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[德] 西格弗里德·伦茨著，朱刘华译

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出版社：上海文艺出版社

ISBN：9787532149872

版次：1

商品编码：11326911

包装：平装

开本：32开

出版时间：2013-09-01

用纸：胶版纸

页数：215

正文语种：中文

具体描述

内容简介

　　《外国中篇小说经典：空中有苍鹰》是西格弗里德·伦茨创作的第一部篇幅较长的小说，故事发生在芬兰和俄罗斯的边境地带，依托的历史背景是1918年1月27日至1918年5月15日的芬兰内战。《外国中篇小说经典：空中有苍鹰》主人公施滕卡就是民族分裂的受害者，一名遭到新政府迫害的教师，他他越狱逃到俄、芬边境上的佩科村，投奔朋友，最终却戏剧性地落在了追踪者的手里。
　　《外国中篇小说经典：空中有苍鹰》于1952年被授予雷妮·希克勒奖，评委是托马斯·曼、赫尔曼·凯斯滕和阿尔弗雷德·诺伊曼。

作者简介

　　西格弗里德·伦茨（1926—），享有世界声誉的德国战后文学巨匠之一，也是德国继承现实主义传统的代表作家，其在当代德国文坛的地位仅次于伯尔和格拉斯。伦茨出生于东普鲁士，曾短暂参加过二战，战后在汉堡大学攻读哲学、英国文学和文学史，1951年成为职业作家。他的作品被译介到近30个国家，被译成22种语言，总销量超过2000万册。它们先后为他赢来了多种荣誉，如格哈特·豪普特曼奖、巴伐利亚国家文学奖、托马斯·曼文学奖、德国书业和平奖、法兰克福市的歌德奖、列奥·科佩列夫和平与人权奖及意大利诺尼诺国际文学奖等。他的代表作有《德语课》、《激流中的人》、《面包与运动》、《灯塔船》、《楷模》、《故乡博物馆》等。

