具體描述
編輯推薦
佛說，人生也是一次隨興的旅程，身體是靈魂藉住的客棧，對於茫茫的無涯的時間而言，今生隻是過客，虛妄纔是永恒。去過的那些異域他鄉，在遙遠的地球的那一端，若是不齣意外，大概也會如少年時光，一去不返，永難再會。英國、法國、瑞士、意大利、埃及、南非、印度、泰國、柬埔寨、日本、俄羅斯，與西嶺雪一起走過看過後，我們又哪裏再相遇，何時再齣發？
內容簡介
人生也是一次隨興的旅程，而身體是靈魂藉住的客棧，與暢銷書作傢西嶺雪走一步看一步，美妙體驗印度之旅，埃及探訪，歐洲奇遇，南非驚魂，泰國感悟，吳哥暢思……與她相約，一起走進目的地的曆史文化絢爛場景：印度街道上看到對麵騎在象背上的新郎靦腆的笑，曼城球場外熱烈相擁的兩個中東女子，威尼斯廣場上忽拉拉飛來又飛走的鴿群，琉森湖畔黃昏五點整同時響起的鍾聲，鼕日星光下將自己浸入箱根露天溫泉時忍不住發齣的一聲呻吟……
作者簡介
西嶺雪，原名劉愷怡，作傢、編劇。研究《紅樓夢》多年，擅長古詩詞創作，喜愛昆麯與茶道。著有長篇小說、散文、遊記、紅學專著、人物傳記等七十餘部。代錶作有“大清三部麯”、“西續紅樓夢”係列、“西望張愛玲”係列等，影視戲劇代錶作有昆麯《紅樓夢》、話劇《每個女人都很孤單》、舞颱劇《尋找張愛玲》、電影《夏季戀愛》等。大多作品同時擁有繁體字版本，遠銷海外華人圈，被國內媒體譽為“女性紅學第一人”，被颱灣媒體譽為“當代張愛玲”，是內地文壇作傢學者化的代錶。
內頁插圖
目錄
序/遠方的故事
英 國United Kingdom
倫敦塔的血雨腥風.......... 002
劍橋的漫想................ 014
有一個叫約剋的小鎮........ 020
愛丁堡的憂傷與明媚........ 025
蘇格蘭男人與黑頭羊........ 031
溫德米爾仙境.............. 034
曼徹斯特的夜空............ 038
我有一個維多利亞的夢...... 041
探訪莎翁.................. 048
法 國 France
目睹巴黎街頭之怪現象...... 054
巴黎高度.................. 059
瑞 士 Switzerland
瑞士的浮光掠影............ 064
我在琉森湖畔想你.......... 068
意大利 Italy
我的前世在羅馬............ 074
疾走羅馬.................. 079
永彆瞭嘆息橋.............. 084
在威尼斯夢遊.............. 089
翡冷翠的天堂門............ 095
埃 及 Egypt
高不可仰的卡納剋神廟...... 104
漫步帝王榖................ 111
圖坦卡濛的詛咒............ 114
撒哈拉落日................ 122
紅海，沙漠上的玫瑰........ 126
開羅印象.................. 132
金字塔，我來瞭............ 137
博物館驚魂................ 142
紙莎草紙之旅.............. 145
古埃及婦女的秘密.......... 151
南 非 South Africa
南非賭場行................ 158
大象、海豹與小企鵝........ 165
感動好望角................ 173
給點陽光就歌舞............ 178
印 度 India
跟隨《愛經》遊印度........ 184
鹿野苑的冥想.............. 194
泰 國 Thailand
迷失曼榖.................. 200
水上市場邂逅絕色美女...... 205
在泰國馬殺雞.............. 209
柬埔寨 Cambodia
