毕飞宇文集：相爱的日子 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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毕飞宇 著

图书标签:

• 毕飞宇
• 文学
• 小说
• 爱情
• 情感
• 散文
• 中国当代文学
• 作家文集
• 文学经典
• 治愈

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020101313

版次：1

商品编码：11621937

包装：平装

丛书名： 毕飞宇文集

开本：16开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：272

正文语种：中文

内容简介

　　《毕飞宇文集：相爱的日子》是一部短篇小说集，收入毕飞宇1998-2013年发表的短篇小说。
　

作者简介

　　毕飞宇，生于1964年，江苏兴化人，现为南京大学教授。
　　20世纪80年代中期开始小说创作，著有《毕飞宇文集》四卷（2003），《毕飞宇作品集》七卷（2009），代表作有短篇小说《哺乳期的女人》《地球上的王家庄》，中篇小说《青衣》《玉米》，长篇小说《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖，《ThreeSisters》（《玉米》《玉秀》《玉秧》）获英仕曼亚洲文学奖，《平原》获法国《世界报》文学奖，《推拿》获第八届茅盾文学奖。作品有二十多个语种的译本在海外发行。

目录

男人还剩下什么
生活在天上
白夜
款款而行
手指与枪
与阿来生活二十二天
元旦之夜
怀念妹妹小青
阿木的婚事
蛐蛐蛐蛐
唱西皮二黄的一朵
与黄鳝的两次见面
地球上的王家庄
彩虹
相爱的日子
家事
睡觉
1975年的春节
大雨如注
虚构

精彩书摘

　　男人还剩下什么　　严格地说，我是被我的妻子清除出家门的，我在我家的客厅里拥抱了一个女人，恰巧就让我的妻子撞上了。事情在一秒钟之内就闹大了。我们激战了数日，又冷战了数日。我觉得事情差不多了，便厚颜无耻地对我的妻子说：“女儿才六岁半，我们还是往好处努力吧。”我的妻子、女儿的母亲、市妇联最出色的宣传干事，很迷人地对我笑了笑，然后突然把笑收住，大声说：“休想！”　　我只有离。应当说我和我妻子这些年过得还是不错的，每天一个太阳，每夜一个月亮，样样都没少。我们由介绍人介绍，相识、接吻、偷鸡摸狗、结婚，挺好的。还有一个六岁半的女儿，我再也料不到阿来会在这个时候出现。阿来是我的大一同学，一个脸红的次数多于微笑次数的内向女孩。我爱过她几天，为她写过一首诗，十四行。我用十四行汉字没头没脑地拍植物与花朵的马屁，植物与花朵没有任何反应，阿来那边当然也没有什么动静。十几年过去了，阿来变得落落大方，她用带有广东口音的普通话把十四行昏话全背出来了，她背一句我的心口就咯噔一次，一共咯噔了十四回。千不该，万不该，我不该在咯噔到十四下的时候忘乎所以。我站了起来，一团复燃的火焰呼地一下就蹿上了半空。我走上去，拥抱了阿来，——你知道这件事发生在哪儿？在我家客厅。　　别的我就不多说了，再交代一个细节。我的妻子在这个节骨眼上回来了。刚刚蹿上半空的那团火焰“呼”地一下就灭了。客厅里一黑，我闭上眼。完了。　　妻子把一幢楼都弄响了。我不想再狡辩什么。像我们这些犯过生活错误的人，再狡辩就不厚道了。我的妻子以一种近乎疯狂的口气和形体动作对我说：“滚！给我滚！”我对我妻子的意见实在不敢苟同，我说：“我不想滚。”妻子听了我的话便开始砸，客厅里到处都是瓷器、玻璃与石膏的碎片。这一来我的血就热了。时代不同了，男女都一样，女同志能做到的事，我们男同志也一定能够做到。我也砸。砸完了我们就面对面大口地喘气。　　妻子一定要离。她说她无法面对和忍受“这样的男人”，无法面对和忍受破坏了“纯洁性”的男人。我向我的妻子表示了不同看法。阿来为了表示歉意，南下之前特地找过我的妻子。阿来向我的妻子保证：我们绝对什么也没有干！妻子点点头，示意她过去，顺手就给了她一个嘴巴。　　事态发展到“嘴巴”往往是个临界。“嘴巴”过后就会产生质变。我们的婚姻似箭在弦上，不离不行，我放弃了最后的努力，说，“离吧。我现在就签字。”　　离婚真是太容易了，就像照完了镜子再背过身去。　　有一点需要补充一下，关于我离婚的理由，亲属、朋友、邻居、同事分别用了不同的说法。通俗的说法是“那小子”有了相好的，时髦一点的也有，说我找了个“情儿”，还有一种比较古典的，他——也就是我——遇上了韵事，当然，说外遇、艳遇的也有。还是我的同事们说得科学些：老章出了性丑闻。我比较喜欢这个概括，它使我的客厅事件一下子与世界接轨了。　　最不能让我接受的是我的邻居。他们说，老章和一个“破鞋”在家里“搞”，被他的老婆“堵”在了门口，一起被“捉住”了。性丑闻的传播一旦具备了中国特色，你差不多就“死透了”。　　……

