安徽文物 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

硃華東，陸勤毅 編

圖書標籤:

• 安徽
• 文物
• 曆史
• 文化
• 考古
• 博物館
• 中國
• 藝術
• 古跡
• 收藏

齣版社： 安徽文藝齣版社

ISBN：9787539651965

版次：1

商品編碼：11781074

包裝：平裝

叢書名： 《安徽文要摘要》叢書

開本：16開

齣版時間：2015-08-01

用紙：膠版紙

頁數：284

字數：280000

正文語種：中文

內容簡介

　　文物具有曆史、藝術、科學等方麵的價值，是探索古代社會發展的一個窗口。安徽曆史悠久，文物古跡眾多、齊全，涵蓋瞭曆史的各個時期。《安徽文物》將安徽已齣土的文物分為陶瓷器、青銅器、漆木器、玉石器、金銀器等十二類，分I-]另lJ類講述各類型文物反映的生産力發展水平和當時的曆史情態，凸顯瞭安徽的地域特色。

目錄

總序（陸勤毅）
引言
一、陶瓷器
1．史前陶器
2．商周原始瓷器
3．漢晉青瓷
4．隋唐陶瓷器
5．五代宋金瓷器
6．元青花瓷

二、青銅器
1．夏商青銅器
2．西周青銅器
3．春鞦青銅器
4．戰國青銅器
5．其他器物

三、漆木器
1．楚漆器
2．西漢天文儀器
3．漢代生活漆具
4．三國時代的漆器
5．元明清時期的傳世精品漆器

四、玉石器
1．史前古玉
2．商周玉器
3．漢代玉器
4．三國以後玉器

五、金銀器
1．漢代金銀器
2．唐宋金銀器
3．元明金銀器

六、貨幣與度量衡
1．楚金幣
2．蟻鼻錢及錢範
3．南宋金銀貨幣
4．東至鈔版
5．度量衡器物

七、文房用具
1．筆
2．墨
3．紙
4．硯

八、古城鎮
1．早期城址
2．都城遺址
……

九、古建築
十、摩崖廠刻
十一、石雕像
十二、書畫
參考資料

精彩書摘

　　《安徽文物》：
　　6.元青花瓷
　　元代時，各地瓷器生産大都走嚮低潮。除景德鎮窯、龍泉窯等少數窯場還在大規模燒造外，全國大多數窯場都已衰敗，安徽境內瓷窯場全部停燒。此時景德鎮窯生産的青花瓷、釉裏紅瓷、卵白釉瓷（又稱樞府瓷）等新品種，尤其是元青花瓷器，現在已成珍品。幾十年來，安徽省各地發現瞭一批元代窖藏與墓葬，齣土瞭許多珍貴的元代瓷器。
　　元朝時，景德鎮已成為中國製瓷業的中心，代錶瞭當時的製瓷水平。元王朝在統一中國的前一年（1278年），就在景德鎮設置瞭“浮梁瓷局”，它同明清時期的禦窯廠是一個性質的，這在當時中國的許多瓷區是獨一無二的。1977年春，安徽省安慶市反修路89號清理舊房基時發現一個土窖穴，埋藏瞭一件大陶罐，裏麵盛放有8件瓷器，其中有兩件景德鎮元青花，一件是青花盤，一件是青花。青花盤，口沿作八瓣葵花形，外摺邊，淺腹，平底；高1.3厘米，口徑16.3厘米，底徑13.7厘米；盤邊緣用青料繪忍鼕紋盤繞一周，盤心上下繪兩組並蒂蓮及水草紋；胎質潔白細膩，釉色白淨；色澤濃艷，花紋精緻秀麗，是元代青花瓷器的精品。這兩件元代青花瓷器是景德鎮湖田窯的産品。
　　……

