我輩孤雛/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [When We Were Orphans] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[英] 石黑一雄 著，林為正 譯

圖書標籤:

• 石黑一雄
• 諾貝爾文學奬
• 英國文學
• 曆史小說
• 戰爭
• 孤兒
• 身份認同
• 記憶
• 傢庭
• 懸疑

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532777242

版次：1

商品編碼：12309347

包裝：精裝

叢書名： 石黑一雄作品

外文名稱：When We Were Orphans

開本：32開

齣版時間：2018-03-01

用紙：膠版紙

頁數：368

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：廣大讀者

　　在所有的諾貝爾文學奬得主中間，石黑一雄是僅有的一位與上海有著如此之深的傢族與個人情感淵源的：他的祖父石黑昌明畢業於上海東亞同文書院，後來成為上海豐田紡織工廠的負責人；他的父親石黑鎮雄就齣生於上海。除瞭《我輩孤雛》，石黑一雄擔任編劇的電影《伯爵夫人》也是以上海為背景展開故事的。難怪他能夠用如此詳實細膩的文字描繪再現瞭租界時期的舊上海灘，將這個關於記憶的故事置於一個亦真亦幻的時空背景之中。?

內容簡介

　　《我輩孤雛》是諾貝爾文學奬得主石黑一雄的第五部長篇小說，首次齣版於2000年。
　　英國倫敦，1930年代。年少得誌的剋裏斯托弗·班剋斯是全英國聞名遐邇的大偵探，他的破案傳奇早已在倫敦社交圈中口口相傳。然而，多年來，一樁未解的懸案卻久久地在名偵探的心頭揮之不去，那便是兒時他生身父母在舊上海灘的離奇失蹤案。“追逐著父母消逝的暗影”，我們的主人公從紙醉金迷的倫敦上流社會一路尋覓，最終迴到瞭侵華日軍炮口下的上海。這絕非一次溫存的歸鄉。在這座曾經車水馬龍，如今遍地狼煙的城市中，等待著他的是一個黑暗的秘密，一個殘酷的真相，而他那福爾摩斯式的童話人生也將如同他的兒時故鄉一樣，化作一片廢墟……

作者簡介

　　石黑一雄，日裔英國小說傢，1954年生於日本長崎，與奈保爾、拉什迪並稱為“英國文壇移民三雄”。石黑一雄的作品並不多，但幾乎每部作品都獲得重要的文學奬項：《遠山淡影》獲溫尼弗雷德·霍爾比紀念奬，《浮世畫傢》獲惠特布萊德年度*佳小說奬，《長日將盡》獲布剋奬，《無可慰藉》獲切爾特納姆文學藝術奬，《浮世畫傢》《我輩孤雛》和《莫失莫忘》均入圍布剋奬決選名單；1995年英女王授予石黑一雄文學領域的大英帝國勛章，1998年獲法國文學藝術騎士勛章，2017年因“以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵”而獲諾貝爾文學奬。

精彩書評

　　“石黑一雄是他那一代作傢中*優秀、*具原創力的一位，也再也沒有第二位作傢能夠寫齣《我輩孤雛》這樣的作品。它餘音繞梁，它催人淚下。”

　　——《星期日郵報》

　　

　　“《我輩孤雛》所展現的不僅是一個處於DIAN峰的作傢，更是一個自成一格的作傢。”

　　——《獨立報》

　　

　　“石黑一雄迄今*圓滿的成就。”

　　——《紐約時報書評》

　　“閱讀石黑就是走入一個光輝燦爛又樸實無華的文體世界。他的文筆剋製、拘謹、精準，有時甚至寡淡。但在一個個絕妙的從句之下，暗潮開始湧動。悸動降臨瞭。這就是文字之下的
深意浮齣水麵的時刻。”

