具体描述
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打开普鲁斯特的正确方式是漫画：一口气读完《追寻逝去的时光》的机会来了。
周克希经典译本，法兰西院士程抱一推荐。
普鲁斯特是可以被改编的吗？前半生出入社交名利场，后半生缠绵病榻。长期遭受慢性失眠症的折磨，他用这些漫漫长夜来追忆逝水年华。一部《追寻逝去的时光》，卷帙浩繁、文气绵密、句法精微，洋洋数百万言，写尽了爱的萌生和式微，写尽了名利场中的纸醉金迷、人情冷暖，是“一战”爆发前19世纪法国上流社会和半上流社会芸芸众生相的一幅长卷。这样一部复杂、丰饶，扑朔迷离的文本，进入难，出去更难：要如何将它改编成漫画？
斯泰凡?厄埃交了满分卷：他正职是广告公司总裁，并非科班出身的漫画家，却出于对这部小说的热爱，揽下“改编普鲁斯特”这个西西弗斯式的任务。他伏案十年，将绵密文字抽丝拨茧，一一落实到图像叙事，水落石出，脉络显现，不失其精髓，就好比“将一部巨型交响乐改写成一首钢琴协奏曲”。
于极简处见繁华：厄埃的改编野心勃勃却又虚怀若谷，满怀敬意。对这部小说了若指掌的他，文本取舍极具匠心，不取则已，取则无一字增删，画风传承延续《丁丁历险记》经典“清线派”风格，十九世纪法国风土人情跃然纸上。
人生太短，普鲁斯特太长：普鲁斯特的“难读”与他的名气齐名。将文本图像化的尝试，可看作将普鲁斯特“民主化”的尝试，为读者指明了一条进入普鲁斯特文本的捷径。不管是将小说烂熟于心的人，徘徊门外犹豫不前的人，还是从来没有机会读完过它的人：这部漫画都会为你打开一扇通往普鲁斯特天地的大门。
内容简介
这部漫画是在马塞尔?普鲁斯特的著名小说《追寻逝去的时光》基础上改编而成，对话与旁白均摘自小说原文，无一字增删。原著小说共分七卷，讲了叙述者的童年记忆、出入上流社会的经历、友谊、爱情和回忆。它讲了上流社会和半上流社会的浮华和众生相，精确地描述了“一战”前夕法国的社会、经济与阶层。漫画的第—卷乃是根据小说的第—卷《去斯万家那边》改编而成，讲述了作者对童年居所贡布雷和家庭密友斯万先生的记忆，以及斯万和奥黛特之间的爱情的萌发和式微。
媒体推荐
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文字与画面相得益彰，清线派画风继承了《丁丁历险记》传统，要改编普鲁斯特非此则不能妥。普鲁斯特被托付到厄埃手中，是一件多么幸运的事情啊：他的改编尺度，增一分则太过，减一分则不足，真是“看似寻常奇崛，成如容易却艰辛”。当厄埃悄然退居幕后的时候，普鲁斯特也就现身了。
—— 《费加罗报》
“……我享受了一番妥帖达意，甚至巧遇故知的情趣；庆幸中国读者从此得以进入普鲁斯特天地，尽情徜徉其间矣！”
——法兰西学院院士程抱一（Fran?ois Cheng）推荐
普鲁斯特的文体，自有一种独特的美。那些看似‘臃肿冗长’的长句，在他笔下不仅是必要的，而且是异常精彩的。因为他确实有那么些纷至沓来、极为丰赡的思想要表达，确实有那么些错综复杂、相当微妙的关系和因由要交待，而这一切，他又是写得那么从容，那么美妙……犹如一棵树分出好些枝桠，枝桠上长出许多枝条，枝条上又结出繁茂的叶片和花朵。
——本书译者周克希
感谢普鲁斯特和厄埃，让我们得以一睹昔日法兰西之美：家庭聚餐、玄关处铺地的彩砖、老式木地板、花园铁门挂的铃铛、桌铃……无比妥帖的乡愁。
—— 法国读者评论
作者简介
作者：（法国）马塞尔?普鲁斯特 原著（法国）斯泰凡?厄埃 绘 译者：周克希
