具体描述
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内容简介
《通向往昔之旅》是茨威格的中短篇小说集，收文8篇，都是他著名的、艺术性和阅读性极强的作品，包括《拍卖行的奇遇》《通向往昔之旅》《被遗忘的梦》《日内瓦湖畔的插曲》等名篇。其中《通向往昔之旅》是茨威格的遗作，在伦敦一家出版社的档案库里尘封数十年后，终见天日。小说讲述了出身清贫、才气过人的化学博士路德维希与他的老板的夫人之间，苦苦相恋却难以如愿的爱情故事。小说没有剧烈的戏剧性的冲突，但却有细致入微的心理上的条分缕析和精神上细腻的描绘。故事有一个你意想不到的，然而确实是入情入理的结局。作者简介
斯蒂芬·茨威格，奥地利小说家、诗人和传记作家。出身富裕犹太家庭，青年时代在维也纳和柏林攻读哲学和文学，后周游世界，结识罗曼·罗兰和弗洛伊德等人并深受影响。创作诗、小说、戏剧、文论、传记，以传记和小说成就*为著称。一九三四年遭纳粹驱逐，先后流亡英国和巴西。一九四二年在孤寂与幻灭中自杀。高中甫，中国社会科学院外国文学研究所研究员，1933年出生于山东省蓬莱县，1953年考入北京大学西语系，1978年入中国社会科学院外国文学研究所，从事德国文学研究。著有《德国伟大诗人一歌德》，《歌德接受史》，《德国二十世纪文学史》(与人合著)等。翻译有歌德长篇小说《亲和力》，传记小说《贝多芬》《莫扎特》，以及《马勒——未来的同时代人》《莱辛寓言》《海涅评传》等，此外还译有茨威格、施尼茨勒、雷马克等人的作品。
目录
通向往昔之旅被遗忘的梦
看不见的收藏
日内瓦湖畔的插曲
拍卖行的奇遇
出游
两个孤独的人
一个不能忘记的人
精彩书摘
译者序——灵魂的猎者
斯蒂芬·茨威格1881年生于维也纳，出身于一个犹太家庭，父亲是一个纺织厂主，母亲是一个银行家的女儿。从童年起，他就过着优越的生活，受着良好的教育，对文学艺术有着浓厚的兴趣。
维也纳当时是奥匈帝国的首都，这个帝国建于1867年，到19世纪末国运式微，政治衰败。可这同时也是奥地利历史上一个文学艺术生机勃发的时期，如茨威格所说的，它是“西方一切文化的综合”。马赫(1838—1911)的哲学，弗洛伊德(1856—1939)的精神分析学，马勒(1860—1911)、施特劳斯(1864—1949)、勋伯格(1874—1951)在音乐上赢得了世界性声誉，建筑和绘画艺术上分离派和印象派的成就也已饮誉欧洲。文学上则是“青年维也纳”的崛起。这个文学流派很快就成为奥地利和维也纳文学生活的中心，它标志着一个新的文学时代的到来，迅即赢得了青年一代的敬仰和追随。茨威格就是在这样一种文学艺术氛围中走上了文学的道路。
1898年，还是一个17岁中学生的茨威格在报纸上发表了第一首诗歌；1901年在维也纳大学学习时出版了他的第一部诗集《银弦集》；他的第一个短篇小说发表于1902年；第一部短篇小说集《艾利卡·埃瓦尔德之恋》出版于1904年；《泰尔西特斯》是他的第一部剧作，创作于1907年；作为传记作家，他写了第一部人物传记《艾米尔·凡尔哈伦》，时为1910年。这表明，近而立之年的茨威格在文坛上的各个领域都进行了尝试，并赢得了一些名声。
文学创作的成功起步使茨威格选择了职业作家的生涯，但他清醒地认识到，如他在自传《昨日的世界》中自省地写道：“虽然我很早就(似乎有点不大合适)发表作品了，但我心中有数，直到26岁，我还没有创作出真正的作品。”标志着他形成自己创作风格并赢得评论界赞赏的是他1911年发表的小说集《初次经历》，它有一个副标题：儿童王国里的四篇故事，内收有《夜色朦胧》《家庭女教师》《灼人的秘密》和《夏天的故事》，作家和评论家弗里顿塔尔称，这个集子的小说才使茨威格成为一个小说家(Novellist)。其中《灼人的秘密》尤为受到读者的喜爱，它随后出了单行本，一次印了20万册。《初次经历》确立了他在德语文坛上的地位，形成了他小说创作上独具特色的表现风格，表现了他在艺术上的追求，探索和描绘被情欲所驱使的人的精神世界，成为他此后创作的一个基调。
