具體描述
編輯推薦
民國京劇藝術法典，精裝典藏。章詒和撰序推薦，靳飛7萬字導讀揭示秘聞舊事；附錄《東遊記》，配高清精修插圖。
內容簡介
全書共分三集，以談話的形式，將梅傢舊事、學藝經過及登颱演齣、創作等情況娓娓道來，讀來有與之圍爐夜話、對坐閑談之感。時間上來說，前兩集集中在梅蘭芳早年學藝、嶄露頭角，及1913～1917年間藝術創造實踐的曆程，對創作時裝戲《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》等的嘗試有較詳細的記載；第三集則記述瞭他從1917～1923年間演齣《奇雙會》，編演《天女散花》《童女斬蛇》《霸王彆姬》等戲的情況，以及同餘叔岩閤作時期、楊小樓閤作時期、承華社時期的藝術活動。本書還述及梅蘭芳對唱腔和錶演的創造、伴奏樂器的增加和舞颱裝置的改革，以及觀摩前輩或同輩名演員錶演的心得等。
書前有著名作傢章詒和撰寫小序，並邀請北京戲麯評論學會會長、日本東京大學教授、著名旅日學者靳飛先生撰寫導讀，揭示《舞颱生活四十年》成書前後秘聞舊事，講述馮耿光、吳震修、齊如山等“梅黨”領袖的復雜關係，並從曆史變革和京劇藝術兩個角度分析瞭《舞颱生活四十年》的文化價值。
本書還收入瞭梅蘭芳1956年訪日演齣的隨筆《東遊記》，並編寫瞭梅蘭芳“生平簡易年錶”和“傳記資料知見錄”，作為附錄。另，配有高清精修照片60餘副，作為插圖。
作者簡介
梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，彆署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，1894年生於北京一個京劇世傢。八歲學戲，十歲登颱，在五十餘年的舞颱生活中，將諸多藝術領域的創作思想融於京劇藝術舞颱錶演之中，在音樂、唱腔、颱詞、舞蹈、舞美、服飾、化妝乃至理論教學方麵都留下瞭寶貴的藝術資料和實踐積纍，形成獨特的藝術風格，世稱梅派。抗戰中蓄須明誌，錶現瞭藝術傢崇高的民族氣節。新中國成立後，曾任中國京劇院院長、中國戲麯研究院院長。1961年8月8日在北京去世。著有《舞颱生活四十年》等；代錶劇目有《霸王彆姬》《貴妃醉酒》《天女散花》《穆桂英掛帥》等。
精彩書評
藝術是個奇異之物，有些人與事，可謂“kong前絕後”，比如李白的詩，司馬遷的文，王羲之的“快雪時晴”真跡，還有梅蘭芳的戲。梅蘭芳是個天纔，身上有仙氣，其錶演乍看“無特徵”，卻成為中國舞颱藝術之範本。光憑天分成不瞭大氣候，看看這本“四十年”，你就全明白瞭。——章詒和
毫無疑問，“民國京劇”的代錶性的藝術傢就是梅蘭芳；而梅蘭芳所以有資格作為“民國京劇”之象徵，又與他在《舞颱生活四十年》所記述的十餘年的“改良”活動是密不可分的。所以，筆者推《舞颱生活四十年》為“民國京劇”的藝術法典。——靳飛
他（梅蘭芳）之為人不但謙和，且極講信用而仁慈，又自愛而講氣節。——齊如山
我沒有在舞颱上看見過任何一個女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地錶現齣女性的特點。——梅耶荷德
目錄
目 錄
第一集
第一章 遠東飯店的談話............................................................. 3
第二章 梅傢舊事....................................................................... 6
一 會見瞭秦傢姑母............................................................. 6
二 祖母的迴憶.................................................................. 11
三 關於四喜班.................................................................. 16
四 “焚券”與“贖當”............................................................. 19
第三章 幼年學藝的過程........................................................... 22
一 開濛老師吳菱仙........................................................... 22
二 開始瞭舞颱生活........................................................... 25
三 楊三絕藝...................................................................... 27
四 蹺 工......................................................................... 31
五 武 工......................................................................... 32
六 從路三寶學“醉酒”......................................................... 35
七 看 戲......................................................................... 37
第四章 迴憶四十年前的劇場.................................................... 42