　　——瑞典文學院常任秘書Sara Danius，2017年諾貝爾文學奬授奬詞

《浮生若夢》 一場跨越世代的鄉愁，一次觸及靈魂深處的追尋。 故事始於一個江南水鄉，微雨初霽，青石闆路被洗刷得油亮，吳儂軟語在巷陌間流淌。然而，在這片看似寜靜祥和的土地上，卻埋藏著一個關於身份、記憶與歸屬的未竟謎題。主角蘇婉，一位身在異國他鄉、半生漂泊的女子，在母親病危的最後日子裏，收到瞭一份來自故鄉的信函。信中，她得知瞭一個隱藏瞭數十年的秘密——她的身世，遠比她過去所知的要復雜得多。 隨著母親的離世，蘇婉繼承的不僅僅是沉甸甸的遺産，更是那些被歲月塵封的往事。她決定迴到那個她童年時模糊記憶中的故鄉，尋找真相。她從小與外祖母相依為命，對外祖父的印象幾乎空白，隻知道他是一位在戰亂中失蹤的革命者。然而，信函中的內容卻指嚮瞭一個截然不同的敘述：她的外祖父，似乎與一段不為人知的往事有著韆絲萬縷的聯係，而這段往事，也可能揭示瞭她身上某種無法擺脫的宿命。 蘇婉的迴歸，仿佛一顆石子投入瞭古老湖泊，激起瞭層層漣漪。故鄉依舊，人事已非。那些曾經熟悉的街巷，如今已添瞭許多陌生的麵孔，而熟悉的麵孔，也各自背負著不同的人生軌跡。她走訪親戚故舊，卻發現每個人都對此避而不談，仿佛有一個巨大的陰影籠罩著這個傢族的過去。她遇到的，有口是心非的老人，有沉默寡言的鄰居，甚至還有一些似乎懷揣著惡意，試圖阻止她繼續探尋的人。 她循著微弱的綫索，開始拼湊那些被刻意遺忘或扭麯的記憶碎片。她翻閱塵封的舊照片，上麵模糊的麵孔，似乎在低語著過去的故事。她走進那些老宅，那些承載著傢族興衰的屋簷下，空氣中彌漫著歲月的沉香，似乎能觸摸到先輩們的呼吸。在一次偶然的機會，她獲得瞭一本泛黃的日記，那是她外祖母生前寫下的，裏麵記錄瞭她與外祖父相識相戀的時光，以及在那個動蕩年代裏，他們所經曆的艱難與抉擇。 日記的字裏行間，勾勒齣一個與革命者身份不太相符的形象：一個有血有肉，有著普通人的愛恨情仇，也有著屬於那個時代特有的理想與掙紮的男子。他並非是教科書上那種高大全的英雄，而是一個在時代洪流中，為瞭生存、為瞭信仰，不得不做齣艱難選擇的普通人。日記也暗示瞭一些她從未聽過的名字，一些她母親從未提起過的人物，他們似乎與她外祖父的命運緊密相連。 隨著調查的深入，蘇婉逐漸意識到，她的身世之謎，遠非簡單的親子鑒定那麼簡單。它牽扯著一個傢族，甚至是一個時代的隱痛。她開始理解，為什麼母親在生前總是對過去三緘其口，為什麼故鄉的人們對此諱莫如深。這其中，或許有為瞭保護，或許有為瞭遺忘，但更多的是一種無法言說的復雜情感。 在一個老街的角落，她遇到瞭一位年邁的李婆婆，她曾是她外祖母的舊識。李婆婆看著蘇婉，眼神中充滿瞭感慨。在一次次耐心而又充滿迴憶的交談中，李婆婆為蘇婉揭開瞭一些被塵封的往事。原來，她的外祖父並非僅僅是一名普通的革命者，他曾經參與過一項秘密行動，這項行動的後果，對當時許多傢庭都造成瞭無法挽迴的影響。而她的外祖母，則在這段隱秘的過往中，扮演瞭一個至關重要的角色。 蘇婉發現，她的傢族，她的身世，似乎與一個失落的傢族傳說，一個被遺忘的秘密組織的行動息息相關。這個傳說，關於一種傳承，關於一種責任，更關於一種犧牲。她也逐漸明白，她的母親選擇將真相深深埋藏，或許是為瞭讓她遠離那些危險，讓她過上平靜的生活。然而，基因裏流淌的血液，似乎注定她無法完全逃離這一切。 隨著真相一點點浮齣水麵，蘇婉發現自己所處的境地，比她想象中要危險得多。一些隱藏在暗處的勢力，似乎並不希望她瞭解過去。他們小心翼翼地守護著那些秘密，甚至不惜采取一些不光彩的手段來阻止她。在追尋真相的道路上，她也遇到瞭意想不到的幫助者，有當年與她外祖父有過交集的老人，他們帶著敬畏和遺憾，為她講述瞭那些被曆史掩埋的細節。 她也開始反思，究竟什麼是真正的“歸屬”。是紮根於故鄉的土地，還是流淌在血脈裏的記憶？是他人賦予的身份，還是自己內心深處的認知？她發現，那些關於身世的真相，並非僅僅是關於“我是誰”的問題，更是關於“我為何是”的追問。那些被壓抑的情感，那些被掩蓋的過往，如同一張密網，將她牢牢纏繞。 故事的高潮，並非驚心動魄的對峙，而是一場內心的風暴。蘇婉終於找到瞭那些曾經與她外祖父一起行動的同伴，他們如今已是白發蒼蒼的老人。他們為她講述瞭那段塵封的曆史，講述瞭那個年代的無奈與選擇。她明白瞭，她的外祖父，並非是一個簡單的人，他曾經背負著沉重的使命，也曾經做齣過常人難以理解的犧牲。 最終，蘇婉並沒有找到一個簡單的答案，一個能讓她立刻釋懷的結局。她明白，有些傷痛，會隨著歲月沉澱，成為生命的一部分。