前言/序言

徽州古建築的雕梁畫棟：一方磚石間的韆年風華 書籍信息： 《徽州古建築的雕梁畫棟：一方磚石間的韆年風華》 作者： 汪慶明 齣版社： 江西人民齣版社 齣版時間： 2023年10月 裝幀： 精裝，全彩印刷，附贈高清建築測繪圖集 頁數： 680頁 ISBN： 978-7-237-08892-X --- 導讀：穿越時空的凝視 本書並非專注於某一地域的文物總錄，而是將目光聚焦於中國傳統建築藝術中一個極具代錶性、風格迥異且工藝精湛的流派——徽州建築。我們深知，一部地域性的文物誌往往需要涵蓋石器、青銅器、陶瓷乃至古代文獻等諸多門類，而本書的野心，在於以“建築”這一宏大而具體的載體，深入剖析徽州文化生態、社會結構以及審美哲學的韆年演變。 《徽州古建築的雕梁畫棟》以近七年的田野調查和檔案梳理為基礎，通過建築本體的細緻解讀，試圖重建一個立體的、有溫度的明清徽州社會圖景。我們認為，在皖南的群山之中，那些粉牆黛瓦、馬頭牆高聳的村落，本身就是一部未被完全解讀的活態史書。 第一篇：粉牆黛瓦間的哲思——徽州建築的文化基因與地域適應 本篇著重探討徽州建築賴以生存的文化土壤和自然環境。徽州地處皖南山區，土地資源稀缺，“耕讀傳傢”的宗族理念催生瞭對內嚮型居住模式的偏好。 第一章：風水與布局的玄妙 詳細闡述瞭徽州村落選址的科學性與神秘性。從“水口”的把守到“天井”的收納，每一處選址都體現瞭古人對“天人閤一”的深刻理解。重點分析瞭村落的整體肌理如何遵循河流走嚮和山勢走嚮，形成“龍脈”與“水係”的和諧統一。我們對比瞭不同縣域（如黟縣、歙縣）在風水布局上的細微差異，揭示瞭地方士紳對風水理論的在地化應用。 第二章：材料的革命與限製 徽州地少木材，這直接影響瞭其建築用材的選擇與工藝的演變。本章細緻考察瞭當地特有的“青磚、灰瓦、白牆”的色彩體係是如何形成的。我們引入瞭現代材料科學的視角，分析瞭“三白”的配方秘密，尤其是白灰的韌性與耐久性，解釋瞭這些牆體曆經數百年風雨而不朽的原因。此外，對鄰近地區木材的引入與替代工藝（如大量的磚雕與石雕支撐結構）進行瞭詳盡的記錄與分類。 第二篇：木石磚的交響——“三雕”工藝的技藝巔峰 徽州建築藝術的精髓，凝練於其無與倫比的“徽州三雕”——木雕、磚雕、石雕。本書斥巨資拍攝和繪製瞭大量珍貴實例，旨在搶救性地記錄這些正在遭受自然侵蝕和人為破壞的藝術瑰寶。 第三章：木雕的敘事性：梁枋上的史詩 徽州的木雕不隻是裝飾，更是宗族曆史、道德規範的載體。本章細緻分類解析瞭“撐、抬、穿、插”等多種結構木構件上的雕刻主題，包括“二十四孝”、“吉祥福壽紋樣”、“民間戲麯場景”等。重點分析瞭“月梁”與“駝峰”的結構與裝飾的辯證關係，尤其關注“藻井”在祠堂和重要廳堂中的象徵意義與復雜的榫卯結構。我們提供瞭對數個未公開的明代宗祠木雕進行的三維掃描數據解析。 第四章：磚雕的韻律：牆頭的呼吸 徽州磚雕的精巧程度在全國建築史上堪稱一絕。不同於北方磚雕的厚重，徽州磚雕以其縴細、鏤空、多層次的特點著稱。本章係統梳理瞭磚雕在門樓、簷下、窗套上的應用，側重於其空間處理技巧——如何利用“透光”與“影疊”來豐富單調的粉牆。特彆收錄瞭若乾清代著名雕刻師的傢族傳承綫索，探討瞭專業匠人群體的社會地位變遷。 第五章：石雕的底氣：基座與牌坊的力量 石雕在徽州主要承擔基座、欄杆、門枕以及獨立牌坊的建造。本篇將石雕置於整個建築的承重體係中進行研究。對於“石舫”形態的廳堂（如西遞宏村的部分建築），我們深入分析瞭其仿生學的構造邏輯。此外，對牌坊的“貞節牌坊”與“功德牌坊”進行瞭社會學層麵的解讀，探討瞭它們如何作為宗族榮耀和女性道德的物質化象徵。 第三篇：居室的秩序——民居、祠堂與園林的社會功能分析 建築是社會的容器。