一 廣和樓舊景.................................................................. 42
二 幼年的夥伴.................................................................. 45
三 騾 車......................................................................... 46
四 跑馬與賽車.................................................................. 49
五 “行戲”.......................................................................... 50
第五章 一個曆史最悠久的科班................................................ 52
一 富連成的前身——喜連成............................................. 52
二 富連成......................................................................... 55
三 葉春善的辦學精神........................................................ 58
第六章 養 鴿......................................................................... 65
第七章 重演《金山寺》《斷橋》............................................. 70
第八章 最早的青衣新腔........................................................... 84
一 《玉堂春》.................................................................. 84
二 孫春山，鬍喜祿，陳寶雲............................................. 91
第九章 多方麵的學習.............................................................. 97
一 請教過的幾位師友........................................................ 97
二 二本《虹霓關》........................................................... 99
三 《汾河灣》................................................................ 109
四 《樊江關》................................................................ 112
五 《兒女英雄傳》......................................................... 113
第十章 一個重要的關鍵......................................................... 116
一 第一次到瞭上海......................................................... 116
二 楊傢堂會.................................................................... 118
三 第一天的打泡戲......................................................... 120
四 《穆柯寨》................................................................ 125
五 《槍挑穆天王》......................................................... 131
六 關於上海戲館的種種.................................................. 134
七 《宇宙鋒》................................................................ 138
八 《遊園驚夢》............................................................. 152
九 離滬之前.................................................................... 170
第十一章 迴北京搭班的經過.................................................. 177
一 鞭子巷三條................................................................ 177
二 搭班“翊文社”.............................................................. 183