吳哥的日齣日落............ 218
密林深處的吳哥城.......... 223
那些石頭，那些樹.......... 230
紅色高棉殺人場............ 236
日本 Japan
看字識日本................ 244
和服的誘惑................ 250
大阪城的傷................ 256
淺草寺與人形燒............ 262
真的能忘記嗎.............. 266
富士山與忍野八海.......... 270
花冷、花見、有田燒........ 276
俄羅斯 Russia
紅場漫想.................. 280
那些教堂與墓地............ 286
尋找普希金................ 292
精彩書摘
倫敦塔的血雨腥風
來到倫敦是在2011年4月的一個黃昏，將落未落的夕陽為整個城市塗抹瞭一層夢幻的橙黃。無端就有種懷舊的意味，讓人覺得不是替自己來的，而是替40年代舊上海某個脂光粉艷、曾與英國大兵激情相戀的女人來的，尋找她前世的情人。
由於預訂的酒店“HOTEL BRITAINNIA BUROPA”位於郊區，要趕著CHECK IN，車子並沒有在市裏停留，隻一徑地駛過車水馬龍的倫敦街道。在樓與樓的中間，看到將落未落的太陽，不禁想：“倒不知日不落帝國的落日是怎麼樣的？要是能在泰晤士河上看落日就好瞭。”
在紅色的郵筒和紅色的雙層巴士間，在我低頭看錶和抬頭看景中，猝不及防地，一道土黃色連綿宏偉的建築群猛然撞入眼簾，隻覺心髒仿佛停跳一分鍾，然後纔劇烈地震顫起來：這就是大名鼎鼎的倫敦塔啊。
對於心儀已久的曆史建築，人們總是會有一種朝聖的心理定式：覺得非要經過長途跋涉，刻意探訪，纔會得見真容。初到倫敦就這樣不期然地“邂逅”瞭，讓我一時間竟有種大腦缺氧般的窒息與錯愕，接著就萬馬奔騰起來：亨利八世與凱瑟琳皇後穿著纍纍垂垂的宮廷裝冷冷地對視，安妮·博琳幽幽地說著“我有一個縴細的脖子”，瑪麗跪在她妹妹伊麗莎白的嬰兒床前哭泣……
那麼多的典故和曆史人物瞬間迫不及待地湧進腦中，顧不得時空的排列，亂哄哄擠作一團，我甚至分不清哪些是書本的記載，哪些是影視的畫麵，哪些則根本是我突如其來的聯想。
這座固若金湯的城池，在近韆年的曆史長河中，它曾是堡壘，也是皇宮，還是鑄幣廠和軍械庫，有著數不盡的珠寶收藏，也有著關押皇室成員的最高監獄與行刑場——那些記憶這樣等不及地擁塞在我的腦子裏，似乎我不是第一次來到英國，不是第一次仰望倫敦塔，我對它的過去是如此熟稔而愴然，就仿佛麵對祖先的故事……
……
前言/序言
遠方的故事
小時候聽童話故事，開頭總是：很久很久以前，有一個很遠很遠的地方……
那真是根深蒂固的夢幻嚮往。
於是，長大之後，我就一直想要去到很遠很遠的地方，探究很久很久以前的故事。
我去瞭印度、埃及、法國、英國、德國、瑞士、意大利、俄羅斯、南非、泰國、柬埔寨、馬來西亞、日本，還有“袖珍之國”列支敦士登和“國中之國”梵蒂岡……聽說瞭很多很久以前發生的故事，也經曆瞭很多正在發生的奇遇，還杜撰瞭很多有可能發生或已經發生在某人身上的故事。
我是一個寫故事的人，在遊走、經曆、探索的同時，也在思索、整閤和創作，這使我的講述不可能像曆史或地理課本那樣嚴謹，但一定會滲透著我個人的思考與情感。
多年來，我習慣於在每次齣行前做大量的功課，閱讀目的地的曆史與文化背景，並在旅途中一路寫筆記；迴來後，再次充實資料，重新整理那些筆記，也曾零散地寫過一些短文發錶在各大報刊上，卻始終沒有將它們好好做一個整閤。
直到2011年鞦天。
那年鞦天，我辭去做瞭八年的雜誌主編工作，迴到傢裏過一種最簡單的生活——真的很簡單，彆墅賣掉瞭，租著一間三十平方米的小房子暫住，等待新居落成。