1914年第一次世界大战把茨威格抛到与过去截然不同的生活中去。生性热爱和平的茨威格在一段短暂的时间内没有摆脱民族主义的影响，他写了几篇颂扬所谓“爱国主义”的文章，并自愿入伍，在战争档案处和战争新闻本部工作。但民族之间的血腥杀戮和战争的残酷使他很快觉醒过来，1916年初，如他在《昨日的世界》中所表明的，他成了一个反战主义者。1916年，他取材《圣经·旧约》中的《耶利米》，创作了反战戏剧《耶利米》。这位犹太民族的先知预言巨大灾难的降临，但在这狂热的年代无人相信他，他被看作傻瓜、叛徒。“用我的肉体去反对战争，用我的生命去维护和平”，在这位先知身上，我们看到了茨威格本人的身影。此外，他还写了一些和平主义的文章，并在此后的年代写出了反对战争、控诉战争的小说，如《桎梏》《日内瓦湖畔的插曲》《看不见的收藏》等。
第一次世界大战以德奥失败而宣告结束。茨威格在这场战争中失去了很多，可他获得的更多。1926年他在一篇文章中做了这样一份总结：“失去了什么，留下了什么？失去的是：从前的悠闲自在，活泼愉快，创作的轻松惬意……以及一些身外的东西，如金钱和物质上的无忧无虑。留下来的：一些珍贵的友谊，对世界的更好的认识，那种对知识的炽热的爱，还有一种新的、坚强的勇气和充分的责任感，在逝去多年时光之后，突然成长起来。是的，人们能以此重新开始了。”
茨威格对世界有了进一步的认识，对生活有了更深层次的理解，热衷于对人类心灵的探索，增强了作为一位作家的责任感。他勤奋耕耘，孜孜不倦地写作。自战后到1933年这段时间成为他创作上的鼎盛时期。他先后完成了由三本书组成的《世界建筑师》：《三位大师》(巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基)，《与魔的搏斗》(荷尔德林、克莱斯特、尼采)，《三位作家的生平》(卡萨诺瓦、司汤达、托尔斯泰)。在这些传记，或者说是作家散论中，茨威格以多彩生动的文笔，不仅为我们描绘了这些作家的生平，更重要的是展示出了这些大师栩栩如生的独特性格和复杂而幽暗的精神世界。
除了这些作家的传记之外，他在这段时间还写了一些历史人物传记：《约瑟夫·福煦》(1929)、《玛丽·安东内特》(1932)以及稍后的《鹿特丹人伊拉斯谟的胜利与悲哀》(1934)等。在这些著作里，茨威格一方面遵循自己所确定的原则：“精练、浓缩和准确”，另一方面，更重要的是，他关注和追求的不是历史事件的发展和规律性的东西，激起他兴趣的是这些历史人物的艺术画像、精神世界；他观察的不只是人物的外观，而是他们的内心。他对历史人物的独特理解，以及独特的心理分析的表现方法，为他在世界传记文学中赢得了一个独特的地位。
罗曼·罗兰称茨威格是一个“灵魂的猎者”，如果说在这些历史人物传记中，受历史人物本身和历史事件的左右，茨威格还不能充分发挥他灵魂猎者的本领的话，那么他在这一时期完成的小说，特别是他的第二本小说集《热带癫狂症患者》(1922)和第三本小说集《情感的迷惘》(1927)就淋漓尽致地施展了他的才能。这两本小说集连同他1911年发表的小说集《初次经历》，被茨威格本人称为“链条小说”。在《初次经历》中写的是人的儿童期，他通过儿童的视角观察了为情欲所主宰的成人世界，这个世界充满了“灼人的秘密”。收有《热带癫狂症患者》《奇妙的世界》《一个陌生女人的来信》《芳心迷离》的第二本小说集，展示的是由情欲所控制的成年男女的心态，他们在潜意识的驱使下犯下了所谓的“激情之罪”。小说集《情感的迷惘》内收入除冠题那一篇之外，还有《一个女人一生中的二十四小时》《一颗心的沦亡》。它们的主人公都是历经沧桑的过来人，作者极为细腻地描绘了这些人物在情欲的驱逼下或遭到意外打击时心灵的震颤和意识的流动。用茨威格本人的话来说，这些小说是带有精神分析印记的，是探索个人的，是与“激情的黑暗世界中的幽明相联结的经历”。
