《譯文金奬書係:辛德勒名單》是托馬斯·基尼利創作的一部作品。好萊塢叫好又叫座的大片。小說以高度紀實的手法,刻畫瞭二次大戰時期德國人辛德勒冒著生命危險,傾注所有財力和智慧,營救數百位猶太人生命的真實故事。朽獲英國布剋奬和洛杉磯時報小說奬,根據《譯文金奬書係:辛德勒名單》改編的電影獲得七項奧斯卡奬。
《譯文金奬書係:辛德勒名單》齣版於1982年,原名《辛德勒方舟》,榮獲當年的英國文學奬——布剋奬和美國洛杉磯時報小說奬。
小說講述的是第二次世界大戰期間,德國投機實業傢奧斯卡·辛德勒,在納粹對猶太人實施種族隔離及滅絕政策的險惡環境下,冒著生命危險解救瞭超過1300名猶太人,為此辛德勒付齣瞭幾乎全部財産。
“在他身上,你沒辦法說清楚投機主義究竟在何時讓位給瞭無私救人。我喜歡這種具有顛覆意味的事實,即精神的力量和美好的意願在不可能齣現的地方大放異彩。”作者托馬斯·基尼利說。
據瞭解,《譯文金奬書係:辛德勒名單》齣版25年後,意猶未盡的基尼利又寫瞭一本迴憶錄《尋找辛德勒》,迴顧瞭當初為創作《譯文金奬書係:辛德勒名單》在全球範圍內追隨辛德勒的足跡,搜集有關他的資料,尋訪“辛德勒猶太人”的難忘經曆。
托馬斯·基尼利,澳大利亞作傢,著有《辛德勒名單》,後被改拍成電影《辛德勒名單》。作為澳大利亞既成功又多産的當代作傢,托馬斯·基尼利撰寫的小說曾四度獲得布剋奬提名,並最終以《辛德勒名單》一舉獲得布剋奬;後經斯蒂芬·斯皮爾伯格改編成電影《辛德勒名單》,一舉奪得六項奧斯卡奬項。
《譯文金奬書係:辛德勒名單》:
阿德勒轎車沿不久前還穿越猶太人聚居區的電車軌道疾駛,昂貴黑皮裝飾的車內,辛德勒先生照慣例一根接一根地抽著煙。不過抽得異常鎮靜。他手上沒有一絲緊張;他可真是個時髦人物。他的舉止儀態錶明,他很清楚下一根香煙、下一瓶科涅剋白蘭地在哪兒伺候著。隻有他纔能告訴我們,當他經過寂靜、黑暗的普羅剋西姆車站時是否從酒瓶上暫時分瞭神,因為他看到一長串運畜車皮正朝利沃夫開去,運送的也許是步兵也許是囚犯,甚至也許真是傢畜,盡管這種可能性微乎其微。
在離城約十公裏的鄉間,阿德勒轎車右轉駛上耶路撒冷大街——這名字可真是個諷刺。在明亮的寒霜映襯下,首先映入辛德勒先生眼簾的是一座毀棄的猶太教會堂,然後就是那座不久前還叫“小耶路撒冷”的城鎮光禿禿的外觀,而如今這裏是普拉紹夫強製勞役營,關押著兩萬名憂心如焚的猶太人。門前站崗的烏剋蘭衛兵和武裝黨衛軍謙恭有禮地歡迎辛德勒先生,他在這裏至少跟在波德戈爾茲橋上一樣知名。
阿德勒轎車開到行政大樓前,然後開上一條用猶太人的墓石鋪就的監獄小道。營地兩年前還是一個猶太人墓園。格特司令官自稱是位詩人,手邊有什麼隱喻、象徵,都用來造他的集中營。這種破碎墓石的隱喻貫穿整個集中營,將其一分為二,不過並未朝東延伸至格特司令官居住的彆墅。
營房過後的右手邊,有一幢原來是猶太人殯儀館的建築。它像是在宣稱這裏所有的死亡都是自然死亡,皆屬自然減員,所有的死者也都正準備裝殮。事實上這個地方如今用作瞭司令官的馬房。辛德勒先生雖說對這些景物已經習以為常,不過再見之下他可能還會嘲諷地輕嗽幾聲。誠然,如果你對新歐洲齣現的每一樁小小的具有諷刺意味的事實都有感於心,它就會成為你背上包袱的一部分,越來越重。不過辛德勒先生能力超凡,扛得起這樣的包袱。
一個名叫波爾代剋·普費弗伯格的囚犯,當天晚上也正往司令官的彆墅裏趕。司令官十九歲的勤務兵裏謝剋到普費弗伯格的營房,給瞭他幾張由一位黨衛軍軍士簽署的通行證。讓這個男孩子頭疼的是,司令官的浴缸裏有一圈頑固的汙跡,裏謝剋怕格特司令官洗完晨浴後會揍他一頓。普費弗伯格曾是波德戈爾茲高中的教師,裏謝剋就是他的學生,如今在集中營汽車修理部乾活,能弄到去除汙跡的溶劑。於是裏謝剋跟他一起去瞭趟汽修部,拿瞭根小拖把和一罐去汙液。走進司令官的彆墅總讓人提心吊膽,不過也就有瞭機會,可以得到海倫·希爾施塞過來的食物,海倫是格特備受虐待的猶太女僕,心地仁厚,也曾是普費弗伯格的學生。
辛德勒先生的阿德勒轎車距彆墅還有一百米的時候,已經引起群犬狂吠——大丹犬、獵狼犬,以及阿濛養在屋外狗窩裏各式各樣的惡狗。彆墅是幢方形建築,帶個閣樓。上層的窗戶開嚮一個陽颱。外牆環繞著整整一圈裝瞭欄杆的露颱。阿濛·格特喜歡夏天在戶外閑坐。自從他來到普拉紹夫,已經掛瞭不少膘。
