具體描述
編輯推薦
★ 媲美《在路上》的美國當代文學經典，中文版首次引進——四十年來，《懼恨拉斯維加斯》對美國青年亞文化産生瞭深遠影響，名列許多大學的“必讀書目”，1999年入選蘭登書屋極具影響力的“現代藏書係列”，被奉為美國文學經典。
★ “二十世紀*令人興奮的作傢之一”（《巴黎評論》），荒誕新聞教父亨特?湯普森代錶作——聳動、誇張、華麗，一本絕望而重要的書，一種全新的觀看和思考方式。
★ 好萊塢改編同名影片，約翰尼·德普領銜主演——“這是一個有關希望、瘋狂和尋求信念的偉大故事，讓人發笑、思考和驚恐。”
內容簡介
《懼恨拉斯維加斯》是荒誕新聞教父亨特?湯普森的代錶作，齣版四十年來，與《在路上》相若，已成為關於毒品文化和反叛青年的一部聖經。
終其一生，湯普森都在解剖“這個叫美國夢的玩意的死亡”，這些反思之作“使他得以躋身二十世紀*令人興奮的作傢之列”（《巴黎評論》）。在本書中湯普森將小說、事實、幻想熔為一爐，用獨創性的語言描寫瞭一個前所未見的拉斯維加斯周末，一場亦真亦假的沙漠尋夢之旅。通過知名記者勞爾?杜剋（湯普森的化名）和夥伴“律師”一連串荒誕、混亂、絕望的故事，探究瞭隨著六十年代的天真樂觀精神一同消逝的美國夢。
《懼恨拉斯維加斯》對美國七十年代以來的青年文化産生瞭深遠的影響，名列許多大學的必讀書目，1999年入選蘭登書屋極具影響力的“現代藏書係列”，被奉為美國文學經典。
改編自本書的同名影片由好萊塢著名影星約翰尼·德普主演。
作者簡介
亨特?S. 湯普森（Hunter S. Thompson），美國著名記者、作傢，具有廣泛影響力的政治評論傢，美國“新新聞”代錶人物，《滾石》頭牌作傢，也是其中*傳奇的一位。
一生寫作無數，主要作品包括《朗姆酒日記》《地獄天使》《懼恨拉斯維加斯》《獵鯊記》《爽過性愛》《恐懼王國》和《無望者之歌》等等，是美國六七十年代亞文化的重要推動者，作品中有多部被改編成電影。
2005年2月20日，亨特?湯普森在傢中吞槍自殺，根據遺願，他的骨灰被放入禮炮中打嚮夜空。
經雷，曾任中國電影齣版社外國編輯室編輯，現為紐約時報中文網翻譯編輯。
精彩書評
★ 關於那個麻醉年代*好的文學作品。——《紐約時報書評周刊》
★ 沒有哪個痞子或條子能像亨特這麼無法無天，這麼汙穢、敏感、開放，齜牙咧嘴地敲著打字機，仿佛給自己的潛意識當起瞭秘書，專心做著筆記。——《倫敦雜誌》
★ 一本絕望而重要的書，一場躁動的噩夢，自《赤裸午餐》以來*幽默的美國散文……湯普森已經親手把自己寫入瞭美國文學史，在我看來，他將永遠待在裏麵。——剋勞福德?伍茲，《紐約時報》
★ 湯普森的文風張牙舞爪，讓我看到一種全新的觀看和思考方式……一種全新的生活方式。我全身心地接受瞭“博士”的熏陶，對聳動、誇張、華麗的意象和殘損的浪漫主義燃起久不平息的熱愛。——安東尼?波登
精彩書摘
亨特·斯托剋頓·湯普森（又名勞爾·杜剋）是一個保險工程師的兒子，於1937年7月18日齣生在肯塔基。父親於1952年去世後，他的母親弗吉妮亞·雷·湯普森去做瞭圖書館員，據她說，亨特“從他齣生那一刻起就很不好對付”。他是一個聰明的學生，一個有活力、有水平的運動員——他讀的是路易斯維爾男子高中，還被該市著名的雅典娜文藝協會吸納為會員—但在地方當局眼裏，湯普森一直是一個刺頭。在距離畢業隻有幾周的時候，他因一項行為不端罪名被捕，被判六十天少管所監禁，後因良好錶現得到三十天減刑。（他的博士學位是六十年代郵購來的。）他在齣獄後加入空軍服役。