前言/序言

毕飞宇文集：相爱的日子 一部关于时间、空间与人心的深刻审视 《毕飞宇文集：相爱的日子》并非仅仅收录一篇篇独立的故事，它更像是一幅宏大而细腻的时代画卷，用文字丈量着个体在时间长河中的漂流，以及在广阔空间中的挣扎与寻觅。毕飞宇，这位当代文坛的重量级人物，以其独特的洞察力、精湛的叙事技巧和对人性幽微之处的精准把握，为我们呈现了一系列关于“相爱的日子”——这既可以是男女之情，也可以是亲情、友情，乃至一个人与世界、与自我和解的漫长过程。 时间：流逝的河，不变的印记 时间，是《相爱的日子》中最不可忽视的存在。它不是一个静态的背景，而是流淌的、具有生命力的河流，裹挟着人物的命运，冲刷着他们的记忆，也在他们身上刻下不可磨灭的印记。文集中的故事，常常在时间维度上进行大胆的跳跃与回溯。上一秒，我们或许还在描绘当下的焦灼与迷惘，下一秒，笔锋一转，已将我们带回那个泛黄的旧时光，那里有青春的懵懂，有选择的岔路，有错过的风景。 毕飞宇擅长捕捉时间在不同生命阶段留下的痕迹。在人物年轻的时候，时间是充满无限可能的画布，每一个选择都可能导向截然不同的未来；而当岁月流转，人们步入中年，时间则开始显露出其严酷的一面，它可能带来成熟的智慧，也可能带来无尽的遗憾。那些“相爱的日子”，在时间的冲刷下，有时变得更加醇厚，有时却也显露出剥落的痕迹。他笔下的人物，常常在回忆中与过往的自己对话，试图理解那些曾经的决定，或是与曾经深爱过的人，或曾经深信过的信念，进行一场迟来的和解。 例如，在某些篇章中，我们会看到一个角色，在晚年回忆起青年时代的某个夏天，那时的阳光炙热，空气中弥漫着青草的味道，而一段短暂而热烈的恋情，如同夏花般绚烂，又如同夏雨般短暂，最终成为了他一生中难以忘怀的印记。这种对时间的细腻描摹，使得故事不仅仅是情节的堆叠，更是心灵轨迹的呈现。时间在这里不再是简单的年月日，而是人物内心世界的坐标系，每一次回忆、每一次反思，都是在重新定位自己在时间轴上的位置，理解自己是如何被时间塑造成现在这个模样。 空间：无垠的舞台，心灵的囚笼 如果说时间是流动的河流，那么空间就是承载这一切的无垠舞台，也常常是束缚心灵的囚笼。从繁华的都市到偏僻的乡村，从熟悉的故乡到陌生的异域，毕飞宇的作品中，空间的转换总是与人物心境的变迁紧密相连。他笔下的空间，不仅仅是地理上的方位，更是人物生存状态、社会身份以及精神归属的象征。 乡村，在毕飞宇的笔下，常常承载着一种古老而朴素的生命力，也同时隐藏着陈规陋习的压抑。那些在乡村生长的人物，他们对土地有着深厚的眷恋，却也可能因为地理的局限而无法实现更广阔的人生抱负。城市，则象征着机遇与挑战并存的现代生活。高耸的楼宇、川流不息的人潮，既能带来梦想实现的可能，也可能将个体淹没在冰冷的匿名之中。那些在城市中漂泊的人，他们的“相爱的日子”，往往充满了紧张与不安，需要在快速变化的环境中寻找情感的慰藉和立足之地。 更值得注意的是，毕飞宇对“空间”的理解，早已超越了物理层面，进入了更深层的心灵维度。“空间”也可以是人与人之间难以逾越的隔阂，是不同阶层、不同观念造成的鸿沟。人物之间的“相爱”，有时也需要在这种心灵的空间阻隔中艰难地维系。有时，故乡的那片土地，虽然物质贫瘠，却可能成为人物内心深处最温暖的精神港湾。而那些远离家乡的人，即使身处繁华之地，心中却可能始终萦绕着一种难以排解的疏离感。 文集中，我们能看到人物在狭小的空间里，如何承受巨大的精神压力；也能看到他们如何在开阔的视野中，依然感到内心的局促。空间的转换，往往伴随着人物身份的重塑，以及他们与世界关系的重新定义。这些空间，既是他们展现生命力的舞台，也是他们承受生活重压的场所，在其中，他们的“相爱的日子”经历了风雨的洗礼，也因此显得更加珍贵。 人心：幽微的探索，真实的写照 《毕飞宇文集：相爱的日子》的核心，在于它对“人心”的深刻洞察和真实写照。他笔下的人物，没有绝对的好人或坏人，只有在复杂的生活逻辑下，做出种种选择的普通人。