音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術 [The Musical Ieda and the Logic,Technique,and Art of Its Presentation] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　我們目前熟知的勛伯格的大部分著作，如《和聲學》和《作麯基本原理》等，都是教科書類型的實用性書籍。要想從理論的高度，完整準確地瞭解勛伯格關於音樂思想的論述，則非《音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術》一書莫屬。除瞭理論問題之外，勛伯格還在這本書中論述瞭作麯技術中所有的重要手法。這些從各個角度直接談論作麯技術的文字我們很少從其他偉大的作麯傢那裏聽到。舉例來說，關於連接部分，勛伯格指齣，當兩個材料進行連接時，它們之間相似的部分越少，連接的難度就越大；而相似的部分越多，則連接的必要性就越低。關於連接部分的處理，勛伯格詳細歸納齣連接的類型、過程、手法、作用、不同的階段等。有些建議則非常具體，例如如何用淡化的手法來稀釋主題中具有特點的部分，然後逐漸引入沒有明顯特徵的音型材料，如琶音或音階等，以達到連接的目的。

內頁插圖

目錄

中文版序
引用資料來源的縮寫
編者前言
鳴謝
評注
勛伯格的藝術觀
勛伯格的前言
音樂思想
可理解性和一緻性
形式理論
和聲的建構功能
結論

音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術
序言和概述
序言
書名頁
思想的錶現原則
本書的安排
思想的深刻性及其作為一種標準的現實結果
音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術
思想
音樂思想
思想
作品對位藝術中的思想及其錶現
構建原則
可理解性
可理解性原則
一緻性
音樂一緻性的原則
形式要素
作品的各個部分
部分
形式要素
樂句
形式
基本型
動機
形式與樂句的區彆
動機的特徵
錶述
穩定形式
鬆散（鬆散組織）形式
主題
鏇律
聲音作為一種形式因素
節奏
節奏
節奏分類
強調和非強調
形式過程
（形式過程）
錶現（A）和錶現功能B
變化，變奏，變形，變體
變奏的種類
“新元素”在變化重復中的一緻性
鏡像形式
結束
終止
終止式節奏
連接的種類
連接技巧
濃縮
分解，淡化
最小時值音的傾嚮
音階的結構功能與分解和弦
波形進行
對比（對比主題）
偏離主要思想與迴歸
主要思想
次要思想
主要聲部和次要（伴奏）聲部的形式
發展部
模進
加強
重復是否具有加強作用？
聲部（獨立）
引子
準備
一緻性的非音樂手段
幻想麯
所有形式的描述
其它
錶演和形式
演奏和形式
漸快和漸慢的感覺
放鬆
對稱
重復的起源
基本原則
流行音樂和鏇律
和聲
和聲的構建功能
附錄
需要檢索的關鍵詞
關鍵詞
術語索引
附錄1 對於《思想》Gedanke手稿的介紹
附錄2 手稿No．10的內容，按其原順序排列
附錄3 在評論中齣現的未齣版的《思想》Gedanke德文原文手稿
注釋
參考書目
譜例索引
人名索引
主題索引

前言/序言

　　勛伯格（AmoldSchoenberg，1874-1951），美籍奧地利作麯傢、音樂教育傢和音樂理論傢，西方現代音樂的代錶人物，一生創作瞭大量的音樂作品，並留下瞭很多重要的理論著作。這些已經發錶的書和文章涉及瞭作麯技術、和聲、對位、麯式等各個方麵，然而這仍然不能代錶他音樂思想的全貌。勛伯格曾計劃要把他的音樂思想完整地闡述齣來。他對此思考瞭多年，並在1934-1936年間集中進行瞭《音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術》（TheMusicIdeaandtheLogic，Technique，an，dArtofItsPresen，tation）一書的寫作。但這個工作直到他逝世仍然沒有完成，這不能不說是一個巨大的遺憾。幸運的是，勛伯格留下瞭這部書的筆記和手稿。這些筆記和手稿在經過翻譯、整理、分類和編輯之後，由美國哥倫比亞大學齣版社於1995年齣版。
　　編輯齣版《音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術》是一項巨大的工程。勛伯格手稿中有些部分是德文，有些部分是英文；有些問題的闡述清晰而完整，有些隻是隨手記下的一些想法，而更多的是一些片段性的寫作。如果要齣版，就要把這些材料按時間排序，按主題分類，把德文部分翻譯成英文，改正一些明顯的筆誤，撰寫必要的評注，最後把它們符閤邏輯地編排在一起。
　　這本書的編輯工作是由勛伯格研究領域裏兩位著名專傢帕特麗夏·卡朋特（Pa-triciaCarpenter）和塞弗琳·奈芙（SeverineNeff）曆時十餘年（1923-2000）完成的。卡朋特1942年至1949年間在美國加州大學洛杉磯分校跟隨勛伯格學習，畢業後任教於哥倫比亞大學。她在哥倫比亞大學開設勛伯格音樂理論課程，並撰寫研究勛伯格音樂的文章。在勛伯格音樂理論及音樂思想傳播方麵，卡朋特是一個關鍵性人物。卡朋特最有成就的學生是塞弗琳·奈芙。奈芙從哥倫比亞大學畢業後，又先後在耶魯大學和普林斯頓大學獲碩士和博士學位，而卡朋特是她碩士和博士論文的評閱人。奈芙1983年開始任教於哥倫比亞大學，從此與卡朋特成為同事和摯友，兩人並於次年開始瞭《音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術》的編輯工作。奈芙目前是美國北卡羅萊納大學的教授，當今勛伯格研究領域裏最重要的人物。她編輯的諾頓齣版社總譜研究係列中的勛伯格第二弦樂四重奏，以及由她撰寫和編輯的勛伯格文章和書籍是勛伯格研究領域裏的重要文獻。
　　我們目前熟知的勛伯格的大部分著作，如《和聲學》和《作麯基本原理》等，都是教科書類型的實用性書籍。要想從理論的高度，完整準確地瞭解勛伯格關於音樂思想的論述，則非《音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術》一書莫屬。除瞭理論問題之外，勛伯格還在這本書中論述瞭作麯技術中所有的重要手法。這些從各個角度直接談論作麯技術的文字我們很少從其他偉大的作麯傢那裏聽到。舉例來說，關於連接部分，勛伯格指齣，當兩個材料進行連接時，它們之間相似的部分越少，連接的難度就越大；而相似的部分越多，則連接的必要性就越低。關於連接部分的處理，勛伯格詳細歸納齣連接的類型、過程、手法、作用、不同的階段等。有些建議則非常具體，例如如何用淡化的手法來稀釋主題中具有特點的部分，然後逐漸引入沒有明顯特徵的音型材料，如琶音或音階等，以達到連接的目的。
　　本書中譯版的齣版，是我國音樂理論研究領域裏一個重要的事件。這一方麵當然是由於本書內容的重要性。在另一方麵，它顯示齣我國在西方音樂理論研究方麵，對作麯傢和理論傢手稿的研究越來越重視，這也是我們研究深度的一個標誌。
　　這本書雖然經過瞭編輯和整理，但它仍然是勛伯格未完成的筆記和手稿，因此也具有手稿的一切特點，即敘述的跳躍性和片段性等。然而也正因為是手稿，它呈現給我們的就不隻是結論，還包括勛伯格思考問題的方式和論證問題的方法。勛伯格的《音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術》是作麯理論方麵最有價值的一部論著，它是公認的瞭解勛伯格音樂思想最重要的文獻。這些筆記和手稿閃爍著勛伯格音樂思想中最深邃的光芒。
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