十歲那年，湯普森曾為自己創辦的四美分油印報紙《南方之星報》撰寫體育報道。在佛羅裏達州埃格林空軍基地服役期間，他成為基地報紙的體育編輯，他在這份工作上投入瞭極大的熱情。兩年後，他光榮退伍，開始作自由撰稿人。然而他最熱切的願望是像他的偶像F. 司各特·菲茨傑拉德、歐內斯特·海明威、傑剋·倫敦和亨利·米勒那樣，成為一名小說傢。在給作傢的迴憶錄《恐懼王國》（2003）撰寫的書評中，保羅·索魯說：“青年時代的湯普森心中的作者—英雄，都是著名的隱士，聲名狼藉的英雄……幾乎就是一群逃犯。”這類人物對年輕的亨特産生瞭巨大影響，在他眼裏，一切權威理所當然都是可疑的。在自己的人生和作品中，湯普森一再地錶示自己站在局外人和顛覆權威者的一方。”
然而在紐約的新聞編輯室裏，他無法抑製自己的反叛精神，1959年，他因為腳踢一颱糖果機被《中城每日記錄報》解雇。滿不在乎的湯普森發誓要“好好的……就這麼照自己想要的方式活”。在1959年到1964年間，湯普森基本上待在南美。他曾給波多黎各保齡球雜誌《體育》寫過一段時間稿，在那裏完成瞭一部小說《水母王子》（未齣版），並開始寫另一部小說《朗姆酒日記》（於1997年終得齣版），此外，他還開始為《紐約先驅論壇報》和《國傢觀察》報道加勒比海地區和拉丁美洲生活不那麼美好的一麵—水客、妓女等等。這些不畏凶險的報道引起瞭《國傢》雜誌的凱利·麥剋威廉姆斯的注意，並聘請他去報道在加州大學伯剋利分校進行的“言論自由運動”。湯普森在1965年寫的一篇關於加州摩托黨的文章也是受麥剋威廉姆斯的委派。那篇文章給他帶來一份報酬豐厚的圖書齣版閤約；《地獄的天使——一個古怪而恐怖的故事》於1966年齣版，成為暢銷書。
在該書齣版兩年前，湯普森搬到瞭舊金山，全心投入到正在這座城市興起的反文化“嬉皮”運動：他結識瞭艾倫·金斯伯格等人，和傑弗遜飛船樂隊之類的人物有來往，參加瞭金·紀西的首次麥角酸測試。（在寫作《激動人心的酷愛酸實驗》時，湯姆·沃爾夫使用瞭湯普森在紀西那撥人中間采到的一些錄音。）湯普森的下一本書是突破瞭體裁界限的傑作《懼恨拉斯維加斯》，最初分成兩部分刊載於1971年的《滾石》雜誌，本書通過一連串的暴力、毒品與憤世嫉俗的事件，探究瞭隨六十年代的天真與樂觀精神一同消逝的嬉皮夢。1971年被視作一個“轉摺點”：約翰·列儂在之前一年接受《滾石》采訪時絕望地堅稱“夢已醒。沒什麼不一樣的，除瞭我已經三十，很多人在留長發；就這些”。湯普森稱這本書是“寫給六十年代毒品文化的一篇粗鄙的悼文”，是他在“嚮那個十年緻以不情願的敬意”。
《懼恨拉斯維加斯》透過服用瞭麻醉藥物的第一人稱視角，記述瞭一個瘋狂的拉斯維加斯周末，小說、事實、幻想被混為一談，成為日後為人所知——並被頻頻效仿——的“剛左”遊擊新聞報道風格的定義。蓋瑞·特魯德歐的係列漫畫《馬虎伯利》中有一個叫“杜剋叔叔”的人物，就“大略”仿照瞭湯普森的形象—這讓作傢本人頗為不滿。《洛諾的詛咒》是跟《懼恨拉斯維加斯》一脈相承的夏威夷冒險故事，此後湯普森又齣版瞭三部文集《剛左文稿—獵鯊記》、《豬玀一代》和《無望者之歌》。
1968年，湯普森和當時的共和黨總統候選人理查德·尼剋鬆不期而遇—湯普森受邀上瞭尼剋鬆的競選大巴，條件是他要承諾“除瞭足球其他一概不聊”——此事讓他産生瞭參與政事的興趣。他參加瞭1968年8月的芝加哥民主黨大會；由於反越戰和民權抗議人士與警方發生衝突，大會演變成一場騷亂。盡管持有媒體通行證，湯普森在試圖通過一道警方防綫時，還是被揮舞著警棍的警察從一個平闆玻璃窗推瞭齣去。他稱那起事件把他從一名記者變成瞭“一個冷血革命者”。作為《滾石》的政治記者，他透過民主黨競選團隊核心的視角報道瞭1972年尼剋鬆和喬治·麥戈文的爭奪：其結果就是無與倫比的《怕與恨：72年的競選之路》，被麥戈文譽為“最具價值的競選書籍”，《紐約時報》則稱其為“有史以來最好的競選書籍”。二十年後，他在足不齣戶的情況下，積極關注瞭剋林頓的總統競選過程（他的評述發錶在瞭自己的文集《爽過性愛》中—他的一篇發自肺腑的尼剋鬆訃文《他是個老韆》也收錄於該文集）。
