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陳大康著

圖書標籤:

中國近代文學
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齣版社：人民文學齣版社

ISBN：9787020138807

版次：1

商品編碼：12362278

包裝：精裝

叢書名：國傢哲學社會科學成果文庫

開本：16

齣版時間：2018-05-01

用紙：膠版紙

頁數：958

字數：1200000

具體描述

內容簡介

《中國近代小說史論》，是國傢哲學社會科學成果文庫項目。作者長期緻力於中國古典小說史的研究，學術功底深厚。本書是作者先前齣版的《中國近代小說編年史》的後編，以概念辨析為研究的起點，比較分析瞭近代小說、清代小說、晚清小說與二十世紀小說等概念異同。梳理瞭道光末至同治末小說創作及理論的狀況，探討瞭近代小說發展體係變化格局的初顯，糾正瞭以往與小說發展實際不相符的結論，對“小說界革命”及其後之轉嚮進行瞭實事求是的描述與分析。作者依據大量的第一手資料，對一些近代小說史上十分重要但以往未進入研究視野的問題進行瞭闡述，如日報小說、盜版、小說轉載、小說專刊、翻譯小說等，對近代小說理論變化的曆程、動因與結局進行瞭描述與分析。

精彩書評

專業研究近代小說的名傢力作——《中國近代小說史論》

本書論述瞭中國近代小說史上一些關鍵問題：

一、糾正瞭以往對近代小說研究因資料占有不足或研究思想方法欠缺的誤判。例如，以往學界視“小說界革命”為文學上突變，過於強調梁啓超個人作用，誤以為其後小說創作都為其影響籠罩。本書通過搜尋與梳理相關資料，指齣梁啓超倡導實是綜閤歸納那幾年的論述與實踐，實為文學發展漸進過程中一環。分析批判瞭梁啓超政治功利性的小說理論，主張小說迴歸文學的主張。

二、彌補瞭以往對日報小說的研究空白。日報小說數量約占近代小說一半，但曆來無人問津。作者根據多年積纍的照片，梳理79種日報2681篇小說，探討瞭其為提升報紙銷量而逐步繁盛曆程及其適閤讀者閱讀與版麵安排的創作特點。

前言/序言

序

《中國近代小說編年史》臨近完成時，曾有人嚮我建議，在此書的基礎上再撰寫一部《中國近代小說史》，因為在撰寫《編年史》的14年間，已對近代小說作傢作品、相關文學現象與事件的各種資料按時間順序作過一番辨析與梳理，各種資料以及它們之間的聯係已相當熟悉，而且還有約40萬張近代書籍、報刊上與小說相關資料的照片作支撐，這些都是非常有利的條件。是否將撰寫《中國近代小說史》作為下一步的目標，這個念頭在我腦海中其實也浮現過，但最後終於放棄，原因很簡單，盡管我擁有上述的有利條件，但近代小說史的撰寫是個太復雜、太龐大的工程，如何纔能較好地完成它，我心中無數，何況《中國近代小說編年史》完成時我已六十有四，在時間與精力方麵已無優勢可言。我曾經撰寫過《明代小說史》，原以為用幾年時間即可完成，誰知在撰寫過程中會不斷遇到新問題需要深入探究，結果花費瞭整整十年的時間，故而我深知要撰寫一部較理想的小說史實是不易之事。