斯泰凡?厄埃（Stéphane Heuet）, 生于1957 年，曾任广告公司总裁，现为专职漫画家，热爱航海运动。出于对《追寻逝去的时光》和普鲁斯特的热爱，他发愿要将这部小说改编成漫画。出版后获得读者和媒体好评，被翻译成多种语言。
周克希，在复旦大学数学系学习五年。毕业后，在华东师大数学系任教二十八年，其间曾去法国巴黎高师进修黎曼几何两年，回国后任副教授。后改行调至译文出版社从事文学编辑工作，任编审。
翻译的文学作品有《追寻逝去的时光》第—卷（《去斯万家那边》）、第二卷（《在少女花影下》）、第五卷（《女囚》）、《包法利夫人》《小王子》《基督山伯爵》《三剑客》《不朽者》《王家大道》《古老的法兰西》《格勒尼埃中短篇小说集》《幽灵的生活》《生活三部曲》《侠盗亚森?罗平》《福尔摩斯探案选（中英对照版）》等。著有随笔集《译边草》《译之痕》《草色遥看集》。
序言
斯泰凡?厄埃先生画得很慢，他显然服膺“慢工出细活”的信条。在他的画笔下，《追寻逝去的时光》中的人物、场景、风光都生动感人地展现在我们眼前。我去过伊利埃——贡布雷的原型小镇，看到厄埃先生画得那么细腻的圣伊莱尔教堂、莱奥妮姑妈家的房间和花园里的铁条桌，以及小镇周围的景色，都感到格外亲切。
《追寻逝去的时光》共分七卷。其中的第—卷《去斯万家那边》包括“贡布雷”、“斯万的爱情”和“地方与地名：地名”三个部分。第二卷包括“在斯万夫人身旁”和“地方与地名：地方”两个部分。厄埃先生从上世纪末着手编绘《追寻》漫画本，完成第—卷的“贡布雷”和第二卷的“地方与地名：地方”这两部分后，出了一个版本。那就是2006 年人民文学出版社版漫画本《追寻逝去的时光》的翻译蓝本。
眼下的这个译本，相当于厄埃先生迄今为止完成的全部工作，其中包括了除“在斯万夫人身旁”之外的前两卷所有内容。也就是说，整部七卷本的小说，尚剩五卷有待厄埃先生继续改编绘图、细细打磨。
《追寻逝去的时光》作为七卷本的长篇小说，它的长是毋庸置疑的。那么它是否冗长呢？这就是个见仁见智的问题了。作为一个译者，我的感受是“译前觉是，译后觉非”。翻译是精细的阅读，我在第—卷译序中写过这种“觉非”的感受：“每译几段，我总会预感到前面有美妙的东西在等着我，那些无比美妙的东西，往往有层坚壳裹着似的，要使劲（常常是使出浑身解数）打开壳，才会惊喜地发现里面闪光的内容。”
但这种美妙，即便小说中的原型人物也未必欣赏。普鲁斯特年轻时，经常出入上流社交圈的沙龙，是沙龙女主人眼中可爱的“小马塞尔”。第—卷出版后，普鲁斯特送了一本到德?舍维涅侯爵夫人（comtesse de Chevigné）府上，事先已经知道是怎么回事的侯爵夫人恼羞成怒，终其一生不肯打开书来看上一眼。
作家、编辑，也未必欣赏。第—卷迟迟未能出版，一个受命审读的作家说：“这部七百多页的稿子简直不知所云。它到底在讲些什么？它要把读者带到哪儿去？——我只能说我一无所知，无可奉告！”另一个出版社总编说：“我这人可能是不开窍，我实在弄不明白，一位先生写他睡不着，在床上翻来覆去，怎么居然能写上好几十页。”普鲁斯特在给朋友的信上激动地说：“你把精神生活的体验，把你的思想、你的痛苦都浓缩在了（而不是稀释后加进）这七百页文稿里面，那个人手里拿着这文稿，却不屑一顾，还说出这种话来！”
那么，小说到底好在哪里呢？这是一个很大的问题。我仅从译者的角度，谈一点个人的印象。