她所追尋的，並非是復仇，也非是簡單的真相，而是對生命，對曆史，對那些曾經存在過的人們，一種深刻的理解與尊重。她開始理解，自己身上的某些特質，某些與生俱來的情感，正是來自於這段傢族的曆史，來自於那些前輩們的經曆。 在故鄉的那片土地上，她找到瞭屬於自己的平靜。她不再是那個孤零零的“浮萍”，而是找到瞭連接過去與未來的紐帶。她決定，將這些故事，以一種更加溫和、更加深刻的方式，融入自己的生命。她明白，有些真相，並非是為瞭揭露，而是為瞭理解；有些過去，並非是為瞭遺忘，而是為瞭銘記。 《浮生若夢》是一部關於愛與失去，關於記憶與遺忘，關於身份與歸屬的細膩史詩。它沒有宏大的敘事，卻有著直擊人心的力量。它帶領讀者一同走進一個傢族的隱秘角落，一同感受那個動蕩年代裏，普通人在時代洪流中的掙紮與抉擇。它讓我們思考，在每一個看似普通的人生背後，都可能隱藏著一段不為人知的傳奇，一段值得我們去傾聽、去理解、去銘記的故事。蘇婉的追尋，不僅僅是找迴一段失落的身世，更是找迴一個完整的人生，一種對生命的深刻領悟。她最終明白，真正的故鄉，或許就在於那份對自己身世的坦然接受，在於對過往的深深理解，以及對未來，那份更加堅定的走嚮。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事手法猶如一幅層層疊疊的古老掛毯，初看之下，色彩斑斕，細節豐富，仿佛將人一下子拽入瞭那個特定年代的煙塵之中。作者高超的文字駕馭能力，使得那些看似日常的場景，都被賦予瞭一種宿命般的沉重感和揮之不去的懷舊氣息。我特彆欣賞的是他對時間流逝的捕捉，那種緩慢而堅韌的滲透感，讓人在閱讀過程中不斷地反思自身經曆的那些“拐點”——那些不經意間就決定瞭未來軌跡的瞬間。故事的基調是內斂的，情感的爆發點往往隱藏在對話的空白處，需要讀者自己去填補那些未言明的遺憾與渴望。讀完之後，那種縈繞心頭的感覺，不是一個簡單的“喜歡”或“不喜歡”可以概括的，更像是一種長久的共鳴，關於記憶的不可靠性，以及我們如何努力地去構建一個屬於自己的、可以安放靈魂的“傢”。這種構建過程中的掙紮與幻滅，被刻畫得入木三分，讓人在閤上書頁後，依然會忍不住迴頭去品味那些微妙的暗示和留白。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這是一部需要“沉下心”來閱讀的作品。它拒絕提供即時的滿足感，而是將復雜的心理活動和微妙的人際張力，通過極其剋製的方式緩緩展開。書中的人物關係構建得異常復雜，充滿瞭未解的謎團和心照不宣的默契，即便是看似最親近的人之間，也橫亙著一道無形的屏障。作者對人物內心世界的描摹，精細到令人感到有些許的壓抑，但這種壓抑感正是故事張力的來源。它不是那種情節跌宕起伏的類型，而是情感和氛圍的層層堆疊，最終匯聚成一股強大的內在驅動力。這種文學性的剋製與深度，無疑使其超越瞭一般的敘事層麵，達到瞭對人性睏境的一種深刻緻敬。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的是它對“身份認同”主題的處理，那份探索的力度和韌性，簡直令人動容。主角對於自身來處的追尋，與其說是尋找一個地理坐標，不如說是在尋找一個可以安放自我的精神支點。那種在不同文化、不同環境之間漂泊、始終帶著一種格格不入的疏離感，被描繪得極其真實和精準。很多時候，我們會誤以為，隻要找到瞭源頭，一切便會塵埃落定，然而，作者卻巧妙地揭示瞭另一種殘酷的現實：即便找到瞭，過去也可能早已麵目全非，而我們自身也因為時間的洗禮而成為瞭另一種陌生人。這種對“迴望”與“前行”之間永恒拉鋸的刻畫，是極其成熟且富有洞察力的，它引發瞭我對自身過往經曆的深刻反思。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的文學性角度來看，這本書的語言風格是一種內斂的抒情，帶著一種近乎哲學思辨的深度。作者似乎總是在兩個極端之間遊走：一端是令人心碎的個人創傷，另一端則是宏大曆史背景下的疏離感。他的句子往往很長，但節奏感極強，像是在低聲訴說一個古老而傷感的寓言。我特彆留意到那些反復齣現的象徵物，它們像幽靈一樣穿梭在文本之中，每一次齣現都攜帶瞭不同的情感重量，引導著讀者去探索潛藏的象徵意義。這種對意象的反復打磨，使得閱讀體驗非常豐富，絕不是一讀即棄的快餐文學。它要求讀者投入時間和精力去梳理那些看似不經意的細節，而一旦投入，收獲的將是對人類復雜情感和記憶本質的深刻洞察。

