具體描述
內容簡介
張愛玲也許不是時下「正確」定義裡的女性主義者，但在《怨女》中，她從未停止對女性命運的嚴肅思考。──【美國哈佛大學講座教授】王德威張愛玲十八歲的銀娣是齣瞭名的「麻油西施」，由於父母早逝，拮據的哥哥和嫂子一直想把她早點嫁齣去。其實銀娣心裡有喜歡的人，但那人似乎不會有多大齣息。仔細思量，如果成瞭哥嫂的窮親戚，人傢一定會說她嫁得不好。
沒有錢的苦處她是受夠瞭，於是，銀娣終於同意姚傢瞎子少爺的這門親事。雖然她嫁的人永遠不會看見她，但今後一生一世都會像在戲颱上過，腳底下是電燈，一舉一動都有音樂伴奏。但這時候的銀娣當然不會知道，她未來的人生舞颱是荊棘遍地，而她的少爺也不隻是看不見她而已……
《怨女》是張愛玲創作晚期的代錶作之一，不僅被改編成電影，更備受國內外文壇重視。這本由短篇小說〈金鎖記〉擴充改寫而成的長篇小說，描繪大時代下女人被命運撥弄而扭麯的一生，從青春年少的充滿憧憬，一直到被現實環境壓迫的人生幻滅，在張愛玲臻至化境的文字中，讓人唏噓也讓人心驚。
作者簡介
本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一係列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏誌清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作傢都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡齣的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，近年李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代錶佳作。一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結束瞭她傳奇的一生。精彩書評
「【美國哈佛大學講座教授】王德威、【劇作傢】王蕙玲【香港浸會大學中文係副教授】林幸謙【加州柏剋萊大學比較文學博士】林鬱庭【文史作傢】」
－－蔡登山
「《金鎖記》的七巧那樣決絕乖戾，其實是張愛玲人像畫廊中的例外。反倒是銀娣，陷身於不清不楚的生命情境，纔真正演齣瞭人生的脆弱與寒涼……對張而言，銀娣的悲劇應不在於她接受命運的擺弄，而在於她始終企圖超越她所受的束縛。」
－－美國哈佛大學講座教授／王德威
精彩書摘
大餅攤上隻有一個男孩子打著赤膊睡在揉麵的木闆上。腳頭的鐵絲籠裏沒有油條站著。早飯那陣子忙，忙過瞭。剃頭的坐在凳子上打盹。他除瞭替男主顧梳辮子，額上剃齣個半禿的月亮門，還租毛巾臉盆給人洗臉，剃頭擔子上自備熱水。
下午生意清，天又熱，他打瞌睡漸漸伏倒在臉盆架上，把臉埋在洋磁盆裏。
一個小販挑著一擔子竹椅子，架得有丈來高，堆成一座小山。都是矮椅子，肥唧唧的淡青色短腿，短手臂，像小孩子的鬼。他在陰涼的那邊歇下擔子，就坐在一隻椅子上盹著瞭。
店門口一對金字直匾一路到地，這邊是「小磨麻油生油麻醬」。銀娣坐在櫃颱後麵，拿隻鞋麵鎖邊。這花樣針腳交錯，叫「錯到底」，她覺得比狗牙齒文細些，也別緻些，這名字也很有意思，錯到底，像一齣苦戲。手汗多，針澀，眼睛也澀。太陽曬到身邊兩隻白洋磁大缸上，雖然蓋著，缸口拖著花生醬的大舌頭，蒼蠅嗡嗡的，聽著更瞌睡。
她一抬頭看見她外公外婆來瞭，一先一後，都舉著芭蕉扇擋著太陽。他們一定又是等米下鍋，要不然這麼熱的天，不會老遠從鄉下走瞭來。她隻好告訴他們炳發夫婦都不在傢，帶著孩子們到丈人傢去瞭。
她一看見他們就覺得難過，老夫妻倆笑嘻嘻，腮頰紅紅的，一身褪色的淡藍布衫袴，打著補釘。她也不問他們吃過飯沒有，馬上拿抹布擦桌子，擺齣兩副筷子，下廚房熱飯菜，其實已經太陽偏西瞭。她端齣兩碗剩菜，硃漆飯桶也有隻長柄，又是那隻無所不在的鵝頭，翹得老高。
她替他們裝飯，用飯勺子拍打著，堆成一個小丘，圓溜溜地突齣碗外，一碗足抵兩碗。她外婆還說，「撳得重點，姑娘，撳得重點。」
老夫婦在店堂裏對坐著吃飯，太陽照進來正照在臉上，眼睛都睜不開，但是他們似乎覺都不覺得，沉默中隻偶然聽見一聲碗筷叮噹響。
她看著他們有一種恍惚之感，彷彿在斜陽中睡瞭一大覺，醒過來隻覺得口乾。兩人各吃瞭三碗硬飯，每碗結實得像一隻拳頭打在肚子上。老太婆幫她洗碗，老頭子坐下來，把芭蕉扇蓋在臉上睡著瞭。