普鲁斯特说他写的是一本“大书”。他在第七卷中写道：文学写的就是真正的生活，或者说...完全真实的生活——不仅是自己的生活，而且是别人的生活。主人公从贡布雷的家出去，有两个“边”，也就是两条路。斯万家那边（去斯万家的路）意味着布尔乔亚、爱情（或者说情爱，包括异性恋和同性恋）、音乐。盖尔芒特家那边，意味着贵族世家、社交、绘画和文学写作。后，两“边”交织在一起，作者就写出了这本“大书”，这本把他精神生活的体验，把他的思想、他的痛苦都浓缩进去的“大书”。
他常说的一句话是：Allons plus loin（让我们走得更远些）。他写的各式各样的人物、社交场（沙龙）的众生相、人性的弱点，乃至静物、景色，都让人有“写尽”之感。即便是写一杯椴花茶，写家乡的一条河流、一池睡莲，都写得那么精彩、那么美妙。比如说，读到写静物或景色的段落，我会想起柳宗元的《小石潭记》，想起张岱的《湖心亭记》，虽然语言截然不同，但是那种隽永的风味，却是相通的。小说中，不同的人物说不同的话，这种声口毕肖的高超本领，使我想起《红楼梦》。他写临睡前母亲给小马塞尔朗读乔治?桑的小说，写马塞尔去剧场看拉贝玛的演出，写凡特伊的小提琴钢琴奏鸣曲和七重奏，写陀思妥耶夫斯基的“新颖的美”，都让我眼前一亮，心中充满感动。第—卷第二部“斯万的爱情”，写斯万对奥黛特的爱情从萌生到式微的过程；所谓爱情的嫉妒，真是让他给写绝了。即便是写同性恋（如第四卷开头写夏尔吕男爵和裁缝絮比安的初次相遇），也写得那么出色，以至于柯莱特要说，写同性恋没人能比普鲁斯特写得更好了。他写勒格朗丹的snob（附庸风雅），常能使我发出会心的微笑。他对地名瑰丽的联想，令我惊叹，让我陶醉。他写大作家贝戈特，写大画家埃尔斯蒂尔，都让我感叹大手笔确非常人所能企及。是的，他写得很长，但他写得这么丰赡，这么细腻，这么从容，甚至这么幽默，我只觉得读这样的文字是享受，只觉得这样的长句不仅是必要的，而且是异常精彩的。
这部小说，什么都不缺，只缺一样东西：扣人心弦的情节。他无意于此，不去跟大仲马他们争这个活计 :）
让那位“不开窍的”总编弄不明白的那几十页文字，全然不像他所以为的那么无聊。 整部小说开篇的四十多页文字（相当于漫画本第3 页至第17页的内容），展示了整部小说独特的写作手法，正如普鲁斯特所说：“这是一本非常现实的书，不过，为了模拟不由自主的回忆，在一定程度上借用了回忆往事的形式，从而使它有了优雅的形态，有了茎秆作依托”。
众多人物、地方（他们或它们，会在以后的各卷中出现）在小说的屏幕上一一掠过：人物有爸爸妈妈、外婆和她的两个妹妹、女仆弗朗索瓦兹、斯万（在他身上，所费笔墨较多，为后面的“斯万的爱情”做了铺垫）、姑婆、莱奥妮姑妈，甚至热纳维埃芙?德?布拉邦（盖尔芒特家族传说中的先祖）；地方有巴黎、贡布雷、巴尔贝克、冬西埃尔，甚至威尼斯。
而那些“金句银段”，则已经显示出普鲁斯特文字迷人的风格。有好些段落，或以哲理的意味，或以温馨的情致，令我折服，让我难忘。例如：一个人睡着时，时光的系列围绕在他周围；一旦这种排列发生混乱，记忆犹如高处伸下的援手，把他拉出这片虚无的泥潭（把常人朦胧的感觉，用清晰的、带有哲理意味的语言表达出来，这是作者常用的叙述方式）；主人公“我”睡觉前等待妈妈的吻（很动人的段落）；斯万的来访（在长句的基调上，添上轻快、风趣的笔致）；妈妈坐在我床边朗读《弃儿弗朗沙》（又一个充满温情的段落）；当然还有那个有名的玛德莱娜小蛋糕的一大段。
有好些句子，则是我心目中的金句。例如：“习惯，是位灵巧而又姗姗来迟的协调大师”，“我们的社会形象，是他人思维的产物”，“往事隐匿在智力范围之外，在智力所不能及的地方，在某个我们根本意想不到的物质对象之中”，“这一物体，我们能在死亡来临之前遇到它，抑或永远都不能遇到它，纯粹出于偶然”，“一切的一切，形态缤纷，具体而微，全都从我的茶杯里浮现了出来”。