毕飞宇的目光，如同X光机，穿透人物的言语和行为，直抵他们内心最幽微的角落，那里有欲望的暗流，有恐惧的阴影，有渴望被理解的孤独，也有在绝境中迸发出的顽强生命力。 “相爱”在这里被赋予了更广阔的含义。它不仅仅是情侣间的耳鬓厮磨，也包含了父母对子女无条件的付出，朋友间肝胆相照的情谊，甚至是那个在孤寂中，与自己内心对话，试图达成和解的独自一人。毕飞宇擅长描绘爱的多种形态，以及爱在不同情境下的变形与扭曲。他让我们看到，即使在最恶劣的环境下，爱依然可以像野草一样生长，顽强而有韧性。 他笔下的人物，常常面临着道德的两难，在人性的弱点与良知的呼唤之间摇摆。一个看似平凡的角色，可能在某一时刻，展现出惊人的勇气或深邃的智慧；而一个被寄予厚望的人物，也可能在命运的捉弄下，走向令人唏嘘的结局。这种对人性的复杂性、多面性的描摹，使得作品充满了张力，也引发读者强烈的共鸣。 毕飞宇对人物心理的刻画，极为细腻入微。他很少直接告诉读者某个角色在想什么，而是通过人物的言行举止，他们之间的对话，甚至仅仅是眼神的交汇，来暗示内心的涌动。这种“留白”式的叙事，反而给了读者更大的想象空间，让他们有机会走进人物的心灵世界，去感受他们的喜怒哀乐。 文集中的“相爱的日子”，有时是短暂的瞬间，在闪光灯下显露出最动人的光彩；有时却是漫长的隐忍，在日复一日的琐碎中，沉淀出最深沉的情感。毕飞宇让我们看到，即使在最平凡的生活中，人心也如同最复杂的迷宫，充满了未知的转折和感人的发现。他始终保持着一种冷静而又不失悲悯的笔调，用文字记录下这些关于爱、关于人性，以及关于我们在时间与空间中，不断探索与前行的真实故事。 结语 《毕飞宇文集：相爱的日子》是一部值得反复品读的作品。它邀请读者走进一个由时间、空间和人心构成的庞大世界，在这里，我们看到个体生命的脆弱与坚韧，看到爱在各种境遇下的变幻与永恒。毕飞宇以其独特的文学语言，为我们描绘了一幅幅栩栩如生的人物画卷，也引发我们对自身生命旅程的深刻反思。这些“相爱的日子”，或短暂，或漫长，都汇聚成一条生命的河流，滋养着我们的灵魂，让我们在阅读中，找到共鸣，找到力量，也找到关于生命最本真的答案。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我以前对这种被誉为“文学经典”的作品常常抱有一种敬畏感，生怕自己理解不到位，显得有些格格不入。但接触了这套文集后，我的顾虑完全打消了。作者的叙事视角切换自如，时而是置身事外的全知视角，宏观地俯瞰着历史的洪流；时而又迅速聚焦于某个特定人物的内心深处，让我们得以窥见其最私密、最脆弱的一面。这种游刃有余的视角驾驭能力，保证了即便是初涉文学殿堂的读者，也能轻松地被故事的魅力所吸引。书中对社会现象的观察角度，也极其犀利，它不直接批判，而是通过人物的命运轨迹，不动声色地展现了时代变迁下个体所承受的无形压力。这种“寓深刻于平淡”的手法，使得作品的影响力穿透了特定的时代背景，具有了更恒久的讨论价值。读完后，我感觉自己好像被轻轻推了一把，去重新审视了那些被日常琐碎掩盖掉的生命本质问题。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这部文集的结构安排简直是一场精妙的音乐会。不同篇章之间的衔接与过渡，处理得如同乐章的转调，既保持了整体的和谐统一，又在不同的情绪区间里带来了足够的对比和张力。有些短篇的收尾尤为高明，常常是在读者以为故事告一段落时，猛地抛出一个象征性的意象或者一个开放性的结局，让人不得不停下来，细细品味那未尽之意。这种叙事上的“留白艺术”，让作品摆脱了传统故事的线性桎梏，更接近生活本身——常常是事未竟、人未完。此外，作者对环境的描写也颇具匠心，景物不再仅仅是背景，它们仿佛是独立于人物之外的、具有生命力的角色，映衬着、甚至主导着人物的命运走向。阅读过程，与其说是看故事，不如说是在体验一场关于时间、空间与情感交织的沉浸式剧场。

