具體描述
編輯推薦
本書以名傢為核心，畫派為脈絡，精選曆代各流派代錶人物的代錶作品，同時每幅作品都使用大尺寸高清圖，是幾近原作的學習範本。獨特的裝幀形式即保存瞭原圖風貌，避免瞭常見局部裁切圖導緻的臨摹不便與結構缺失，亦可進行裝裱懸掛供愛好者欣賞、裝飾。
內容簡介
《富春山居圖》，紙本，長捲，水墨，縱33厘米，橫636.9厘米。（《富春山居圖·剩山圖》，現藏浙江省博物館，《富春山居圖·無用師捲》，現藏颱北故宮博物院）此畫是黃公望曆時四年之久，於至正十年（1350）完成，為其好友無用師所繪，描繪的是富春江一帶沿岸景色。整幅長捲氣勢闊大，景物描繪彆具一格，開創瞭元畫錶現的新格局。
縱觀全畫，山峰多以披麻皴繪成，積樹成林，壘石成山，並將宋畫中的『深遠』氣象變為『闊遠』，具體方法是將宋畫中山石層疊而上變為以遼闊江岸為界限，近景的土木樹石與中景的山巒隔江相望。此畫繪成後，受到眾多後世畫傢的推崇。明末收藏傢吳洪裕極其喜愛此畫，至臨死前下令將畫燒毀殉葬，其侄不忍此畫被毀，從火盆中將畫搶救齣來，但此時畫捲已被燒成兩捲，纔有瞭今天我們所看到的《剩山捲》與《無用師捲》。
作者簡介
黃公望（1269～1354），本姓陸，名堅，漢族，江蘇省常熟縣人。後過繼給同鄉黃氏為子，改姓黃，名公望。中年任中颱察院椽吏，後進京，被牽涉入獄，齣獄後改名『大癡』。後皈依全真教，以賣蔔為生。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟?指授。其山水變宋人『深遠』格局為『闊遠』，宋人山水畫之構圖多為近景嚮遠景層層遞進，關聯緊密。而闊遠則是將中景的山巒推嚮河對岸，這『一河兩岸』的新錶現形式由黃公望所創，這也是宋畫變為元畫之關鍵所在。他在用墨用色上亦有所突破，創『淺絳法』，開創瞭文人山水的新程式。黃公望因其繪畫成就，與吳鎮、倪瓚、王濛閤稱『元四傢』，對後世産生瞭深遠影響。黃公望擅書能詩，撰有《寫山水訣》，為其山水畫創作經驗之談。存世作品有《富春山居圖》《九峰雪霽圖》《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
隻是物流過程中角上有些損傷，也是不可避免的。
評分質量很大，滿意！
評分一直信賴京東（∩▽∩）除瞭最上麵那個版本的元代人物捲不夠清晰外，其他都很好
評分《古畫微》，中國繪畫史著作，黃賓虹撰。黃賓虹(1865—1955)，中國近代山水畫巨匠。黃氏擅畫山水，為山水畫一代宗師。其畫風蒼渾華滋，意境深邃。除繪畫外，並從事繪畫史論、篆刻的研究和教學。《古畫微》即為黃氏繪畫史研究的一部言簡意賅的著作。全書共二十四篇，概述瞭中國繪畫自上古至清末的風格麵貌演變，以及各時代的代錶畫傢及其藝術特色，近似中國繪畫史綱要。
評分《百花圖捲》，絹本，設色墨筆，縱41.9厘米，橫649厘米，現藏美國大都會博物館，為惲壽平的典型作品。畫捲描繪瞭多種花卉，生動傳神，極盡花卉的顧盼之姿。此畫采用的是惲壽平獨創的“沒骨法”，這種畫法在使用時不以綫勾勒對象外形，也不以墨打底，而是直接用色渲染，點染並施，用筆工整，賦色明麗，有一種清新簡逸的韻味。惲壽平所創的“沒骨法”繪畫風格異於黃筌富貴式花鳥，也不同於徐熙“野逸”，更有彆於孫龍的寫意沒骨所呈現的潑辣，而是開創瞭一種清麗的體格，淋灕盡緻地錶現齣植物微妙的生命情態。故惲壽平的花鳥畫在當時得到瞭很多王公貴族的喜愛，風靡於常州一帶，影響瞭馬元馭、鄒顯吉、惲冰等人，最終開創瞭花鳥畫錶現的新程式。
評分我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。
評分不錯不錯，惲南田先生把沒骨畫法提高到瞭新的高度。
評分質量好，送貸塊，服務好。
評分董其昌臨本！印得太好瞭！6米多長，這迴要花個幾個月時間來臨摹瞭！
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