具体描述
编辑推荐
《我喜欢的 奇怪的你》
1、《ZUI小说》改版升级选题书——《我喜欢的，奇怪的你》：
安东尼、消失宾妮撰写专栏文章，向读者展示了一个声色陆离的关于爱与别离的世界；
主题故事——笛安《南极城传》，走进回忆之城，一波三折，几度告别，兜兜转转找回真心所爱；
十四个短篇（陈奕潞、陶立夏、余慧迪、周宏翔、陆俊文等作者讲述），十四次不同寻常爱情际遇，奇怪恋人们的悲伤与欢愉，或温馨或失落的结局……敲开一扇又一扇的心门，去寻找那个对你而言，ZUI特别、ZUI温暖的人。
2、ZUI世文化更多签约作家加盟，谈他们眼中的爱情，答疑解惑，让你敞开心扉去体验千奇百怪的爱情。
3、世界再多缺憾，幸好你在身旁。给奇怪的你，特别的你，可爱的你——都是我ZUI喜欢的你。陷入爱情中的人内心都住着一只怪兽，在喧嚣不息的城市阴影下，孤独寂寞、躁动不安，观望时怯懦而优柔，逃离时狼狈又仓皇。
4、恋爱中的“怪人们”在这里感受过爱，在爱之中感受过伤害，也终于会在这里，遇见那个愿意接纳你的一切，并陪伴你很久很久的人。
《我成为怪物那天》
科幻名家携手文化学者，以八篇题材迥异的小说故事诠释了“异化”主题的多样性，似梦似幻，发人深省。联合星云奖获奖作家陈梓钧、陈奕潞等名家专题携手打造，在这些故事及选题中，既有对科技的警惕之心，也有对社会人性的反思之情。从内容上看，《我成为怪物那天》集悬疑、温情、末世、宗教、时空穿越等元素于一体，用奇幻的语言营造的感官盛宴，又用思辨的内涵寓意探索未来的可能性，在故事的可读性和文学价值之间获取平衡。
作家们不但用他们过人的敏锐思考未来、脑洞大开的想象隐喻现世，更是在小说中注入了那份难能可贵的同理心和心灵关怀，让读者在阅读的过程中更有代入感，即使放下故事，依然能够延续幻想的温度和思考。
内容简介
《我喜欢的 奇怪的你》
世界上从来不存在完美无缺的恋人，恋爱中的我和你，都有着各种奇奇怪怪的小心思，小别扭。《我喜欢的 奇怪的你》——《ZUI小说》由杂志改版升级为选题书的第1辑，围绕着关于“世界上特别的爱情”主题，为读者带来许许多多怪人们的爱情故事。在城市里徘徊的怪人们，也许和你一样，在恋爱中也有着万千烦恼：在爱情里看不到昔日的华彩，渐渐丧失了热情与欢愉；无法忘记过去的恋人，像刺猬一样拒绝着所有人靠近；将爱情看作一场玩世不恭的游戏，内心却空旷寂寞，等待着真正对的人来临……总有人在等待着这样一个不太完美、甚至有些奇怪的你，你也总会在心理默默期待着那样一个人——世界再多缺憾，也还是想陪伴在彼此身旁。
《我成为怪物那天》
我们生活在一个科技飞速发展的时代，信息技术日益渗透于我们的生活当中，它在改变生活方式的同时也加剧着人的“异化”……
异化意为分离、疏远、陌生化。黑格尔则用“异化”来说明主体与客体的分裂、对立，并提出人的异化。我们以“异化”为主题，讲述一则则从现实出发又到达异化之境的故事。预示着在现实生活中，异化正在发生或即将来临……
【主题浮世绘】
郭敬明携郭敬明御用插画师王浣、天才画手年年、辨识度的油画派插画师孙十七、知名精灵画师繁恩，用精美图文诠释异化主题。
【主题小说】
【基因异化】《灯塔少女》以独特的日记体形式构建了一个充满悬疑和反转的故事情境，没有日期的墓碑、出现在世界各地的同一张面孔，脑海中不属于自己的陌生记忆……扑朔迷离的悬案背后隐藏的是基因迷宫里的痛苦挣扎和人性救赎。
【灵魂异化】《虎爷》真相虚虚实实，是虎爷上身，还是极相似的模仿？一次舞狮活动中离奇的经历，一段无法考证的模糊记忆，以小说承续了民俗文化在时代中的温度和延续。
【社会异化】《咀嚼》扭曲变形的人类器官是正面积极，还是为了安抚民心做出的虚假舆论？导致人体异化的原因是高速社会下的突发进化，还是无处不在的环境污染，抑或其他……
【情感异化】《漠里拾荒人》当冷漠形成习惯，人与人之间的隔阂，如绿洲严防荒漠。每一个情感受伤被驱逐流放的“失心人”，都捂着破碎的疮口踽踽独行……
