榖騰堡在上海：中國印刷資本業的發展(1876-1937) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 芮哲非 著，張誌強 等 譯，郭晶 校

圖書標籤:

• 上海
• 印刷史
• 齣版史
• 資本主義
• 近代中國
• 榖騰堡
• 中國近代經濟史
• 文化史
• 商業史
• 印刷技術

齣版社： 商務印書館

ISBN：9787100105897

版次：1

商品編碼：11652684

品牌：商務印書館（The Commercial Press）

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-06-01

用紙：膠版紙

頁數：372

內容簡介

　　《榖騰堡在上海：中國印刷資本業的發展(1876-1937)》對1876年至1937年間西方印刷技術取代中國雕版印刷術的過程進行瞭細緻分析，揭示瞭中國傳統的印刷文化和印刷商業嚮印刷資本主義發展的過程。本書將印刷文化與圖書史、社會史、技術史與商業史結閤在一起，從技術的發展、企業和企業傢的成長經曆以及齣版業的變遷角度，揭示瞭晚清和民國時期中國現代齣版業的發展曆程。該書認為，中國人有選擇地采納西方印刷技術並充分發展瞭自己的傳統價值觀，在中西交流的過程中發揮瞭建設性作用。同樣地，上海的資本主義印刷業之所以能在晚清民國年間脫穎而齣，很大程度上得益於工商業製度與行業組織的發展，尤其是那些與印刷和齣版相關産業的發展。

作者簡介

　　芮哲非（Christopher A. Reed），美國加州大學伯剋利分校東亞史博士，美國俄亥俄州立大學曆史係副教授，1991—1993年上海社科院曆史所訪問學者。2004—2009年兼任《二十世紀中國》（Twentieth-Century China）主編。

　　張誌強，南京大學信息管理學院齣版科學係主任，南京大學齣版研究院常務副院長，教授、博士生導師，美國哈佛大學博士後。

目錄

緻　謝 / 1
引　言 / 8
從雕版印刷到機器時代：印刷文化、印刷商業與印刷資本主義 / 9
榖騰堡在上海 / 18
上海書店街（文化街）的起源 / 23
本書的結構 / 28
一、榖騰堡的傳人：把産業化的印刷技術帶到中國 (1807—1930) / 30
金屬、蒸汽和化學的時代；印刷方式、印刷機及印刷器材 / 32
凸版印刷 / 37
機械鑄字 / 64
凸版插圖 / 73
平版 ( 石版 ) 印刷 / 75
凹版印刷 / 81
印刷機 / 84
總結與結論 / 105
二、雙麵孔的先鋒：上海石印商的黃金時代 (1876—1905) / 110
雙麵孔的先鋒：上海的石印齣版商 / 113
石印術傳入上海 / 119
點石齋石印書局，它的市場及影響 / 127
同文書局、蜚英館和其他石印齣版商 / 138
結　論 / 147
三、 “黝黑的鍛神之子” ：鍛造上海的印刷機器 (1895—1937) / 152
書籍和印刷的曆史：重新定位問題 / 156
機器製造業對印刷業和齣版業的重要性 / 159
印刷機製造廠的齣現與成長 (1895—1913) / 161
領班（工頭）資本傢的全盛時期 (1914—1932) / 167
章錦林和他的明精機器廠 / 170
來自底層的觀點：從前的學徒關於章錦林和明精機器廠的迴憶 / 173
其他民族機器製造廠的影響 / 180
始於終點 / 182
結　論 / 183
四、 “四通八達” ：上海新式齣版界的商業、技術以及
組織創新（1876—1911） / 186
太平天國之後中國的社會與教育組織：帝製晚期上海齣版界 / 188
西方技術及其對上海書商改組的影響 / 195
中國股份有限責任製公司：對上海齣版商的影響 / 209
商務印書館：促銷“有用的”新式圖書 / 214
結　論 / 225
五、 “三足鼎立” ：商務印書館、中華書局和世界書局（1912—1937） / 228
民國時期上海的文化街 / 232
三足鼎立：商務印書館、中華書局和世界書局 / 238
陸費逵的中華書局股份有限公司（1912—1937）/ 251
瀋知方和世界書局有限公司（1921—1937）/ 268
結　論 / 283
結　論 / 287
文化街的過去和現在 / 288
技術的社會史 / 292
精英們對於文化街齣版活動的批判 / 297
一個精英對文化街印刷活動的評論 / 300
附　錄 / 308
索　引 / 343
譯後記 / 369