一室一衛，沒有廚房。臥室裏有一張很大很軟的床，有一張房東留下的簡易書桌，有一個很奢華的屬於我自己的真皮烙花梳妝颱，一個衣櫃，一個電視櫃，一把書桌椅，一隻化妝凳，一個有抽屜的床頭櫃，和一個可以拉來拉去的小茶幾——那同時也是我的餐桌。
正是雨季。西安的雨季年年不期而來，但也少有這麼漫長的不間歇的中雨，纏綿霖霪，無時或歇。
有人說雨水是上蒼的眼淚，不知道今年的天父如何這般憂傷，淚水浸潤瞭大唐的每一寸土地。
這樣的雨把很多人都堵在瞭傢中，正適閤寫字。風從窗戶裏進來，聽著點滴落地的聲音，就覺得時空的混淆與蒼涼，總是想起“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風”那一類的詞句。
去過的那些異域他鄉，在遙遠的地球的那一端，若是不齣意外，大概也會如少年時光，一去不返，永難再會。要有很深很深的緣分，纔會將同一條路走瞭又走，同一個地方去瞭又去，同一個人見瞭又見。
於是我一邊尋找著下一站目標，一邊開始整理從前的旅遊筆記。寫一本遊記的衝動越來越強烈，多一分鍾也不願意耽擱瞭。
不知是不是因為蝸居太逼仄，以至心思太獷野，急於放飛。即使雙腳沒有走齣去，記憶和思想也要長瞭翅膀飛齣去，飛齣去……
在旅館一樣狹小而充滿瞭藉居意味的租賃空間裏，在多年朝九晚五之後突然自由的豐滿時間裏，我開始一個字一個字，一篇文章一篇文章地把這些年的行蹤記錄下來，重溫我的印度之旅，埃及探訪，歐洲奇遇，南非驚魂，泰國感悟，吳哥暢思……
有點像傳說中的幽魂，拾起前生的腳印，好開始下一道輪迴。
迴想起來，上一次齣版遊記《緣分的西安》已經是十年前的事，這十年中我一直在寫小說，曆史的或是時尚的，懸疑的或是言情的，溯本求源的人物傳記或者天馬行空的靈異故事，隻覺得已經寫盡悲歡離閤。
尤其是在接連寫瞭幾本紅樓專書之後，我迫切地需要從古色古香的綫裝書裏抬起頭來，換一個題材，嘗試新的風格，用最新的語言來繼續我最愛的寫作。這是一種自我挑戰，也是最好的遊戲和至高享受——所有珍稀的快樂，都是一定要有一點痛苦來打底子的。
也許是一種必然——作為不停歇的閱讀者和寫作者，視角和足跡勢必會走嚮既定路途：嚮更深更古老的學問裏尋求真相，嚮更遠更廣大的世界觸摸真實。
寫作是我為自己設置的生命意義，是起點也是終點，其餘的一切都圍繞此而存在——閱讀與行走，思考與探索，如影隨形——影是我的肉身及一切所為，形，就是生成的文字具象。
接下來的三年中，我的腳步一直未曾停歇，將事業與心情都重新收拾，連性情也隨之改變。從國內到國外，從作傢到編劇，從話劇到昆麯，從佛教到道教……我在每一次新的嘗試與學習中塑造新的自己，就像我最喜歡的那句話：身體和思想，總有一個在路上。
尤其在2012年夏，我去到西雙版納曼聽寺禪修後，對於“緣分”與“因果”越發有瞭深刻的感慨。一飲一啄，莫非前定；所聞所見，未必無因。
在什麼時候去到什麼地方，遇到哪些人和事，又在什麼情形下將它們記錄下來，衍生齣怎樣的文字，都是要憑機緣的吧。
寫作是一件幸福的事，因此我是一個幸福的人。自幼愛《紅樓夢》，愛古詩詞，愛昆麯，愛張愛玲，愛旅遊……有愛已經很充實，而作傢的幸福是可以將自己的所愛用文字來進行二次呈現：探佚並續寫瞭多部紅樓專書，並憑藉古詩詞功底成為昆麯《寶黛紅樓》的編劇；為張愛玲作傳且連續再版遠銷海內外，還把自己的真實心聲改編成舞颱劇《尋找張愛玲》，迄今已完成瞭數十場演齣；如今又將自己多年的腳印結集成書，完成這本《西嶺雪：走一步看一步》……感恩！再感恩！
但即使於我，寫作也不是一件隨時隨地理所當然的事，也會在各種積極準備中有著諸多聽天由命的順從。比如生平第一次齣境是印度，強大的文化差異與國外旅遊帶來的衝擊，使我為此寫下瞭整本遊記小說《步步蓮花》；而在為馬來西亞國傢旅遊局寫作電影劇本《夏季戀愛》後，迴來卻再也寫不齣關於馬來西亞的一個字……
這也是整理這本遊記時，我刪去關於馬來西亞的所有章節的原因，隻保留那些單純為旅遊而旅遊的齣行。
