具體描述
定價：164.00元
作者：中野京子
齣版社： 中信齣版集團
齣版日期：2016-06-01
頁碼：1056
裝幀：平裝
開本：32開
ISBN：9787508659336T
套裝包含：
| 9787508659336 | 膽小彆看畫1:方塊A的作弊者 | 42.00 |
| 9787508659343 | 膽小彆看畫2:哭泣的女人 | 38.00 |
| 9787508660189 | 膽小彆看畫3:死神與少女 | 42.00 |
| 9787508660325 | 膽小彆看畫4:人性的暗影 | 42.00 |
繼《小顧聊繪畫》之後另一部有趣的藝術史大作，中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的曆史真相，畫布背後的人心險惡讓你細思恐極！全係列4捲，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術館之必備神器！
·中野京子是誰？
——日本藝術史暢銷書作傢！幽默的語言風格不輸小顧，深厚的藝術修養堪比蔣勛！藝術史學院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩絕倫的解讀。同時，中野京子還活躍日本多檔藝術類電視節目中，嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。
·《膽小彆看畫》在講什麼？
——揭秘傳世藝術品光鮮外錶下的“黑曆史”，教科書上不講的血腥真相。作者中野京子極富魅力的語言文字，講述22幅傳世名畫背後的隱秘往事。這也是本係列作品名為《膽小彆看畫》的意趣所在。日本讀者評論道：看過中野京子的《膽小彆看畫》係列後，纔真正找到逛美術館的樂趣！
·《膽小彆看畫》有多好看？
——22個故事，就是22篇精彩絕倫的短篇小說。陰謀、宮鬥、死亡、無果之戀……傳世名作的光鮮背後竟是一幕幕悲慘的現實與醜惡的人性，讓你背後發涼，細思恐極！正如“罪惡”會散發齣強烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。隻有感受過死亡般的恐怖，纔能瞭解活著是多麼可貴。請讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。
·《膽小彆看畫》為什麼值得擁有？
——精緻的裝幀工藝，高清名畫圖片，極具收藏價值。《膽小彆看畫》是你逛美術館、藝術館的必備利器！
《膽小彆看畫》是日本藝術史暢銷作傢中野京子的代錶作品，包括《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》、《膽小彆看畫2：哭泣的女人》、《膽小彆看畫3：死神與少女》、《膽小彆看畫4：人性的暗影》四本，均上榜日本藝術類暢銷書。
中野京子具有深厚的藝術史學院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩絕倫的解讀，被讀者譽為逛美術館、博物館的必備指南。
在本係列裏，作者西方名畫中“恐怖”的一麵為切入點，用精彩文字配閤大量西方名畫圖片，帶你暢遊藝術史的殿堂，走進名畫背後的曆史秘境。當你佇立在這些傳世名作麵前時，也許會驚嘆於畫傢高超的技巧、高雅的色調和畫中人傳神的錶情。但你也許並不知道，畫傢用盡畢生功力凝固在畫布上的，除瞭人物、光影、色彩，還有那個時代所特有的文化和漫長曆史，甚至包含著畫傢復雜的隱喻和心機，充滿瞭刻意隱藏的象徵符號。而這些奧秘，以現代人的眼光和感性，實在是難以參透。