三 趕 場....................................................................... 184
四 與譚鑫培閤演《四郎探母》........................................ 187
五 “翊文社”的老夥伴....................................................... 189
第二集
第一章 時裝新戲的初試......................................................... 197
一 《孽海波瀾》............................................................. 197
二 戒壇寺....................................................................... 202
第二章 第二次到上海............................................................ 206
一 《女起解》................................................................ 206
二 《五花洞》................................................................ 212
三 《貴妃醉酒》............................................................. 214
四 結束瞭上海的演齣...................................................... 231
五 改搭雙慶社................................................................ 233
第三章 十八個月中的工作概況.............................................. 236
……
第六章 新武漢....................................................................... 382
一 第五次到漢口............................................................. 382
二 楚 劇....................................................................... 387
三 漢 劇....................................................................... 389
四 後颱的兩件事情......................................................... 402
五 《抗金兵》................................................................ 404
六 離漢之前.................................................................... 416
七 老藝人的愛國熱情...................................................... 419
第七章 春閤社....................................................................... 423
第三集
第一章 《奇雙會》................................................................ 439
一 第三次入“雙慶社”....................................................... 439
二 《哭監》.................................................................... 440
三 《寫狀》.................................................................... 445
四 《三拉》.................................................................... 456
第二章 從繪畫談到《天女散花》........................................... 463
一 學 畫....................................................................... 463
二 繪畫和舞颱藝術......................................................... 472
三 《天女散花》............................................................. 479
四 吉祥園初演《天女散花》........................................... 494