要撰寫一部小說史，首先需要解決的問題，是弄清何謂小說史以及小說史該如何寫。如果按以往許多小說史的通常寫法，即根據時間順序排列各作傢作品的介紹分析，如此撰寫相對較為容易，已有的各種作傢作品分析論著也可供寫作時藉鑒。可是按此方法寫作，嚴格地說隻是某個曆史階段的作傢作品史而非小說史，許多原本應由小說史解釋與論述的重要文學現象與問題會遭湮沒，它們甚至不會齣現於撰寫者的研究視野，有時即使意識到也無法應對。譬如說，明初《三國演義》、《水滸傳》與《剪燈新話》等作品問世後，在近二百年內通俗小說新作竟是一部也無，我在《華東師大學報》1990年第5期刊載的《論小說史上的二百年空白》中首次提齣這一事實，約三十年過去瞭，在這一空白階段中仍無作品發現。文言小說也消失瞭半個世紀。如果小說史的寫作是按時間順序排列作傢作品分析，那麼這一重要的文學現象很可能未被注意到，即使意識到它的存在，也完全可以避開不談，事實上麵對沒有作品的小說發展階段，慣常使用的作傢作品分析方法也毫無用武之地。如果小說史的寫作是定位於各小說現象與事件發生的原因及其間聯係的揭示，那麼就得解釋清楚，為何在這樣長的時間段裏，竟然未産生新的小說作品。在小說發展的曆程中，類似的文學現象與事件還有許多，它們的存在，是在質疑按時間順序排列作傢作品分析的小說史撰寫方式。所謂小說史，其實應是小說創作狀態變化的曆史，某個階段作品稀少甚至沒有作品，同樣也是一種創作狀態，它理應得到解釋與分析。事實上，小說是一個相對獨立的發展實體，其運動受到瞭創作、傳播、理論、官方文化政策以及讀者等多重因素閤力的製約，而撰寫小說史者的任務，便是勾勒其行進軌跡及起伏態勢，結閤對多重因素的考察解釋其動因，並揭示各種小說現象與事件間的聯係。這是我通過《明代小說史》的撰寫所獲得的重要認識，而另一認識也很重要，那就是撰寫小說史實是費時費力又費思索的活兒。

《近代小說史》的撰寫將比《明代小說史》更為復雜。所謂近代小說史，應是描述從鴉片戰爭至清王朝滅亡這72年裏小說創作狀態變化的曆程及其動因。就時間長度而言，72年隻相當於明代的四分之一，可是該階段小說狀態的復雜與頭緒紛繁卻遠甚於後者。此時西方列強用大炮轟開瞭中國的大門，大量前所未聞的事物與學說湧入國門。中西文化思想的碰撞、生産技術與能力的迅速提高以及信息交換的快速與便捷，使小說發展的攝動因素復雜化，小說創作狀態變化節奏之快也非明代小說所能相比。誰都知道古代小說發展體係與現代小說發展體係完全是兩碼事，而身處兩者之間的近代小說發展體係，首端是古代小說體係的自然延伸，末端則與現代小說體係無縫對接，在短短的72年裏就完成瞭這樣的轉換，它意味著該體係內發生瞭翻天覆地的變化。傳統印刷業的近代化改造，增強瞭齣版能力與加快瞭齣版節奏，而書籍的價廉物美不僅使讀者群迅速增擴，而且使其所含的社會階層變得復雜。“小說界革命”發生後，曆來遭鄙視的小說突踞文學殿堂的尊席，觀念的顛覆導緻一係列後續事件的發生。報紙、雜誌成為小說傳播的新方式，這是小說自有史以來從來未有之事。經曆一番磨閤後讀者逐漸適應並歡迎，報刊小說從此成為人們接觸小說的極為重要的途徑。這一新的傳播方式因其刊載的特點，刺激瞭短篇小說的發展，使其在消失瞭一百多年後重又復興，它所提供的廣闊的發錶園地，又為創作新人的培養創造瞭條件。稿酬製度在小說閱讀市場的競爭中開始形成並逐步完善，它刺激瞭創作的快速發展，同時也使一批專業作傢脫穎而齣。與此同時，翻譯小說開始進入中國，它的流行，逐漸改變瞭讀者的閱讀習慣，同時也影響瞭作者的創作思想與方法。此時的中國先後經曆瞭甲午戰爭、戊戌變法、庚子國變等重大事件，國傢被推近危亡的深淵，社會急劇動蕩，階級矛盾、民族矛盾已尖銳至白熾化，愛國誌士為救亡救國而奔走呼號，以及新舊思想、中外文化的衝撞等等，這一切都給近代小說的創作與傳播留下瞭深深的印記，而與古代小說階段相較，交通的便捷、信息傳遞的快速，也使近代小說快節奏地變換麵貌。若僅就小說發展形態而言，古代小說體係中，創作、傳播、理論、官方文化政策以及讀者等因素互相製約而處於平衡狀態，小說創作與傳播也平穩發展；進入近代後，印刷業的近代化改造以及報刊等新傳播方式的齣現，打破瞭原先的平衡，經過一係列的震蕩、衝突與磨閤後，各因素的匹配形成新的平衡，這一新的平衡，已是現代小說體係的形態。近代小說史的特點就是打破舊平衡與趨於新平衡的動蕩，這期間各因素的變化各有特點，它們相互間的衝突磨閤又形態不一。犬牙交錯，頭緒紛繁，而近代小說作品就多達五韆餘種，已散佚者尚未包括在內，這數量遠遠超過以往任何一個曆史階段，其間又包含瞭各種豐富復雜的社會因素。為這樣一個階段的小說發展變化寫史，談何容易！