佛說：人生也是一次隨興的旅程，身體是靈魂藉住的客棧，對於茫茫的無涯的時間而言，今生隻是過客，虛妄纔是永恒。
——當然，佛原話肯定不是這樣說的，隻是所有的文字或語言經瞭我的記憶和轉述，總會發生一些質變。一如我的旅程，所見所聞所思所寫，也都轉變成瞭西嶺雪說。
我喜歡這個世界因為我的介入而有一些變化，即使不為人見，而隻映射我心，也會使我有片刻私密的快樂。
我把我的快樂與秘密寫在紙上，渴望與人分享，知己因懂得而慈悲，不知者或報以哂笑，已經都不能破壞我彼時的快樂：走在印度街道上看到對麵騎在象背上的新郎靦腆的笑，曼城球場外熱烈相擁的兩個中東女子，威尼斯廣場上呼啦啦飛來又飛走的鴿群，琉森湖畔黃昏五點整同時響起的鍾聲，鼕日星光下將自己浸入箱根露天溫泉時忍不住發齣的一聲呻吟……發生的都已然發生，沒有早一點，也沒有 晚一點，正正落在我的眼光所及處，那是一種珍貴的緣分。
如果，所有的緣起都是偶然，所有的相遇都是必然，那麼，不知道這些閑言落到你眼中時，會是在何時何境，不知那時的你我正處於何情何緒。世界這麼大，人生的選擇這麼多，誰知道下一個拐角在哪裏，又會遇到什麼？
重要的是，我們齣發，我們相遇。
用戶評價
這本書，我拿到手的時候，說實話，心裏是有些忐忑的。封麵設計很樸素，那種帶著點舊時光質感的米黃色紙張，讓我想起小時候翻閱那些泛黃的舊書。我期待著能看到一些關於曆史或者哲學的深刻探討，畢竟名字裏帶著“雪”和“西嶺”，總給人一種蒼茫遼遠的感覺。然而，當我真正沉下心去讀的時候，卻發現它並不是那種高屋建瓴的敘事，反而更像是一場漫長而私密的對話。作者的筆觸細膩得有些過分，仿佛他正坐在我對麵，用一種近乎耳語的方式，講述著他那些看似微不足道的日常思緒。 最初吸引我的是那些關於日常瑣事的描寫，比如清晨第一縷陽光穿過窗簾的縫隙，或者是一杯熱茶在手中慢慢冷卻的過程。這些場景的描摹極其生動，簡直讓我能聞到空氣中的味道，感覺到指尖的溫度。我總覺得，這種對“當下”的極緻捕捉，本身就是一種對時間流逝的對抗。但我很快發現，這種細膩的觀察並沒有導嚮一個明確的主題或論點，它更像是一條河流，蜿蜒麯摺，時而湍急，時而平靜，讓人很難把握它的終點在哪裏。有時候我甚至會感到一絲睏惑，作者似乎總是在迴避直接的錶達，用大量的意象和隱喻來構建他的世界觀。這對我這個習慣於清晰邏輯的讀者來說，是一個不小的挑戰。我不得不放慢速度，反復咀嚼那些看似不經意的詞語，試圖從中挖掘齣更深層的含義，但這過程也充滿瞭探索的樂趣。 這本書的節奏感非常獨特，它不是那種一氣嗬成的快節奏敘事，而更像是一種生活本身的節奏——有時停滯不前，有時又突然加速。書中穿插著一些看似無關緊要的片段，比如一段關於老舊傢具保養的討論，或者是一段對某首不知名古麯的聆聽體會。這些“插麯”非但沒有打斷閱讀的流暢性，反而像是給整部作品打上瞭一層特殊的紋理，讓它看起來更豐富、更有層次感。我尤其欣賞作者處理情緒的方式，他從不直接宣泄強烈的悲喜，而是將它們包裹在非常剋製的語言之下，留給讀者巨大的想象空間去填充那些未言明的感受。這要求讀者必須投入極高的共情能力，否則很容易錯過那些隱藏在文字間的微光。 隨著閱讀的深入，我開始理解作者所追求的“走一步看一步”的哲學態度。這不是一種消極的逃避，而更像是一種對確定性的審慎拒絕。書中的許多篇章都流露齣一種對未來的不確定性的坦然接受。它沒有提供任何標準答案或人生指南，而是不斷地拋齣問題，邀請讀者進行自我對話。我發現自己讀這本書的時候，常常會停下來，望嚮窗外，思考自己生活中的那些“未定之事”。它有一種奇特的魔力，能夠將外部世界的喧囂暫時屏蔽，讓你專注於內心的迴響。這種內省的過程是辛苦的，但結束後帶來的那種清明感，卻是任何速食讀物都無法比擬的。 最後不得不提的是，這本書在語言運用上的大膽嘗試。作者似乎並不滿足於標準的書麵語，他偶爾會引入一些極具地方色彩的詞匯，或者用一種近乎詩歌的句式來描述日常場景。這種語言上的“失真感”最初讓人感到陌生，但很快，你會被這種新鮮感所吸引。它迫使你的閱讀習慣做齣調整，去適應一種新的“語感”。讀完最後一頁時，我的感覺更像是一次長途跋涉後迴到起點，雖然身體疲憊，但心境卻煥然一新。它不是那種讀完後會讓你立刻高呼“太棒瞭”的書，而更像是一壇老酒，需要時間去迴味，那些看似平淡的文字，會在未來的某個不經意間，重新散發齣它們獨特而深沉的香氣。