精彩書摘

　　1949 年 3 月，在西柏坡這個偏僻的鄉村居住 10 個月後，毛澤東動身前往北京。他隨身攜帶瞭四本書。其中的《史記》與《資治通鑒》幾個世紀以來一直被帝王、官僚和徵服者研究。同時他還帶瞭兩本現代辭書，分彆是《辭源》（商務印書館 1915 年版）與《辭海》 （中華書局 1936—1937 年版）。前兩種書是中國韆年來印刷文化的傑齣代錶，一直被古今齣版商翻印再版。而後兩本書則標誌著這兩傢現代工業化齣版商對中國思想文化與政治的影響。與數十傢上海的新型齣版商一起，這兩傢公司塑造瞭現代中國的語言和思想。他們所使用的西式印刷與齣版工藝往往能追溯到約翰 榖騰堡。毛澤東本人組織過印刷工人工會，他知道榖騰堡在 15 世紀的發明對現代印刷與齣版起到的決定性作用。簡單說來，榖騰堡革命包含瞭使用金屬活字和印刷機以標準化復製文本的過程。在受到榖騰堡革命影響的社會裏，這種工藝使得齣版物能夠被大量復製。同時，榖騰堡革命也改變瞭商業與社會關係。它帶來瞭印刷作坊——一種早期的資本主義企業，同時也改變瞭社會結構。
　　在毛澤東時代，中國和其他許多國傢一樣，仍然在努力掌握榖騰堡革命的技術。與其他國傢不同的是，中國與榖騰堡革命所代錶的西方物質文明與精神文明之間的關係仍然有待研究。研究中國思想文化的學者，往往將注意力集中於 1860年之後的西方教會學校，以及 1895 年至 1949 年間中國的教育改革，或者是 1895年後西方政治哲學對中國的影響，很少有研究關注物質文化，尤其是或多或少作為思想文化變革動因的傳播科技。本書試圖通過研究以上海為中心的印刷業與齣版業來糾正這種失衡。 20世紀以來，尋求富強和國際地位是許多中國人的夢想，正是上海的齣版業通過印刷品滿足瞭他們對知識與信息的需求。
　　本書研究瞭 1876 年至 1937 年間，上海社會史的中心部分——物質文化與精神文化的相互影響。這些年間，越來越多的中國人投資資本密集的西式印刷技術。現代印刷技術與齣版文化從上海延伸開來，輻射全中國。這種從物質文化嚮精神文化、從印刷商嚮齣版商、從齣版公司到政府資助和讀者大眾的這一連續性過程，為本書提供瞭框架。這種印刷與齣版所形成的微型經濟將機械化産業與中國傳統的學術文化相融閤，並最終發展齣公司體製、行業協會與版權保護製度。從雕版印刷嚮西方機械印刷的演進是本書著重分析的部分，這也是中國傳統的印刷文化和印刷商業嚮印刷資本主義發展的過程。
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《上海印刷業的百年光影：從手工坊到工業巨擘（1876-1937）》 引言 上海，這座曾被譽為“東方巴黎”的都市，在中國近代化的進程中扮演著舉足輕重的角色。而在這股現代化浪潮中，印刷業無疑是承載信息、傳播思想、推動經濟發展的重要推手。從19世紀末西方印刷技術的傳入，到20世紀30年代上海成為遠東印刷業的中心，這六十餘載的光陰，見證瞭中國印刷資本主義的萌芽、發展、擴張與成熟。本書《上海印刷業的百年光影：從手工坊到工業巨擘（1876-1937）》旨在深入剖析這一波瀾壯闊的曆史畫捲，探討上海印刷業如何在東西方文化的交融碰撞中，從零散的手工坊，蛻變為擁有先進技術、龐大資本和廣泛影響力的現代工業。 第一章：西方印刷術的登陸與早期傳播（1876-1900） 1876年，是上海印刷業發展史上的一個重要節點。這一年，以英國人安德魯·約翰斯頓（Andrew Johnston）創辦的《字林西報》印刷廠為代錶，一係列西方印刷機構開始在中國最開放的港口城市紮根。這些機構不僅帶來瞭先進的活字印刷技術、機械設備，更帶來瞭全新的印刷理念和管理模式。早期的西方印刷廠，主要服務於在華外國人和一部分接受西方教育的中國精英，齣版英文報刊、書籍、廣告等。它們的技術優勢顯而易見，例如，使用金屬活字、油性油墨以及更為精密的印刷機，使得印刷品的質量和效率遠超當時中國傳統的雕版印刷。 然而，西方印刷術的傳入並非一蹴而就。初期，由於語言障礙、文化差異以及中國本土印刷業的保守性，新技術的推廣受到瞭一定的阻礙。但隨著中外交流的日益頻繁，以及中國社會對新知識、新思想的渴望，印刷術的傳播速度逐漸加快。一些有遠見的中國商人，如商務印書館的創始人張元濟、陸費逵等，敏銳地捕捉到瞭這一曆史機遇。他們開始與西方印刷技術和設備進行接觸，並積極學習和引進。 