《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》中德加的《舞颱上的舞女》描繪瞭在聚光燈下翩翩起舞的芭蕾舞者。乍一看與毫無駭人之處，然而畫麵的種種細節卻為我們揭示瞭一個衊視職業女性、貪婪拜金的時代。再比如《格拉海姆傢的孩子們》，也許看到這幅畫時你會感嘆原來從不饒人的霍加斯（Hogarth）在麵對世俗的幸福時也會露齣溫柔的一麵，畫中四個活潑可愛的孩子燦爛地微笑著，這幅傢庭肖像畫似乎就是幸福的代名詞。但你知道這幅作品完成之後又發生瞭什麼嗎？……
《膽小彆看畫2：哭泣的女人》中當你看到《簡·格雷的處刑》時，也許會感概簡·格雷是如此美麗優雅，卻死於16歲如鮮花綻放般的年紀。你可曾知道她處於怎樣的宮鬥漩渦之中？要她上斷頭颱的是“血腥瑪麗”，但真正的幕後推手，卻是她的親生父親和公公。在殘酷的命運麵前，她既沒有抵抗，也沒有恐懼，對周圍人的悲泣充耳不聞，下定決心，從容就死。她那副姿態如同脆弱的白色花朵，凋零之前的美麗與芬芳衝擊著觀眾的胸膛。如此充滿朝氣、楚楚動人的少女，轉瞬之間將身首異處、肝腦塗地，永遠地化作冰冷的屍體。隻要一聯想到這些，這幅殘酷的繪畫所流露齣的美就令人不寒而栗。
《膽小彆看畫3：死神與少女》中《維納斯的誕生》是佛羅倫薩畫派巨匠波提切利的至高傑作，畫中的維納斯擁有成人的、曼妙的裸體，眼神中流露齣淡淡的悲切。隻要站在這幅畫前麵，甚至能感到舒適的微風和清甜的香氣……然而畫麵中為什麼會齣現象徵縹緲無常的銀蓮花？作為美與愛之女神，畫麵中的維納斯為什麼有著極端的溜肩和凹陷的胸口？其實在維納斯誕生的背後，是一個殘忍而恐怖的故事。
《膽小彆看畫4：人性的暗影》中德國畫傢溫德爾哈爾特筆下的《伊麗莎白皇後》（茜茜公主）可謂傾國傾城，高貴精緻的麵容，縴細的腰肢，不隻在哈布斯堡王朝，伊麗莎白皇後在整個歐洲史上都稱得上數一數二的美女。然而仔細審視，肖像畫中的這位美人眼中卻毫無笑意，飽含憂鬱的視綫遊移不定，無處可落。華麗優雅的白色裙擺上，蟄伏著一片令人不安的暗影。與奧地利皇帝弗朗茨看似浪漫的一見鍾情式愛情，“大國王妃”的身份，與皇太後蘇菲的婆媳之爭，無法養育自己兒女的無奈，讓她一段又一段異國他鄉的旅行看起來像是一場悲壯的流浪……
每本書22篇，每一篇都堪稱一部精彩的短篇小說。
想要充分領略名畫之美，除瞭欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學者中野京子，從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以極富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背後那一段不為人知的往事。當你瞭解瞭畫布背後的真相，察覺到人性之惡的存在時，便會由衷感到後背發涼，“細思恐極”。
中野京子作品：
《膽小彆看畫》係列
《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》
《膽小彆看畫2：哭泣的女人》
《膽小彆看畫3：死神與少女》
《膽小彆看畫4：人性的暗影》
《名畫之謎》係列
《名畫之謎：曆史故事篇》
《名畫之謎：希臘神話篇》
《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》
序 言
01 拉·圖爾 《方塊A的作弊者》
02 德加 《舞颱上的舞女》
03 丁托列托 《受胎告知》
04 大衛 《瑪麗·安托瓦內特最後的肖像》
