分工與等級製度。灌溉係統的建立，不僅是技術的進步，更是人類改造自然的雄心壯誌的體現。城市的興起，則標誌著人類進入瞭一個新的組織形態，人口的聚集、貿易的繁榮、信息的加速流動，以及隨之而來的權力結構的演變，都在本書的筆下得到瞭細緻的刻畫。 《時空之鏡》尤為著重對古代文明的“精神內核”進行挖掘。例如，古埃及的宗教體係如何支撐起那個龐大而穩定的帝國，其對來世的信仰如何影響瞭藝術、建築以及社會秩序；古希臘的哲學思潮如何從對神話的質疑走嚮對理性與邏輯的探索，蘇格拉底、柏拉圖、亞裏士多德的思想如何塑造瞭西方文明的精神基因；古羅馬的法律與工程如何成為其帝國擴張的堅實後盾，其對秩序與共和的追求又如何深刻地影響瞭後世的政治思想。作者在分析這些輝煌文明時，總是試圖追溯其精神起源，探討其核心價值觀，並分析這些價值觀如何滲透到社會生活的方方麵麵，最終影響瞭其文明的走嚮。 本書並非沉湎於過去的輝煌，而是以一種高度的批判性思維，審視文明發展過程中的“暗麵”。它探討瞭戰爭的起源與演變，分析瞭徵服、奴役、剝削如何在不同時代以不同的形式上演。它揭示瞭技術進步的雙刃劍效應，無論是火的使用還是金屬的冶煉，都可能成為破壞性的力量。它也深入剖析瞭意識形態的形成與傳播，宗教、政治宣傳、文化霸權如何在不同時期扮演著鞏固統治、控製民眾的角色。作者毫不避諱地指齣，人類文明的進步，往往伴隨著痛苦、犧牲與不公，而理解這些“暗麵”，是更深刻地認識我們自身曆史的關鍵。 《時空之鏡》最為引人入勝的部分，在於它對“文明的周期性”的洞察。作者並非簡單地重復“興衰論”，而是試圖找到驅動這種周期的深層邏輯。是資源枯竭？是社會內部矛盾的激化？是外部衝擊的不可避免？抑或是某種更難以名狀的精神疲憊？他將目光投嚮瞭各種曆史上的“轉摺點”，分析瞭那些看似偶然的事件背後，是否存在著必然的聯係。他研究瞭那些曾經輝煌一時卻最終走嚮衰落的帝國，試圖從中提煉齣適用於更廣泛的文明演化的規律。這種對文明“呼吸”的感悟，使得本書具有瞭深刻的預見性。 在探討中世紀的沉寂與文藝復興的覺醒時，《時空之鏡》展現瞭人類在麵對黑暗與迷茫時，依然能夠孕育希望與變革的力量。它分析瞭印刷術的齣現如何打破瞭知識的壟斷，地理大發現如何拓展瞭人類的認知邊界，科學革命如何顛覆瞭傳統的宇宙觀。本書強調，曆史並非一條直綫，而是充滿瞭麯摺與反復，每一次的“退步”或“停滯”，都可能為下一次的“躍進”積蓄能量。 進入近現代，本書的視野更為開闊。它不僅關注政治、經濟的變革，更深入剖析瞭工業革命如何從根本上改變瞭人類的生活方式、生産關係乃至思維模式。它探討瞭民族主義的興起如何重塑瞭國傢形態，兩次世界大戰如何將人類文明推嚮瞭前所未有的毀滅邊緣。同時，本書也著重描繪瞭科學技術的飛速發展，信息時代的到來，以及全球化進程對不同文化、不同社會産生的復雜影響。 《時空之鏡》的核心並非提供一個完整的曆史答案，而是提齣瞭一係列深刻的問題。它引導讀者去思考：文明的終極目標是什麼？人類在追求進步的過程中，是否會迷失方嚮？我們應該如何應對技術帶來的倫理挑戰？在多樣化的世界中，我們如何實現真正的理解與共存？麵對未來的不確定性，我們又將做齣怎樣的選擇？ 本書的語言風格並非枯燥的學術論述，而是充滿瞭詩意與哲思。作者善於運用類比、隱喻，將抽象的概念具象化，將宏大的曆史事件描繪得生動而富有感染力。他筆下的曆史人物，不再是教科書上僵硬的麵孔，而是有血有肉、有愛有恨、有掙紮有決斷的鮮活個體。這種敘事方式，使得《時空之鏡》讀起來既像一部史詩，又像一次心靈的洗禮。 總而言之，《時空之鏡》是一本試圖觸及人類文明靈魂深處的著作。它以其宏大的曆史視野、深刻的哲學洞察、嚴謹的邏輯推理以及優美的語言錶達，為我們提供瞭一麵可以映照古今、審視當下、啓迪未來的鏡子。它鼓勵我們跳齣眼前的喧囂，迴望來時的路，理解那些塑造瞭我們今日世界的復雜力量，並以更清醒的頭腦和更負責任的態度，去迎接即將到來的未來。本書旨在激發讀者對於人類文明本質的思考，對於曆史的敬畏，以及對於自身命運的責任感。它是一次關於“我們從哪裏來，到哪裏去”的宏大探尋，一次關於人類永恒睏境與不懈追求的深刻寫照。

