具体描述
编辑推荐
不可错过的严歌苓经典作品超值收藏
每个女人心中都有一首不停息的史诗…… 著名女作家严歌苓长篇力作！
本书是红色历史中的浪漫情史！
本书是令人凄婉心酸的怀旧佳作！
本书同名电视连续剧全国热播 赵薇 刘烨。
“严歌苓的作品是近年来艺术性*讲究的作品，她叙述的魅力在于‘瞬间的容量和浓度’，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。”
——著名评论家雷达
“与我们的一些作家经验式的写作不同，严歌苓的语言里有一种‘脱口秀’，是对语言的天生的灵气。”
——著名作家梁晓声
“这是一部从新的视角开掘红色资源的小说。重点写情感，特别是写田苏菲的个人情感，但并不单薄。它以另外一种方式去回望历史。”
——著名评论家贺绍俊
这是一部让人感到怀旧和凄婉的作品。本书对于感情的演绎酣畅淋漓。严歌苓为人物设计了基调，后来他们有了自己的生命和意志，走了自己的路，这种未知是阅读中*有魅力的。
——中华读书报
内容简介
本书讲述一个生存在“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”的情感矛盾与红色历史双重困境中的女性——田苏菲，以其挚爱一生的经历表现了一个女人在爱情中的无奈及不甘。小菲是个活泼纯净的美丽少女，在文工团里深受都汉首长的宠爱。当她遇到出身于上海世家、有着艺术家气质的老革命兼文人欧阳萸时，一种近乎着魔的爱情攫住了她的心。尔后三十多年，小菲从她非常灿烂的青春，到渐归于平淡的中年，始终如一地痴爱着不断出轨、意欲寻求红颜知己的丈夫欧阳萸。从解放前夕至“文化大革命”结束，历史风云变幻，小菲在舞台上演着各种各样的时代人物，而她自己却始终置身于大历史之外，在一个女人的小格局里左冲右突，演绎着无怨无悔的情感史。尖锐的文字与出色的幽默谐谑使作品不无喜剧成分，但读来却让人笑中含泪、心酸不已。
作者简介
严歌苓，女，1986年发表第一部长篇小说，1989年赴美留学。代表作有：长篇小说《第九个寡妇》、《小姨多鹤》、《一个女人的史诗》、《扶桑》、《人寰》、《雌性的草地》等。短篇小说《天浴》、《少女小渔》、《女房东》等。中篇小说《金陵十三钗》、《白蛇》、《谁家有女初长成》等。作品被翻译成英、法、荷、西、日等多国文字。多部作品被拍成电影或电视剧，最近几年的有《一个女人的史诗》、《小姨多鹤》等。
精彩书摘
田苏菲要去革命了。从三牌楼大街走下来，她对这座小城市实在看不上眼。假如你去过那类长江淮河之间的小城，你就知道田苏菲对它的感觉了。就是那种永远勃发着脏兮兮的活力，永远富足不起来，也永远有得吃，有得喝，有它自己一套藏污纳垢、生生不息道理的城郭。如今有了高速公路，你会惊异地发现，车每开半小时就是一种新方言，一种比一种更难懂。
田苏菲在街沿上走，白衣黑裙地走得轻盈跳跃。两个黄包车夫蹲在马路牙子上啃甘蔗，一大口一大口的白色甘蔗渣子从他们嘴里出来，给失修的街面铺了路。一个女人在井台上给自己四五岁的女儿洗澡，口里不绝地喊着滚铁环跑近跑远的儿子“小死人！”油炸臭豆腐干的摊子三步一个五步一个，油腻的秋风穿行在欠缺修剪的法国梧桐树梢上。
总是会碰到相骂的男人或女人。田苏菲反正是要革命去，今晚就走，翻窗子走，和巷子口伍老板的女儿一道。谁也没把革命这个事情给田苏菲讲透。街口那一对相骂的男人在早些年会把“革命”拿来骂人。一九二七年之后这座小城的人骂街添了个毒词：“你个革命的！”比“你个挨枪冲的”、“你个杀千刀的”要时尚。
小城的人特别怕大地方的人误认为他们不摩登。大地方的人物事物他们倒很不以为然：大地方的旗袍开衩高，他们觉得不登样，就来个改良，在旗袍里穿条裙子。他们的城市常有大地方人，日本飞机炸公路了，火车道上有共产党破坏了，大地方的人都会逗留在小城。
小城的人就对北方人撇撇嘴，叫他们：“侉子！”
小城人也对南方人白白眼，叫他们：“蛮子！”
田苏菲从此以后再不用跟他们一般见识了。她今晚要革命去。她得把什么话都瞒得紧紧的。尤其不能对她妈有一点流露。至于明天一早，妈从街上买菜回来，手里拿着糯米团子滚着才炒的芝麻来叫她起床，发现人去床空会怎样反应，田苏菲一点没去想。