评分☆☆☆☆☆

这套文集最让我心神震撼的，是它对“记忆”与“时间”的探讨。作者似乎对时间有着异于常人的感知力，他笔下的时间不是线性的、匀速流逝的刻度，而是一种可以被情感和回忆拉伸、折叠甚至倒错的物质。有些章节的跳跃性很大，前一刻还在描述一个平静的童年场景，下一秒就穿越到了多年后的沉重回顾，但这种跳跃非但没有造成阅读障碍，反而更贴近人类真实的思维路径——我们的思绪本来就是如此跳跃且充满关联的。通过这种对时间的非线性处理，作者成功地营造出一种宿命感和无力感，让人深刻体会到“过去”是如何持续地、无声地塑造着“现在”。整部作品读下来，像是在参与一场漫长而又曲折的梦境，醒来后，虽然细节或许模糊，但那种被强烈情感浸润过的体验，却久久萦绕不去，让人回味无穷。

评分☆☆☆☆☆

这本书读起来真是让人欲罢不能，仿佛每一个文字都浸透着岁月的沉淀与人性的光辉。我尤其欣赏作者对生活细节的捕捉能力，那种入木三分的描摹，让人在阅读时仿佛身临其境，能感受到人物的呼吸、环境的温度。叙事节奏的把握也十分老道，时而舒缓细腻，将人物的内心挣扎描绘得淋漓尽致；时而又陡然加速，将情节推向高潮，让人心跳加速，迫不及待地想知道后续的发展。这种张弛有度的叙事技巧，使得整部作品的阅读体验极为流畅且富有层次感。更难能可贵的是，作者在探讨宏大主题时，总是能巧妙地将其融入到具体可感的生活场景中，使得那些深刻的哲思不再是空洞的理论，而是带着温度和血肉的思考。读完全书，心中留下的不仅仅是故事的余韵，更是一种对生命、对周遭世界更深一层的体悟。这是一部值得反复咀嚼的作品，每一次重读都会有新的发现和感触。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本小说集，一股浓郁的、带着泥土芬芳的气息便扑面而来，它没有那种故作高深的文学腔调，却有着直击人心的力量。作者的语言如同山间的清泉，看似平淡无奇，实则蕴含着汩汩的生命力，字里行间流淌着一种质朴而真挚的情感。我特别留意到作者对人物“沉默”的刻画，很多重要的情感转折和内心冲突，都不是通过激烈的对白来展现，而是通过人物细微的表情、一个不经意的动作、甚至是一段冗长的留白来完成。这种“不把话说尽”的处理方式，极大地拓展了读者的想象空间，让我们得以在文字的缝隙中，去揣摩人物那份欲言又止的复杂心境。这套文集给我最大的感受是“真实”，它没有去美化生活中的苦难或困境，而是勇敢地、甚至可以说是残忍地揭示了人性的多面性，让读者在惊叹于作品艺术性的同时，也不禁反思自身。