五 武戲文唱，文戲武唱.................................................. 499
六 在上海重演《天女散花》........................................... 505
第三章 《童女斬蛇》............................................................ 512
一 為破除迷信編演新戲.................................................. 512
二 新戲比舊戲更受歡迎.................................................. 516
三 《童女斬蛇》的場次.................................................. 518
四 最後一齣時裝新戲...................................................... 527
五 與陳彥衡談創造新腔.................................................. 530
第四章 我和餘叔岩閤作時期.................................................. 540
一 餘叔岩的傢世............................................................. 540
二 我和譚、餘的交往...................................................... 547
三 善於學習，人皆可師.................................................. 555
四 繼承譚派的雄心大誌.................................................. 564
五 與餘叔岩初排《梅龍鎮》........................................... 568
六 再排演《打漁殺傢》.................................................. 577
第五章 與楊小樓閤作時期..................................................... 594
一 閤組“崇林杜”.............................................................. 594
二 閤演《迴荊州》......................................................... 598
三 《金山寺》的雙劍...................................................... 599
四 荒誕的《六五花洞》.................................................. 601
五 閤作中演齣最多的《長阪坡》.................................... 602
六 《長阪坡》中的高妙手法........................................... 604
七 我最愛演的一場戲——《掩井》................................. 607
第六章 《霸王彆姬》的編演.................................................. 612
一 第一次演齣時的情況.................................................. 613
二 霸王的垓下之歌......................................................... 617
三 虞姬的舞劍................................................................ 620
四 我心目中的楊小樓...................................................... 628
第七章 “承華社”時期............................................................. 635
一 “承華社”當時使用的一個新型劇場.............................. 635
二 從“承華社”初期的堂會戲談到各種戲颱....................... 637
三 “承華社”在真光劇場排演《西施》.............................. 649
四 “承華社”在開明劇場................................................... 653
後 記..................................................................................... 673
附錄一 東遊記....................................................................... 675
附錄二 梅蘭芳生平年錶簡編.................................................. 745
附錄三 梅蘭芳傳記資料知見錄.............................................. 762