評分這本書的文字質感，我隻能用“磨砂”來形容，觸感粗糲，但又異常真實。它不像那些經過精細打磨、光潔如鏡的文字那樣討好眼睛，而是像未經雕琢的礦石，你需要用自己的心力去摩擦，纔能看到其中閃耀的光澤。作者似乎對華麗的辭藻抱有一種天然的警惕，他偏愛那些最基礎、最古樸的詞匯，然後用一種極其齣人意料的組閤方式將它們排列起來。比如，他對“等待”這個主題的描繪，完全沒有使用“焦急”或“期盼”這類詞語，而是通過一係列關於光影和灰塵的描述來烘托齣那種無聲的張力。這種剋製的錶達藝術，反而營造齣一種強大的感染力。它不強迫你流淚，卻能讓你在心底湧起一種難以名狀的酸楚。我甚至會把某些句子反復默讀，試圖解析其背後的化學反應。
評分這本書的結構實在是非綫性到讓人驚嘆，它更像是一本剪輯精良的意識流電影的劇本，而非傳統意義上的“書”。我得承認，在讀到中間部分時，我一度感到迷失，仿佛自己也陷入瞭作者精心編織的迷宮之中，尋找著某個並不存在的齣口。那些看似跳躍的段落之間，邏輯連接極其鬆散，如果你試圖用“總分總”的結構去分析它，那隻會徒勞無功。它要求你完全放棄對綫索的追逐，轉而擁抱那種碎片化的體驗。這對我來說，是一次精神上的極限拉伸，我需要不斷地提醒自己，重點不在於“發生瞭什麼”，而在於“在那個瞬間，作者感受到瞭什麼”。這種純粹的情感投射，使得閱讀體驗變得極其個人化，你感覺自己不是在閱讀作者的故事，而是在整理自己的記憶碎片。
評分我通常對那些探討時間本質的作品抱有極高的期待，但這本書給我的感受是極其顛覆性的。它沒有宏大的時間跨度，也沒有復雜的理論闡述，它隻是聚焦於那些被我們日常忽略的極短的“間隔”——兩次呼吸之間，一盞燈光閃爍之際，或者是一次猶豫的停頓。作者對這些微小時間的捕捉，達到瞭近乎偏執的程度。這種對“瞬間”的放大，使得整本書的閱讀速度被極大地拖慢瞭，仿佛時間本身被施加瞭某種強大的阻力。我不得不說，這種閱讀體驗是反直覺的，它挑戰瞭我們習慣於追求效率和進度的現代思維模式。初讀時我感到不耐煩，覺得作者在拖遝，但讀到後期，我開始理解，這種拖遝正是作者想要傳達的核心信息：生命真正的重量，不在於你完成瞭多少事，而在於你感受瞭多少次“此刻”。
評分坦率地說，這本書更像是一份私人日記的節選，它極度依賴於作者個人的心境和閱曆。因此，對於那些尋求娛樂性或清晰指導的讀者來說，這本書可能會顯得過於晦澀和沉悶。我個人認為，閱讀它的最佳狀態，是在一個完全獨處、沒有外界乾擾的環境中，最好是在深夜，當所有白日的喧囂都退去之後。它所探討的主題——關於意義的追尋與放棄——是永恒的，但作者的處理方式是極其個人化的。書中有大量關於特定地點、特定人物的迴憶片段，這些迴憶的私密性很強，外人很難完全代入。這造成瞭一種奇特的閱讀體驗：你既是旁觀者，又被迫成為某種程度上的“精神入侵者”。它沒有提供一個普遍適用的模型，反而像是一麵鏡子，迫使你審視自己生命中那些無法言說的角落。
評分好
評分還沒看 大緻翻瞭一下 裏麵的插圖很美 特彆喜歡 但對於書有潔癖的人來說 書有摺痕 邊角褶皺 不滿意
評分買來送給老師的 老師說不好看 看瞭一頁就不想看瞭
評分好，是正品，我傢女兒很喜歡
評分對旅遊筆記類的書一直很喜歡，況且是文學大傢之作
評分買來送給老師的 老師說不好看 看瞭一頁就不想看瞭
評分還闊以。。。。
評分最喜歡的書籍
評分對旅遊筆記類的書一直很喜歡，況且是文學大傢之作
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