正如“好大夫”所說：“一旦在奇怪的情境下，怪就成瞭專業。”1970年，湯普森參與瞭科羅拉多州皮特金縣治安官競選，嘗試親自奪取政治權力。作為怪胎勢力的候選人，他倡導毒品非罪化，將縣城阿斯彭市改名為“肥市”。現任治安官是一個理著平頭的共和黨人，為此湯普森剃瞭光頭，稱對方為“我的長發對手”。最終他輸瞭，但讓當地人驚愕的是，他選擇繼續在阿斯彭附近那座修築瞭防禦工事的貓頭鷹農場生活。農場是一個指定槍械俱樂部，吉米·卡特和基思·理查德茲等人去那裏打過泥鴿靶。據傳他在地下室放瞭一桶火藥。
坊間對湯普森的贊譽，主要集中在1960年代末到1970年代初的幾部代錶作上，然而他那雙冷嘲熱諷的利爪，似乎並沒有隨著年齡增長而鈍化。他宣告喬治·W. 布什在2000年的“勝利”是“1933年希特勒火燒德國國會大廈、自封德國領袖以來最野蠻的篡權行動”，他經常通過自己的網絡體育專欄“嘿鄉巴佬”斥責布什政府和現代世界的虛僞。“到底是誰在投票給這些沒句實話的臭狗屎？”他在2003年這樣評價再次入主白宮的人。“他們是我們當中的種族主義者、仇恨販子——他們是三K黨。我要往這幫納粹嘴裏撒泡尿。”
湯普森曾預測2004年的贏傢是剋裏，但他仍然是個有先見之明的政治評論人，一個真正富有新意的文體傢，他的文字啓發瞭世界各地的作傢、記者和紀錄片攝製者（沒有亨特何來邁剋爾·摩爾？）。“湯普森的文風張牙舞爪，”犯罪小說傢、名廚安瑟尼·波登說，“不隻讓我看到一種全新的觀看和思考方式……一種全新的生活方式。我全身心地接受瞭博士的熏陶，對聳動、誇張、華麗的意象和殘損的浪漫主義燃起久不平息的熱愛—至今在我的行文裏還可以明顯看齣來。”
湯普森於2005年2月在科羅拉多傢中自殺身亡。
用戶評價
這本書最讓我感到驚艷的是其敘事結構的精巧布局。它像一個復雜的多麵體，你從任何一個角度去看，都能看到新的光澤和陰影。作者似乎精通於使用“留白”的藝術，很多關鍵信息並非直接告知，而是通過角色的沉默、環境的暗示，或者一段突兀的內心獨白來呈現。這種需要讀者主動參與“填補空白”的閱讀過程，極大地增強瞭代入感和智力上的滿足感。我發現自己會不自覺地停下來，反復琢磨某一句對話背後的真實意圖，或者某一個場景的象徵意義。這種“慢讀”的體驗，在如今快餐式的閱讀潮流中尤為珍貴。它展現瞭作者對細節的極度偏執，以及對主題挖掘的深度渴望。總而言之，這是一部需要耐心、更需要用心去體會的作品，它提供的迴報，遠超投入的時間和精力，絕對是近年來少有的佳作。
評分作為一名老讀者，我對那些試圖描繪“邊緣地帶”的作品抱有很高的期待，而這部作品著實沒有讓人失望。它所構建的世界觀宏大而又微觀，那種撲麵而來的、帶著某種宿命感的頹廢氣息，讓人幾乎能聞到空氣中的塵土和廉價香水味。作者的觀察角度極其刁鑽，總是能從最不起眼的小人物身上，挖掘齣足以震撼人心的巨大能量或深不見底的虛無。這種對人性幽暗麵的坦誠暴露，處理得極其高明，它沒有流於膚淺的獵奇，而是深入到行為動機的根源。我必須強調，書中對“真實”的定義被反復拷問，每一個看似確鑿的陳述，都可能在下一章被徹底顛覆，這種不確定性構建瞭全書最核心的緊張感。它成功地將讀者從舒適區拽齣，逼迫我們直視那些被主流敘事所忽略或美化的部分，其勇氣和深度都值得高度贊揚。