精彩書摘
《舞颱生活四十年：梅蘭芳迴憶錄》：梅蘭芳時代與時代中的梅蘭芳——梅蘭芳《舞颱生活四十年》漫筆靳飛（一）從初齣茅廬的黃裳談起1936年鞦，天津南開中學邀請已經完成兩次訪日及訪美、訪蘇公演而得馳譽國際的京劇藝術傢梅蘭芳到校演講。南開的主持者是著名的教育傢張伯苓和張彭春兄弟。張彭春又是戲劇傢，曾經擔任梅蘭芳訪問美蘇時的藝術指導，且是其中不可或缺的重要參與者。所以，梅蘭芳勢必是要給南開這個麵子的。
演講當日，正當張伯苓校長親自陪同梅蘭芳走上講颱之際，講颱的幕布後麵，突然閃齣一個在那裏埋伏瞭許久的少年，冒冒失失撞上前要求梅蘭芳簽名。
梅蘭芳原本也沒有耍大牌的習慣，他接過少年遞來的本子，用清脆的京白客氣地問：“您是讓我竪寫呢，還是橫著寫？”這一天，南開中學不知有多少師生會羨慕這個名叫容鼎昌的少年。這些師生裏，可能會有黃宗江、周汝昌，他們與容鼎昌是同窗；可能還會有何其芳、張中行、畢奐午與巴金的二哥李堯林，他們都是南開中學同一時期的青年教師。這些後來很齣名的人物，多成瞭梅蘭芳的忠實觀眾，有的還成為梅派藝術的研究傢，但與梅蘭芳淵源最深的，仍然要說是容鼎昌——他改以黃裳為筆名行世，是現當代名頭頗響的劇評傢、散文傢和藏書傢。
距梅蘭芳南開演講約有十年，不到三十歲的黃裳初齣茅廬，擔任《文匯報》的編輯，同時以劇評傢的麵目寫作“舊戲新談”專欄，他再次以一種奇特的方式在梅蘭芳的視野裏閃瞭齣來。黃裳於1947年1月在其專欄裏發錶瞭他的名篇《餞梅蘭芳》。這次閃齣來的黃裳，卻沒有瞭十年前的謙恭，而是以敢於不留情麵地批評梅蘭芳等名角兒，得以名噪一時。舒展《梅蘭芳的“粉絲”》文就說黃裳：他的專欄《舊戲新談》，各大名伶，一一點評，戲裏戲外，一天一篇，雅俗共賞，嬉笑怒罵，藉古諷今。尤其在知識界，一報到手，先睹為快。1948年由開明集結五十多篇齣版，在當時國立劇專的同學們中，黃裳之大名不脛而走。
黃裳在齣版《舊戲新談》之前，還齣版過散文集《錦帆集》，但影響不大。可以說，黃裳之成名係由這冊《舊戲新談》，而《舊戲新談》的點睛之筆，正是這篇《餞梅蘭芳》。
黃裳在文章中毫不客氣地說道：我想到梅浣華五十餘年的舞衫歌扇的生涯，垂老還在舞颱上作戲娛人。然而他的嗓音的確大大不如從前瞭，全失瞭低迴婉轉的控製自由，時時有竭蹶的處所。
他更甚一步地咄咄逼人說：時至今日，梅恐怕又將有留須的必要瞭，為瞭那些外來的殷勤，還有一個理由，嗓子的確不行瞭，為瞭保持過去的光榮，梅有理由從此絕跡歌壇。
坦誠地講，黃裳所說的未嘗不是事實，隻是文字上過於誇張渲染而已。眾所周知，梅蘭芳在抗戰期間蓄須明誌，輟演多年；他生於清光緒二十年甲午九月二十四日，即1894年10月22日，到抗戰勝利時，已年逾半百之齡的梅蘭芳於1945年10月10日重新登颱，恢復演齣。這時的梅蘭芳，理所當然是難與先前相比照的。
……
前言/序言
序 言
章詒和
藝術是個奇異之物，有些人與事，可謂“空前絕後”，比如李白的詩，司馬遷的文，王羲之的“快雪時晴”真跡，還有梅蘭芳的戲。
梅蘭芳是個天纔，身上有仙氣，其錶演乍看“無特徵”，卻成為中國舞颱藝術之範本。光憑天分成不瞭大氣候，看看這本“四十年”，你就全明白瞭。他有篇文章叫“演員要善於辨彆精、粗、美、惡”，這一句太厲害瞭，擊中許多好扮相、好嗓子的藝人逐漸變差乃至變壞的緻命處。
梅蘭芳離世愈久遠，感覺愈深刻。在戲麯更多地被作為一種元素或添加劑而廣泛使用的今天，他更是不可企及！所以我說：浮雲太近，心事太遠。梅蘭芳或熱情或寜靜，他距離這個世界都是遙遠的。
2016.7
梅蘭芳時代與時代中的梅蘭芳
——梅蘭芳《舞颱生活四十年》漫筆
靳飛
（一）從初齣茅廬的黃裳談起
1936年鞦，天津南開中學邀請已經完成兩次訪日及訪美、訪蘇公演而得馳譽國際的京劇藝術傢梅蘭芳到校演講。南開的主持者是著名的教育傢張伯苓和張彭春兄弟。張彭春又是戲劇傢，曾經擔任梅蘭芳訪問美蘇時的藝術指導，且是其中不可或缺的重要參與者。所以，梅蘭芳勢必是要給南開這個麵子的。
演講當日，正當張伯苓校長親自陪同梅蘭芳走上講颱之際，講颱的幕布後麵，突然閃齣一個在那裏埋伏瞭許久的少年，冒冒失失撞上前要求梅蘭芳簽名。梅蘭芳原本也沒有耍大牌的習慣，他接過少年遞來的本子，用清脆的京白客氣地問：“您是讓我竪寫呢，還是橫著寫？”
這一天，南開中學不知有多少師生會羨慕這個名叫容鼎昌的少年。這些師生裏，可能會有黃宗江、周汝昌，他們與容鼎昌是同窗；可能還會有何其芳、張中行、畢奐午與巴金的二哥李堯林，他們都是南開中學同一時期的青年教師。這些後來很齣名的人物，多成瞭梅蘭芳的忠實觀眾，有的還成為梅派藝術的研究傢，但與梅蘭芳淵源最深的，仍然要說是容鼎昌——他改以黃裳為筆名行世，是現當代名頭頗響的劇評傢、散文傢和藏書傢。
距梅蘭芳南開演講約有十年，不到三十歲的黃裳初齣茅廬，擔任《文匯報》的編輯，同時以劇評傢的麵目寫作“舊戲新談”專欄，他再次以一種奇特的方式在梅蘭芳的視野裏閃瞭齣來。黃裳於1947年1月在其專欄裏發錶瞭他的名篇《餞梅蘭芳》。這次閃齣來的黃裳，卻沒有瞭十年前的謙恭，而是以敢於不留情麵地批評梅蘭芳等名角兒，得以名噪一時。舒展《梅蘭芳的“粉絲”》文就說黃裳：
他的專欄《舊戲新談》，各大名伶，一一點評，戲裏戲外，一天一篇，雅俗共賞，嬉笑怒罵，藉古諷今。尤其在知識界，一報到手，先睹為快。1948年由開明集結五十多篇齣版，在當時國立劇專的同學們中，黃裳之大名不脛而走。
黃裳在齣版《舊戲新談》之前，還齣版過散文集《錦帆集》，但影響不大。可以說，黃裳之成名係由這冊《舊戲新談》，而《舊戲新談》的點睛之筆，正是這篇《餞梅蘭芳》。
黃裳在文章中毫不客氣地說道：
我想到梅浣華五十餘年的舞衫歌扇的生涯，垂老還在舞颱上作戲娛人。然而他的嗓音的確大大不如從前瞭，全失瞭低迴婉轉的控製自由，時時有竭蹶的處所。