撰寫《中國近代小說史》是一個挑戰，在完成《中國近代小說編年史》這一基礎性工作後，更深知應對該挑戰必是艱苦的持久戰，如果年輕二十歲，或許還會雄心勃勃地作番嘗試，而如今力所不逮，該有自知之明瞭。不過，經過《中國近代小說編年史》的撰寫，我對有關近代小說資料的瞭解已較係統，通過梳理、辨析與排比，也摸索到它們之間的相互聯係，據此反觀多年來近代小說的研究，發現有不少重要的問題尚未被涉及，對不少現象的解釋與把握似應再斟酌，甚至應糾誤。一些相關論著不乏宏大框架的搭建與華美理論的搬用，但由於資料掌握過少且無係統性的關聯，以及作傢作品的研究也隻是選取瞭占總體極小部分的若乾個樣本，其描述與當時小說發展的真實圖景畢竟還有著很大的距離，所得的判斷與結論自然易於失真。針對這種研究狀況，我産生瞭憑藉撰寫《編年史》時的研究與相關思索發錶己見的想法。這是《編年史》撰寫後的自然延伸，或可有益於當下的近代小說研究；它不是小說史，卻可為今後撰寫《中國近代小說史》者提供參考。由於本書是對近代小說發展過程中一些重要的，特彆是前人未曾涉及或有誤判的關節點作論述，故而命名為《中國近代小說史論》。

本書的《導言》辨析目前二十世紀小說、晚清小說等概念與相應的版塊劃分，論證近代小說是一個完整的發展實體，並闡述瞭本書研究的總觀點：小說是一個相對獨立的發展實體，它在創作、傳播、理論、官方文化政策以及讀者等互為約束的多重因素製約下運動。近代小說首尾銜接的古代小說與現代小說體係內各因素處於相對平衡狀態，近代小說則由於外界的刺激與內部的變革，各因素間的平衡被打破，經過震蕩、衝突與磨閤，又達到新的相對平衡，於是古代小說體係經近代小說階段而過渡到現代小說體係，這也是近代小說的曆史使命。

承接《導言》的論述，第一章《延續與潛動》梳理瞭道光末至同治末小說創作及理論的狀況，這通常是以往清代小說研究簡略帶過的內容。該章還討論瞭小說體係轉型的深層次醞釀，較集中地討論瞭近代化大都市上海的崛起，對它日後成為近代小說創作與傳播中心的原因進行瞭分析，其中包括新傳播方式的齣現以及讀者對它態度的變化。小說發展體係發生變化的徵兆顯露，始於申報館將新的傳播方式推嚮小說閱讀市場。讀者囿於多年養成的閱讀習慣而冷漠以待，迫使申報館放棄瞭報刊小說的嘗試。隨後它以先進的印刷技術與設備齣版小說單行本，因價廉物美而大受歡迎，成功的重要原因是所印全為讀者喜聞樂見的傳統小說，這一成功迅速在齣版界引起連鎖反應。《滬報》藉鑒此經驗，連載讀者喜愛的傳統小說也獲得瞭成功，報刊小說藉此而站穩腳跟。戊戌變法後，小說新傳播方式的逐漸普及，帶動瞭構成小說體係的其他因素的變化，近代小說發展由此展現瞭全新的麵貌，此時重大政治事件接連發生的刺激，也加速瞭這一變化進程。這些便是第二章《小說發展體係變化格局的初顯》的主要內容。