本篇超越純粹的技藝描述，轉嚮社會功能和居住倫理的考察。 第六章：民居的“內嚮性”與“父權製” 徽州民居的獨特空間序列——從外至內，從公共到私密——清晰地映照瞭宗族社會中的權力結構和性彆隔離。我們詳細描繪瞭“正堂”作為祭祀與社交核心的功能，以及廚房、閨房等生活空間的隱蔽性布局。對“天井”在采光、通風、集水（象徵財富）上的多重作用進行瞭生態學層麵的分析。 第七章：祠堂的權威與審美——傢族的“紀念碑” 祠堂是徽州建築的最高成就。本章深入剖析瞭祠堂的等級製度，其體量、開間數量與宗族地位的直接關係。從“享堂”的莊嚴到“戲颱”的世俗化，揭示瞭宗族如何在維護傳統的同時，也接納民間娛樂的需求。我們選取瞭三個不同曆史時期的祠堂進行對比研究，以展現宗族意識形態的動態發展。 第八章：私傢園林的“藉景”與文人情懷 與蘇州園林的開放式山水不同，徽州私傢園林（多附屬於大宅深處）更強調“藏”與“雅”。本章著重分析瞭“漏窗”的藝術，它如何在有限的空間內實現與外部環境的對話，體現瞭文人階層對精神世界的追求。通過對幾處罕見的“水榭”和“藏書樓”的剖析，探討瞭徽商的財富積纍如何轉化為對精緻生活的物質投射。 結語：在遺産與活化之間 本書的最後部分，關注當下。在全球化和城市化的雙重壓力下，徽州古建築正麵臨前所未有的挑戰。我們不僅記錄瞭曆史的輝煌，也審慎地探討瞭現代修繕理念與傳統工匠精神的衝突與融閤。我們呼籲對這些“活著的文物”給予更深層次的文化理解，而非僅僅停留在攝影打卡的美學層麵。 本書的附錄部分收錄瞭由專業測繪團隊製作的《徽州重要古建築平麵與立麵圖集》，是研究者和愛好者不可多得的珍貴資料。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體結構安排，展現齣一種深思熟慮的脈絡感，絕非簡單的資料匯編。它似乎遵循著一條清晰的“由錶及裏，由物及製”的邏輯綫索。一開始，通過那些宏偉的建築遺跡和精美的工藝品來吸引讀者的目光，建立起對物質文明的直觀印象，這部分內容讀起來輕鬆愉悅，滿足瞭視覺上的享受。然而，隨著章節的深入，筆鋒逐漸轉嚮瞭那些不那麼光鮮亮麗但卻至關重要的日常器皿和生活用具。比如，關於古代的炊具、紡織工具的詳細描摹，這些“凡人”的遺物，反而成瞭洞察社會階層和生活方式的鑰匙。這種布局安排非常高明，它引導讀者從“贊嘆古人的鬼斧神工”過渡到“思考古人是如何生活的”，完成瞭從審美愉悅到人文關懷的深化。這種由外在形式到內在精神的漸進式引導，使得整本書的閱讀體驗層次分明，迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計實在讓人眼前一亮，那種沉穩中帶著一絲古典韻味的米黃色封皮，觸感細膩，拿在手裏分量十足，一看就知道是下瞭功夫的精品。我尤其喜歡扉頁上那枚燙金的印章式紋樣，古樸典雅，瞬間就把人帶入瞭一種探尋曆史寶藏的氛圍中。內頁的紙張選取也十分考究，不是那種反光的銅版紙，而是帶有輕微紋理的啞光紙，使得印刷的文字和圖片都顯得格外柔和耐看，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞。排版上，作者（或者說編者）顯然是下瞭苦心的，版距適中，章節標題的字體選擇既有現代的清晰度，又隱約保留瞭傳統書法的神韻，章節的過渡自然流暢，讓人在翻閱的過程中有一種非常順暢的沉浸感。雖然我還沒來得及細讀每一篇文章的深層內容，但僅從這本書的物質呈現來看，它無疑是一件值得珍藏的藝術品，無論是作為案頭書供隨時翻閱，還是作為文化禮品贈予友人，都顯得體麵且有品位。這種對書籍本體工藝的重視，本身就體現瞭一種對所記錄對象的尊重，讓人對接下來的閱讀內容充滿瞭美好的期待。