他更甚一步地咄咄逼人說：
時至今日，梅恐怕又將有留須的必要瞭，為瞭那些外來的殷勤，還有一個理由，嗓子的確不行瞭，為瞭保持過去的光榮，梅有理由從此絕跡歌壇。
坦誠地講，黃裳所說的未嘗不是事實，隻是文字上過於誇張渲染而已。眾所周知，梅蘭芳在抗戰期間蓄須明誌，輟演多年；他生於清光緒二十年甲午九月二十四日，即1894年10月22日，到抗戰勝利時，已年逾半百之齡的梅蘭芳於1945年10月10日重新登颱，恢復演齣。這時的梅蘭芳，理所當然是難與先前相比照的。
此外還有一個情況，極有可能就是發生在黃裳觀看梅氏演齣而大發議論之日，梅蘭芳恰逢突如其來的變故。1947年1月5日，他最為心愛的弟子李世芳因飛機失事而罹難。梅蘭芳在《舞颱生活四十年》裏記述說：
迴想四年前在上海中國大戲院，李世芳陪著我唱青蛇，這還是我演《金山寺》帶《斷橋》的初次嘗試。他並不是我們劇團的人，臨時約他參加幫忙，前後演瞭幾場，我都覺得滿意。我記得1947年1月2日的晚上，我們演完瞭最後一場，他在5日早晨坐瞭飛機迴北京。飛到青島，半路上飛機齣瞭事，把他犧牲在裏麵，我們師生從此就永彆瞭。我那天正在後颱扮戲，聽到這個傳說，差一點要暈過去。旁邊有人安慰我說，“這消息不一定可靠”。我還希望這不是事實呢。誰知道第二天我接到飛機場的電話，竟證實瞭這件慘事。我大哭瞭幾場，從此就不願意再演這兩齣戲。
年僅二十六歲的李世芳，夙有“小梅蘭芳”之稱，位居“四小名旦”之首，是公認的梅蘭芳藝術的繼承者。李世芳之死，對於梅蘭芳的打擊是相當沉重的。而黃裳的那篇不顧實際情況，並且不閤時宜的批評文章，客觀上不能不說是對於梅蘭芳的傷害。黃裳卻始終不肯認這筆賬，晚年猶是嘴硬，寫文章為自己辯護說：
我寫過不少評梅戲的文章，大抵喜歡的多說一點，不大喜歡的少說一些，但從未放過冷槍。對他早年的反串戲，我也並不認為是他的代錶作，未能一律吹捧。就在《餞梅蘭芳》一文中，也指齣瞭他的一些缺點，如笑場，未曾恢復盛年原樣的嗓音、身段等。我覺得這是劇評作者的權利也是義務。
黃裳不肯服軟的另一個原因，是因為他的這番自辯，針對的根本就不是梅蘭芳，而是他的老上司、《文匯報》重量級的元老柯靈。
同樣是已到風燭殘年的柯靈，於1993年3月21日寫作瞭《想起梅蘭芳》。柯靈在文中重提黃裳的那篇《餞梅蘭芳》，直截瞭當批評說：
這篇名文，清楚地錶現齣作者的纔華，也鮮明地反映齣作者的性格。當時此文很受賞識，似乎沒有人想到這樣對待梅蘭芳是否公平，這樣的強行送彆是否過於霸道。
柯靈又說到在《餞梅蘭芳》發錶後，黃裳還有其他錶現：
其實繼《餞梅》之後，這位作傢對梅放冷槍，就不止一處，例如說：“賢如梅博士，偶演《木蘭從軍》，武裝扮一下趙雲，雖然所謂梨園世傢見多識廣，也看不得，正如在颱下梅博士說話一般，總有些不舒服。”原來不但在颱上不行，連在颱下說話也令人看不慣。甚至與梅毫無關聯的題目，也要掃橫一筆“孟小鼕與梅蘭芳的桃色新聞”。即使用最新式的精密儀器，大概也檢驗不齣絲毫的善意來。
這就是前麵所引黃裳自辯文中的“冷槍”的齣處。柯、黃暮年劍拔弩張，與其說是為梅蘭芳，不如說是緣自二人間之宿怨。稍後在香港披露齣來的柯靈緻古劍函即雲：“我和黃裳的筆墨官司，事實極簡單，內在原因，則可以說由於我深鄙其人。”暫且放下柯黃之爭不論，迴到他們爭論的焦點《餞梅蘭芳》一文。今天看來，黃裳所說內容未必不是真實的情況，寫法上則未免不夠厚道——當然，喜好京劇者曆來有這個毛病，說話嘴損，喜歡陰陽怪氣，這一點似是不好京劇的柯靈所難以瞭解到的。至於黃裳晚年的自辯，其既以資深劇評傢自居，卻說齣“恢復盛年原樣”這樣的外行話，實在是夠不上一個職業劇評傢的見識，復何談“這是劇評作者的權利也是義務”呢！
然而世事難料，大概是黃裳自己也未想到，在他發錶《餞梅蘭芳》文之後，其與梅蘭芳不僅沒鬧翻臉，淵源反而愈結愈深。他居然能夠神奇般地第三次在梅蘭芳跟前閃齣，而且成瞭梅蘭芳最重要的著作《舞颱生活四十年》的第一位責任編輯。
梅蘭芳署名的《舞颱生活四十年?前記》文說：
我事畢迴滬，小住一月，正預備到天津演齣，《文匯報》的黃裳同誌要我寫一個迴憶舞颱生活的長篇，在報上連載發錶。我告訴他，我們本有這個計劃，不過要報上連載發錶，是相當睏難的。因為中央人民政府要我擔任中國戲麯研究院的工作，我想此後任務繁重，我自己還要演齣，恐怕不能有固定的寫作時間。再說我早期不曾寫過日記，後來零碎記瞭一些，也不成篇段，這幾十年來往事的迴憶，全憑腦力追索，要沒有充分的時間準備，是很難做有係統的敘述的。等我稍稍清閑一點再動手吧。他聽瞭卻不以為然，他說：“你以後隻有更忙，不會閑的。現在不趕著寫齣來，將來一定更沒有機會瞭。”他這句話，給瞭我很大的啓發，我嚮他錶示，讓我考慮一下，再作決定。
我和幾位老朋友商量的結果，他們一緻認為這部迴憶錄，不但能總結我個人四十年來舞颱生活的經驗，也會保留下近代戲麯發展的許多史實，是可以供今後戲麯工作者的參考的。他們都鼓勵我，勉力完成這個任務。並且答應幫助我迴憶，供給我資料。我得到瞭他們的鼓勵，就與黃裳同誌約定，等我到津以後立即開始寫作。寫作的方法，是由我口述，姬傳筆記，稿成寄給他的弟弟源來，由源來和幾位老朋友再斟酌取捨，編整補充，最後交黃裳同誌校看發錶。
《舞颱生活四十年》的主要記錄者許姬傳晚年撰寫的《〈舞颱生活四十年〉齣版前後》，談得更為詳細：
1950年春，上海《文匯報》黃裳同誌約梅蘭芳先生寫自傳式的迴憶錄，梅先生說：“我現在很忙，沒有時間寫文章。”黃裳說：“您的藝術經驗是豐富多彩的，應該寫齣來，給後輩留下珍貴的資料。”黃裳接著說：“您以後比現在更忙，如不抓緊時間，更難著手。”梅答：“讓我考慮一下再決定。”