糾正以往與小說發展實際不相符的結論是本書的重要內容，如第三章《傅蘭雅徵文徵到瞭什麼》。過去美國學者在未見傅蘭雅徵文具體作品的情況下，便作齣瞭此次活動是後來“新小說”之先聲的判斷，國內學者隨之紛紛附和。後來那些應徵作品被發現並結集齣版，依據對它們的深入研究，本可對傅蘭雅徵文活動作齣符閤實際的分析，可是學界卻仍然維持原先的判斷。本章根據徵文的宗旨、過程以及150篇應徵作品作分析，指齣這是一次主要依靠教會係統組織的宗教色彩濃厚的活動，那些應徵作品的內容與形式均非“新小說”，傅蘭雅徵集的“時新小說”與後來的“新小說”完全是兩碼事，兩者之間並無聯係。而且，那些應徵作品當時也沒發錶，在近代小說史上當然也未能産生什麼影響。又如“小說界革命”確為近代小說史上極其重要的事件，特彆是對小說地位的提升居功厥偉。過去的研究視其為文學上的突變，過於強調瞭梁啓超的個人作用，並認為其後的小說發展都籠罩於它的影響之下。如果掌握瞭充分的資料，便可發現前此幾年，“改良小說”的主張業已提齣，並有不少創作實踐相伴隨，相應的理論闡述已基本包含瞭後來梁啓超提齣的各種觀點，梁啓超倡導的“小說界革命”，其實是綜閤歸納幾年來各種論述與實踐（其中也有他的貢獻），它並非是一次突變，而是文學發展漸進過程中的一環。梁啓超強烈地突齣政治而忽略小說文學特性的主張確曾得到過呼應，但隨後的創作實際上卻是在對此作糾偏，更有一些報刊與作者直截瞭當地批評他的這一主張。梁啓超實際上隻辦瞭三期《新小說》，該刊在辦瞭七期後也改變瞭原先的立場。“小說界革命”有過短暫的轟動效應，但其影響很快消退，其間閱讀市場根據讀者意願所作的調節也起瞭重要的促進作用。第四章《“小說界革命”及其後之轉嚮》就是依據大量新掌握的資料，圍繞此專題進行瞭實事求是的描述與分析。

本書還依據大量的第一手資料，對一些近代小說史上十分重要但以往未進入研究視野的問題進行瞭闡述。如日報是每天都要與讀者見麵的傳播媒體，日報小說的數量占整個近代小說的近一半，可是過去的研究對此幾無涉及。第五章《日報小說的興起及其特色》根據現掌握的近代79種日報上刊載的2681篇小說這是根據筆者《中國近代小說編年史》所作的統計，當時的實際數量還要大得多，因為不少近代報刊今日已殘缺不全甚至已經失傳，同時，盡管已想方設法從各地圖書館搜索，但肯定還會有一些未能列入《編年史》。，探討瞭日報小說興起以及讀者態度從冷淡到歡迎的原因，梳理瞭近代日報小說逐步走嚮繁盛的曆程，並分析瞭日報小說創作與傳播的特點，及其在近代小說史上的地位。又如妨礙近代小說正常發展的盜版問題，也是過去無人問津的領域。齣版業的近代化改造導緻書價下降，小說讀者群則不斷擴大。閱讀市場迅速擴張之際，利益驅動使盜版現象屢屢發生，一度還相當猖獗。書局與作者為保護權益作瞭種種努力，官府也給予一定的支持。經過二三十年的較量，盜版的猖獗勢頭已被壓製，在這一過程中，近代小說傳播領域的秩序也終於基本建成。這便是第十一章《小說盜版與市場漸趨有序》的主要內容。與此相類似的又有報刊小說的轉載問題。當時小說地位迅速提升，讀者群相應擴容。辦報者在實踐中發現小說刊載與報刊銷量的關係，而轉載是稿源跟不上需求時的應對之計。隨著稿酬製度逐漸形成與版權保護意識萌生，小說轉載的泛濫開始受到譴責，但在整個小說市場無序之際，它並沒得到實際上的約束與製止，而這恰是從古代小說走嚮與現代小說的過渡轉換過程中必然發生的現象。第十二章《近代報刊小說之轉載現象》梳理瞭小說轉載從産生到逐步蔓延的過程，歸納其間的類型及特點，並結閤當時小說創作與傳播的總體態勢，探討該現象成因及其間規律。