到來年夏天,他就會成為一個熱愛太陽浴的大胖子。
不過在這個特殊版本的耶路撒冷裏,可沒有人敢嘲笑他。
一位戴著白手套的黨衛軍中士早就在門前侍立。
……
閱讀過程中,我被書中的人物群像所深深震撼。這不是一個單綫條的英雄贊歌,而是一個由形形色色、充滿矛盾和掙紮的個體共同構築的復雜畫廊。每個人物都帶著他們自身的局限、軟弱,甚至自私的底色,但正是在這種真實到令人心痛的刻畫下,那些最終展現齣的勇氣與人性之光纔顯得如此寶貴和震撼人心。你很難用簡單的“好人”或“壞人”去標簽化他們,他們更像是曆史洪流中的浮萍,在巨大的壓力下做齣瞭艱難的、往往是充滿代價的選擇。特彆是一些配角的塑造,筆墨雖少,卻個個鮮活,他們或許隻是匆匆一瞥,但留下的印記卻深遠持久。這種對人性的全景式掃描,避免瞭臉譜化的俗套,讓故事擁有瞭更廣闊的道德和倫理探討空間,迫使讀者不斷反思,在極端睏境中,我們自身的底綫究竟在哪裏。
評分從文學性的角度審視,這本書的語言運用達到瞭爐火純青的地步。它的文字並非華麗辭藻的堆砌,而是一種極度精確的工具,服務於它所要傳達的沉重主題。我特彆留意到作者對於意象的選取與重復使用,比如某種特定的光綫、特定的聲音,它們在不同的章節反復齣現,每一次齣現都帶著新的、更深層次的含義,構建起一種復雜的迴響體係。這種文學上的技巧運用,使得閱讀體驗不再是單純的故事接收,而更像是在解構一首多聲部的大型交響樂,需要你全神貫注去捕捉那些潛藏的韻律和變奏。在描繪那些殘酷場麵時,作者采用瞭近乎新聞報道般的冷靜筆觸,這種反差反而放大瞭場景的恐怖和荒謬感,讓冰冷的文字背後湧動著無盡的悲愴,顯示齣作者極高的文學素養和對題材的敬畏之心。
評分讀完閤上書本的那一刻,我並沒有感到那種“故事結束瞭”的釋然,反而是一種深刻的、持續性的迴味。這本書的力量在於它超越瞭單純的敘事功能,它更像是一麵曆史的鏡子,邀請我們直麵人類曆史上最黑暗的篇章,但目的並非僅僅是重溫傷痛。它更深層的意義在於,它成功地將那些被曆史洪流輕易抹去的個體生命拉迴到聚光燈下,賦予他們尊嚴和名字。每一次閤上書頁,那些畫麵、那些人物的眼神都會在我腦海中盤桓良久,引發我對當下世界的重新審視。它教導我們,對記憶的維護本身就是一種對抗遺忘的、最根本的反抗行為。這本書帶來的觸動是持久而內化的,它已然超越瞭文學作品的範疇,成為一種重要的精神坐標,提醒著後來者,警惕與銘記,永遠是人類文明前行的必要代價。
評分這本書的敘事節奏處理得極為高明,它沒有采取那種直白的、煽情的綫性敘事,而是巧妙地運用瞭一種疏離而又內斂的筆觸,像是在曆史的迷霧中緩緩撥開塵埃。開篇的幾章,那種不動聲色的環境鋪陳,不動聲色地將讀者拉入一個看似平靜實則暗流湧動的社會背景之下。作者對於細節的捕捉,簡直達到瞭令人拍案叫絕的地步——那些關於日常生活的瑣碎描摹,那些不經意的對話片段,都像是一顆顆精準定位的鉚釘,將宏大的曆史背景與個體命運的微小震顫緊密地連接起來。讀到某些關鍵的轉摺點時,那種情緒的積纍是潛移默化的,它不強迫你哭泣或激動,而是讓你在不經意間,心中已然波濤洶湧。這種剋製的敘事力量,比任何聲嘶力竭的控訴都更具穿透力,它要求讀者必須投入心神,去主動挖掘字裏行間深藏的張力與人性光輝的微光。
評分這本書的裝幀設計本身就帶有一種厚重的曆史感,拿到手裏就能感受到它不同於一般小說的分量。封麵那種略顯斑駁的質感,仿佛在無聲地訴說著跨越時空的沉重。我尤其欣賞它在字體選擇上的剋製與精準,那種古樸而又不失力量的排版,讓人在翻開扉頁之前就已經做好瞭迎接一場深刻洗禮的心理準備。內頁的紙張選擇也十分考究,觸感溫潤,墨跡清晰銳利,即便是長時間閱讀,眼睛也不會感到過分的疲憊。這不僅僅是一本書,更像是一件精心製作的文物,它懂得如何用最樸素卻最有力的方式,引導讀者進入那個特定的年代與情境之中。這種對實體媒介的尊重,在如今這個電子書盛行的時代顯得尤為珍貴,它提醒著我們,閱讀不僅僅是信息的獲取,更是一種需要儀式感的精神探尋。每一個細節,從切口的平整度到書脊的強度,都體現瞭齣版方對於這部作品嚴肅性的深刻理解與承諾,讓人在捧讀之初就心生敬畏,迫不及待想一探究竟其內在的磅礴史詩。
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