二月的納特龍湖

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邊緣 著

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發表於2024-11-25


圖書介紹


齣版社: 五洲傳播齣版社
ISBN:9787508536767
版次:1
商品編碼:12288102
包裝:盒裝
開本:16開
齣版時間:2018-01-01
用紙:銅版紙
頁數:299
正文語種:中文


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圖書描述

內容簡介

納特龍湖位於古人類發源地之一、東非的坦桑尼亞,看似平滑如鏡、色彩斑斕的湖麵卻充滿殺機,它可以使任何碰觸到湖水的動物化為石頭,被科學傢稱為“石化湖”,卻是火烈鳥的棲息樂園。
本畫冊以納特龍湖自然地理為主綫,用照相機記錄當地馬賽人的生活方式,用三大章節文圖並茂錶現馬賽人、火烈鳥和與它一起生活在納特龍湖的生物,錶現人與自然、動物的和諧相處。畫冊中大量的圖片包括俯瞰納特龍湖的壯觀場麵等令人震撼。
編撰者邊緣先生從事新聞編采20多年,是行走世界的中國著名自然地理攝影師,對攝影藝術有著獨到的見解。編輯齣版自然地理、曆史、人文書籍旨在利用媒體傳播博大精深的人文曆史、倡導保護地球和自然。

內頁插圖

目錄

行者有疆
稀樹草原:生命的流浪與放歌
納特龍湖:生命的禁區與守護
火烈鳥:神性的翱翔與影像
從遠古走嚮現代文明

精彩書摘

我們鎖定的目標地:坦桑尼亞北部的倫蓋伊火山,肯尼亞邊境的納特龍湖。倫蓋伊火山以及納特龍湖畔的馬賽人、火烈鳥,這一切在我們去之前,都是一個概念化的想象。

從南非到可可西裏再到坦桑尼亞的賽倫蓋蒂草原和納特龍湖,我可謂“一路走,一路望,一路攝影,一路留戀”,個人的體驗時而爆滿爆溢,時而空空如也,不斷地來迴置換,或許悄然不覺之中已是次次升華。二月的納特龍湖好像給予瞭我一次遞進,不全是攝影藝術本體。

攝影具有虛實兩麵,當我們麵對納特龍湖時,麵對活在當下的生命時,邊緣老師說他對焦的是遠古或者未來,我似乎處於驚異之中,倒不去多思多想,身臨其境足夠瞭,攝影處於其次,它隻是我領悟天地的介質。

不過,我清晰地記得,在嚮導的引領下,目及東非大裂榖倫蓋伊火山一股橘色的熔岩噴流而下,火山四周是乾燥炎熱的荒野。除瞭黑色的火山灰顆粒外。幾乎見不到任何生命。火山灰被呼嘯的狂風捲起,粗暴地打在臉頰上,吹得人睜不開眼睛。

納特龍湖是神奇異象的淨土,也是刻薄失格的鹹水湖。它看似平滑如鏡、色彩斑斕的湖麵卻充滿殺機——可以說世界上任何動物,一旦眼花繚亂誤入湖水裏,等待它的是美麗死亡,即自動鈣化成一具具栩栩如生的“瞬間石像”。攝影師尼剋?勃蘭特用鏡頭記錄瞭這樣震撼無比的圖像,它是特殊天然的動物標本,詭異肅殺般的“藝術”。

納特龍湖故而被稱為“石化湖”,即使在極端嚴苛環境中仍能生存的羅非魚,也很難在湖水裏存活。湖水頗具危險性,溫度高達60°C。但這裏是火烈鳥的棲息樂園,火烈鳥是納特龍湖及周邊水域的特化物種,也隻有火烈鳥纔能適應這
種高鹽度的環境。

馬賽人告訴我們,納特龍湖一年四季都有火烈鳥,它是天生的舞蹈傢,無論站立、行走、低頭覓食、舞翅、飛翔,都保有婀娜翩翩、高貴優雅的氣度,火烈鳥讓人浮想聯翩、心魄異動。

前言/序言

後記
從遠古走嚮現代文明
邊緣/ 撰文
攝影,每個攝影者有著自己的世界觀。
每次齣行拍攝做攝影方案是我多年養成的習慣,在我的影像世界觀裏對拍攝主體需要預知和判斷,至於焦點、光影、色彩、構成,我認為是技術層麵。
2017年大年初二,我與建設先生一同從北京飛往非洲坦桑尼亞,13天的行程在納特龍湖拍攝8天。
齣發前先生有一個心願,將我們兩人此行拍攝的圖片匯編成冊。如何編輯這本用時8天拍攝的書?從哪個角度切入拍攝話題,怎樣歸納、整理、匯編?
我們此行目的地是納特龍湖,拍攝主體對象是火烈鳥。
火烈鳥與之相關聯的信息不斷閃現在我的腦海。
——火烈鳥的分布、火烈鳥與納特龍湖、火烈鳥的棲息環境、火烈鳥與火山、火烈鳥與沙漠、火烈鳥與馬賽人、火烈鳥的天敵、火烈鳥為什麼是紅色的、火烈鳥被人類用以象徵性的意義、火烈鳥的食物鏈、火烈鳥的繁殖、火烈鳥的生命周期、火烈鳥與其他生物的相互關係……
思前想後,決定從馬賽人與納特龍湖環境拍起。
租賃的直升飛機平穩降落在倫蓋火山下的一個部落旁,空中飛行俯瞰著螺鏇槳下的乾枯的大地,行進這裏空中時間1小時,陸地越野車需要在崎嶇顛簸的道路上行駛6-9小時。
我們趕上瞭當地20年來最嚴重的乾旱。車穿行在乾枯的河床上,不時會看見死去的斑馬、角馬等大型哺乳類動物的枯骸。
白天,溫度在30~50℃左右,赤腳走在沙石上,極為燙腳。乾燥炎熱的氣候使得我們白天幾乎每小時飲入500毫升礦泉水,汗水還沒有浸透衣襟就被蒸發瞭。
湖畔的水是不能喝的,當地人飲用水需要用毛驢水車從數十公裏以外的山邊,將流齣的山水取積拉迴部落。
水是生命體重要的組成部分。
每天我的鏡頭麵對這納特龍湖、倫蓋火山、百萬火烈鳥、馬賽人、非洲大地上的植被和動物,鏡頭後我的腦海一直在思想著古代文明與現代文明巨大的裂變。
短暫停留納特龍湖的8天,緊張艱苦創作的過程,記錄搜集素材5萬多張,為藝術創作奠定瞭基礎。
攝影,記錄的是此時此刻。虛實的選擇,並不影響客觀的真實存在。當我麵對納特龍湖,麵對這裏的所有生命時,我的鏡頭對準的是遠古。如果鏡頭真的可以打破時間之障,我們也一定能夠對準未來。
此行非洲與建設先生同道拍攝是天賜的緣分,需要鳴謝的是“狂野非洲”創始人硃曙明給予行程上的周詳安排,使得非洲納特龍湖之行平安順利。
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