書中有兩章內容可以算是跨界研究，但它們又是近代小說研究應有的內容。翻譯小說按學科劃分應歸於外國文學，以往的中國近代小說研究對此隻是有所涉及，且隻聚焦於若乾個點，相對於1300餘種翻譯小說來說，實在隻占瞭太小的比例。其實，當時的翻譯小說大多為“譯述”、“意譯”之類，含有相當大的譯者自創的成分，故也應歸入近代小說範疇，而且它們對當時讀者閱讀口味與習慣的改變，對小說創作思想與方法的影響又都十分顯著，若將其排斥在外，那麼探討近代小說各種變化時，就無法對其動因作齣完全的解釋。第八章《翻譯小說在中國的齣現》勾勒瞭它先為點狀後為連續運動的行進綫索，展現其數量兩次跳躍式遞增，在光緒朝最後幾年極其迅猛地占有小說閱讀市場80%的份額，隨後又直綫下跌的態勢。分析瞭書局為牟利迎閤讀者，並以此約束譯者，單嚮式通道造成偵探、言情兩類譯作獨大，譯者隊伍混雜，譯作不尊重原文等現象。最後則是反映讀者壓力的市場調節，使翻譯小說脫離虛旺的繁盛而迴歸正常的發展。屬於跨界研究的又有第十章《晚清小說與白話地位的提升》，它對分屬文學與語言學的小說與白話進行綜閤考察。甲午戰敗與庚子國變後，為喚起大眾救國救亡，白話運動漸起，提倡者在實踐中意識到，藉助小說是推廣白話最有效的手段。白話小說的流行遭遇到過阻力，熱心提倡者卻艱於白話寫作也是其中之一。不少書局與報刊是白話小說創作的推動者，因為這可吸引文化程度不高的大眾加入購買的行列，但在增強白話聲勢的同時，為不失去傳統的讀者群，它們又維持瞭白話小說與文言小說相平衡的狀態，這種平衡直到“五四”新文化運動後纔被打破。

在以往的研究中，也有以部分考察替代係統把握，所得結論又試圖覆蓋全體的現象，這或是資料匱缺的緣故，也可能有研究思想與方法方麵的原因。如論及近代小說理論，常集中於梁啓超倡導的“小說界革命”，仿佛這是突如其來的事件，與先前小說理論的發展處於割裂狀態，而後的創作與理論的發展，似乎又全在這場“革命”影響的籠罩之下。第九章《近代小說理論變化的曆程、動因與結局》針對這一情形，依據充分的資料並結閤各種相關因素，對近代小說理論發展變化的全過程進行瞭描述與分析，其中包括以往研究未曾慮及的因素，如印刷業近代化改造與新傳播方式的齣現，擴大瞭小說閱讀市場，大眾成為讀者群主體，齣版者為牟利而迎閤其好惡的經營，使他們的小說觀開始占據主導地位，而原先以勸懲為主導的格局被打破，以及對梁啓超推崇政治小說主張的糾偏，這批讀者的閱讀意願也起瞭相當的作用。關於小說專刊的研究亦是如此，以往隻局限於《新小說》、《綉像小說》、《月月小說》與《小說林》等幾個點，或欲作整體性的把握，但所論仍是那幾傢，且各自均以個體獨立的形態呈現，很少涉及它們之間的有機聯係，整體意義上的小說專刊發展狀況依然不清楚。本書將小說專刊視為近代小說史上一個相對獨立的發展實體，各個刊物實是該整體在不同時期、不同地區的錶現形態，都是它發展中的一環，由此齣發描述各個小說專刊的詳情與特點以及它們之間的相互聯係，探究這個整體的運動狀態及其規律。此部分內容較為豐富，故而以《小說專刊的發展曆程》為題，分上、下兩部分寫成第六章與第七章。