评分☆☆☆☆☆

充满瓷器的时代

评分☆☆☆☆☆

昨晚下单，今天中午就收到了～希望这套书的青衣会有货～想集齐全套！！太喜欢毕飞宇的文风了！！

评分☆☆☆☆☆

这个水果蛮好的，吃好再评价

评分☆☆☆☆☆

看了书名觉得应该好看。 包装封面喜欢，

评分☆☆☆☆☆

封面质朴素雅，排版舒服，行间距大，纸质也厚实，合作愉快！

评分☆☆☆☆☆

还没看，书不错。

评分☆☆☆☆☆

很喜欢的作家，书的质量还好

评分☆☆☆☆☆

毕飞宇的书终于被我买全了，很喜欢他的细腻的写法，贴近时代，抓住人性

评分☆☆☆☆☆

过去能制服天下的人，一定是首先制服他的民众的人；能够战胜强敌的人，一定是首先战胜他的民众的人。因此战胜民众的根本在于制服民众，就像冶炼工人对金属，制陶工人对泥土一样。根本不坚固，那么民众就像飞鸟和野兽，有谁能控制他们呢？治理民众的根本，是法治。因此善于治理国家的人，就是用法律来遏制民众，而名声和土地就都具备了。君主的名声尊贵、土地广阔，最后称王天下，是什么缘故呢？是总打胜仗的原因。君主的名望低微、土地面积少，甚至最后灭亡，又是什么原因呢？是总打败仗的原因。打仗不胜而称王天下，打仗失败而不灭亡的国家，自古至今，也未曾有过。民众作战勇敢，打仗就会获胜；民众作战不勇敢，就会失败。能让民众专心作战的君主，民众打仗就勇敢；不能使民众专心作战的君主，民众打仗就不勇敢。圣明的君主看见只能通过战功称王天下，所以要求全国的民众都当兵。走进一个国家，观察这个国家的治理情况，民众被调动役使国家就强大。凭什么知道民众被君主调动役使了呢？那就是民众看待打仗，就像饿狼见了肉一样，那么民众就被调动役使了。一般战争，是民众讨厌的东西。能让民众乐于去打仗的君主，就称王天下。强国的民众，父亲送他的儿子去当兵，哥哥送他的弟弟去当兵，妻子送她的丈夫去当兵，他们都说：“不获胜，就不要回来。”又说：“不遵守法律，违抗了命令，你死，我也得死，乡里会治我们的罪。军队中没有地方逃，我们要搬迁也没有地方可去。”军队的管理办法，是将五个人编成一伍，用标记来区分他们，用军令来束缚他们，逃走了也没有地方居住，失败了没有活路。所以三军将士服从军令，军令就像流水一样，就是战死也不向后退。