【城市异化】《捏脸师》核冬天来临，人类生活在掩体之下，沉迷于虚拟游戏，寻求精神安慰。面对日益匮乏的物资和神明混沌的启示，人类会选择继续沉沦还是自我拯救？
【道德异化】《熔炉玛丽》当冰冷的机器人开始拥有思想的温度，我们是否还能将其当作工具，随意破坏、丢弃，甚至摧毁，人类的良知与道德再一次遭受严峻拷问。
【感知异化】《赵师傅》一秒万年，在自我世界里超速奔跑，一次又一次到达时间的尽头，这是白日呓语，还是不可为人所理解的孤独？
【身体异化】《我成为怪物那天》她哀伤地成了一只不折不扣的怪物，茫茫天地只剩她一个人了，她为此幸福，又为此落寞，她像人类一样哭了。
作者简介
郭敬明：中国畅销小说家，导演，编剧。上海ZUI世文化发展有限公司董事长，《ZUI小说》杂志主编，《文艺风象》《文艺风赏》杂志出品人，“80后”作家群的代表人物，青春文学市场领军人物。 已出版作品：《幻城》《夏至未至》《悲伤逆流成河》《小时代》系列、《爵迹：雾雪零尘》《爵迹：永生之海》
目录
《我喜欢的 奇怪的你》
《我成为怪物那天》
精彩书摘
《我成为怪物那天》
捏脸师
吴霜
混沌初开。
房间里弥漫着一层白蒙蒙的烟雾，灵犀是咳着醒来的。
这次是农业房刺鼻的废料味——通风管道又出问题了。
灵犀起床，简单洗漱。水流比昨天更细，也许储水系统故障的流言，并非空穴来风。
镜子里是一张苍白得几乎没有立体感的脸，在这个十平方米的灰色空间中，仿佛一粒黏在砂纸盒子上的米饭。
核战争过后，核冬天来临。地面被致命的辐射粉尘覆盖。人类转移到每个城市的地下掩体中生活。
每个掩体都分为“农业”“牧场”“工业”“娱乐”“储藏”等几个区域。衣服食物统一配给，居住空间被极限压缩。
在“储藏”区中，有些城市地下掩体也划出了一小块区域给“艺术藏品”。灵犀所在的城市就是其中之一。
*初，掩体的设计，只能维持人类居住十年左右，然而真实的核冬天，比科学家们预测的要长得多。
新式的核武器造成了更加严重的污染，遮天蔽日的辐射粉尘虽然在半年内渐渐落到地面，但辐射性仍然存在，地表之上，依旧寸草不生。
二十年转眼过去。尽管掩体被一再改造，但物资匮乏，生态系统的维系日益艰难。
艺术学专业毕业的灵犀真心喜爱绘画，她*终选择成为这个城市唯1的艺术品“保管员”。清闲，却低薪，劳动绩点少得可怜。唯1的福利是，上面给了她一个带窗户的格子间，在居民楼里，这样的房间只有百分之一。
透过窄小的窗户，灵犀向下看去。
无数身着灰衣的居民从各自的空间胶囊里出来，会聚在几条主干道上，往食堂的方向流动，像无数铁屑，向一块巨大的磁铁汇聚。
早饭在二十分钟以后，但她觉得什么也吃不下。
三天前，仓库中所有的画突然集体消失。警察过来调查，人员交接、密码锁、监控录像，没有任何异常。
所有的画都是在夜间莫名奇妙不见的，仿佛在空气中蒸发了。
警方毫无头绪，只得不了了之。
掩体时代，谁还在意艺术呢？下班后，谁还愿意在现实世界多待一秒呢？警察和警察的上司们，也急着回到各自十平方米的格子间，连接脑桥进入虚拟世界。
上面很快会安排新的工作，但一想到那些日夜看守的艺术品现在不知道在什么蟊贼的手里，灵犀就无比烦躁。若是卖到懂得爱惜的人手里还好——在仓库积灰也是暴殄天物，但要是被糟践了……
用户评价
初翻开那本书时，我几乎是被一种近乎窒息的压抑感攫住了。故事里的主角，那个在人群中努力想把自己塞进“正常”模具里的灵魂，他的挣扎像无数细小的针，扎得我心口生疼。作者的笔触极其细腻，尤其擅长描摹那些不为人察觉的微小情绪的波澜。比如，一个在食堂里低头吃饭的侧影，在别人眼中或许平平无奇，但在叙述者的眼中，却承载了整个世界的审视与孤立。我特别喜欢那种叙事节奏，它不像快车道上的轰鸣，更像是午夜时分，你独自一人走在空旷街道上的那种，每一步都回响着内心的独白。这本书的氛围是潮湿而阴冷的，即便是描绘阳光明媚的场景，也总有一层挥之不去的忧郁底色。它不是那种读完会让人感到愉悦的书，但它却是那种会让你在合上书页后，久久地盯着天花板，开始重新审视自己与周遭世界的连接断裂点。那种对“异类”身份的深刻探讨，让我觉得自己被看见了，那份藏在心底最深处的格格不入，终于找到了一个可以安置的角落。