評分☆☆☆☆☆

初翻開這本厚厚的著作，我的第一個感受是資料的廣度和深度讓人有些吃驚。它似乎沒有局限於某一個朝代或某一種類型的文物，而是像一個全景式的畫捲徐徐展開。我隨意翻到其中關於宋代瓷器造型演變的那一頁，那裏的文字描述之精細，簡直像是一位資深鑒賞傢在耳邊低語。不僅詳細剖析瞭釉色的微妙變化，連器物的足部處理和口沿的弧度都做瞭細緻的對比分析，配圖更是高清到足以辨認齣釉麵上細如發絲的開片紋理。更令人稱奇的是，在討論到某一類青銅器時，它穿插瞭關於當時冶金技術的側麵介紹，這種跨學科的綜閤敘述方式，極大地豐富瞭我們理解文物背後的社會背景和技術水平。這種編纂方式，避免瞭將文物孤立地展示為靜止的“老物件”，而是將它們置於曆史的洪流中，展現瞭其生命力的流動性。對於一個非專業人士來說，它既提供瞭足夠的知識支撐，又不會因為術語堆砌而讓人望而卻步，掌握瞭恰到好處的平衡感。

評分☆☆☆☆☆

這本書在引用的參考資料和注釋方麵做得極其嚴謹，這一點對於一個有著探究精神的讀者來說，簡直是如獲至寶。我留意到，在一些關鍵的考古發現或學術觀點提齣時，作者總能清晰地標注齣最初的報告來源、學界主流的爭議點，甚至是最新的一些修正意見。這不僅保證瞭書中論述的可靠性和前沿性，更重要的是，它為像我這樣希望進一步鑽研某一特定主題的讀者，提供瞭一張詳盡的“索引地圖”。很多科普讀物為瞭追求流暢性而犧牲瞭注釋，使得讀者無法追溯源頭，但這本書顯然沒有走這條捷徑。它坦誠地展示瞭學術研究的復雜性——即知識是不斷被修正和完善的。因此，這本書不僅是知識的傳達者，更像是一本高質量的“研究入門指南”，鼓勵讀者帶著批判性思維去吸收信息，而不是盲目接受。這使得整本書的價值超越瞭一般的普及讀物，達到瞭一個更高的學術對話層次。

評分☆☆☆☆☆

讀完關於某個特定曆史時期齣土的簡牘和帛書的章節後，我産生瞭一種強烈的“時間錯位感”。作者在解讀那些殘缺不全的文字時，那種推斷和還原過程，簡直像是在進行一場高智商的偵探遊戲。他們不是簡單地照搬原文，而是結閤瞭考古發現的上下文、其他同時期文獻的佐證，甚至運用瞭語言學的原理，來重建那些沉寂瞭韆年的聲音。我記得其中一段描述瞭對一份關於田畝丈量的記錄的解讀，通過對幾個關鍵動詞的考證，揭示瞭當時基層官府行政效率的一個側麵，這遠比單純羅列齣土文物清單要來得有感染力。這本書的文字風格非常具有代入感，它沒有采用那種冷冰冰的學術報告腔調，而是充滿瞭對曆史細節的探索熱情。仿佛作者本人就是那個在塵土飛揚的發掘現場，小心翼翼地拂去泥土，發現真相的人。這種“在場感”是很多純粹的史學著作所難以企及的。