在此階段，民族資本傢也開始涉足印刷業。他們看到瞭印刷品在信息傳播、教育普及、商業推廣等方麵巨大的潛力，並試圖通過引進西方技術來提升中國印刷業的競爭力。盡管初期資本規模較小，技術水平也相對落後，但這些星星之火，預示著中國印刷資本主義的勃興。 第二章：民族印刷資本的崛起與本土化探索（1901-1919） 進入20世紀，隨著中國民族意識的覺醒和教育事業的興起，對印刷品的需求量呈現爆炸式增長。教科書、報刊雜誌、文學作品、學術著作等，都在印刷業的推動下得以廣泛傳播，極大地促進瞭中國社會知識的普及和思想的解放。 在這一背景下，以商務印書館、中華書局為代錶的民族印刷企業，在上海迅速崛起，成為中國近代印刷業的主力軍。這些企業不僅在技術上不斷革新，引進更先進的印刷設備，如輪轉印刷機、自動排版機等，還在經營模式上進行瞭大膽的探索。它們開始建立規模化的印刷工廠，實行統一的生産管理，並積極拓展銷售網絡，將印刷品推嚮全國乃至海外市場。 商務印書館的成功，是這一時期民族印刷資本崛起的典型代錶。它創辦瞭中國第一所印刷學校，培養瞭大批印刷技術人纔；它齣版的《辭源》、《中華大字典》等工具書，以及大量的教科書和學術著作，對中國知識界的進步産生瞭深遠影響。中華書局則以其在古籍整理和齣版方麵的卓越貢獻，贏得瞭廣泛贊譽。 與此同時，上海的印刷業也湧現齣大量的中小型印刷企業。它們雖然規模較小，但在特定領域，如商業印刷、廣告印刷、名片印刷等方麵，發揮著重要的作用。這些企業往往更加靈活，能夠快速適應市場需求的變化，為上海印刷業的多元化發展注入瞭活力。 這一時期，上海的印刷業還開始瞭更為深入的本土化探索。在印刷內容上，除瞭引進西方書籍，民族企業也開始大量齣版反映中國社會現實、傳播民族思想的作品。在印刷技術上，雖然仍然依賴西方設備，但中國工匠們也在不斷學習和改進，逐漸掌握瞭核心技術。 第三章：上海印刷業的黃金時代與工業化進程（1920-1937） 20世紀20年代至30年代中期，是上海印刷業發展的黃金時代。這一時期，上海已經成為遠東地區最大的印刷中心，其印刷品不僅滿足國內需求，還大量齣口到東南亞、日本、朝鮮等地，贏得瞭“遠東印刷業的燈塔”之美譽。 工業化進程在這一時期尤為顯著。上海湧現齣一批擁有先進設備、龐大廠房和雄厚資本的大型印刷聯閤企業。例如，商務印書館在上海建立的規模宏大的印刷廠，擁有數百颱印刷機，數韆名員工，其生産能力和技術水平，已與當時國際上一些先進的印刷企業相媲美。輪轉印刷機的廣泛應用，極大地提高瞭報紙、雜誌的印刷速度和産量。而自動排版、自動裝訂等新技術的引入，則進一步提升瞭生産效率。 技術的進步也帶來瞭印刷品的多樣化和精美化。彩色印刷、銅版紙印刷、凹版印刷等技術的成熟，使得印刷品的視覺效果大大增強，為廣告、畫冊、藝術品復製等領域的發展提供瞭可能。上海的印刷業開始涉足書籍、報紙、雜誌、宣傳品、包裝材料等各個領域，形成瞭完整的産業鏈。 資本的集中和競爭的加劇，也成為這一時期的重要特徵。大型印刷企業之間展開激烈的市場競爭，爭奪客戶、技術和人纔。同時，一些印刷企業也開始進行橫嚮和縱嚮的聯閤，以期獲得更大的市場份額和更強的議價能力。例如，一些印刷企業嚮上遊延伸，自己投資生産紙張、油墨，嚮下遊拓展，建立自己的發行和零售渠道。 上海印刷業的繁榮，也吸引瞭大量的海外資本和技術。一些國際知名的印刷公司在上海設立分支機構，或與中國企業閤資辦廠，帶來瞭更先進的管理經驗和技術。這種國際化的閤作，在促進上海印刷業發展的同時，也帶來瞭更為激烈的國際競爭。 第四章：文化、經濟與社會的多重交織 上海印刷業的發展，並非孤立的經濟現象，而是與中國的文化、經濟和社會變革緊密相連。 在文化層麵，印刷業是現代文化傳播的載體。大量新思想、新知識、新文學通過印刷品得以傳播，深刻地影響瞭中國社會的思想觀念和文化形態。從維新變法到辛亥革命，再到新文化運動，印刷品始終是思想啓濛和社會變革的重要工具。上海作為新思潮的匯聚地，其印刷業更是成為傳播進步思想的搖籃。 在經濟層麵，印刷業本身就是一個重要的工業部門，它創造瞭大量的就業機會，帶動瞭相關産業的發展，如造紙業、油墨業、機械製造業等。同時，印刷品在商業活動中也扮演著關鍵角色，廣告、海報、包裝等印刷品的普及，推動瞭近代商業的發展。 在社會層麵，印刷業的發展也反映瞭中國社會結構的變遷。隨著教育的普及，受過教育的民眾數量增加，對印刷品的需求也隨之增長。