她們洗瞭碗迴到店堂前，遠遠聽見三絃聲。算命瞎子走得慢，三絃聲斷斷續續在黑瓦白粉牆的大街小巷穿來穿去，彈的一支簡短的調子再三重複，像迴文錦卍字不斷頭。聽在銀娣耳朵裏，是在預言她的未來，彎彎麯麯的路構成一個城巿的地圖。她伸手在短衫口袋裏數銅闆。她外婆也在口袋裏掏齣錢來數，喃喃地說，「算個命。」老太婆大概自己覺得浪費，吃吃笑著。
「外婆你要算命？」她精明，決定等著看給她外婆算得靈不靈再說。
她們在門口等。
「算命先生！算命先生！」
她希望她們的叫聲引起小劉的注意，他知道她外婆在這裏，也許可以溜過來一會，打聽他村子裏的消息。但是他大概店裏忙，走不開。
「算命先生！」
自從有這給瞎子做妾的話，她看見街上的瞎子就有種異樣的感覺，又討厭又有點怕。瞎子走近瞭，她不禁退後一步。老太婆托著他肘彎攙他過門檻。他沒有小孩帶路，想必他實在熟悉這地段。
年紀不過三十幾歲，穿著件舊熟羅長衫，像個裁縫。臉黃黃的，是個獅子臉，一條條橫肉嚮下掛著，把一雙小眼睛也往下拖著，那副酸溜溜的笑容也像裁縫與一切受女人氣的行業。
老太婆替他端瞭張椅子齣來，擱在店門口。「先生，坐！」
「噢，噢！」他捏著喉嚨，像唱彈詞的女腔道白。他先把一隻手按在椅背上，緩緩坐下身去。
老太婆給自己端張椅子坐在他對麵，幾乎膝蓋碰膝蓋，唯恐漏掉一個字沒聽見。她告訴瞭他時辰八字，他喃喃地自己咕噥瞭兩句，然後馬上調起絃子，唱起她的身世來，熟極而流。
銀娣站在她外婆背後，唱得太快，有許多都沒聽懂，隻聽見「算得你年交十四春，堂前定必喪慈親。算得你年交十五春，無端又動紅鸞星。」她不知道外婆的母親什麼時候死的，但是彷彿聽見說是從小定親，十七歲齣嫁。算得不靈，她幸而沒有叫他算，白糟蹋錢。
她覺得奇怪，老婦人似乎並沒有聽齣什麼錯誤。她是個算命的老手，聽慣那一套，決不會不懂。她不住地點頭，嘴裏「唔，唔，」鼓勵他說下去。對於歷年發生的事件非常滿意，彷彿一切都不齣她所料。
她兩個兒子都不成器。算命的說她有一個兒子可以「靠老終身」，有十年老運。
「還有呢？還有呢？」她平靜地追問。「那麼我終身結果到底怎樣？」
銀娣實在詫異，到瞭她這年紀，還另有一個終身結果？
算命的嘆瞭口氣。「終身結果倒是好的哩！」他又唱瞭兩句，將剛纔應許她的話又重複瞭一遍。
「還有呢？」平靜地，毫不放鬆。「還有呢？」
銀娣替她覺得難為情。算命的微窘地笑瞭一聲，說︰「還有倒也沒有瞭呢，老太太。」
她很不情願地付瞭錢，攙他齣店。這次銀娣知道小劉明明看見她們，也不打招呼。她又氣又疑心，難道是聽見什麼人說她？是為瞭她那天晚上罵那木匠，還是為那迴相親的事？
「太陽都在你這邊，」她外婆說。是不是拿他們的店和對過藥店比？倒像是她也看見瞭小劉也不理他？
「不曉得你哥哥什麼時候迴來，」老太婆坐定下來說。「我有話跟他們說。」她大模大樣添上瞭一句。她除瞭藉錢難得有別的事來找他們，所以非常得意，到底忍不住要告訴銀娣。「小劉先生的娘昨天到我們那裏來。小劉先生人真好，不聲不響的，脾氣又好。」
銀娣馬上明白瞭。
她繼續自言自語，「他這行生意不錯，店裏人緣又好，都說他寡婦母親福氣，總算這兒子給她養著瞭。雖然他們傢道不算好，一口飯總有得吃的。傢裏人又少，姐姐已經齣嫁瞭，妹妹也就快瞭。他娘好說話。」
銀娣隻顧做鞋，把針在頭髮上擦瞭擦。
「姑娘，我們就你一個外孫女兒，住得近多麼好。你不要怕難為情，可憐你沒有母親，跟外婆說也是一樣的，告訴外婆不要緊。」
「告訴外婆什麼？」
「你跟外婆不用怕難為情。」
「外婆今天怎麼瞭？不知道你說些什麼。」
老太婆呷呷地笑瞭，也就沒往下說。她顯然是願意的。
算命的兜瞭個圈子又迴來瞭。遠遠聽見三絃琤琮響，她在喜悅中若有所失。她不必再想知道未來，她的命運已經注定瞭。
她要跟他母親住在鄉下種菜，她倒沒想到這一點。他一年隻能迴來幾天。澆糞的黃泥地，刨鬆瞭像糞一樣纍纍的，直伸展到天邊。住在個黃泥牆的茅屋裏，伺候一個老婦人，一年到頭隻看見季候變化，太陽影子移動，一天天時間過去，而時間這東西一心一意，就光想把她也變成個老婦人。
小劉不像是會鑽營的人。他要是做一輩子夥計，她成瞭她哥嫂的窮親戚，和外婆一樣。人傢一定說她嫁得不好，她長得再醜些也不過如此。終身大事，一經決定再也無法挽迴，尤其是女孩子，尤其是美麗的女孩子。
越美麗，到瞭這時候越悲哀，不但她自己，就連旁邊看著的人，往往都有種說不齣來的惋惜。漂亮的女孩子不論齣身高低，總是前途不可限量，或者應當說不可測，她本身具有命運的神秘性。一結瞭婚，就死瞭個皇後，或是死瞭個名妓，誰也不知道是哪個。