评分如果要用一个词来形容阅读这本书的体验，我会选择“迷幻”。作者的语言功力毋庸置疑，他擅长构建一种介于梦境与现实边缘的视觉体验。那些场景的切换，那些光影的运用，都带有强烈的电影质感，仿佛我不是在阅读文字，而是在观看一部由极具天赋的独立导演执导的、关于青春期焦虑的艺术片。人物的对话很少是直截了当的，更多的是一种心照不宣的试探和旁敲侧击，充满了潜台词的张力。这使得阅读过程需要极高的专注度，一旦走神，可能就会错过一个至关重要的眼神交流或是一个看似不经意的道具的暗示。这本书对“美”的追求是极其苛刻的，即便是丑陋和痛苦的瞬间，也被作者用近乎华丽的辞藻打磨，使其呈现出一种扭曲的、令人屏息的病态美。它挑战了传统的叙事规范，并成功地创造了一种独属于自己的、华丽而颓废的美学体系。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对“成瘾性”的深刻剖析，不是指药物或酒精，而是指对某种特定情感状态的依赖。主角们仿佛对痛苦有着一种近乎病态的渴求，仿佛只有在最极端的痛苦中，他们才能确认自己是真实存在的。作者用非常克制的笔墨，描绘了这种自我毁灭的循环，没有进行说教式的批判，而是冷眼旁观，让读者自己去体会其中的悲剧性。书中的意象反复出现，比如反复提及的潮湿的地下室、永远无法打开的旧式收音机，这些细节构建了一个封闭而自洽的世界观。它让我思考，我们所谓的“成长”，是不是往往以牺牲掉一部分最纯粹的自我为代价？这本书就像一剂强效的镇静剂，让你在经历了一番情感上的剧烈波动后，沉静下来，带着一种清醒的疲惫感，去面对现实生活中那些细枝末节的、无法被宏大叙事所涵盖的琐碎。它留下的不是一个答案，而是一连串关于“存在的意义”的，带着微微锈迹的，古老的问题。
评分这本书的叙事结构简直是一场迷宫探险，它毫不留情地将你抛进一个充满象征意义和破碎记忆的漩涡里。我得承认，刚开始读的时候，我有点跟不上作者的跳跃性思维，时间线似乎被随意打碎重组，角色之间的关系也总是介于“心照不宣”和“彻底误解”之间游荡。但这恰恰是它最迷人的地方——它要求读者主动参与到故事的建构中去。我感觉自己像个侦探，拿着零散的线索，试图拼凑出那个被隐藏的真相。特别是那些充满古典意象的比喻，比如“破碎的琉璃”和“停滞的钟摆”，将那种青春期特有的、对永恒和瞬间的偏执理解展现得淋漓尽致。它不是在讲一个完整的故事，它更像是在展示一张被撕裂的日记，每一页都散发着强烈的、近乎腐烂的美感。读完之后，我需要时间去消化那些留白和模糊不清的暗示，那种意犹未尽的、被留下的思考空间，比直接给出的答案更令人回味无穷。
评分这部作品给我的感觉，就像是夏末午后，一场突如其来的、夹杂着冰雹的暴雨。那种极端的、非黑即白的情感冲突，毫不掩饰地呈现在读者面前。作者对于“爱与毁灭”这一主题的处理，达到了近乎偏执的纯粹性。书中的人物仿佛都不是活在现实世界中的，他们生活在自己为自己构建的、高度理想化或极端化的情感泡泡里。我欣赏这种不妥协的姿态，它拒绝了所有温吞水式的处理，直接将人性的复杂和矛盾放在聚光灯下炙烤。特别是其中几段关于友谊和背叛的描写，那种撕心裂肺的痛楚，几乎要透过纸张传导出来。它不是在探讨“如何与世界和解”，而是在探讨“当世界无法接纳你时，你是否还能接纳自己”。这种强烈的、近乎宗教式的殉道精神，让这本书拥有了一种近乎邪教般强大的吸引力。
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