人的心灵是一个幽暗的神秘世界，心理学家一直为揭示这个世界的秘密而不断地探索和研究。弗洛伊德在世纪交替期所创建的精神分析学在这一领域里做出了划时代的贡献，并且很快形成一种强大的思潮，影响遍及许多学术领域，以文学而论，弗洛伊德主义已成为现代派文学的源头之一。这位伟大的、无所畏惧的心理学家为许多作家打开了进入这一隐秘世界的道路。茨威格就是最早承认和敬重弗洛伊德及其精神分析学说的德语作家之一。他曾写道：“在我们总是试图进入人的心灵迷宫时，我们的路上就亮有他的智慧之灯。”
茨威格这段时期的小说创作，特别是在后两部的链条小说集中，形象地表现了情欲的力量和无意识的驱动力，可以明显地看到弗洛伊德的影响。《热带癫狂症患者》中的男主人公仅是由于瞬间的冲动而不惜以生命殉情；《一个陌生女人的来信》中的少女对一个登徒子一见倾心，竟像妓女般地委身，最后付出了生命的代价；《一个女人一生中的二十四小时》中一个出身名门、年逾不惑的孀居女人，竟然被一个年轻赌徒的一双手迷得神魂颠倒，最后以身相许，甚至想与他远走天涯；《情感的迷惘》中一个享有声望的莎士比亚学者，是一个同性恋者，被情欲所逼竟偷偷出没在下流龌龊的场所，最后导致身败名裂。茨威格在这些作品中，细腻地表现了激情——情欲的力量，展示出无意识状态下人的心态和意识的流动。
正是由于这些小说中明显可见的弗洛伊德的影响，当时有的批评家讥讽茨威格的作品是对弗洛伊德学说的庸俗化。这种观点有失偏颇，茨威格是弗洛伊德的敬仰者，后者的精神分析学有助于茨威格用一种新的目光、新的思想去探索和窥视人的内心世界，去塑造人物的形象，但他不是一个盲目的追随者，用小说图解弗洛伊德的学说。他曾当面激烈地反驳了弗洛伊德对他的小说所做的精神分析学的曲解。茨威格小说本身所具有的艺术魅力和生动的人物形象也驳斥了对他的这种批评。但是不能不承认，弗洛伊德学说的影响给他的文学创作带来一些弱点：一方面是过多的、不厌其烦的内心描写使作品拖沓、臃肿，另一方面对情欲和无意识的热衷削弱了作品的时代感；而当他把视野转向现实生活时，他创作的一些作品，如《看不见的收藏》《桎梏》《日内瓦湖畔的插曲》《旧书商门德尔》，特别是他的最后一部作品《国际象棋的故事》等就有了尖锐的社会批判力量和强烈的现实意义。
1933年希特勒攫取了政权，茨威格被抛入另一种生活。随着1938年奥地利被法西斯德国吞并，他成了一个无家无国的流亡者。作为一个犹太人，他的种族正遭到灭绝的杀戮，作为一个奥地利人，他已成为亡国之人。在流亡期间他没有参加反法西斯抵抗运动，但他竭尽自己所能、无私慷慨地帮助那些身受迫害的流亡者。他在从纽约发出的一封信里，这样表露了他的心迹：“我的一半时间都用来为大洋彼岸办理宣誓书、许可证和筹措旅费，我怕你想象不出这有多么困难、多么费力。我们这些逃脱了彼岸秘密警察的人把这当作首要任务，其他一切相比而言是微不足道的。”
尽管流亡生活颠沛流离，精神上的苦痛折磨着他，茨威格依然勤奋地完成了他的一些重要作品，其中传记有《马利亚·斯图亚特》《卡斯台里奥反对加尔文》《麦哲伦》，他唯一完成的长篇小说《焦躁的心》，他的最后一篇小说《国际象棋的故事》，以及他的最后一部著作：他的自传——《昨日的世界》。
茨威格本人并没有看到他的《国际象棋的故事》和《昨日的世界》的出版。他是一个格外焦躁不安的人，他相信曙光必然到来，却不堪忍受黎明前的黑暗。这个“欢乐的悲观主义者，渴望死亡的乐观主义者”，在第二次世界大战最沉重的日子里，于1942年2月22日与妻子一道弃世而去，留下了那封悲怆感人的绝命书，用自己的生命与战争进行了最后的抗争。