她不像伍老板的女儿伍善贞做事有头有脑，该偷的钱偷好，该要的账要回，该灭迹的日记情书灭掉。伍善贞十七岁，比田苏菲大一岁，大人面前懂事体贴，背地是天大的胆，什么书都看，就是看书看革命的。伍善贞前天在学校门口等人，天快黑了，看见田苏菲没心没肺地走出来，她等她走到跟前，嘀咕一声：“走，革命去。”
田苏菲说：“去哪？”
“皖南，革命去。”
田苏菲是后来才听说，假如那天伍善贞等到了她等的那个人，革命伴侣就不是她田苏菲了，1949霍霍然随解放大军进城，四面八方向人挥手，接受人们夹道欢迎的队伍里，也就没她田苏菲了。
“你要不要革命？”伍善贞在1947年9月这天黄昏问田苏菲。
“要。”她就是这么个人，从来不说“不”。
她紧接着问：“孙小妹去不去？”她坚信人多的地方不会太错；人去得多，闯祸大家闯。
“不叫她，叫她干什么？！”伍善贞说。这又给了田苏菲一点“友情特别招待”的感觉。伍善贞不是谁都瞧得上的。
也是后来田苏菲才发现，伍善贞等的就是孙小妹。孙小妹一个小时前败露了，此时正在家里挨审，很快就要一把鼻涕一把泪地把她们革命的预谋出卖给她父母。只是她父母是那种市井中的市井，从不多人家的嘴，问他们小事大事，不是枪杆子抵在脊梁上，坚决不知道。
伍善贞布置了行动方针，接头暗号，紧急联络手段，完全是个老革命。这已经让田苏菲觉得够快活了，游戏可是玩大了。伍善贞说她的代号叫“小伍”，田苏菲呢？“小菲”。一切要绝对保密。小菲庄严地点点头，两手的汗。
这时走向关帝祠街的不再是田苏菲，是有代号的革命者小菲。她突然认为对她妈不公，这不就是“离家出走”吗？为此天下死过多少妈？急病过多少爸？虽然小菲她妈把她浑身皮子都揍熟了，小菲还是不愿她妈去死。妈的疼爱在每天早上滚烫的糯米团子和每天晚上的热水袋里。妈的疼爱还在替她剪发为她量衣的软乎乎的手上。小菲想，要是妈不在了，几年前和爸一块去了，现在就省得她心里如针扎了。还是去告诉伍善贞不去了？可是总得向妈自首毛衣的事。要去革命，就不必自首了。小菲三天前从学校回家，一进门她妈就大声说：“要死了——你毛衣呢？”
“给一个同学借去了。”小菲那时还是和革命边也不沾的田苏菲。她不清楚拿走她毛衣的那个女生是不是她们学校的同学。她看上去比她和伍善贞大些，人很活络，也大方美丽。虽然一样的白衣黑裙，穿在人家身上就是画报女郎的风范。女生说：“哎哟，你是高一的同学吧，我是高三的。好远就看见你这件毛衣！多洋气呀！我们马上上家政课，借我到课堂上做做样子吧？”
田苏菲说：“你教室在哪里？”
高三女生指指操场西边：“不就在那儿嘛！这么好看的毛衣我头一次看见，这种花样是上海来的吧？穿在你身上漂亮死了！”田苏菲晕头晕脑地笑了。清早母亲说秋凉了，套件毛衣吧，就像知道女儿心思似的拿出这件果绿色领口结黑绒球的毛衣。毛衣给晒得很松，一股樟木的香气。田苏菲她妈是最肯让肚皮吃苦的人，一斤黄豆芽吃三顿。但她和女儿走出去，穿着都不让富家女压一头。田苏菲一人拥有五件毛衣，让家境不错的伍善贞也眼红。
高三女生从毛衣夸到人，把田苏菲夸得头也抬不起来。打上课钟了，高三女生说下了课她们还在双杠下碰头。下课后田苏菲发现双杠下鬼也没一个。又等一阵，她跑到高三的几个教室，人家已经放学了。
第二天上学她一个个教室找，仍是没找到那位女生。回到家她妈调门高了八度：“要死了！你们这是什么女同学？借走穿就长身上了？揭不下来了？！她家住哪里？”
田苏菲说不晓得。
“哪会不晓得？！你又在搞什么花脑筋了吧？”母亲搁下手里拣的豆子，四处张望。
是找条帚苗。那根条帚苗抽起来带劲，直吹哨。田苏菲想，自己这身皮子给熟得差不多了，还往哪抽。母亲掂着条帚苗走来，一杆老枪了，又光又亮，弹力十足。“你跟妈说实话妈不打你。”
“是给一个女同学借去穿了。”
“撒谎！”条帚苗子吹了两声哨，空吹的。
“没撒谎！”
田苏菲是不撒谎的人。她学撒谎学得比较晚。能够撒好谎差不多是老年了。
……
前言/序言
用户评价