評分☆☆☆☆☆

整體的氛圍營造，是這本書最讓人印象深刻的地方之一。它成功地構建瞭一個既宏大又私密的世界觀。那種撲麵而來的曆史的厚重感，似乎能透過紙麵直達讀者的感官。很多場景的描繪，我甚至能想象齣光影的流動和塵土的飛揚，那種沉浸感非常強。不同於一些隻注重情節推進的小說，這本書在敘事時保有瞭一種獨特的沉思性，它允許讀者在緊張的劇情間隙，停下來品味一下時代變遷帶來的無力感和宿命感。而且，作者對於專業領域的知識，處理得非常老道，既保證瞭專業術語的準確性，又巧妙地用通俗易懂的比喻將其融入敘事，使得即便是對相關領域知之甚少的讀者，也能輕鬆理解其中的關鍵點，這一點處理得非常高明，可見作者在資料搜集和知識整閤上付齣瞭巨大的心血。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文風極其成熟，用詞考究卻不顯晦澀，節奏變化多端，猶如高明的音樂傢在指揮一場交響樂。時而如大提琴般低沉有力，娓娓道來曆史的脈絡；時而又像小提琴般急促高昂，將衝突推至白熱化。我尤其注意到作者對長難句的運用，它們被精準地嵌入到需要錶達復雜邏輯或深刻哲思的地方，句子的結構本身就蘊含著一種邏輯上的美感，讀起來有一種朗朗上口的韻律感，讓人忍不住要大聲朗讀齣來。它並非那種追求華麗辭藻堆砌的“文字遊戲”，而是精準的錶達工具，每一個詞語似乎都擺放在瞭它必須存在的位置上，多一分則冗餘，少一分則蒼白。這種對語言的敬畏之心，是區分優秀作品和平庸之作的關鍵所在，而這本書無疑站到瞭前者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏簡直是教科書級彆的典範，每一個章節的銜接都像是精心打磨過的齒輪，咬閤得天衣無縫。作者對懸念的掌控力爐火純青，不是那種生硬的、為瞭製造緊張而製造緊張的堆砌，而是水到渠成地將讀者拽入情境之中。你常常會感覺到，那些看似無關緊要的細節，在後續的篇章中會像拼圖一樣精準地契閤在一起，形成一個令人拍案叫絕的完整畫麵。尤其是幾場關鍵的對峙戲，對話的張力簡直能把人勒住，你仿佛能聞到空氣中彌漫的火藥味，每一個字都擲地有聲，沒有一句廢話。我特彆欣賞作者如何利用環境描寫來烘托人物的內心活動，那種細膩的筆觸，讓角色的情緒波動不再是乾巴巴的心理獨白，而是與周圍的世界産生瞭共振。讀完整本書，我感覺自己經曆瞭一場馬拉鬆式的智力與情感的搏擊，意猶未盡，恨不得立刻翻開下一頁。那種酣暢淋灕的閱讀體驗，實在難得。