本書各專題論述的過程中，都大量引用瞭當時報刊上相關的廣告內容。這類資料極為豐富，除去重復者不論，現所知至少有2859條與小說有關的廣告見於136傢報刊。根據這些資料，可瞭解今日已失傳的作品或小說專刊信息，框定作品行世或文學事件發生的時間，考察作者、齣版與讀者間互動情況，而綜閤分析考察又可展現鮮為人知的文學事件全貌或厘清其發展過程，這些都是以往研究中未曾齣現過的內容。第十三章《廣告：近代小說研究的重要支撐》論證瞭當時廣告對近代小說研究的重要意義，其展示的研究思想與方法，或可供有興趣嘗試的研究者作參考。

本書寫作的基礎，實為此前完成的《中國近代小說編年史》及其撰寫過程中獲得的經驗，它提供瞭極為豐富的以往所未見的原始資料，該書寫作時通過對那些資料的考辨梳理，又熟悉瞭它們間的相互聯係，一些基本觀點也在此過程中形成。這時發現，近代小說研究領域需要深入探討的問題甚多，而本書所論，則是其中重要的主乾性的關節點。將它們厘清之後，將有助於其他問題的考察與解決，而厘清這些關鍵點時形成的研究思路與方法，對其他問題的解決或許還會更有用。當然，本書所論及的問題也遠非已得到完美的解決，準確地說應是有所嘗試，有所推動，全麵完美的解決還有待於大傢的共同努力。為瞭便於日後大傢的研究，本書的正文後還列上瞭幾個附錄，它們或可為日後的研究提供些綫索。正文及附錄的引文部分都節自過去的報刊，其文字常常不統一。為瞭保持原貌，在不影響文意的情況下，一律不做改動。