茨威格一生共写了12部传记、9部散文集、7部戏剧、2部长篇小说[此两部长篇分别为《焦躁的心》和《醉心于变形》，其中《醉心于变形》有两个中译本，分别题为“富贵梦”和“青云无路”；此外，还发现一部中篇的片段，经整理于20世纪80年代出版，题为“克拉丽莎”。]、3部诗集、6部中短篇小说集，以及一部自传等。它们确保了他在德语文学乃至世界文学中的地位。他成为一位深受人们喜爱的作家，他的作品被译成40多种文字，在世界各地拥有广泛的读者群。他把整个世界当作他的故国，他的书也在地球上所有的语言中获得了友谊和接受。
前言/序言
译者附言在这个选集里我选了茨威格中短篇小说五篇，这些都是他著名的、艺术性和阅读性极强的作品。我把整个集子用其中的一个中篇小说《通向往昔之旅》来作为书名。这当然说明我对这篇小说的看重，也应当向读者对此说些什么。这篇题为《通向往昔之旅》应当说是一篇佚文，一部遭遇奇特的小说。它虽然在1929年以片断的形式收在一个文集里发表过，但直到茨威格逝世多年之后，被时为编辑、后成为茨威格专家的克努特·伯克在伦敦一家出版社的档案里发现一份打字稿全文，上署有茨威格的亲笔签名。标题为《通向往昔之旅》，但被划掉了。1987年，事隔58年之后德国菲舍尔出版社以单行本形式出版的茨威格全集，第一次出版了这部篇幅并不算长的中篇小说。标题用了茨威格一度用过的《现实的抗拒》。这个标题，起不到夺人眼球、引人遐思的效果。这部作品就像一粒蒙上稍许灰尘的珍珠，在作者的诸多脍炙人口的杰作中等待时日。2008年这部中篇小说在法国出版了，采用了茨威格考虑过的标题《通向往昔之旅》，它取得了很大的成功，成为畅销读物，法文本译者在序言中介绍了这个感伤凄美的爱情故事，并对作者的艺术才能大加赞扬，他写道：“在《通向往昔之旅》中，我们可以找到这位奥地利作者钟爱的诸多元素：爱情（这当然）、激情、忠诚、世界大战的创伤。同样，我们还可以重温茨威格独特的技巧，他天才的心理描写，运用一个动作、一个眼神表达内心的折磨、想法和无意识的深渊的艺术。”（李月敏译）也许是外来的和尚好念经吧，随后在2010年德国菲舍尔出版社出版了以《通向往昔之旅》的书名的茨威格小说集，到2017年已经第三次再版。在这个版本的书背上刊登着这样一段文字，它简练和精彩地概括了这部作品的内容和深度：“一种激烈的、被禁止的爱情。一种在大洋彼岸的职业上的机遇。随之是一次再度相逢。茨威格的《通向往昔之旅》使主人公路德维希面对的是往昔岁月带来的一系列变化。从茨威格遗稿中发现的这篇关于爱情的小说在法国理所当然地成为一部畅销书。茨威格对人的心理以出色的敏锐性在这个故事里展现了前进着的生活的残酷性和现实对我们心灵所能造成的伤害。”
《通向往昔之旅》是茨威格小说创作中的一篇杰作，它写了一个婚外情、姐弟恋的故事；在不应爱的时候，他们相爱；在有可能相爱的时候却又不敢相爱。这是变化着的生活为他们设置的障碍，是变得残酷的现实（希特勒上台前夕）对他们的伤害。小说没有剧烈的戏剧性的冲突，但却有细致入微的心理上的条分缕析的描述和精神上细腻的描绘。故事有一个你意想不到的，然而确实是入情入理的结局。
作为一个附言写得稍长了些，只是向读者简单介绍这篇小说的情况。但愿能激起读者对它的兴趣。
高中甫
2017年10月
用户评价
这本小说简直是时间的琥珀，翻开扉页，就好像被一股温柔而坚定的力量拉扯着，穿越了几个世纪的尘埃。作者的笔触细腻得如同雕刻家手中那把最精巧的刻刀，每一个场景的描绘，每一个人物的内心挣扎，都栩栩如生地呈现在眼前。我尤其钟爱他对环境氛围的营造，那种介于梦境与现实之间的模糊地带，让人不禁怀疑自己是否真的置身于那个遥远的过去。故事的叙事节奏把握得极好，时而如潺潺溪流般平缓，娓娓道来那些被时光冲刷得有些模糊的记忆碎片；时而又像突如其来的暴风雨，将人物推向命运的十字路口，让人屏息凝神，生怕错过任何一个细微的转折。阅读的过程中，我常常需要停下来，仅仅是为了回味那几句富有哲理却又极其自然流露的文字。它探讨的那些关于爱、失去、以及时间流逝的永恒主题，并不仅仅是叙事的一部分，更像是渗透在骨血里的情感共鸣，让人读完后，久久不能释怀，仿佛自己也参与了一场漫长的、关于“存在”的追问。这本书真正做到了让人在阅读时，忘记了周遭的一切，只沉浸在文字构建的那个独特世界里。