这本书带给我一种深刻的“陌生化”体验。作者构建的世界观，虽然根植于历史背景，但她呈现的角度却是如此新颖独特，完全跳脱了以往我阅读相关题材时的既有印象。那种女性视角的坚韧与柔韧，被展现得淋漓尽致，不是那种被动等待救援的形象，而是主动在困境中开辟出一条活路的实干家。我特别喜欢那些充满象征意义的意象，它们反复出现，像一种低沉的背景音乐，烘托着人物命运的起伏。读罢，我感觉自己的思维方式都被潜移默化地影响了，开始用更具层次感的眼光去看待周遭的人和事。它不是提供简单的答案，而是提出更深刻的问题，迫使读者去进行长期的自我反思，这才是伟大文学作品的标志之一。
评分说实话，我不是那种能轻松读完厚厚文学作品的人，很容易被冗长的描写劝退。但这部文集的神奇之处在于，它用一种近乎魔术般的技巧，将那些沉重的历史背景巧妙地融入到日常的琐碎和细腻的情感纠葛之中。你会读到那些看似寻常的生活场景，却在不经意间暗示着巨大的时代变迁。作者对细节的捕捉令人叹服，无论是环境的描摹，还是人物的心理活动，都精确得像一台精密的仪器。阅读过程像是在解一个极其复杂的谜题，你必须全神贯注，才能抓住那些隐藏在字里行间的情感暗流。这种需要全神贯注才能领略其精妙的阅读体验，恰恰证明了其非凡的艺术成就，它挑战了读者的专注力，并给予丰厚的回报。
评分坦白说，初拿到这本书时，我对它的期待是抱着一丝保留的，毕竟“经典”二字太沉重。然而，从翻开第一页开始，我就被那种近乎原始的叙事力量所震撼。文字的节奏感极强，时而如急流般汹涌澎湃，将历史的残酷性毫无保留地展现出来，时而又像清晨的薄雾，温柔地包裹着人物的创伤。我尤其欣赏作者在处理宏大叙事时，如何精准地捕捉到个体经验的微光。那些饱经风霜的女性形象，她们的坚韧不是喊出来的口号，而是渗透在骨子里的生存智慧。阅读过程中，我多次被那种突如其来的情感冲击击中，甚至需要放下书本，平复一下呼吸。这种直击灵魂深处的共鸣，才是真正文学的力量所在，它要求读者不仅用眼睛看，更要用心灵去感知，去承受那份沉甸甸的生命重量。
评分这部作品，那种细腻入微的笔触，简直让人仿佛身临其境。作者对于人物内心世界的挖掘，深邃得令人心惊。读着那些文字，我能清晰地感受到角色在时代洪流中的挣扎与无奈，她们的每一个选择，每一次妥协，都牵动着我心底最柔软的部分。那些历史的厚重感，不是简单地堆砌事件，而是渗透在每一个细微的动作、一句不经意的对白里。尤其是对女性命运的关怀，那种跨越时间与空间的共鸣感，让人不得不停下来，反复咀嚼那些充满力量的句子。它不是那种读完就忘的快餐文学，更像是一坛陈年的老酒，初尝时或许略显醇厚，但回味悠长，每一次重读都有新的感悟。那种对人性的复杂性和多面性的呈现，远超乎了我的预期，让人在合上书本之后，依然沉浸在那个构建的世界里，久久不能自拔，思考着何为坚韧，何为自由。
评分这套文集给我的最大感受是“丰饶”。它不是单一题材的堆砌，而是像一个精心设计的花园，每走一步都有不同的景致。有的篇章充满了历史的沧桑与悲凉，如同旧照片上褪色的色彩，带着无可奈何的宿命感；而另一些篇章，却又洋溢着生命力的蓬勃和对美好事物的执着追求，那种对美的坚持，哪怕身处逆境也未曾放弃。作者的叙事视角变化多端，时而冷静客观，时而又热烈奔放，这种变化极大地丰富了阅读体验，避免了任何形式的审美疲劳。读完后，我感觉自己的精神世界被极大地拓宽了，仿佛跟随这些角色一同走过了好几个人生，见证了爱、失去、背叛与和解。这本书的价值，在于它提供的不仅是故事，更是一种理解复杂人性的钥匙。
评分严歌苓笔下的大主角全是女性，不但形象饱满而且些许风流，身上也都有一点传奇的色彩，对爱也都是如此执着，同时也是吃苦耐劳的好女人；书中的田晓菲对爱的执着到了一种迷失自己的地步，就像佛陀所说：迷惑你的不是现象，而是对现象的执着。太执着了往往就看到的就不是本来的面目，所以欧阳雪会说她爱的太笨，也许真是旁观者清吧。欧阳雪刚出现的时候对她的几个细节方面的描述，总感觉有点不太符合现实，对什么事情都那么老成，直到最后才恍然大悟，也许真是由于她的意外出现才导致这桩不幸婚姻的产生，欧阳庾因为恨她产生内疚，从而又产生内疚的爱，其实欧阳雪也是一个不幸的存在，一下就让人有点心疼啦。
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