一位失眠的先生，在床上想了这么多，写成精彩的四十页文稿。这说明了什么？说明这位先生是个真正的大师。
大师的作品，通常都是难译的。
这部小说的翻译，首先难在句子的绵长、句法的精微。全书中有三分之二的句子超过5 行，有四分之一的句子超过10 行，长的句子有394 个法文词、2417 个字母。至于一环套一环的从句，经常出现的同位语、插入句，以及让译者绞脑汁的代词、介词等“小词”，更会使你永远有“一山放过一山拦”之感。
而真正的难处，有时几乎是“只可意会不可言传”的。例如（还是只能选可以言传的例子:）），全书第—句是 Longtemps, je me suis couché de bonne heure. 其中的longtemps 是long（长）和temps（时间）的组合词。放在逗号前，短而干脆，但它的意思既不是“长期以来”，也不是“很久以前”。现在我译成“有很长一段时间”，意思对了，结构却很松散。这第—句，据说普鲁斯特是在反复修改了二十多遍之后才定下来的。我看到过其中四个不同“版本”。说句当不得真的话，longtemps 译成文言文的“久矣”，倒有几分像。
第二卷的书名，原文是A l’ombre des jeunes filles en fleurs，其中有三个关键词：少女，如花一般，在……的影子下。曾见过的中文译名有“在簪花少女身旁”（簪花，无端让人产生古代仕女的联想），“在少女们身旁”（“简洁”到略去了“如花一般”的含义）等等。为找一个恰如其分的译名，岂止“一名之立，旬月踟蹰”。第二卷我译了两三年，就断断续续踟蹰了两三年。后终于找到了一个较为合适（至少我这么认为）的译名：“在少女花影下”。一旦找到，却又觉得稀松平常了，这正是所谓“看似寻常奇崛，成如容易却艰辛”。
用户评价
读这本书让我有机会重新审视自己的人生轨迹。它像一面镜子，照出了我曾经的迷茫、曾经的冲动、曾经的欢欣鼓舞，也让我看到了自己在成长过程中所经历的蜕变。这种回顾是痛苦的，也是甜美的，它让我们更加了解自己，也更加坚定未来的方向。作者的笔触总是那么温柔，即使是在描绘那些艰难的时刻，也带着一种温暖的力量，鼓励我们继续前行。
评分我非常喜欢书中对人物塑造的深度和真实感。这些角色不是简单的符号，而是有血有肉、有七情六欲的普通人。他们有自己的优点，也有自己的缺点，他们的选择有时会让我们赞同，有时也会让我们感到惋惜。作者通过细腻的心理描写和生动的对话，将这些角色的内心世界展现得淋漓尽致，让我们能够感同身受，与他们产生强烈的情感共鸣。我甚至能在其中一些角色身上看到自己的影子，这是一种非常奇妙的体验，也让我更加珍惜与书中人物的这段“相遇”。
评分作为一名漫画爱好者，我一直对能够将文字与画面完美结合的作品充满期待。这本书在这方面做得非常出色，虽然我无法透露具体内容，但可以肯定地说，它的视觉呈现极大地增强了故事的感染力。插画的风格与故事的基调完美契合，每一幅画面都充满了情感和张力，它们不仅仅是对文字的补充，更是故事灵魂的一部分，共同构建了一个令人难以忘怀的世界。
评分这是一本能够触及灵魂的书。它不仅仅是一个故事，更是一种对生命、对情感、对过往的深刻探索。作者以一种极其真诚的态度，将自己对生活最真实的感受倾注其中，没有矫揉造作，没有故弄玄虚，只有最纯粹的情感流露。每次读到动情之处，我都会忍不住停下来，细细品味那些字句中所蕴含的情感力量，感受它们在内心激起的阵阵涟漪。