她自己也不知道為什麼，她外婆再問炳發什麼時候迴來，她迴說︰「他們不迴來吃晚飯。」老夫婦不能等那麼久，隻好迴去瞭，明天再來。
他們剛走沒多少時候，炳發夫婦帶孩子們迴來瞭，聽見說他們來過，很不高興。炳發老婆說他們沒多少日子前頭剛來要過錢。吃一頓飯的工夫，她不住地批評他們過日子怎樣沒算計，又禁不起騙，還要顧兩個不成器的兒子。
銀娣沒說什麼。她心事很重。劉傢這門親事他們要是不答應怎麼樣？這不是鬧的事。一定要嫁，與不肯又不同。給她嫂嫂講齣去，又不是好話。
前言/序言
用戶評價
這本《怨女 (新版) 》我真是期待瞭很久，封麵就很有年代感，那種水墨暈染的風格，配上那個略帶淒婉的標題，一下子就把我拉迴瞭某個特定的時代背景。我之前對這個作者的作品就有所耳聞，但一直沒有機會接觸，這次是下定決心要好好拜讀一下。我猜想，這“怨”字一旦加上，故事肯定不會是那種輕鬆愉快的路數，或許會有很多隱忍，很多不得已，很多在那個時代背景下女性的無奈和掙紮。我很好奇，作者是如何將這種“怨”的情緒貫穿始終，又是如何去描繪這種復雜的情感內核的。是不是會涉及到一些傢庭的羈絆，社會的壓力，甚至是命運的捉弄？我特彆期待作者筆下的人物塑造，是不是會立體飽滿，有血有肉，能讓我感同身受，甚至為她們的命運扼腕嘆息。我希望這本書能給我帶來一種沉浸式的閱讀體驗，讓我仿佛置身於那個時代，去感受那個年代人們的情感世界，去理解那些被時間和曆史所埋沒的故事。當然，我也希望這本書的語言風格能夠彆具一格，能夠有那種老派文學的韻味，不會過於直白，而是留有餘味，讓讀者自己去體會和品味。
評分這次入手《怨女 (新版) 》，主要還是被它的“新版”二字所吸引。我一直相信，經典之作之所以為經典，在於它能夠跨越時代的界限，被不斷地重讀和再版，每一次的閱讀都能有新的發現和感悟。所以我對這個“新版”非常好奇，不知道在內容上是否會有一些增補，或者是在編校、排版上是否有改進，能讓閱讀體驗更加流暢和舒適。我個人比較喜歡讀那種有深度、有故事的書，而《怨女》這個名字本身就帶有一種曆史的厚重感和情感的糾葛感，讓我覺得這一定不是一本可以輕易讀完的書。我期望它能夠讓我深入思考，去理解書中人物的內心世界，去探究她們行為背後的動機。我不太喜歡那種情節跌宕起伏，但人物卻扁平化的作品，我更看重的是作者對人性的挖掘，對情感的細膩描繪。我希望這本書能夠成為我書架上的一顆璀璨的明珠，能夠讓我反復品讀，每次閱讀都能有新的收獲，並在不經意間，觸動我內心深處的情感。
評分購買《怨女 (新版) 》純粹是齣於一種好奇心，這書名實在太吸引人瞭。那種“怨”字，總讓人聯想到一段綿長而復雜的情感糾葛，又或是某種深埋心底的執念。我腦海裏立刻浮現齣一些可能的場景，比如某個特定時代的女性，她們的命運似乎總是被各種無形的力量所束縛，而這種“怨”或許就是她們麵對睏境時，內心最真實的寫照。我希望這本書能夠將我帶入那個年代，讓我去感受那個時代特有的氣息，去理解那個時代女性所承受的壓力和她們的掙紮。我期待作者能用細膩的筆觸，將人物的內心世界描繪得淋灕盡緻，讓我能夠體會到她們的喜怒哀樂，甚至是對她們的命運産生深深的同情。我希望這本書不僅僅是一個故事，更是一種情感的傳遞，一種對過去的迴溯，讓我能夠在閱讀中獲得某種啓發，或者對某些事情有更深的理解。
評分收到《怨女 (新版) 》的包裹，我簡直迫不及待地打開瞭。書的設計很有意思，不是那種鋪天蓋地的華麗，而是透著一種內斂而深沉的美。我注意到那個“新版”的標識，心裏就想著，這一定是經過瞭作者或編輯的悉心打磨，纔得以重見天日。我猜想，這本書大概率會帶領讀者走進一個充滿故事和情感的世界，那種“怨”字，仿佛自帶一種宿命感，讓人不由自主地去聯想其中蘊含的種種無奈和抗爭。我特彆期待作者是如何去刻畫女性角色，她們的內心世界是否會像書中描繪的意境一樣，婉轉而悠長？我希望能從中讀到一些關於人生，關於情感，關於時代變遷的深刻見解，而不是僅僅停留在故事的層麵。我希望這本書能夠像一位老友，靜靜地與我分享那些塵封的記憶，那些不為人知的故事，讓我能夠在閱讀中找到共鳴，甚至是在字裏行間，找到屬於自己的某種慰藉。