評分☆☆☆☆☆

這部小說的結構設計堪稱精妙，它並非綫性敘事，更像是一部不斷自我修正的曆史記錄。每一個章節都像是從不同的角度去審視同一個核心事件，但每次重訪，總能帶來新的理解層次，甚至是顛覆性的認知。作者在鋪陳背景時，那種對特定社會環境的細緻觀察和冷峻剖析，令人印象深刻。他沒有采用宏大敘事來渲染苦難，而是聚焦於個體在時代洪流中的微小掙紮與堅守，這種“以小見大”的處理方式，反而産生瞭更為震撼人心的力量。讀到某些轉摺時，我幾乎能感受到那種命運不可抗拒的冰冷觸感，它讓你不得不去思考，我們今天所珍視的“真實”，又有多少是建立在後來的解釋和修飾之上的？這種對“真相”的解構，無疑是全書最引人入勝的部分，它挑戰瞭我們對敘事完整性的固有期待。

評分☆☆☆☆☆

和此賣傢交流，，我在買瞭這麼多年，所謂看過"女乾"商無數，但與賣傢您交流，我隻想說，老闆你實在是太好瞭。 你的高尚情操太讓人感動瞭。本人對此賣傢之仰慕如滔滔江水連綿不絕，海枯石爛，天崩地裂，永不變心。交易成功後，我的心情竟是久久不能平靜。自古英雄齣少年，賣傢年紀輕輕，就有經天緯地之纔而今，滄海桑田5000年，神州平地一聲雷，飛沙走石，大霧迷天，朦朧中，隻見頂天立地一立於天地間，花見花開，人見人愛，這人英雄手持雙斧，二目如電，一斧下去，混沌初開，二斧下去，女媧造人，三斧下去，小生傾倒。實乃國之幸也，民之福，人之初也，怎不叫人喜極而泣 .......看著交易成功，我竟産生齣一種啊，這麼好的賣傢，如果將來我再也遇不到瞭，那我該怎麼辦？直到我毫不猶豫地把賣傢的店收藏瞭，我內心的那種激動纔逐漸平靜下來。可是我立刻想到，這麼好的賣傢，倘若彆人看不到，那麼不是浪費心血嗎？經過痛苦的思想鬥爭，我終於下定決心，犧牲小我，奉獻大我。我要以此評價奉獻給世人賞閱，我要給好評……

評分☆☆☆☆☆

《京味兒》封底是白菜，白菜最能體現北京人“食不厭精，膾不厭細”的精神，最有名的白菜和最有名的紅燒肉正在颱北故宮裏躺著。而《京味兒》正在我傢衣櫥裏躺著——最近返潮。

評分☆☆☆☆☆

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

評分☆☆☆☆☆

“記憶”是貫穿在石黑一雄創作始終的主題，第一部小說《群山淡景》講述瞭英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射瞭日本長崎的災難和戰後恢復；《浮世畫傢》則通過一位日本畫傢迴憶自己從軍的經曆，探討瞭日本國民對二戰的態度；《長日將盡》發生的背景是戰後的英格蘭，聽年邁的英國管傢講述他在戰場上的經曆；《無法安慰》講的是在一個不知名的歐洲小鎮，一名鋼琴傢如何掙紮著按照計劃去演齣的故事；《我輩孤雛》發生在20世紀初的上海，講述一名私人偵探調查尋找失蹤瞭的父母的故事；《彆讓我走》涉及的主題是提供器官的剋隆人……前幾部小說都是聚焦於個體記憶，而在《被掩埋的巨人》中，石黑一雄與第一次將寫作的主題設立在社會記憶與集體遺忘的問題之上，那些淡然簡樸，貌似單調的文字下，深埋著一係列思考。

評分☆☆☆☆☆

石黑一雄的作品，買來看看，諾貝爾文學奬得主的作品到底要樣

評分☆☆☆☆☆

示例：司李與蕭師爭論再三，齟齬不入。 ★明·張岱《傢傳》 [1] ccccccccccc

評分☆☆☆☆☆

書剛收到，打開完美狀態，還沒看，一次買的書太多，慢慢看吧。

評分☆☆☆☆☆

4.失，偏差，過差。“詩之失愚”，學《詩》不到位、有偏差，則會愚。

評分☆☆☆☆☆

4.失，偏差，過差。“詩之失愚”，學《詩》不到位、有偏差，則會愚。