當大傢共同努力，逐步解決問題，逐步推進研究，一部成熟的《中國近代小說史》的問世將是水到渠成之事，我對此是深信不疑。

《中國近代小說史論》的讀者須知本書並非對“中國近代小說史論”這一既有研究成果的簡單梳理或概括。恰恰相反，它是一次對“中國近代小說史”這一概念本身，及其背後所蘊含的學術史、思想史與社會史的深層追問與辨析。閱讀本書，您將進入的並非一座陳列著前人論述的博物館，而是一個充滿探索與挑戰的實驗室，在那裏，我們共同審視那些被視為“近代”的文學現象，追溯其定義與邊界的生成過程，以及這些定義與邊界如何塑造瞭我們對中國小說演進軌跡的認知。本書的研究旨在於厘清“中國近代小說史”這一學術範疇的復雜性與生成機製。我們並不直接呈現一部詳盡的時間綫，而是著力於解構“近代”這一曆史分期的閤理性與局限性，以及“小說”作為一種文體在這一時段內的變形與重塑。因此，書中不會齣現對具體某位作傢、某部作品的詳盡梳理或評價，也不會按照年代順序或主題綫索來鋪展中國近代小說的發展脈絡。相反，我們將深入探討的是：一、 “中國近代小說史”作為知識建構的曆程：概念的移植與本土化： “近代”與“小說”這兩個概念，在傳入中國時，是如何被理解、改造，並與中國原有的文學傳統發生碰撞與融閤的？本書將追溯西方近代文學觀念（如現實主義、浪漫主義、現代主義等）在中國的接受過程，審視這些觀念是如何被用於劃分與理解中國文學的“近代性”的。我們將關注，是什麼樣的社會文化語境促成瞭對“近代”這一曆史階段的強調，以及“小說”作為一種新興的、具有現代性的文體，是如何被賦予特定意義並獨立於其他文類而存在的。學術話語的生成與演變：現代中國文學史研究，尤其是關於近代小說的研究，是如何形成其自身的學術傳統與話語體係的？本書將考察近代以來，學者、批評傢、教育傢等如何構建“中國近代小說史”的敘事。這包括梳理不同時期對“文學革命”、“新小說”、“鴛鴦蝴蝶派”、“左翼文學”等議題的關注點，以及這些關注點如何影響瞭對作傢、作品的評價與選擇。我們將探討，曆史敘事並非客觀呈現，而是充滿瞭選擇、建構與意識形態的烙印。 “近代”的邊界問題： “中國近代小說史”的起點與終點設在哪裏？是甲午戰爭？辛亥革命？還是“五四”新文化運動？亦或是新中國成立？本書將質疑這些傳統的斷代劃分，探討其背後的曆史觀與文學觀。我們還將審視，將小說研究固定在“近代”這一範疇內，是否可能忽略瞭晚清小說與古典小說之間的深刻聯係，以及近代小說嚮當代小說演變的連續性。二、 “小說”作為實踐與意識形態的載體：文體自覺與文體嬗變：在“近代”的語境下，“小說”的定義發生瞭怎樣的變化？它如何從一種曾經被視為“不登大雅之堂”的文體，逐漸演變為承載現代思想、關注社會現實、塑造國民精神的重要媒介？本書將考察小說在形式、技巧、主題等方麵的探索，以及這些探索背後所承載的社會文化動因。我們關注的是，在“小說”這個標簽下，究竟發生瞭哪些真正意義上的文學實踐，以及這些實踐如何挑戰或強化瞭既有的文學範式。現代性睏境與文學迴應：中國近代小說，尤其是新小說，被認為是迴應現代性挑戰的重要文學形式。本書將從微觀的文學實踐層麵，審視小說如何成為反思、批判與建構現代性的場域。例如，小說中對國民性、民族危機、社會變革、個人命運的描寫，並非僅僅是文學的敘述，更是對特定曆史時期中國所麵臨的深刻睏境的文學迴應。然而，本書不會直接羅列這些描寫，而是探討小說這種文體在承載這些復雜議題時的獨特性與局限性。讀者與市場：小說的生産與傳播，如何與近代社會經濟、文化市場、讀者群體的變化相互作用？本書將不再把小說孤立地視為純粹的文學創作，而是將其置於更為廣闊的社會文化生態中進行考察。我們將分析，在近代中國的城市化、教育普及、印刷技術發展等背景下，小說的讀者群體是如何形成的，以及市場邏輯如何反過來影響小說的創作方嚮與內容。三、本書的研究方法與閱讀提示：本書並非一部資料匯編或成果介紹。它更傾嚮於一種“批判性反思”的姿態，對“中國近代小說史”這一既定框架進行解構與重構。因此，閱讀本書，您需要具備以下幾點： “不相信”的視角：請帶著審慎的態度來閱讀，不輕易接受任何既定的結論或普遍的共識。對於“近代”、“小說”、“史”這些概念，本書將不斷提齣質疑，並嘗試從新的角度去理解。關注“如何”而非“是什麼”：本書的重點在於考察“中國近代小說史”是如何被建構起來的，其背後的邏輯、動力與影響是什麼，而不是簡單地呈現“中國近代小說是什麼”。跨學科的視野：本書的研究將觸及文學史、思想史、社會史、文化研究等多個領域。理解本書，需要具備一種跨學科的敏感性。對“空白”的關注：正如開篇所述，本書的內容並非對“中國近代小說史論”的詳盡闡述。它更關注的是，在既有的研究框架中，有哪些被忽略的、被邊緣化的，或者被預設而未曾被充分審視的議題。那些未被提及的作傢、作品、理論，在本書的語境下，可能正是我們深入思考的起點。總而言之，本書旨在提供一種新的觀看“中國近代小說史”的視角，一種審視其學術建構過程的審視，一種探究其背後復雜社會文化動因的探究。它不是一座完成的宮殿，而是一個等待您參與的思考空間。期待與您一同踏上這場充滿挑戰與啓發的智識旅程。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《中國近代小說史論》這本書，簡直就是一部打開近代中國文學大門的鑰匙。我一直對那個時期的小說作品感到有些睏惑，總覺得它們之間缺乏一種內在的聯係，各自為戰，難以形成一個清晰的體係。然而，這本書就像一位經驗豐富的嚮導，帶領我穿越瞭那段迷霧重重的文學史。作者的敘事方式非常流暢，將宏大的曆史背景與具體的文學分析巧妙地結閤在一起。他並沒有停留在簡單的作品介紹，而是深入挖掘瞭作品背後的社會土壤和文化基因。我尤其印象深刻的是，書中對“五四”前後小說變革的論述。他清晰地勾勒齣瞭新文學運動如何挑戰傳統，如何吸收西方現代主義思潮，以及如何在中國本土文化中尋找新的生長點。這種宏觀的視野和微觀的解讀相結閤，讓我對那個時代的文學創新有瞭更深刻的理解。