精彩书摘

　　天空有苍鹰在飞。
　　罗斯科夫没有发觉；他站在他家客栈的窗前，正在观察一只小雌雀，雀儿从木桥的栏杆上方飞过，紧贴狭窄、奔腾的溪流的水面，又猛然折回，意外地决定落到溪畔一块丑陋、多皱的石头上。
　　罗斯科夫想，这鸟儿肯定口渴了。
　　他错了。鸟儿一次也没有将它的没有危害的鸟喙钻进水里。它摆动小而轻的头，像在等候谁似的。罗斯科夫守在窗前，太阳，那古老的太阳，照着他的须疮和黑发。一只小雄雀从木桥的栏杆上方飞来。途中，也可能更早，它就发现了皱石上的雌雀儿。两只鸟儿奔向对方，你啄我我啄你，扑打着翅膀，满怀期望似的抖动着，又突然各自飞去了不同的方向。
　　好吧，好吧，罗斯科夫想道。这本来不关他的事，但鸟儿们啥事也没发生过似的各奔东西，让他恼火。罗斯科夫低声嘟哝道：“我感觉鸟儿记忆力很差，还没有良心。”罗斯科夫探身窗台外。他发现一个窄胸、瘦小的男人，那人穿一件很破的俄罗斯罩衫，手拎一只硬纸箱，正抬头冲着罗斯科夫微笑。微笑或嘲笑，罗斯科夫识别不清楚。
　　“你也在观察鸟儿？”“是的。”拎纸箱的男人说道。
　　“看到什么了？”“它们头很小。”“嗯——你来这儿有什么事吗？”“我在找人。”“你来过佩科？”“是的，几年前来过。”“那你在找谁？”“马托乌斯基。”“马托乌斯基？”“对。”“你是指花店的那个马托乌斯基吗？”“对。”罗斯科夫抬头看看路，好像他必须先证实附近没人偷听才能继续讲下去似的。然后他压低嗓门说道：“你找不到那位马托乌斯基了。他们将他枪杀了，他死了。听说他给新政府添麻烦了。”那人将他的硬纸箱放到罗斯科夫客栈前的低矮长椅上，脸撇了撇，乌黑的斜眼盯着溪畔的皱石。罗斯科夫不再答理他，望向大松树，不吱声。
　　片刻后，穿俄罗斯罩衫的那人说道：“天空有苍鹰在飞。”罗斯科夫有点吃惊。
　　他问：“在哪儿？”“在松树上方，但飞得很高。苍鹰的头比较大。
　　”“四只苍鹰。”罗斯科夫说道，他发现了那些鸟儿，它们镇定自如，几乎看不到地排成一线，在松树上空飞翔。
　　穿俄罗斯罩衫的那人拎起硬纸箱走了。他向木桥走去，停在栏杆旁。罗斯科夫观看苍鹰。陌生人将纸箱放在桥面，顺着陡峭、破裂的斜坡走下溪流。他伸出一条腿，用脚尖摸索丑陋的石头。石头纹丝不动。
　　于是他大胆地站上去，弯下腰，伸手掬起溪水就喝。
　　罗斯科夫还在观察苍鹰。喝完水之后，那人又从斜坡爬上来，拎起纸箱，返回客栈。
　　“马托乌斯基是什么时候被枪杀的？”他低声问道。
　　“已经有段时间了。”罗斯科夫将窗玻璃当镜子，用一块湿布擦他的须疮。他不看那人，只问道：“你叫什么名字？”“施滕卡。”“噢。你是俄罗斯人？”“可我已经在芬兰生活十四年了。我最后的一份工作是在一家锯木厂里。”“那你找马托乌斯基有什么事呢？”那人将硬纸箱放到低矮的长椅上，仰起头——简直就像鹳鸟一样，抬头看着罗斯科夫。他手朝东做了个奇怪的动作，说道：“我家在俄罗斯，离这儿也许有一万俄里①。我家里有个花园，现在园子里蓝蓟和布哈拉茑尾正在怒放。六年了，我一直想回家。我在锯木厂干活，省下了钱。可当我以为，钱足够了时……”“你又将它喝光了。”罗斯科夫站在他的窗旁，居高临下地叫道。
　　那人看着他的脚尖，耸耸肩。罗斯科夫相信他在哭。
　　“我本不想全部喝光的。”“好吧。可你找马托乌斯基有什么事呢？”施滕卡没有立即回答，过了一会儿才说：“马托乌斯基还欠我点钱。我曾经为他做过栽花的木槽。当时他就想付我钱的，可我想，在这世界上有个小小的户头是件好事。于是我请他一直欠着我这笔钱。”“你今天是来要钱的？”罗斯科夫问道，将他用来擦须疮的布塞进口袋里。
　　“不，我不是来向他要钱的。我只想向他要几枝花，要几枝蓝蓟。”“嗯。——马托乌斯基被枪杀了。”就在这时，那只雌麻雀又飞过了木桥的栏杆上方。
　　“喏，你看。”罗斯科夫说道。
　　两人望着溪畔丑陋、多皱的岩石。这回鸟儿将喙伸进水里，喝起水来。什么地方传来鼓声。鸟儿飞走了。罗斯科夫缓缓抬起头，等候鼓声再次响起，但一直没等到。
　　“昨回事？”施滕卡问道。
　　罗斯科夫没有回答，而是用手做了个手势，示意俄罗斯人去他店堂里。他们在一张棕色宽桌旁坐下，客栈老板从架子上拿起一瓶带绿色标签的烧酒，将两只一样大的杯子放在面前，斟满。“来，”他说道，将一只杯子递给施滕卡，“喝点吧。不必付钱。”两人伸长脖子，仰头喝起来。客栈老板望了一阵窗外，身体从桌面上方远远地探过来，说：“民兵肯定又有什么安排了。前天夜里几乎逮捕了所有教师。
　　新政府在搞大清洗。今天上午已经提起了第一批诉讼。据说，出庭作证的主要证人都是孩子。”施滕卡目不转睛地盯着罗斯科夫，左手手指插进纸箱的绳子下面。罗斯科夫将酒瓶放回架子里，从口袋里掏出软布轻拭他的须疮。
　　他的话从布下悄悄传出：“孩子们的陈述对他们的教师不利。据说都是些连最简单的算术题和单词都学不会的最愚蠢的孩子们。要他们报复教师曾经因为他们的愚蠢和懒惰而责罚他们。这大概与新启蒙也有关。”最后几句话罗斯科夫讲得很低，俄罗斯人没能听明白，他问道：“启蒙？”
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前言/序言