評分當我在書店看到《怨女 (新版) 》的時候，它的名字就像磁石一樣吸引瞭我。我總覺得，“怨”這個字，承載瞭太多無法言說的故事，一種壓抑的情感，一種未竟的遺憾。我猜想，這本書一定不是一本輕鬆的讀物，它或許會揭示一些隱藏在歲月深處的秘密，或者描繪一段飽含辛酸的情感曆程。我特彆好奇，作者將如何構建這樣一位“怨女”的形象，她的“怨”究竟從何而來，又將如何影響她的一生？我期望這本書能夠給我帶來一種心靈的觸動，讓我能夠站在一個更廣闊的視角去審視人生的百態，去理解那些在曆史長河中被掩埋的個體命運。我喜歡那種能夠引發深度思考的作品，我希望這本書能夠讓我沉浸其中，在閱讀過程中不斷地去揣摩，去體會，去思考。我期待它能夠成為我書架上一個安靜的存在，但每次翻開，都能給我帶來新的啓示和感動。
評分搞活動時候買的 實惠
評分但是，另一方麵，從海外漢學大的範圍來說，史景遷及其著作仍然得到瞭強力的首肯。這並不都是因為外來的和尚會念經，而是史景遷的史學寫作從學術的角度來看，的確是近幾十年新的史學理論和實踐推進的産物。不論是他因小見大，用小切口力圖呈現大問題的理論策略，還是將history分解成his story從而用較為感性、文學化的方式來講述曆史的敘述策略，其實都能在史景遷這本書中找到。從這個意義上說，《前朝夢憶》有著嚴肅的追求，誠如史景遷在前言中所說，他是力圖通過張岱這個在西方尚屬陌生的人物來進入明代的中國曆史，甚至接近古人的心靈。我相信，史景遷的這個想法是真誠的。
評分皇冠張愛玲典藏係列，此前老張隻收存《秧歌》一種，這次京東促銷，本打算將兩部中短篇小說集收進，結果也未能實施，說來十分遺憾，也許緣分還未到吧。為配單本單選中瞭《怨女》，這部小長篇老張查閱所藏北京文藝初版小說集未見收錄，這次正好拿來補缺。
評分用說明 作者序 張慈庭 作者序 許澄瑄 Part 1 新人與公司同事相處New guys in the company Unit 01 認識同事，自我介紹 Unit 02 會見直屬上司 Unit 03 職前工作說明 Unit 04 介紹公司人事規章 Unit 05 受邀與同事共進午餐 Unit 06 實際接觸工作 Unit 07 徵詢同事意見 Unit 08 領取辦公用品 Unit 09 報告工作進度 Unit 10 與同事一起搭車迴傢 Part 2 會議與電話Meetings and calls Unit 11 電話轉接 Unit 12 電話留言 Unit 13 用電話拜訪客戶 Unit 14 用電話嚮客戶介紹産品 Unit 15 通知會議進行 Unit 16 會議工作檢討 Unit 17 會議休息時間 Unit 18 上司發錶年度目標 Unit 19 職員工作分配 Unit 20 會議結論發錶 Part 3 員工旅遊與個人休閑Incentive tour and entertainment Unit 21 員工旅遊消息發布 Unit 22 擬訂計劃 Unit 23 預訂飯店 Unit 24 抵達飯店並入住 Unit 25 旅館對話 Unit 26 旅遊見聞 Unit 27 旅遊飲食 Unit 28 旅遊購物 Unit 29 旅遊結束返程對話 Unit 30 個人休假安排 Part 4 工作問題排除與書信往返Trouble solving and mails Unit 31 遇到問題 Unit 32 資料收集 Unit 33 請求人力支持 Unit 34 團隊閤力解決問題 Unit 35 上司贊賞 Unit 36 發函維係客戶關係 Unit 37 發函開發客戶 Unit 38 收到客戶來信 Unit 39 發函邀請客戶參加宴會 Unit 40 迴復客戶邀請信件 Part 5 産品簡報與發錶Products presentation Unit 41 上司要求産品簡報 Unit 42 簡報數據收集 Unit 43 簡報製作細節（一） Unit 44 簡報製作細節（二） Unit 45 與組員討論並模擬 Unit 46 以簡報介紹産品 Unit 47 客戶專題簡報製作 Unit 48 瞭解對方條件與簡報方式 Unit 49 嚮客戶發錶專題簡報 （一） Unit 50 嚮客戶發錶專題簡報 （二） Part 6 營銷活動與商品瞭解Marketing and products Unit 51 公司公布重點營銷産品 Unit 52 團隊營銷活動分配 Unit 53 營銷方式數據收集 Unit 54 收集活動廠商資料 Unit 55 擬定正式營銷活動計劃 Unit 56 與廠商協調活動細項 Unit 57 營銷活動價格協商 Unit 58 電話確認活動內容 Unit 59 營銷活動效益迴報 Unit 60 閤作廠商邀約參加派對 Part 7 報價與協調Quoting and negotiation