評分☆☆☆☆☆

如果非要找齣一個最讓我震撼的方麵，那一定是作者對於“代價”主題的探討深度。整部小說都在圍繞著選擇與後果展開，但它從不簡單地給齣是非對錯的標準答案。每一個偉大的成就背後，都隱藏著難以承受的犧牲，這種犧牲不僅指嚮物質上的得失，更深入到精神、倫理甚至人性本身的層麵。作者似乎在用一種近乎殘酷的冷靜，剖析人類在極端壓力下所做齣的權衡。這種探討使得小說遠遠超越瞭單純的娛樂範疇，它迫使我作為讀者，也必須審視自己對於“成功”和“正義”的理解。書中的一些結局雖然令人心痛，但卻無比真實，因為它揭示瞭一個殘酷的事實：在復雜的世界裏，有些虧損是永遠無法彌補的，有些傷疤是永遠無法愈閤的。這種深刻的洞察力，讓這本書具有瞭長久的討論價值。

評分☆☆☆☆☆

這部作品在人物塑造上達到瞭一個極高的水準，我必須承認，很多配角都光芒四射，遠超一般小說中“工具人”的定位。他們每個人都有著自己的灰色地帶和難以言說的苦衷，這種復雜性讓整個故事的底色變得厚重而富有層次感。主角的成長軌跡尤其引人入勝，他不是那種一帆風順的“天選之子”，而是充滿瞭掙紮、犯錯，然後在痛苦中蛻變。作者沒有美化任何一步艱辛，反而將那些失敗和挫摺坦誠地展示齣來，這讓角色的最終勝利顯得無比真實和來之不易。我特彆喜歡作者對人物語言習慣的刻畫，不同階層、不同背景的人，他們的說話方式、用詞習慣都有著肉眼可見的差異，這種精微之處體現瞭作者深厚的觀察力。讀著讀著，我甚至開始對某些反派人物産生一種矛盾的理解和同情，這說明作者成功地打破瞭簡單的善惡二元論，構建瞭一個更貼近現實的道德光譜。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

《《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事1》。蘇斯是1誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊1，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世1紀最卓越的兒1童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋1》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童1文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y

評分☆☆☆☆☆

“項目暫時沒有，我這次下來G主要是先摸清楚咱們鄉裏的情況，調查清楚G瞭，再定G項目。H”

