【后浪直营】音效圣经：好莱坞音效创作及录制技巧 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 里克·维尔斯（Ric Viers） 著，王旭锋，徐晶晶，孙畅 译

图书标签:

• 音效设计
• 好莱坞音效
• 录音技巧
• 影视音效
• 声音制作
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店铺： 后浪出版公司官方旗舰店

出版社： 世界图书出版公司

ISBN：9787550273481

商品编码：20607591878

品牌：后浪

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-05-01

用纸：胶版纸

页数：304

字数：274000

正文语种：中文

编辑推荐

作者是资深声音设计师、全球*大的独立音效提供商，有着十分丰富的创作经验，创立了个人品牌Blastwave FX，为苹果、索尼等众多厂商打造音效库，热门美剧《英雄》《绝望的主妇》《丑女贝蒂》《迷失》都用过他的音效作品。 本书是作者音效创作团队的实战经验总结，具有非常强的可操作性，提供了十分务实的录音技巧，尤其适合中小成本电影摄制团队借鉴参考。 作者语言诙谐有趣，引用了许多菜鸟实习生的故事说明问题，十分具有可读性。 众多知名录音师联名推荐。 对于影视、动画、游戏、多媒体等各行业领域的音效录制都有极大的指导意义和实践价值，是录音师、拟音师乃至影视、多媒体、新媒体等领域的相关专业人士的必备书籍。

作者简介

里克·维尔斯（Ric Viers），在影视工业摸爬滚打了十多年，他的工作足迹几乎遍及各大主流电视网， 包括环球影业、今日热线、早安美国和迪斯尼公司等。他的音效作品也被大量运用在电影、电视、广播节目和视频游戏中，如热门美剧《英雄》《绝望的主妇》《丑女贝蒂》《迷失》。2007年，为了庆祝自己发行的第100张音效库，维尔斯创立了个人品牌Blastwave FX。维尔斯也被认为是全球*大的独立音效提供商，拥有超过15万种音效和150多个音效库。他还为众多厂商打造音效库，包括苹果、索尼、Sound Ideas和The Hollywood Edge。 王旭锋，毕业于北京电影学院，现为浙江传媒学院影视制作系副主任、中国电影录音师协会会员、浙江省翻译协会会员，翻译电影著作8部共150余万字。 徐晶晶，独立音乐制作人，现为浙江传媒学院影视制作系讲师、苹果数字教育专家。已出版多部电影声音译作。 孙畅，本科、硕士和博士均就读于北京电影学院录音系， 现为中国戏曲学院新媒体艺术系讲师，参与十余部影视作品的声音创作。 姚国强，教授、一级录音师、博士生导师。现任北京电影学院科研信息化处处长，发表论文60余篇，学术著作9部， 主持各类项目近20项，主攻影视声音创作及理论。参与十余部电影、百余部（集）电视剧的声音创作。