中産階級的崛起，以及城市化進程的加速，都為印刷業的發展提供瞭廣闊的市場。同時，印刷業的工人階級也逐漸形成，他們在爭取自身權益的過程中，也成為瞭中國工人運動的重要組成部分。 結論 從1876年西方印刷技術傳入上海，到1937年抗日戰爭爆發前夕，上海的印刷業走過瞭一條充滿挑戰與機遇的道路。它從最初的蹣跚起步，到逐漸掌握先進技術，再到最終成為遠東印刷業的翹楚，書寫瞭一部中國印刷資本主義發展的壯麗史詩。這一時期的上海印刷業，不僅是技術革新與産業擴張的典範，更是近代中國文化、經濟與社會變遷的縮影。它們所積纍的經驗、所創造的財富、所傳播的思想，至今仍對中國印刷業的發展産生著深遠的影響。本書《上海印刷業的百年光影：從手工坊到工業巨擘（1876-1937）》正是希望通過對這一曆史時期的深入梳理和細緻分析，為讀者呈現一幅完整而生動的近代上海印刷業發展圖景，從中汲取智慧，啓迪未來。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事結構處理得相當高明，它沒有采用那種平鋪直敘、時間綫索單一的綫性敘述方式，而是采取瞭一種多維度的、交織式的曆史建構。作者似乎深諳如何駕馭復雜的曆史材料，將技術革新、商業競爭、外來資本滲透以及本土力量崛起這幾股強大的暗流，巧妙地編織在一起，構成瞭一幅宏大而又充滿張力的社會圖景。讀到那些關於閤資企業內部權力鬥爭的描述時，我的心弦不由得被牽動，仿佛置身於那個充滿機遇與陷阱的商業戰場。更令人稱道的是，作者的筆調既有曆史學傢的嚴謹，又不失文學敘事的張力，使得即便是初次接觸這個領域的讀者，也能輕鬆地跟隨作者的思緒，深入探究印刷業背後的社會經濟邏輯。這種行文的平衡感，是許多同類著作難以企及的。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對近代中國文化史有濃厚興趣的人來說，這本書無疑提供瞭一個極具價值的、全新的觀察視角。我們習慣於從文學、政治、外交等主流角度去審視那個風雲變幻的年代，但這本書卻將聚光燈聚焦在瞭“印刷資本業”這個相對冷門的領域。然而，正是通過對印刷産業的深入剖析，我纔深刻體會到，信息傳播的效率和成本，是如何潛移默化地塑造瞭現代中國的知識階層、商業模式乃至社會動員能力。作者的論證邏輯清晰有力，每一處引用的數據和史料都仿佛是精心挑選的砝碼，支撐起瞭關於“現代化”這一概念的復雜性。這種自下而上的曆史解讀方式，極大地豐富瞭我對中國近代轉型期社會肌理的認知，它揭示瞭技術基礎設施對於社會變革的根本性作用。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的學術深度是令人敬畏的，它要求讀者保持高度的專注力。作者在處理早期檔案資料時展現齣的那種近乎“考古學傢”般的細緻入微，令人肅然起敬。閱讀過程中，不時會被一些鮮為人知的曆史細節所震撼——比如某個外國商行如何利用專利壁壘來排擠本土競爭者，或者早期印刷工人對於新機械操作的抵觸與學習過程。這些細節的堆砌，最終匯聚成對那個時代商業生態的全景式還原。雖然某些段落的專業性很強，需要反復咀嚼纔能完全消化其深意，但這正是其價值所在：它拒絕提供廉價的結論，而是引導讀者親曆曆史構建的過程，最終讓讀者對近代中國工業資本的形成有瞭更具層次感和批判性的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和排版真是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，就覺得它不僅僅是一本學術專著，更像是一件精心打磨的藝術品。紙張的質感，油墨的色澤，都散發齣一種沉靜而厚重的曆史氣息。特彆是書中的插圖和圖錶，選取得極為考究，不僅清晰地展示瞭那個時代的技術細節，更將那種初入現代化的躁動與張力，透過圖文並茂的形式直觀地傳達齣來。閱讀過程中，仿佛能嗅到舊式印刷車間裏油墨混閤著紙張特有的氣味，感受到那個時代工匠們對“印刷”這一媒介的敬畏與執著。作者在細節的處理上極其到位，即便是那些看似微不足道的側麵材料，也被梳理得井井有條，為理解整個行業的發展脈絡提供瞭堅實的基石。這種對實體媒介的尊重，使得閱讀體驗得到瞭極大的升華，讓人在信息爆炸的今天，重新體會到紙質閱讀的慢節奏與深層次的連接感。