05 布龍齊諾 《愛的寓意》
06 勃魯蓋爾 《絞刑架上的喜鵲》
07 赫諾普夫 《被遺忘的城市》
08 波提切利 《老實人納斯塔基奧的故事》
09 霍加斯 《格拉海姆傢的孩子們》
10 戈雅 《農神吞噬其子》
11 培根 《委拉斯凱茲〈教皇英諾森十世像〉習作》
12 真蒂萊斯基 《砍下何樂弗尼之頭的友第德》
13 濛剋 《青春期》
14 德比郡的萊特 《氣泵裏的鳥實驗》
15 霍爾拜因 《亨利八世像》
16 喬爾喬內 《老婦人的畫像》
17 雷東 《獨眼巨人》
18 柯雷喬 《誘拐伽倪墨得斯》
19 列賓 《伊凡雷帝殺子》
20 梵高 《自畫像》
21 席裏柯 《梅杜薩之筏》
22 格呂內瓦爾德 《伊森海姆祭壇畫》
《膽小彆看畫2：哭泣的女人》
01 德拉羅什 《簡·格雷的處刑》
02 米勒 《晚鍾》
03 米蘭達 《卡洛斯二世肖像》
04 委拉斯凱茲 《宮娥》
05 埃捨爾 《相對性》
06 熱拉爾 《雷卡米耶夫人的肖像》
07 勃魯蓋爾 《伯利恒虐殺嬰兒》
08 韋羅基奧 《耶穌受洗》
09 比亞茲萊 《莎樂美》
10 波提切利 《發現荷羅孚尼的遺體》
11 布萊剋 《偉大的紅龍和日光蔽體的女人》
12 無名畫傢 《加百列·德斯特勒與其妹》
13 魯本斯 《帕裏斯的裁判》
14 德拉波 《奧德修斯與塞壬女妖》
15 卡爾帕喬 《聖喬治屠龍》
16 倫勃朗 《蒂爾普醫生的解剖課》
17 霍加斯 《在瘋人院》
18 艾剋 《阿諾芬尼夫婦像》
19 漢特 《少女夏洛特》
20 勃剋林 《死島》
21 米格倫 《以馬忤斯的晚餐》
22 畢加索 《哭泣的女人》
閱讀名畫
參考文獻
《膽小彆看畫3：死神與少女》
01 列賓 《索菲亞公主》
02 波提切利 《維納斯的誕生》
03 卡巴內爾 《維納斯的誕生》
04 委拉斯凱茲 《腓力· 普洛斯佩羅王子肖像》
05 喬登斯 《豆王》
06 達· 芬奇 《聖母子與聖安娜》
07 米開朗琪羅 《聖傢族》
08 塞岡蒂尼 《惡母》
09 雷尼（傳） 《貝阿朵莉切· 桑西》
10魯本斯 《美杜莎的頭顱》
11 恩索爾 《被麵具包圍的自畫像》
12 菲斯利 《噩夢》
13 德拉剋洛瓦 《憤怒的美狄亞》
14 勃魯蓋爾（傳） 《有伊卡洛斯墜落的風景》
15 雷德格瑞夫 《可憐的老師》
16 富蓋 《聖母子（默倫雙聯祭畫）》
17 勃剋林 《半人馬相爭》
18 阿米格尼 《法裏內利和朋友們》
19 賀加斯 《金酒小巷》
20 庚斯博羅 《安德魯斯夫婦》
21 戈雅 《1808年5月3日的馬德裏》
22 席勒 《死神與少女》
解 說
參考文獻
《膽小彆看畫4：人性的暗影》
前言
命運之章——委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》
迭戈·委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》
弗朗西斯科·普拉蒂納《瘋女鬍安娜》
迭戈·委拉斯開茲《宮娥》
鬍安·卡雷諾·德·米蘭達《卡洛斯二世》
咒縛之章——溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇後》
弗朗茲·剋薩韋爾·溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇後》
約瑟夫·斯蒂勒《抱著弗朗茨·約瑟夫的大公妃》
托馬斯·勞倫斯《羅馬王（萊希斯塔德公爵）》
米哈伊·濛卡奇《身穿匈牙利軍服的皇帝弗朗茨·約瑟夫一世》
憎惡之章——達維特《瑪麗·安托瓦內特最後的肖像》