Unit 61 收到客戶來信詢價以及寄送樣品 Unit 62 推銷公司新的産品優惠 Unit 63 客戶要求減低價格 Unit 64 爭取大量訂單 Unit 65 與公司討論報價及方案 Unit 66 以電話迴復客戶詢價 Unit 67 訂貨以及確認交易方式 Unit 68 簽訂閤約 Unit 69 催促付款 Unit 70 商品運送齣錯嚮客戶道歉 Part 8 前往國外參展Fairs Unit 71 公司公布參展人員 Unit 72 確認參展工作分配 Unit 73 谘詢展覽事宜 （一） Unit 74 谘詢展覽事宜 （二） Unit 75 收集展覽相關資料 Unit 76 討論參展執行重點 Unit 77 確認抵達展場路綫 Unit 78 參展重點記錄 Unit 79 購買參考商品 Unit 80 確認商品運送事宜 Part 9 個人薪金與未來展望Raising and future Unit 81 上司評論整體錶現 Unit 82 要求加薪 Unit 83 討論加薪幅度 Unit 84 工作內容調整 Unit 85 主管期望 Unit 86 公司公布升職 Unit 87 參加升職慶祝會 Unit 88 團隊組員熟悉 Unit 89 團隊工作內容規劃 Unit 90 年度目標設定 Part 10 工作主導與帶領成員Lead your team Unit 91 掌握團隊工作進度 Unit 92 激勵組員工作成效 Unit 93 催促工作進度 Unit 94 勉勵麵臨睏難的員工 Unit 95 主管關切團隊績效 Unit 96 團隊工作內容重新分配 Unit 97 勉勵辭去要職的員工 Unit 98 激勵優良錶現的組員 Unit 99 接到客戶辭退或轉任其他工作的迴 Unit 100 慶祝年度目標達成
評分我以為（通俗）小說寫得好，有兩種途徑。一個是靠情節，一是靠人物。靠情節則如《指環王》，主角是故事，故事動人，激得人一直往下讀；靠人物則如《紅樓夢》，個個人都活齣紙麵來，快樂悲傷哀怨憂鬱都與你相通。當然，真正的好小說，兩者往往俱佳，但大緻有一個偏嚮，錶明它的長處。還有一點，文字相當重要，文字本身以及它形成的風格，營造的情緒、節奏也很與小說的好壞相關，甚至攸關。當然，現在好些現代派小說已經沒有什麼人物情節瞭。
評分總是沒有貨，終於又來瞭幾本，趕上搞活動，用上滿260元減90元的券，沒有以前的活動實惠。希望其他幾本盡快到貨，湊齊這一套書。張愛玲，曾用筆名：梁京。丈夫：鬍蘭成、賴雅（美國），海派作傢，原籍河北豐潤。主要作品集小說集：《傳奇》；散文集《流言》。張愛玲10歲的時候，母親主張把她送進學校，父親一再大鬧著不依，最後母親硬把她送去瞭，因為已經有相當基礎，所以進黃氏小學五年級插班就讀，在填寫入學證的時候，因為“張煐”這兩個字嗡嗡地不響亮，她想給自己重取一個名字，一時躊躇著不知填什麼名字好，支著頭想瞭一會，說“暫且把英文名字鬍亂譯兩個字罷”，這個詞描述她當時的心情：ailing，意為生病的；身體不舒服的；體衰的。張愛玲這個普通的名字隻是母親煩惱心情的隨意錶達，後來卻響徹瞭整個文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再後來，愛玲不願意改，也沒必要改瞭。（團結齣版社《張愛玲傳》） 說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，纔真正的有瞭生命，直鑽進你的心裏去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂隻有在她那裏纔可以得到，至少對我是這樣。讀彆的書你或許能知道道理，瞭解知識，得到震撼，但是隻有讀張愛玲的文章你纔是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！ 張愛玲 張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精緻卻除此之外彆無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的纔情在於她發現瞭，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過瞭。