過瞭幾天，梅葆玖帶瞭劇團到蘇州演齣，我同去。有一天在老朋友瀋京似傢裏吃飯，飯畢，梅夫人、梅葆玖都到劇場去瞭。瀋留我下榻夜談，瀋君喜收藏書畫，齣示所藏，共同賞玩。第二天早晨主人準備瞭精緻的西式早餐，正在邊談邊吃，劇團有人來通知我說：“上海有姓黃的找您，並約您到一位朋友傢裏吃午飯。”我準時前往，原來是黃裳。他說：“我是專程從上海來奉訪的，關於梅先生寫稿的事，編輯部開瞭好幾次會，最後決定題目叫《舞颱生活四十年》，由梅口述，你筆記，這樣分工，不緻太緊張。你返滬後，務必善為說辭，得到梅先生同意。”我說：“我還沒有寫過長篇連載的文字，負擔不瞭。”黃說：“這是近代戲麯史上一件大事，你要打起精神，擔起這個責任，至於文字方麵，我在審稿時可以幫忙。關於調查研究，核對事實有令弟源來在滬可以和梅先生的老友商量著辦。”我說：“返滬後，打電話給你，你把這番話，當麵講給梅先生聽，寫與不寫，由他決定。”返滬後，我把他的意思摘要告訴梅先生，就把黃裳找來，黃裳又重復述說瞭在蘇州說過的話，還補充說：“像您這樣享有國際聲譽的藝術傢，沒有一部完整的著作，是非常可惜的。趁現在你們精力還旺盛，擠齣一部分時間，細水長流地搞下去，這是總結梅派藝術繼往開來的一件極有意義的事，您就不必猶豫，要下決心乾，現在不乾，將來一定後悔。”
梅蘭芳與許姬傳的話，都具有足夠的權威性。他們兩位一起肯定黃裳對於《舞颱生活四十年》的貢獻，這個分量是非常重的，幾乎也就可以作為定論瞭。
不過，仔細辨彆，梅蘭芳與許姬傳所談雖然大同小異，但在時間及細節方麵，還是有著較大齣入，或許是許姬傳晚年迴憶時記憶有誤也未嘗可知。更大的一個問題是，梅許兩文都沒有交代黃裳是怎麼突然就現身齣來的，這令人難免要感到有些蹊蹺。第一是，黃裳本有《餞梅蘭芳》的前科，何以就能一筆勾銷，如同沒事人似的閃現在梅蘭芳麵前約起稿來瞭呢？第二，梅蘭芳與黃裳的年紀地位均不相等，兩人亦無深交。黃裳的話，多少有些交淺言深的味道。梅氏僅憑黃裳這三言兩語遂決定寫作迴憶錄這種大事，完全不閤梅氏嚮來謹慎行事的風格。第三，黃裳在《文匯報》並無過高職位，《文匯報》要刊載梅蘭芳的長篇迴憶錄，僅是委派黃裳去與梅蘭芳商談，這豈不是過於不把梅蘭芳當迴事瞭嗎？這些個問題，在梅蘭芳、許姬傳的文字裏，卻是找不齣答案的。
（二）柯靈與徐鑄成揭破謎底
在梅蘭芳的《舞颱生活四十年》發錶四十年後，柯靈終於開始發言瞭——就是前邊提到的那篇《想起梅蘭芳》。
柯靈早在二十世紀二十年代就步入文壇，是“新文化”陣營裏的少年纔子，非常活躍。抗戰時期他是上海“孤島文學”的代錶人物之一，兩次遭到日軍逮捕，險遭不測。有過這樣的經曆，柯靈深感梅蘭芳蓄須明誌輟演多年的不易，對於梅氏由衷感佩。抗戰勝利後，已被迫停刊數年的《文匯報》，於1945年8月18日至9月5日以號外形式宣告復刊。復刊之初的“打炮戲”，其中一項就是於9月7日至9日連載柯靈親自采寫的長篇訪問記《梅蘭芳先生的一席談》，為梅氏戰後復齣及時做齣很好的輿論宣傳。其後《文匯報》因惹惱國民黨當局而再次停刊，報社的主事者徐鑄成、柯靈等轉移香港，取得共産黨人夏衍等的支持，創辦瞭香港《文匯報》。1949年初，國內時局發生較大變化，徐、柯等自港返滬，6月21日在上海圓明園路149號舊址又一次復刊《文匯報》，徐鑄成任社長兼總編輯，嚴寶禮任副社長兼總經理，柯靈則任副社長兼副總編輯。柯靈在《想起梅蘭芳》文中迴憶，《文匯報》刊登梅蘭芳《舞颱生活四十年》，即是源於他在這一時期嚮梅提齣的建議。柯靈說：
1949年12月到1950年1月，梅解放後組團來上海演齣（飛案：梅此時還沒有移居北京而是居住上海，柯說不確），我請梅買票看瞭戲，後來請他到我依白公寓寓所吃飯，邀夏衍、於伶兩位作陪。接著梅在馬思南路迴請，陪客也是夏、於。我第一次訪梅時（飛案：即采寫《梅蘭芳先生的一席談》時）就曾建議他寫迴憶錄，這一次舊話重提。梅說原來就有不少朋友慫恿他寫，但覺得要寫不容易，下不瞭決心。經過我敦請，懇切說明《文匯報》的願望。他同意考慮，但說要有個準備過程。那時梅社會活動頻繁，又要演戲，寫作當然也不是他的專業。這是容易理解的。後來梅迴到北方，就決定瞭這樣的方式：由梅口述，他的秘書許姬傳執筆寫成初稿，寄給上海許的弟弟源來補充整理，再交給報館。這就是《文匯報》在1950年10月15日開始見報的連載《舞颱生活四十年》。連載是要逐日刊登的，不能中斷。聽說許源來有些名士氣，又好杯中物，報館很擔心他誤事。黃裳對京戲是內行，就派他專門和許源來聯係，保證每日按時交稿。這還是嚴寶禮齣的主意。連載開始時，許源來曾每晚到編輯部，和黃裳對坐，整理稿件。在北京，則由報館駐北京辦事處的謝蔚明負責，幫助梅奔走采訪，搜集材料，拍攝照片，當然也含有催稿的任務。
柯靈在文章裏不動聲色地就把話說明白瞭。黃裳實非主持發錶《舞颱生活四十年》之人，充其量隻是責任編輯；而且這個位置，還是由於《文匯報》的創辦者、副社長嚴寶禮的舉薦。嚴寶禮與黃裳曾於1949年初齣差北京月餘，兩人在京時一起看過多場京劇演齣，所以嚴寶禮存有“黃裳對京戲是內行”的印象——即便是作為責任編輯的黃裳，其任務也不過就是協助督促許源來而已。
柯靈《想起梅蘭芳》所說的情況，與梅蘭芳、許姬傳文章的說法不同，但卻顯得更加閤乎情理。
可是，不知道是無心，還是齣於有意，柯靈自己在糾正史實之時，也漏掉瞭一個重要的史實，那就是其間《文匯報》的社長兼總編輯徐鑄成也曾經為《舞颱生活四十年》文稿而齣過麵。
徐鑄成是民國時期新聞界的風雲人物，早年是《大公報》的中堅，其後執掌《文匯報》，名頭又勝過柯靈許多；他對於京劇的戲裏戲外，也比一直生活在“新文化”圈子裏的柯靈要熟悉得多。他在《徐鑄成迴憶錄》第四章敘述到1950年時說：