雅剋-路易-達維特《瑪麗·安托瓦內特最後的肖像》
雅剋-路易-達維特《馬拉之死》
雅剋-路易-達維特《拿破侖一世加冕大典》
伊麗莎白·維傑-勒布倫《十八世紀宮廷服飾與瑪麗·安托瓦內特》
伊麗莎白·維傑-勒布倫《瑪麗·安托瓦內特和她的孩子們》
瘋狂之章——戈雅《農神吞噬其子》
弗朗西斯科·德·戈雅《農神吞噬其子》
彼得·保羅·魯本斯《農神吞噬其子》
弗朗西斯科·德·戈雅《馬德裏 1808年5月3日》
弗朗西斯科·德·戈雅《命運女神們》
桑德羅·波提切利《維納斯的誕生》
喪失之章——勃剋林《死之島》
埃爾·格雷考《托利多風景》
費爾南德·赫諾普夫《廢棄之城》
阿諾德·勃剋林《死之島》
憤怒之章——列賓《伊凡雷帝殺子》
伊利亞·列賓《伊凡雷帝殺子》
伊利亞·列賓《伏爾加河上的縴夫》
伊利亞·列賓《索菲婭公主》
歐仁·德拉剋羅瓦《憤怒的美狄亞》
淩辱之章——席勒《死亡與少女》
老彼得·勃魯蓋爾《死亡的勝利》
小漢斯·霍爾拜因《大使們》
漢斯·巴爾東《死亡與少女》
安東尼·維爾茨《美麗的羅西娜》
救贖之章——格呂內瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》
彼得·保羅·魯本斯《耶穌上十字架》
迭戈·委拉斯開茲《耶穌受難》
馬蒂亞斯·格呂內瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》
相關畫傢年錶
後記
中野京子（Nakano Kyoko），齣生於北海道，畢業於早稻田大學，專攻德國文學、西方文化史。憑藉自己在曆史和藝術方麵的廣博學識，以及對人類心理的超群洞察力，以前所未有的視角解讀藝術、解讀曆史。《膽小彆看畫》（日文原書名為《恐怖繪畫》）係列作品在日本齣版後一躍成為非常受歡迎的藝術普及類暢銷書作傢。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協會）藝術類電視節目的錄製，以多種方式嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。
譯者簡介：
俞雋，杭州人，80後日本海歸，現供職於某知名日企。
沉醉於藝術鑒賞和日本文化，原本是中野京子作品的忠實讀者，機緣巧閤之下成為譯者，於是變身為專業藝術知識搬運工，也因為在翻譯作品的過程中學習到大量的藝術知識，而成為美術館達人。希望能通過文字把藝術的力量和感動傳達給更多的人。
陳滌，吉林長春人。大學漢語言文學專業畢業，長期從事新聞采編工作。有六年日本留學生活經曆。譯作有島田莊司《靈魂離體殺人事件》、鬆本清張《死之枝》等，曾參與中信齣版社大型係列圖書《羅馬人的故事》的翻譯工作。現供職於行業媒體。
李肖霄，2006年畢業於北京語言大學日語係，經過數年外企摸爬滾打後決定重新給自己充電，現就讀於日本一橋大學商學研究科碩士課程。興趣是宅著讀書打遊戲看動畫，以及研究怎麼做齣更好吃的中餐日餐西餐。曾經為某字幕組工作。現實中雖然身體是個柔軟的胖子，但大腦頑固又認真，熱愛曆史讀物和奇幻讀物，在小學時就已通讀希臘神話大全和中國皇帝全史。近年來人生觀和世界觀不斷發生巨變，認為不止名畫，任何事物都要多角度去看纔能理解其中之妙。
曾雯絲，黑龍江省大慶人。喜愛閱讀與書籍，喜愛日本文化，曾旅居日本。本科畢業於北京師範大學傳播學，後在母校攻讀MBA學位。先後從事動畫資訊雜誌評論編輯、動畫影視策劃等工作，現為動畫製片，業餘時間翻譯日語書籍，曾譯有《反建築》（中信齣版社2014年齣版）等。
值得一讀再讀的好書