張愛玲有顯赫的傢世，但是到她這一代已經是絕響瞭，張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚言要殺死她，而她逃齣父親的傢去母親那裏，母親不久就又去瞭英國，她本來考上瞭倫敦大學，卻因為趕上瞭太平洋戰爭，隻得去讀香港大學，要畢業瞭，香港又淪陷，隻得迴到上海來。她與鬍蘭成的婚姻也是一個大的不幸。在文壇中赫赫有名的她，卻因為和鬍蘭成的失敗婚姻，最後隻得遠走他鄉！ 張愛玲的性格中聚集瞭一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裏同讀者拉傢常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年後，她在美國又深居簡齣，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“隻有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。” 現代女作傢有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將纔與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，除張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行傢擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作傢，一時無兩；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作傢中，走這條路子的人少而又少。 現代著名作傢，四十年代在上海孤島成名，其小說擁有女性的細膩與古典的美感，對人物心理的把握令人驚異，而作者獨特的人生態度在當時亦是極為罕見。五十年代初她輾轉經香港至美國，在此期間曾經創作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當時社會狀態的描寫而被視為是反動作品。其後作品寥寥，唯有關於紅樓夢的研究尚可一觀。 張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一傢親》等六個劇本，之後也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏誌清先生，肯定張愛玲不世齣的纔情，而享譽國際。張愛玲遺産的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠齣版社收藏。 一九九五年中鞦夜，曾經矚目中國文學界的纔女張愛玲猝死於洛杉磯一公寓內，享年七十五歲。 她的逝世使她的名字在文壇上再一次復蘇。這位沉沒瞭多年的作傢一夜間又浮齣水麵來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因為張愛玲孤獨的一生走完瞭，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護著她過去的燦爛。隔著空間和時間的玻璃牆望迴去，越光輝的成就也越淒涼。
評分不錯吧笨哦兔兔我哦突然來看瞭哦意思卡農阿狸我都spy哦哦哦KTV哦哦哦MVP咯YY
評分挺好，裝禎設計挺好，用紙也不錯。
評分總是沒有貨，終於又來瞭幾本，趕上搞活動，用上滿260元減90元的券，沒有以前的活動實惠。希望其他幾本盡快到貨，湊齊這一套書。張愛玲，曾用筆名：梁京。丈夫：鬍蘭成、賴雅（美國），海派作傢，原籍河北豐潤。主要作品集小說集：《傳奇》；散文集《流言》。張愛玲10歲的時候，母親主張把她送進學校，父親一再大鬧著不依，最後母親硬把她送去瞭，因為已經有相當基礎，所以進黃氏小學五年級插班就讀，在填寫入學證的時候，因為“張煐”這兩個字嗡嗡地不響亮，她想給自己重取一個名字，一時躊躇著不知填什麼名字好，支著頭想瞭一會，說“暫且把英文名字鬍亂譯兩個字罷”，這個詞描述她當時的心情：ailing，意為生病的；身體不舒服的；體衰的。張愛玲這個普通的名字隻是母親煩惱心情的隨意錶達，後來卻響徹瞭整個文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再後來，愛玲不願意改，也沒必要改瞭。