評分☆☆☆☆☆

爭取讀完全部，太好看瞭

評分☆☆☆☆☆

從首席1的消遣式閱讀到現今首席2的手不離捲，首席醫官給人的感覺寫的也漸入佳境，越來越貼近現實，內容也越來越豐富，內涵越來越深，越來越精彩，強烈推薦認真閱讀。

評分☆☆☆☆☆

高萬祥一個愣神，他沒想到曾毅會主動承認這事，心裏就開瞭花，好啊，你小子認瞭就好，我看你現在怎麼收場，這事要是處理不好，我看你以後還有什麼臉在局裏發號施令。

評分☆☆☆☆☆

3、瑞根寫的《掌舵者》係列，跪求什麼時候第四部麵試啊？

評分☆☆☆☆☆

瞧得雲棱臉色，納蘭嫣然一愣，微遲疑瞭一下，也隻得點瞭點頭，拖著受傷的身體，緩緩退到瞭一旁，而那裏的幾位雲嵐宗弟子，趕忙起身給她讓齣瞭一個位置。

評分☆☆☆☆☆

斷捨離得到的心靈提升——俯瞰力 　　首先，我想在這裏講一件事。 　　在寫作這本書的時候，適逢2011年3月11日發生在日本東北部的大地震。這是一場從未見過的巨大災難。 　　地震和海嘯這些狂暴的自然災害奪去瞭數萬人的寶貴生命，並以摧毀性的能量改變瞭他們的日常生活。 　　斷捨離是在居住環境裏，通過整理物品來整理生活的工作，而幾十萬人原本所擁有的一切，都在瞬間分崩離析。幸免於難的日本民眾，隻能通過媒體報道茫然失措地看著眼前的情景，不知所從。 　　接踵而來的，是地震和海嘯所引發的福島核能發電廠泄漏事故，很多人直至今日還在被迫過著艱辛睏苦的、難民般的生活。輻射汙染不僅會影響身體健康，也令人們對當地物資的供應憂心忡忡，加上停電造成的各種混亂，可謂隱憂重重。 　　這場曆史性的災難，給整個日本濛上瞭一層陰影。整個日本籠罩在一片無法言喻的不安當中。 　　三一一之後，日本麵臨著一個至關重要的轉摺點。 　　俯瞰力，就是通過斷捨離得到的能力。 　　作為一個親眼目睹這次大震災的日本人，我再次感受到這本書的主題——俯瞰力——的重要性。 　　首先，斷捨離是將住所中“不需要、不閤適、不舒服”的東西去除掉，替換成“需要、閤適、舒服”的東西。在這樣的訓練過程中，人可以自然而然地接受並喜歡上本來的自己，並且挖掘齣原本的自我。總而言之，就是找迴自我肯定的感覺。前一本《斷捨離》的主題是通過整理物品重新審視自己與物品之間的關係，並藉此發現自己，重新找迴快樂生活的意義。 　　這本書的主題，則是：通過斷捨離得到的能力=俯瞰力。前一本《斷捨離》齣版以來，我收到瞭很多親身去實踐斷捨離的讀者的反饋： 　　我不僅能判斷齣自己是不是需要某種物品，而且還能分辨齣自己與它的關係是不是閤適、舒服的瞭。 　　待在傢裏的時間變得充實瞭，我開始越來越喜歡自己的傢瞭。 　　斷捨離還能應用在工作和人際關係上，再也不需要為瞭無謂的事傷神費力瞭。 　　感覺活得輕鬆多瞭。 　　人生發生瞭意想不到的驚人變化，太美好瞭。（結婚、換工作、重修舊好、擁有正嚮意義的離彆等等）我們每天從早到晚都在不斷地接收著各種各樣的物品，我們隻關注眼前的利益，一刻不停地與物品搏鬥，變得疲於奔命。我們物質為上，卻根本不曾發覺自己已經被物品死死地睏住，失去瞭自在的生活空間。 　　通過斬“斷”不必要的物品的流入，“捨”去形同廢物的物品，我們就能從物品的拘束中脫“離”齣來。“斷”與“捨”這兩種行動（doing）的交替重復，會帶來“離”（being）的狀態。到瞭這時，無論是身體還是精神，都會産生巨大的變化，“俯瞰力”就是此時應運而生的“觀點”變化。我們會從以物品為軸心的短視點，轉變成以“我”為軸心來正確掌握空間（整體性），並進一步發展成為更深刻的洞察、更高遠的觀點以及更廣闊的視野，俯瞰力就是這樣的力量。我們可以藉此得到強化，腳踏實地地生活，不再計較幸與不幸。隻要親身實踐，就能體會得到。這本書裏，囊括瞭俯瞰力的機製、訓練方法和成效在內的詳細解說，告訴人們如何有意識地學習並應用俯瞰力。 　　斷捨離的精髓在於令“看得見的世界”與“看不見的世界”同時變得有序、和諧，也就是所謂“‘看不見的世界’的斷捨離”。這也是貫穿全書的主題。 　　我將通過各種各樣的案例，從人際關係這個“看不見的世界”的斷捨離開始，培養俯瞰力，讓人們不再糾結於幸與不幸的問題，達成自在生活的心境。經過這種“更深沉奧秘的世界”，再通過調整“看得見的世界”這個場所，更深層次地考察斷捨離這個生命機製。 　　此外，延續前作，我在書中各處穿插添加瞭重新檢討人與物品關係的小提示，還有提高熱情的思考竅門等等。 　　在斷捨離中，物品被視為“有瞭就會很方便”、“沒有就會很不安”的對象。換個角度看，物品也可以當做是不安與執著的替身。 　　媒體每天都在大肆報道渲染一些讓人們覺得不安的信息，這種情況不僅僅發生在現代。主持人和專傢經常在電視節目裏一本正經地說著一些沒有根據的信息，如果我們本身沒有堅定的信念，任何官方傳遞齣來的信息都有可能擴大我們的不安。這就是我們身處的環境。 　　自然災害、經濟危機和核能問題，這些都迫使我們不得不去與難以捉摸的對象對抗。我們或許還得在這種艱難環境的陰霾下生活數十年。 　　要在這樣的環境中生活下去，我們必須要嚮我們的內在尋求力量，而不是遊走於外在的世界中苦苦尋覓。 　　斷捨離的目的正是在此，因而從頭至尾采取的方法都是通過物品達成，通過整理物品的訓練，引導齣“場”的力量，輔助我們的生命發光發亮。希望每一個人都能藉助由此得齣的俯瞰力的智慧，有意識地、自在地、果敢地麵對人生。 　　歡迎您加入我們，因為我們都處於這樣一個時代。 　　所以，Let’s斷捨離！