董其昌,字玄宰,号香光,明代屈指可数的大画家。
他各处为官,饱览山川壮景,潜心临摹,强调“师心不师古”。
他满腹经纶,故能笔清墨润,山色如洗,宁静深邃,绝无尘垢。
他以禅宗喻画,倡“南北宗”论,山水画已有抽象性之萌芽。
《潇湘白云图》纸本墨笔,纵29 厘米,横341 厘米。图仿米芾笔意,以墨韵幽雅;意境深邃取胜。用略为夸张的笔法去捕捉流动的大气,描绘多变莫测的云烟雨,使得绮丽多姿的山水更富有直观表现的色彩。
《荆溪招隐图》纸本墨笔,纵26 厘米,横93 厘米。画卷上,山水清丽,恬静安然,一派文人隐居意象。线条和墨色的效果在这里是平面的,从右向左看时,山体连绵,但场景又没有固定的视点。
董其昌(1555-1636),明书画家。字玄宰,号思白、香光居士,华亭(今上海市松江区)人。万历进士。官至南京礼部尚书,谥文敏。擅山水,学董源、巨然及黄公望、倪瓒,讲究笔致墨韵,画格清润明秀。画论上标榜 “士气”,以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”之说,并推崇“南宗”为文人画正脉,颇有崇“南”贬“北”的倾向。
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——作家、画家、木心美术馆馆长 陈丹青
中国古代的文化成就,是我们这个东方大国五千年辉煌历史的重要组成部分,是基本国情,应成为常识,宜家喻户晓。
——国家文物鉴定委员会副主任委员 孙机
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——中国美术馆副馆长 张子康
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