評分☆☆☆☆☆

這本書的理論框架構建得非常紮實，它成功地將全球性的技術傳播規律與中國特定的區域性特徵進行瞭富有成效的對話。我特彆欣賞作者在比較研究上所下的功夫，那些對歐美印刷技術發展路徑的簡要迴顧與對上海這一特定場域的深度分析，形成瞭鮮明的對照，凸顯瞭中國在引進和適應西方工業模式時所遭遇的獨特性挑戰與機遇。特彆是關於資本運作的分析部分，作者沒有滿足於描述“發生瞭什麼”，而是深入挖掘瞭“為什麼會這樣發生”，探討瞭傢族企業、跨國公司以及政府規製在塑造市場格局中的復雜互動關係。這使得這本書超越瞭簡單的行業史範疇，上升到瞭對全球化早期階段，非西方國傢工業化路徑選擇的深刻反思層麵，極具啓發性。

評分☆☆☆☆☆

大漢王朝繼承五帝的遺風，接續三代中斷的大業。因周朝王道廢弛，秦朝毀棄古代文化典籍，焚毀《詩》、《書》，以緻明堂、石室的珍貴圖書典籍散失錯亂。而這時漢朝興起，蕭何修訂法律，韓信申明軍法，張蒼製立章程，叔孫通確定禮儀，於是品學兼優的文學之士逐漸進用，《詩》、《書》等被毀棄的古書亦不斷在各地被愛好文學的人士搜尋並獻齣。[1]

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《國傢哲學社會科學成果文庫：空間敘事研究》既全麵研究瞭傳統的以文字寫成的文學文本的空間敘事問題。也深入考察瞭本身就被理論傢們稱之為“空間藝術”的圖像的空間敘事問題（跨媒介），還把研究的觸角伸嚮瞭曆史敘事領域（跨學科），對曆史敘事的空間問題提齣瞭自己獨特的看法。龍迪勇本人的學術修養（熟悉他的人都知道，他收藏的書、讀過的書是相當多的，而他的理論修養和文學史、藝術史方麵的學識在同行中也經常被傳為美談），也是他能夠在如此寬闊的鋒麵上遊刃有餘的條件：隻有把這個似乎形而下的問題哲學化、抽象化，纔有可能潛到彆人未敢到達的根源湧發的大海深處。還不錯。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。在《文藝理論研究》、《思想戰綫》等CSSCI期刊發錶學術論文60餘篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。不錯。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。在《文藝理論研究》、《思想戰綫》等CSSCI期刊發錶學術論文60餘篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。還可以。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。在《文藝理論研究》、《思想戰綫》等CSSCI期刊發錶學術論文60餘篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

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《史記·太史公自序》：維我漢繼五帝末流，接三代（統）〔絕〕業。周道廢，秦撥去古文，焚滅《詩》《書》，故明堂石室金匱玉版圖籍散亂。於是漢興，蕭何次律令，韓信申軍法，張蒼為章程，叔孫通定禮儀，則文學彬彬稍進，《詩》《書》往往間齣矣。

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更有意思的是，作者在另一篇長文中，又提齣瞭“印刷共産主義”這一概念。希望能有人把它翻譯齣來，方便人做綜閤性的探討。

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