目录

推荐序一 
推荐序二 
前言 
第—章音效是什么？ 
1.1硬效果 
1.2拟音效果 
1.3背景效果 
1.4电子音效／效果元素 
1.5声音设计效果 
第二章声音的科学 
2.1声波 
2.2相位 
2.3声音的传播速度 
2.4频率 
2.5振幅 
2.6分贝 
2.7声压级 
2.8声学 
2.9混响 
2.10技巧的应用 
2.11录音环节 
第三章话筒 
3.1话筒分类 
3.2幻象供电 
3.3近讲效应 
3.4频率响应 
3.5平坦频率响应 
3.6高通滤波器 
3.7话筒类型 
第四章话筒的型号与应用 
4.1立体声话筒 
4.2枪式话筒 
4.3立体声枪式话筒 
4.4通用话筒 
4.5人声／画外音话筒 
4.6领夹式话筒 
4.7乐器用话筒 
4.8水下话筒 
4.9双耳式话筒 
4.10环绕声话筒 
第五章话筒的附件 
5.1减震架 
5.2防风罩 
5.3“齐柏林”／网罩式防风罩 
5.4毛衣 
5.5高性能防风罩 
5.6话筒支架 
5.7吊杆／话筒杆 
5.8防喷罩 
5.9垫整衰减器 
5.10电缆 
5.11电缆测试仪 
5.12外部幻象供电电源 
5.13硅胶包 
第六章录音机 
6.1录音设备简史 
6.1.1留声机 
6.1.2唱机 
6.1.3录音电话机 
6.1.4磁带录音机 
6.1.5纳格拉 
6.1.6CD光盘 
6.1.7数字音频磁带 
6.1.8硬盘录音 
6.2现代录音机 
6.3增益调整 
6.4双轨，不仅仅是左声道与右声道 
6.5削波 
6.6限制器 
6.7麦克／线路电平 
6.8供电 
6.9采样频率／量化 
6.10日常设置 
6.11每日收尾工作 
6.12DVD备份 
6.13耳机 
6.14耳机放大器 
6.15带后监听 
6.16接口 
第七章选配现场录音套件 
7.1录音基础套件 
7.2录音标准套件 
7.3录音专业套件 
7.4其他设备 
第八章录音十诫 
8.1戒律1：每次录音应该有两秒的预卷和后卷 
8.2戒律2：录下来的声音要多于你需要的声音 
8.2.1保底镜头 
8.2.2素材 
8.2.3环境声 
8.2.4环绕的环境声 
8.2.5录制不同镜头时要有所变化 
8.2.6多录点 
8.3戒律3：每条声音素材都应以充分的信息做语音标记 
8.3.1“打板”话筒 
8.3.2尾板 
8.3.3新对象、新录音、新打板 
8.4戒律4：要经常检查录音电平 
8.4.1旋钮和推子 
8.4.2音量表 
8.4.3数字零分贝 
8.5戒律5：要通过耳机来监听所录的声音 
8.5.1话筒拾取声音与人耳感知声音不同 
8.6戒律6：尽量消除所有的背景噪声 
8.6.1交流电的嗡声 
8.6.2空调／暖气设备的隆隆声 
8.6.3汽车 
8.6.4时钟 
8.6.5荧光灯／整流器 
8.6.6昆虫 
8.6.7飞机 
8.6.8冰箱 
8.6.9混响 
8.6.10室内环境声 
8.6.11电视机 
8.6.12车流声 
8.7戒律7：一条素材里不要打断或干扰录音 
8.7.1继续录音 
8.7.2保持电平始终一致 
8.7.3用手势交流 
8.8戒律8：话筒要指向声源 
8.8.1话筒轴线要指向声源 
8.8.2立体声像 
8.8.3还原立体声声场 
8.8.4忽略立体声 
8.8.5不要移动话筒 
8.8.6移动话筒跟动作 
8.9戒律9：出外景前要检查设备 
8.10戒律10：要记住版权法以免违法 
8.10.1音乐 
8.10.2电影原声、电视及电台广播 
8.10.3配音演员 
8.10.4保护自己作品的版权 
8.10.5不要盗用别人的“雷声” 
第九章音效采集 
9.1寻找合适的场地 
9.1.1录音时间 
9.1.2交通状况 
9.1.3联络信息 
9.1.4授权 
9.1.5报警 
9.1.6隔音或环境声？ 
9.1.7一切事物皆可创造声音 
第十章建造家庭录音棚的拟音棚 
10.1杰克·福利 
10.2建造拟音棚 
10.3把车库改建为拟音棚 
10.3.1隔音 
10.3.2墙壁和天花板 
10.3.3声学材料 
10.3.4车库门 
10.3.5地面的铺设 
10.4把地下室改建为拟音棚 
10.4.1墙壁 
10.4.2天花板 
10.4.3空调 
10.4.4声学处理 
10.4.5门 
第十一章拟音的艺术 
11.1录音技巧 
11.2拟音槽 
11.2.1做实木拟音槽 
11.2.2做木板路拟音槽 
11.2.3做中空木质拟音槽 
11.2.4做碎石槽、沙土槽或泥土槽 
11.3拟音材料和道具 
11.3.1家装商店 
11.3.2一元店 
11.3.3碎片 
11.4拟音技巧 
11.4.1闭上眼睛寻找声音 
11.4.2拿道具时的注意事项 
11.4.3小心摆弄 
11.4.4拟音时的着装准则 
11.4.5切勿废寝忘食 
11.4.6安静至上 
11.4.7声学处理 
11.4.8拟音方式 
11.4.9拟音所需的物资 
第十二章数字音频 
12.1采样频率 
12.2奈奎斯特定理 
12.3量化或比特深度 
12.4数字音频文件 
12.4.1采样频率大小 
12.4.2比特深度大心 
12.4.3音频文件概览 
12.5专业音频文件格式 
12.6MP3文件 
12.7时间码 
12.8MIDI 
12.9SPDIF 
第十三章录音棚设备 
13.1数字音频工作站 
13.1.1非破坏性剪辑 
13.1.2工作站类型 
13.1.3编辑工作站 
13.1.4循环工作站 
13.1.5多轨工作站 
13.1.6软件选择 
13.2插件 
13.2.1模拟器 
13.2.2自动修剪 
13.2.3声道转换器 
13.2.4压缩器 
13.2.5均衡器—图示型 
13.2.6均衡器—参量型 
13.2.7门限效果器 
13.2.8插入静音 
13.2.9限制器 
13.2.10降噪 
13.2.11规整器 
13.2.12音调变换 
13.2.13混响 
13.2.14频谱分析仪 
13.2.15时间扩展或时间压缩 
13.3插件链 
13.4声卡和音频接口 
13.5监听音箱 
13.5.1有源监听音箱和无源监听音箱 
13.5.2摆放 
13.5.3定位 
13.5.4回放测试 
13.5.5回放音量 
13.5.6听觉疲劳 
13.5.7监听设备使用注意事项 
13.6存储 
13.7设备使用效率 
13.8控制台 
13.9监听控制 
13.9.1对讲系统 
13.9.2电平衰减 
13.9.3单声道混录 
13.9.4静音 
13.9.5耳机输入 
13.9.6输入选择 
13.9.7监听选择 
13.10稳压器 
…… 
第十四章个人工作室设计139 
第十五章声音剪辑十诫 
第十六章文件命名和元数据 
第十七章声音设计 
第十八章音效百科全书 
第十九章声音设计的未来