　　中篇小说的“合法性”——“中经典”总序毕飞宇在中国的当代文学里，“中篇小说”的合法性毋庸置疑。依照长、中、短这样一个长度顺序，中篇小说就是介于长篇小说和短篇小说之间的一个小说体类。依照“不成文的规定”，十万字以上的小说叫长篇小说，三万字以内的小说叫短篇小说，在这样一个“不成文”的逻辑体系内，三万字至十万字的小说当然是中篇小说。
　　然而，一旦跳出中国的当代文学，“中篇小说”的身份却是可疑的。中国现代文学史的常识告诉我们，尽管《阿Q正传》差不多可以看做中篇小说的发轫和模板，可是，《阿Q正传》在（《晨报副刊》连载的时候，中国的现代文学尚未出现“中篇小说”这个概念。
　　如果我们愿意，跳出汉语的世界，“中篇小说”的身份就越发可疑了。在西语里，我们很难找到与“中篇小说”相对应的概念，英语里的Longshortstory勉强算一个，可是，顾名思义，Longshortstory的着眼点依然是短篇，所谓的中篇小说，只不过比短篇小说长一些，是加长版的或加强版的短篇。
　　那一次在柏林，我专门请教过一位德国的文学教师，他说，说起小说，拉丁语里的Novus这个单词无法回避，它的意思是“新鲜”的，“从未出现过”的事件、人物和事态发展，基于此，Novus当然具备了“叙事”的性质。意大利语中的Novella、德语里的Novelle和英语单词Novel都是从Novus那里挪移过来的。——如果我们粗暴一点，我们完全可以把那些单词统统翻译成“讲故事”。
　　德国教师的这番话让我恍然大悟：传统是重要的，在西方的文学传统面前，“中篇小说”这个概念的确可以省略。姚明两米一六，是个男人；我一米七四，也是男人，绝不是“中篇男人”。
　　现在的问题是，中国的小说家需要对西方的文学传统负责任么？不需要。这个回答既可以理直气壮，也可以心平气和。
　　我第一次接触“中篇小说”这个概念是在遥远的“伤痕文学”时期。“伤痕文学”，我们也可以叫做“叫屈文学”或“诉苦文学”，它是激愤的。它急于表达。因为有“伤痕”，有故事，这样的表达就一定比“呐喊”需要更多的时间和更大的篇幅。但是，它又容不得十年磨一剑。十年磨一剑，那实在太憋屈了。还有什么比“中篇小说”更适合“叫屈”与“诉苦”昵？没有了。
　　我们的“中篇小说”正是在“伤痕文学”中发育并茁壮起来的，是“伤痕文学”完善了“中篇小说”的实践美学和批判美学，在今天，无论我们如何评判“伤痕文学”，它对“中篇小说”这个小说体类的贡献都不容抹杀。直白地说，“伤痕文学”让“中篇小说”成熟了，这就是为什么我们可以从寻根文学、先锋文学、新写实文学到晚生代文学那里读到中篇佳构的逻辑依据。中国的当代文学能达到现有的水准，中篇小说功不可没。事实永远胜于雄辩，新时期得到认可的中国作家们，除了极少数，差不多每个人都有拿得出手的好中篇。这样的文学场景放在其他国家真的不多见。——中国的文学月刊太多，大型的双月刊也多，它们需要。没有一个国家的中篇小说比中国新时期的中篇小说更繁荣、成气候，这句话我敢说。嗨，谁不敢说呢。
　　说中篇小说构成了中国当代小说的一个特色，这句话也不为过。
　　当然，我绝不会说西方的中篇小说不行，这样大胆的话我可不敢说。虽然没有明确的“中篇”概念，他们的“长短篇”或“短长篇”却是佳作迭出的。我至今记得一九八三年的秋天：《老人与海》让我领略了别样的“小说”，它的节奏与语气和长篇不一样，和短篇也不一样。——铺张，却见好就收。
　　所以说，“合法性”无非就是这样一个东西：它始于“非法”，因为行为人有足够的创造性和尊严感，历史和传统只能让步，自然而然地，它“合法”了。