评分每一次读这本书，都会有新的发现和感悟。这就像是与一位老朋友重逢，每一次的交谈都能带来新的惊喜。作者在书中埋藏了许多值得深思的细节，它们在不同的心境下，会展现出不同的意义。我喜欢这种可以反复阅读、并且每次都能从中汲取新养分的作品，它真正体现了一本书的价值所在，不仅仅是一时的消遣，更是可以陪伴我们走过漫长人生的精神食粮。
评分这本书的叙事方式非常独特，跳跃性的时间线和丰富的回忆片段交织在一起，反而营造出一种梦幻般的阅读体验。有时候，你会感觉自己置身于过去，与主人公一同经历着那些重要的时刻；有时候，你又会回到现实，思考着这些经历对现在的影响。这种叙事手法不仅没有打乱故事的逻辑，反而为故事增添了一种独特的韵味和艺术感，让读者在享受阅读的同时，也能感受到作者在叙事结构上的巧妙构思。
评分读这本书的过程，就像是走进了一个久远而又熟悉的世界。作者的文字功底非常深厚，遣词造句总是那么恰到好处，能够精准地描绘出人物内心的细腻情感，以及场景氛围的独特性。我尤其欣赏他对细节的捕捉能力，那些看似微不足道的描写，却能勾勒出鲜活的人物形象，让我们仿佛就站在他们身边，亲身经历着他们的喜怒哀乐。故事的推进节奏也掌握得非常好，时而舒缓，让人沉浸在美好的回忆中，时而又紧凑，将读者带入情感的高潮。每一次翻页，都伴随着一种难以言喻的满足感，仿佛在品味一杯陈年的佳酿，越品越有滋味。
评分这本书的封面设计非常吸引人，充满了复古的艺术感。我喜欢它大胆的色彩运用和细腻的插画风格，一下子就勾起了我对童年时代那些泛黄的连环画的怀念。书脊上的字体设计也很讲究，既有现代感又不失经典的韵味，摆在书架上绝对是一道亮丽的风景线。拿到手里的时候，就能感受到纸张的厚实和质感，油墨印刷清晰，色彩还原度很高，这对于一本注重视觉体验的书来说非常重要。我甚至能想象到作者在创作过程中，对每一个细节都倾注了多少心血。总而言之，从外在的包装到内在的印刷，这本书都给我留下了极其深刻的第一印象，让我对接下来的阅读充满了期待，迫不及待地想要翻开它，一探究竟。
评分这本书的语言风格独树一帜，充满了诗意和哲思。作者善于运用比喻和象征，将抽象的情感和深刻的道理具象化，让读者在阅读的过程中，不仅能够体会到故事的情节，更能领悟到字里行间所蕴含的智慧。我发现自己在阅读过程中，会不自觉地放慢速度，反复咀嚼那些精妙的句子，并从中获得许多关于生活和人生的启示。
评分这本书最打动我的地方在于它所传递的那种淡淡的忧伤和对时光流逝的深刻反思。作者并没有刻意渲染悲伤，而是用一种温和而又充满哲理的笔触，引导我们去思考生命的意义，去感受时间在我们身上留下的痕迹。那些曾经的欢声笑语，曾经的青涩年华，如今都已成为遥远的记忆，这本书就像一把钥匙，悄悄地打开了我们内心深处尘封的角落，让我们重新审视过去，珍惜当下。读完之后，内心会有一种莫名的平静，仿佛经历了一次心灵的洗礼，对生活有了更深刻的理解和感悟。
评分物流速度很快，外包装很好。书很不错，大开本，印刷精美！后浪出品，品质有保障
评分好书，后浪出的漫画基本都收齐了，就等睡魔三了
评分非常棒 没有破损~
评分很好，起到了让人鼓起勇气去阅读普鲁斯特的引路作用。另外，后浪的装帧向来不错，读得赏心悦目。
评分绘画比较精美，嗯，想象空间比较大
评分画功不行，太贵。还想出七卷那指定是要赔钱出了。
评分即便改编成漫画还是看不懂的意识流小说，或许更适合话痨的人看，图像思维表示感觉满篇都是废话看了没有任何收获。斯万吃醋的误会那个桥段倒是感同身受
评分质量很好 只是图书味儿有点儿大 后浪出的书易懂而且有趣～值得一看
评分送大孩子看的书。期待第二卷的出版。
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