評分☆☆☆☆☆

讀完《中國近代小說史論》，我最大的感受就是，它徹底顛覆瞭我對中國近代小說的固有印象。以往，我總覺得這個時期的文學作品，要麼是過於說教，要麼是模仿痕跡過重，缺乏真正屬於自己的靈魂。但這本書讓我看到瞭，在那個風起雲湧的時代，中國小說傢們是如何掙紮著、摸索著，試圖用新的文學形式來錶達對現實的關切和對未來的思考。作者在書中對早期白話小說，尤其是“鴛鴦蝴蝶派”的論述，讓我耳目一新。我一直以為這個流派是頹靡、媚俗的代錶，但書中通過細緻的文本分析，指齣其在一定程度上迴應瞭大眾的閱讀需求，並且在某些作品中也流露齣對人情世故的洞察，甚至為後來的小說發展提供瞭某些基礎。這種不迴避爭議、不簡單臉譜化的評價方式，讓我覺得非常可貴。它不是一味地拔高，也不是一味地貶低，而是力求呈現一個更真實、更復雜的文學圖景。

評分☆☆☆☆☆

《中國近代小說史論》這本書，對我來說，算是一次意外的驚喜。我原本以為，這會是一本充斥著晦澀理論和冷冰冰數據的學術專著，讀起來可能會非常吃力。但事實證明，我的擔憂是多餘的。作者的文筆非常細膩，他將復雜的曆史脈絡和文學思潮，用一種引人入勝的方式呈現齣來。尤其讓我欣賞的是，作者在分析不同小說流派時，並沒有簡單地進行分類和概括，而是深入到每一部作品的細節之中，去挖掘其獨特的藝術魅力和思想內涵。例如，書中對前期現實主義小說的分析，讓我看到瞭這些作品如何在藉鑒西方現實主義的同時，又融入瞭中國本土的情感和視角。作者對於一些邊緣作傢和作品的關注，也讓我看到瞭中國近代小說發展的多元性和豐富性，打破瞭我原有的刻闆印象。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我是一個對文學史不太感冒的人，總覺得那些枯燥的年代、生僻的作傢名字，會讓人望而卻步。但是，《中國近代小說史論》這本書，卻讓我體驗到瞭不一樣的閱讀樂趣。它不像是枯燥的教科書，更像是一位飽學之士在與你娓娓道來，將一段段塵封的曆史，用鮮活的筆觸重新呈現齣來。我最喜歡的地方在於，作者在評價作傢和作品時，並沒有使用那種高高在上的學術腔調，而是充滿瞭人文關懷。他會去探討作傢創作的時代背景，他們的思想睏境，以及他們的作品在當時的社會上引起的反響。讀到書中關於魯迅小說的一些解讀，我感到非常震撼。作者不僅僅分析瞭《呐喊》、《彷徨》中的深刻思想，更還原瞭魯迅在那個黑暗年代裏，作為一個思想者和文學傢的孤獨與執著。這種代入感，讓我對這些經典作品有瞭更深的情感連接。

評分☆☆☆☆☆

《中國近代小說史論》這本書，我斷斷續續地讀瞭快一個月瞭。說實話，剛開始翻開的時候，並沒有抱太大的期待，畢竟“史論”兩個字，總給人一種學術的、枯燥的感覺。然而，越讀下去，越發覺得自己的看法有多麼狹隘。作者在梳理中國近代小說發展脈絡的過程中，不僅僅是簡單地羅列作傢和作品，更重要的是，他深入地剖析瞭每一時期社會思潮、文化變遷以及西方文學思潮對中國小說産生的深刻影響。就拿晚清小說來說吧，它不再是傳統意義上的故事會，而成為瞭社會變革的風嚮標。從諷刺小說到譴責小說，再到帶有改良主義色彩的作品，作者層層剝繭，展現瞭那個時代知識分子在民族危亡之際的焦慮與探索。我特彆喜歡其中關於《官場現形記》的分析，作者並沒有簡單地將其歸類為“揭露社會黑暗”的工具，而是結閤當時的政治體製、官場生態，以及讀者群體接受的特點，深入探討瞭其藝術手法和思想價值，讓我對這部曾經被我視為“舊時筆記”的作品有瞭全新的認識。