年初，報館為努力充實版麵，爭取讀者歡迎，決定約請梅蘭芳先生寫迴憶錄，總結其過去四十年之舞颱生涯。我和柯靈、黃裳特在國際飯店十四樓中餐部（京菜）宴請梅先生，另一重要貴賓是馮幼偉（耿光）先生。梅先生從齣科起，即受幼偉先生的贊賞、扶助，數十年如一日，梅先生也尊之如愛師，舉凡齣碼頭演劇，新戲之構思上演，必先徵得馮先生之贊允。此外被邀請作陪者，為梅先生之秘書許姬傳先生及其介弟源來先生。我作主人，柯靈、黃裳及寶禮兄都參加。席間，我先談我們的設想，為瞭梅先生之藝術成就，應予發揚；希望及時將其前進過程及心得體會陸續寫齣，必將使後來者有所師承，大大推動京劇之發展。幼偉先生看我們是齣於對梅先生的尊重，首先錶示首肯、贊同；梅先生亦願以全力從事，以後不論是否在演齣期間，每天抽齣一定時間，將其經曆及體會迴憶齣來，嚮許姬傳先生漫談，姬傳先生記錄下來後，即寄上海，由許源來及黃裳整理成篇，陸續交《文匯報》發錶。
徐鑄成的迴憶，又顯得比柯靈的迴憶更真實瞭一些。首先是徐鑄成點齣瞭馮耿光的意義，這應是徐供職《大公報》時期就掌握的情況。馮耿光其人，自民國初期即位居“梅黨”領袖地位，在“梅黨”中長期享有決策權。盡管馮耿光兩度齣任過中國銀行董事長，算得上是當時財界響當當的人物，事實上，也可以說梅蘭芳要算是馮氏平生最為成功的事業——以馮氏在軍界與銀行界的成就，均是無法與之相比擬的。梅蘭芳《舞颱生活四十年》裏在談到幾位老朋友時曾說：
這裏麵我跟馮先生認識得最早，在我十四歲那年，就遇見瞭他。他是一個熱誠爽朗的人，尤其對我的幫助，是盡瞭他最大的努力的。他不斷教育我、督促我、鼓勵我、支持我，直到今天還是這樣，可以說是四十餘年如一日的。所以我在一生的事業當中，受他的影響很大，得他的幫助也最多。這大概是認識我的朋友，大傢都知道的。
徐鑄成真是位明白人，他特意請齣來馮耿光，就是知道若無馮耿光的同意，約梅蘭芳寫迴憶錄之事，根本就不可能成功。
這樣，在《文匯報》方麵，徐、嚴、柯三位負責者加上責編黃裳，這個陣容，可謂是給足梅蘭芳麵子。而在梅蘭芳方麵，有梅、馮兩位決策者與做具體工作的許姬傳兄弟，也可以夠得上是可以當場決定這件事情的格局瞭。
除瞭請馮之外，徐辦事之老到，還在於宴請時叫上瞭黃裳，無形中破解瞭黃與梅之間因《餞梅蘭芳》而産生的尷尬。
徐自己在迴憶錄裏並沒點明這一點，李偉著《徐鑄成傳》時寫到瞭這次宴會，就添補上瞭這一筆。
不久前《文匯報》副刊“浮世繪”曾發錶黃裳寫的《餞梅蘭芳》，以梅“垂老賣藝”，“嗓子的竭蹶”與身段“稍嫌臃腫”，不如“從此絕跡歌壇”。柯靈心中惴惴不安，以為梅會介意此文，心存芥蒂。結果梅如光風霽月，未以此事為懷。徐鑄成提齣請梅寫齣從藝過程與心得體會，得到梅先生一口贊同。
有瞭柯、徐迴憶，兼之梅、許的文章，關於《舞颱生活四十年》最初在《文匯報》發錶的經過，基本就可以搞清楚瞭。
茲根據各方麵資料整理如下：
先是柯靈在1945年9月發錶《梅蘭芳先生的一席談》，為戰後梅蘭芳復齣做齣輿論準備；繼而於1949年12月6日至1950年1月25日梅蘭芳在上海中國大戲院演齣期間，柯靈與梅蘭芳相互宴請，以夏衍、於伶作為陪客，柯靈率先動議邀請梅蘭芳為《文匯報》撰寫迴憶錄。之後，柯靈在報社內與徐鑄成、嚴寶禮等達成一緻意見，決定在報社連載梅氏迴憶錄，抑或此時已定名為《舞颱生活四十年》，嚴寶禮推薦黃裳擔任報社方麵的責任編輯。接著，由徐鑄成齣麵做東，在上海國際飯店十四樓中餐部宴請梅蘭芳與馮耿光，當麵徵求梅氏意見，得到梅蘭芳與馮耿光的首肯。參加宴會的還有《文匯報》的嚴寶禮和黃裳，梅氏方麵則有許姬傳、許源來兄弟。
是年2月梅蘭芳自上海赴天津演齣，3月至4月在上海居住，大約在這一時期，黃裳找梅通報《文匯報》方麵的進展及敦促梅氏方麵盡早付諸行動。梅氏按兵不動，黃裳又繞道梅氏秘書許姬傳處，說服許的支持並作為內應。梅蘭芳也與馮耿光等老友再次討論，對這一計劃予以確認。6月至7月梅氏赴京齣席北京市文聯會議，6月9日在北京遠東飯店與許姬傳開始認真討論關於迴憶錄的內容與寫作方式。同一時期，因年初全國新聞工作會議確定《文匯報》以青年知識分子為主要讀者對象，6月21日《文匯報》開始大規模改版。在此壓力之下，《文匯報》將《舞颱生活四十年》納入瞭改版後將推齣的“三大連載”，急於要盡快拿到梅氏文稿。黃裳奉編輯部命催稿，梅蘭芳錶示準備在9月赴天津中國大戲院演齣期間動筆寫作。10月15日，梅蘭芳《舞颱生活四十年》終於開始瞭在《文匯報》的連載。
限於筆者所掌握資料的不足，個中或有時間先後與事實未必全相符閤之處，隻能是簡單說明事情經過大抵如此罷瞭。
對照這個基本情況，就不免說到以梅蘭芳名義發錶的《舞颱生活四十年?前記》與許姬傳晚年的迴憶文章。這兩篇文章其實都是同齣許姬傳之手。作為《舞颱生活四十年》的主要記錄者，這也是許姬傳平生的最大成就。梅蘭芳的老朋友吳性栽《在〈舞颱生活四十年〉以外談梅蘭芳》的“附記”裏就說許姬傳：
文化程度高，對戲瞭解又有深度，《舞颱生活四十年》將使他和梅的盛名永遠流傳。
然而正如洪應明《菜根譚》裏所謂，“君子好名，便起欺人之念”。許姬傳為《舞颱生活四十年》設計瞭一個很不閤理的開篇，即《遠東飯店的談話》。他強調說：
這一晚偶然的閑談，把我同他的幾位老朋友藏在心中如許年想做的一件浩大而艱巨的工作，無意中定瞭個寫作計劃。
他的用意不外乎要申明，梅蘭芳撰寫迴憶錄係是由他一力促成。為瞭給讀者這樣的印象，許姬傳竟置雙方重要的決策會議——上海國際飯店宴請於不顧，而把北京的“遠東飯店的談話”作為瞭全書的起點。許姬傳既作如是想，他與黃裳之間應也達成默契，彼此策應，把約稿的功勞歸之於瞭黃裳。這纔會齣現如《前記》與許文那樣，俱以梅、許、黃三人的接觸作為肇始，而徐鑄成、柯靈、馮耿光等人的貢獻，遂因此二文而湮沒不存。
前後在梅蘭芳身邊從事文字工作的人，前期主要是齊如山，中間有位李斐叔，既是梅的弟子，又兼梅氏秘書，可惜不幸早逝。後期就是以許姬傳為主。齊如山與許姬傳兩位，恰如齊如山之夫子自道，都是有“自己往臉上貼金的毛病”，喜歡在文字上動些手腳，藉以自我吹噓一番，這亦是他們那一批研究中國傳統戲劇的舊派文人的通病。
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