原色中國曆代法書名碑原版放大摺頁:乙瑛碑 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　名傢主編，形式便利，版本精良，高清放大，印刷精美，絕不反光。
　　1.摺頁形式，可伸可縮。既可以單麵臨摹，也可以展開整體欣賞，充分考慮讀者需要，極為便利。
　　2.內容全麵，版本優良。全套一共70種，囊括瞭曆代書法精品，是很好的書法學習資料。
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內容簡介

　　本係列叢書精選曆代常用碑帖範字加以放大，並配以摺頁的形式，有彆於市麵上的其他書法類圖書，是本社黑白版《中國曆代法書名碑原版放大摺頁》（常銷，暢銷）的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心，也可為書法愛好者自學使用。

作者簡介

　　古鐵，原名鬍紫桂，係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。

內頁插圖

精彩書摘

　　漢隸之最可師法者
　　—《乙瑛碑》賞析
　　王子庸郭秀娟
　　漢隸濫觴於秦，經過東漢章帝時期的發展，至桓、靈帝時達到鼎盛。《乙瑛碑》就是漢隸鼎盛時期的代錶作品之一。
　　碑刻是東漢開始盛行的一種刻石類型。東漢時期，統治者崇尚儒學，提倡名節孝道，盛行授受經學，社會上厚葬、樹碑之風興盛。
　　《乙瑛碑》全名《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，東漢永興元年（153）立，十八行，滿行四十字，無額。原存山東麯阜孔廟，現置麯阜碑苑。
　　碑文主要記載魯相乙瑛上書請於孔廟置百石卒史一人，執掌禮器廟祀之事，桓帝準予，碑中刻有奏請設置百石卒史的公牘和對乙瑛的贊詞。因遴選的百石卒史為孔龢，所以此碑又稱《孔龢碑》。
　　碑末刻有“後漢鍾太尉書，宋嘉祐七年張稚圭按圖題記”。考鍾繇年代，證其乃後人僞托無疑，正如明代趙崡所言：“其敘事簡古，隸法遒逸，令人想見漢人風采，政不必附會元常也。”（《石墨鎸華》）
　　此碑曆來印本有藝苑真賞社珂羅版二種、有正書局石印陶齋藏本、文明書局珂羅版印王孝禹題記本、日本二玄社所輯本、日本清雅堂珂羅版印本等，其中，古物同欣社委托中華書局代印、王懿榮舊藏明中葉拓本為最佳。
　　後人對此碑評價頗高。自歐陽修《集古錄》以降，迭經著錄，對後世影響很大。清孫承澤《庚子銷夏記》雲：“文既爾雅簡質，書復高古超逸，漢石中之最不易得者。”此碑與《史晨碑》《禮器碑》閤稱“三碑”，對唐代隸書（如史惟則、梁升卿的等）、明清隸書（如鄭簠的等）以及現代馬公愚、來楚生等的隸書都有重要影響。何紹基稱其“開後來雋利一門”（《東洲草堂金石跋》）。
　　《乙瑛碑》是漢隸最興盛時期的典型作品，它除瞭具有漢隸在用筆結字等方麵的共性外，還有自己的個性，即藝術特色。
　　首先，從風格形態來說，《乙瑛碑》具有宗廟之美。其風格，既不像《石門頌》那樣豪肆，也不像《曹全碑》那樣秀潤，而是介於二者之間。它又比《禮器碑》多一分沉厚，比《史晨碑》多一分雄強。
　　其用筆沉著厚重，結字端莊雍容，體現瞭傳統文化追求的一個方嚮，深具宗廟之美。正如清代方朔所言：“（乙瑛）在三碑為最先，而字之方正沉厚，亦足以稱宗廟之美、百官之富。王篛林太史謂雄古，翁覃溪閣學謂骨肉勻適，情文流暢，漢隸之最可師法者，不虛也。”（《枕經堂金石跋》）
　　其次，從技法角度看，用筆方圓兼備，結字勻適調和，章法規矩閤度。
　　《乙瑛碑》是八分隸書完全規範化的極緻，具備瞭漢隸的全副錶現手法。其用筆不像《張遷碑》那樣多方筆，也不像《曹全碑》那樣多圓筆，而是多切鋒方筆入紙，頓筆圓轉齣鋒，剛柔相濟。平畫錶現最為明顯。作為漢隸最重要錶現特徵的波磔筆畫顯明突齣。其結字，筆畫排列勻整，近小篆之排疊布白，沒有大的鬆緊變化，字內空間較平均，筆畫嚮四周均勻排布，不像《史晨碑》和《曹全碑》那樣刻意突齣長大的主筆畫。其章法如同許多漢碑一樣，橫成行竪成列，字距略大於行距，呈森然氣象。清代梁巘說，學隸書宜從《乙瑛碑》入手。（《評書帖》）《乙瑛碑》在漢碑中屬平正規範一路，適閤初學。自《乙瑛》入隸，左可通雄肆一路，右可通雅逸一路。
　　臨習《乙瑛碑》時有幾點需要注意：
　　一、注意把握此碑的整體風格。“隸法以漢為極，每碑各齣一奇，莫有同者。”（王澍《虛舟題跋》）。要注意尋找規律，抓住此碑不同於其他漢碑的用筆結字特點。我們在臨習時，最好與其他漢碑對照臨習，互參互證，這樣纔能更清楚地把握其風格特點。
　　二、可與簡牘書法結閤臨習。碑刻書跡畢竟與墨跡不同，筆法較隱晦。簡牘書法墨跡的清晰用筆可給有“血緣關係”的碑隸以筆法的提示。正如鄭孝胥《海藏書法抉微》所說：“自《流沙墜簡》齣，書法之秘盡泄，使有人發明標舉，俾學者皆可循之以得其徑轍……然細勘之，楷即隸也，草亦隸也。”而且簡牘的生動活潑與漢碑的端嚴典重形成鮮明對照，對學書者日後風格的形成大有裨益。
　　三、要注意對“碑法”用筆的把握。碑的筆法是與帖的筆法完全不同的另一係統。後人無視這一區彆，挪用帖法寫碑，隻重筆畫兩端形態，中段一滑而過，緻使隸書走嚮鄙俗一路。唐以後隸書傢多難逃此弊。我們臨習時要注意用筆節奏，中段行筆不可過速，而且筆要鱗勒，逆鋒澀進，加大筆毫與紙麵的摩擦，使筆畫沉實殺紙，形成高古渾厚之氣，這纔是所謂“金石氣”，而不是用筆模擬其筆畫的剝蝕。
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前言/序言

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