评分这本书的结构设计，堪称精妙绝伦，充满了后现代主义的实验精神，尽管它本身可能不被归类于此，但其对时间线索的解构与重塑，着实令人拍案叫绝。它不拘泥于传统的A到B的线性叙事，而是通过多重视角和不断交叉的回溯，构建了一个如同万花筒般复杂却又和谐的整体。初读时，可能会因为信息的碎片化而感到一丝迷惘，但正是这种“迷惘”，引导你进入作者精心设计的迷宫。一旦适应了这种节奏，你会发现，每一个看似无关紧要的细节，都在后来的某个时刻，以一种令人惊叹的方式回归并解释了之前的所有困惑。这种精密的布局，绝非偶然的堆砌，而是作者深思熟虑的结果。它探讨了真相的相对性——我们所认为的“历史”，不过是无数个被选择和遗忘的瞬间的总和。读罢此书，我对“客观叙事”这个概念产生了深深的怀疑，转而更加珍视那些被隐藏在宏大叙事之下的，个体的、脆弱的、但无比真实的体验。
评分读完这本书，我的第一感受是复杂而深刻的震撼。它不像那些情节跌宕起伏的通俗小说，它更像是一部用情感绘制的宏大交响乐，每个音符都恰到好处，共同谱写出一段关于人性的沉思录。作者对人物心理深度的挖掘，达到了令人发指的地步。那些主要角色，他们并非完美无瑕的英雄或纯粹的恶人，而是充满了矛盾、挣扎和人性的弱点，真实得让人心疼。我能清晰地感受到，在那些看似平静的对话背后，暗流涌动的是怎样复杂的算计与深情。最让我印象深刻的是，作者对于“记忆”的处理方式。记忆在这个故事里，不是线性的记录，而是碎片化的、带着强烈主观色彩的重构。每一次回忆的闪回，都伴随着新的理解和痛苦的升华。这使得阅读过程成为一种主动的参与，读者必须像侦探一样，将这些散落的线索拼凑起来，才能窥见故事的全貌。这种叙事手法，极大地增加了作品的耐读性和回味空间，每次重读，都会有新的感悟涌现，足见其文本张力的强大。
评分如果要用一个词来形容这次阅读体验，我会选择“沉浸”。这本书拥有令人难以置信的磁力，一旦被吸入，就很难全身而退。作者对于人物命运的掌控，带着一种近乎冷酷的精准，他让你爱上某个人物，然后不动声色地将其置于一个无法逃脱的困境之中。这种情感上的投入与随之而来的无力感，构成了作品最强大的张力。我尤其赞赏作者处理冲突的方式，它很少是外放的、戏剧化的争吵或打斗，而是内化的、细腻的、关于尊严与妥协的无声较量。这些内在的搏斗，比任何外在的暴力都更具毁灭性。整本书散发着一种历经沧桑后的沉静美学，它不刻意煽情，却处处触动人心最柔软的部分。它不是那种读完就扔在一边的快餐文学，而是一部需要被珍藏、时不时拿出来翻阅，并在人生的不同阶段，都能从中汲取新力量的经典之作。它教导人们如何在时间的洪流中，保持住一分清醒与高贵。
评分这部作品的文字功底，简直是教科书级别的展示。它有一种老派的、贵族式的优雅，但绝不故作清高，所有的华丽辞藻都服务于情感的精准表达。我特别留意了作者对于场景转换的技巧，那简直是出神入化。他能够在一两句话之内，就将读者的感官从一个喧嚣的舞会现场，瞬间拉扯到某个宁静却充满秘密的书房角落。这种空间转换带来的眩晕感，恰恰呼应了书中人物内心世界的漂泊不定。更难能可贵的是，尽管故事背景设定在一个特定的历史时期，但其中所探讨的人类情感的共性，却是跨越时空的。我仿佛看到了自己生活中的影子，被映射在那些遥远的人物命运之上。它没有提供廉价的答案，更没有草草收场，而是留下了一片广阔的思索空间，让读者自行去填补和消化那些留白之处。这是一部需要用“心”去阅读的书，它要求读者放下现代的急躁，沉下心来，与文字进行一场深入而漫长的对话。
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评分东西很好，送货速度快
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