故宫画谱·花鸟卷·墨竹 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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内容简介

　　《故宫画谱·花鸟卷·墨竹》共分为基础画法、技法精讲和名作临摹三部分，具体内容包括：竹子的基本形态、竹竿的画法、竹节的画法、顾安艺林集玉册墨竹、石涛梅兰竹石图卷、赵孟叛窠木竹石图轴等。

目录

基础画法
竹子的基本形态
竹竿的画法
竹节的画法
竹枝的画法
竹叶的画法
竹枝与竹叶的组合
竹笋与竹鞭的画法
技法精讲
元 顾安艺林集玉册墨竹
元 吴镇墨竹谱册
清 郑燮竹石幽兰图轴
清 石涛梅兰竹石图卷
名作临摹
宋 文同墨竹图轴
宋 柯九思墨竹图轴
元 吴镇墨竹谱册
元 顾安竹石图轴
元 赵孟叛窠木竹石图轴
明 文徵明竹兰图轴
明 唐寅风竹图轴
明 夏昶满林春雨图轴
明 夏昶墨竹图轴
清 石涛王原祁兰竹合作图轴
清 郑燮华封三祝图轴

前言/序言

故宫画谱·花鸟卷·墨竹 下载 mobi epub pdf txt 电子书 格式

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但是让我惊异的是方程式的高速弯表现和刹车表现。

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感觉不错，满意

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文同以善画竹著称。他注重体验，主张胸有成竹而后动笔。他画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大师”之称，又称之为“文湖州竹派”。“胸有成竹”这个成语就是起源于他画竹的思想。 文同对竹子有深入细致的观察，故其画竹法度谨严，同时作为文臣，其作品又有着区别于职业画家的新意。《图画见闻志》说他的墨竹“富潇洒之姿，逼檀栾之秀”。《宣和画谱》则进一步指出其作品“托物寓兴，则见于水墨之战”。 看到了文同墨竹画中所具有的特质。可以说文同这类作品的出现，是文人画开始兴起的标志之一。文同的墨竹作品给当时苏轼、金代王庭筠父子、元代李刊等诸多画家以重要影响，墨竹逐渐成为中国文人画的一个重要题材。 文同是北宋中期中国画处于转折阶段的代表人物之一, 他与苏轼、米芾一起掀起了文人画思潮, 影响深远。要理解这样一个转折和思潮, 文同是一个关键性人物, 他的绘画思想及创作集中体现了当时画风的时代典型性和过渡性。受文同影响的文人画家既从他身上受到启发, 又从自身和所处时代出发对他的画法有选择地予以学习和继承。这种由选择带来的差异, 既有个人的原因, 但更多的是时代画风逆转的体现。本文将从这一角度, 分析两个转折是如何具体入微地体现在宋元时期文人画当中的。 要理解这一点, 须先从文同的两种画风说起。 文同虽以法度严谨、潇洒有致的墨竹画闻名, 但据文献记载, 他的画实际上有两种风格“: 文同?8943 .善画墨竹, 富潇洒之姿, 逼檀栾之秀, 疑风可动, 不笋而成者也。复爱于素屏高壁状枯槎老蘖, 风格简重, 识者珍爱。”“[2] 文同?8943 .善画墨竹, 知名于时。凡于翰墨之间, 托物寓兴, 则见于水墨之戏。顷守洋州, 于谷构亭其上, 为朝夕游处之地, 故于画竹愈工。至于月落亭孤檀栾飘发之姿, 疑风可动, 不笋而成, 盖亦进于妙者也。或喜作古槎老蘖, 淡墨一扫, 虽丹青家极毫楮之妙者形容所不能及也。”[3]可见文同的绘画, 就创作内容、态度、技法而论, 显然有两种不同的风格。一路是以《墨竹图》为代表, 工笔带写、法度严谨的风格。文同画墨竹在写生上花了很大功夫“, 于谷构亭其上,为朝夕游处之地”, 画竹能“ 先得成竹于胸中”, 这样的探索必然能够达到“ 疑风可动, 不笋而成”的逼真效果。再结合其传世作品《墨竹图》( 台北故宫博物院藏, 绢本) 来看, 虽是以墨写竹, 同样遵循了随类赋彩的写实原则, 正如米芾言“: 以墨深为面, 淡为背, 自与可始也。”

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故宫画谱·花鸟卷·墨竹,,

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　　　　和他一样，我们也是非常普通的，可是我们自己是否也能大声的对自己说“我不庸俗呢？”)

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正版，好书

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