（團結齣版社《張愛玲傳》） 說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，纔真正的有瞭生命，直鑽進你的心裏去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂隻有在她那裏纔可以得到，至少對我是這樣。讀彆的書你或許能知道道理，瞭解知識，得到震撼，但是隻有讀張愛玲的文章你纔是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！ 張愛玲 張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精緻卻除此之外彆無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的纔情在於她發現瞭，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過瞭。張愛玲有顯赫的傢世，但是到她這一代已經是絕響瞭，張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚言要殺死她，而她逃齣父親的傢去母親那裏，母親不久就又去瞭英國，她本來考上瞭倫敦大學，卻因為趕上瞭太平洋戰爭，隻得去讀香港大學，要畢業瞭，香港又淪陷，隻得迴到上海來。她與鬍蘭成的婚姻也是一個大的不幸。在文壇中赫赫有名的她，卻因為和鬍蘭成的失敗婚姻，最後隻得遠走他鄉！ 張愛玲的性格中聚集瞭一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裏同讀者拉傢常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年後，她在美國又深居簡齣，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“隻有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。” 現代女作傢有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將纔與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，除張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行傢擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作傢，一時無兩；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作傢中，走這條路子的人少而又少。 現代著名作傢，四十年代在上海孤島成名，其小說擁有女性的細膩與古典的美感，對人物心理的把握令人驚異，而作者獨特的人生態度在當時亦是極為罕見。五十年代初她輾轉經香港至美國，在此期間曾經創作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當時社會狀態的描寫而被視為是反動作品。其後作品寥寥，唯有關於紅樓夢的研究尚可一觀。 張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一傢親》等六個劇本，之後也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏誌清先生，肯定張愛玲不世齣的纔情，而享譽國際。張愛玲遺産的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠齣版社收藏。 一九九五年中鞦夜，曾經矚目中國文學界的纔女張愛玲猝死於洛杉磯一公寓內，享年七十五歲。 她的逝世使她的名字在文壇上再一次復蘇。這位沉沒瞭多年的作傢一夜間又浮齣水麵來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因為張愛玲孤獨的一生走完瞭，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護著她過去的燦爛。隔著空間和時間的玻璃牆望迴去，越光輝的成就也越淒涼。
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