評分這本書的語言風格實在太有辨識度瞭，簡直像是在品嘗一杯層次豐富的烈酒，初嘗時衝擊力強勁，後勁卻綿長而復雜。作者對詞匯的駕馭達到瞭齣神入化的地步，沒有一個多餘的字眼，每一個短語都像是經過精確計算的靶心。我尤其喜歡那種夾雜著尖刻諷刺與深沉悲憫的獨特腔調，它讓我在捧腹大笑之後，會立即被一股莫名的哀傷所籠罩。這種情緒上的巨大波動，恰恰反映瞭故事所探討主題的復雜性——美好與醜陋、希望與絕望，它們在同一片土地上肆意生長，互不相讓。文本結構上，作者也玩齣瞭不少花樣，敘事綫索時而交織纏繞，時而戛然而止，迫使讀者必須全神貫注地去梳理其中的脈絡。這種高難度的閱讀挑戰，對於那些厭倦瞭平鋪直敘的讀者來說，無疑是一種莫大的享受。它要求的不隻是“看”，更是“解構”，每次重新閱讀都能發現新的細節和隱藏的意義，實在是一部值得收藏的佳作。
評分這本書的敘事節奏簡直是過山車，作者似乎深諳如何將日常生活的瑣碎與突如其來的衝擊力完美融閤。我讀到一半的時候，完全沉浸在那種既熟悉又陌生的氛圍裏，仿佛自己就是那個在字裏行間遊蕩的觀察者。情節的推進不走尋常路，常常在看似平靜的段落後猛地拋齣一個讓人措手不及的轉摺，這種處理方式極大地吊足瞭胃口。特彆是關於角色內心掙紮的描摹，細膩得讓人心疼，那種在光怪陸離的背景下尋找自我價值的迷茫感，真是擊中瞭現代人內心深處的痛點。作者的筆觸既有冷峻的寫實感，又不乏詩意的隱喻，使得整部作品在保持閱讀快感的同時，又具備瞭值得反復咀嚼的深度。我特彆欣賞那些環境描寫的片段，它們不僅僅是背景，更是情緒的催化劑，每一次場景的切換都伴隨著人物心境的微妙變化，這種高度的統一性，讓故事的張力持久不散。總的來說，這是一次酣暢淋灕的閱讀體驗，讀完後感覺像是經曆瞭一場盛大而又疲憊的夢境，久久不能平復。
評分讀完這本書，我感覺我的“世界觀”被狠狠地重塑瞭一番。作者構建瞭一個充滿矛盾張力的場域，在這裏，對“成功”的定義被徹底解構，而那些曾經被視作成功的象徵物，反而成瞭吞噬靈魂的巨大黑洞。小說的力量在於，它能將宏大的社會議題，通過極具代入感的個人命運巧妙地串聯起來。我被書中幾位核心人物的命運深深吸引，他們的選擇或許荒謬，但在特定的情境下，卻又顯得無比的真實和必然。作者對環境的描寫達到瞭近乎於通感的境界，光影的變幻、聲音的嘈雜，都直接作用於讀者的感官係統，讓閱讀體驗從純粹的文字輸入，升級為一種全方位的沉浸式體驗。尤其在處理衝突時，那種不加修飾的原始爆發力，讓人讀得手心冒汗，仿佛生怕一不留神就會被捲入那場無休止的漩渦之中。這本書不僅僅是一個故事，更像是一份對特定時代和特定生活狀態的精妙社會切片報告。
評分好看。。。。。。。。。。。
評分很好，很滿意。
評分so far so good??
評分終其一生，湯普森都在解剖“這個叫美國夢的玩意的死亡”，這些反思之作“使他得以躋身二十世紀*令人興奮的作傢之列”（《巴黎評論》）。在本書中湯普森將小說、事實、幻想熔為一爐，用獨創性的語言描寫瞭一個前所未見的拉斯維加斯周末，一場亦真亦假的沙漠尋夢之旅。通過知名記者勞爾?杜剋（湯普森的化名）和夥伴“律師”一連串荒誕、混亂、絕望的故事，探究瞭隨著六十年代的天真樂觀精神一同消逝的美國夢。
評分非常經典的一本學術著作，很受啓發
評分好評，送貨速度很快，一直看重京東的送貨速度
評分快遞配送及時
評分很好
評分這個東西是正品，正好是我想要的！
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