序言

音效，是你拿起这本书的原因，至少是你刚刚随意翻阅它的原因。这门学科在艺术形式上具有让人着迷的积淀……从第—部有声电影到华纳兄弟公司20 世纪30 年代至50 年代末卡通片中特雷格·布朗（Treg Brown）留下的传世之作……再到《指环王》的中土世界和《黑客帝国》的数字声轨，这是一个充满明喻与暗喻的战场———永远挑战着那些追求完美的制作者们。 声音，跟影像一样，必然有其来源，本书探讨的就是如何记录下声音。希望你有时间从本书中得到新的认识和技术，这会使你的工作变得新鲜和不同，一切都将精彩万分。 录音工作中所遇到的挑战与摄影工作没有什么不同。在捕捉声音的过程中我们拥有相同的关注点和制作技术。录音师对话筒的选择与摄影师对镜头和滤镜的选择是一样的，录音设备和媒介也会影响录音质量。在设计制作现实中不存在的声音时，其他工具会给你带来很大的自由处理空间。 里克提出了大量的录音规则，这对录音工作起到了无比珍贵的指导作用。常言道，在能够发展、打破这些规则之前，你首先需要掌握它们……当然除此之外还有很多类似的话……录音的第—条规则就是：无论什么情况，确保录音机正在录音。即使电平或者话筒的位置有点儿偏差，或者有什么疯狂的事情发生，至少你能留住一点素材。所以，记住这些，接下来开始阅读这本书…… 查尔斯·梅恩斯（Charles Maynes） 《父辈的旗帜》、《蜘蛛侠》声音设计师 2008年1月1日

 

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