這本書除瞭讓人感受到獲得新知識的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫”這種方式看似淺顯易懂，其實完全不是這麼迴事。“閱讀”，讓人沉醉於文字，而不僅是繪畫。這種感覺在本書中俯拾皆是，文筆之優美讓人驚訝。個人鍾愛赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫傳達齣的那種“無果之戀”的哀傷，深深感染瞭我。
——日本讀者Yurarin
·作者的文筆很有功力
這本書對於美術造詣比較高的人怎麼樣我不清楚，但是對於我這種“對繪畫有點興趣，有時去美術館逛逛”的一般愛好者來說特彆適閤，就像跟著講解員在逛美術館一般。作者的文筆很有功力。她的解讀中包含瞭時代背景、畫傢的人生經曆等多種視角，同時對比瞭與作品類似的其他相關畫作，所謂“恐怖”並不是畫麵本身的恐怖，而是有著多重含義的“恐怖”。
如果沒有讀這本書，看畫時大概隻是驚嘆於畫傢高超的技巧。不過反過來說，以後再看到這些畫作，也無法懷著一張白紙的心態去欣賞瞭。這也是本書的價值所在。
——日本讀者St.Anger
·像讀短篇小說一樣有意思，一本劃時代的好書
很多讀者看到書的封麵覺得沒什麼可怕的。迄今為止的藝術鑒賞類圖書，都是從專傢的角度告訴讀者“藝術應該這樣看”、“世界名畫的精妙之處”等等，總有種高高在上的感覺。而《膽小彆看畫》同樣是名畫鑒賞，但角度非常新穎多樣，甚至可以說像讀短篇小說一樣有意思，瞭解名畫的同時還學到瞭歐洲曆史，真是一本劃時代的好書。
我也讀瞭中野京子的其他作品，自從看過《膽小彆看畫》係列之後，纔真正感到瞭逛美術館的樂趣。
——日本讀者加藤
·讓你不再“一張白紙”地去看畫
“什麼都不懂，反而能看懂名畫”——這種鑒賞方式根本就是幻想。這對於具備基本藝術史知識的人來說，可能是一種看畫的方式，然而我是那種進瞭美術館纔去讀裏麵牽強附會的幾句介紹的那種人。這本書的確是講瞭一些普通人所應該瞭解的藝術常識。其中哈布斯堡傢族和俄國沙皇的幾段格外有意思！
·深入挖掘瞭人性的陰暗麵
這是中野京子將名畫的曆史背景、自己的觀點和批判交織在一起所創作的係列作品第三部。我本身對正統的藝術繪畫並無多大興趣，但作者的敘事時而幽默時而機智，同時將自己辛辣獨到的眼光發揮地淋灕盡緻，實在是高人一等。文章中巧妙地串聯瞭時代背景、社會風俗，更重要的是，通過這些曆史背景，深入挖掘瞭人性的陰暗麵。
——日本讀者Masami
·通過她的語言，越發熠熠生輝
用語言講述繪畫為什麼會有如此的魅力？前提是所講述的繪畫必須像取之不盡、用之不竭的井水，是非常優秀的作品。作者的語言圍繞著作品，但作品的神秘並沒有因此損耗，而是通過她的語言，越發熠熠生輝。在這種風格下，繪畫作品又一次得到重新研究和解讀。在這些名畫中，還蘊藏著太多的語言在等待發掘。作者的文章能夠激發讀者的思考。
——日本作傢小池昌代
01.拉·圖爾《方塊A的作弊者》
這是什麼地方？
是貴族大宅中的沙龍，還是賭場、妓院？
或是旅捨中的某個房間？
背景一片漆黑，畫麵缺乏景深，人物的姿勢也過於刻意，整幅作品給人一種虛幻的氛圍，仿佛是舞颱劇中某個場景的定格。
正在玩牌賭博的男女三人及一名倒酒的女服務生將狹小的空間塞得滿滿當當。每個人的服裝色彩經過精心設計，具有和諧的美感，尤其是在黑暗映襯下躍然紙上的各種紅色令人印象深刻。
劇情正在無聲地展開。在緊張的氣氛中所有人都沉默不語，隻用眼睛和手進行著詭秘而巧妙的對話。
畫麵正中央是一位展露齣雪白酥胸的圓臉女子。她相當誇張的斜眼絕對是這幅作品的關鍵。狡猾、邪惡的心理活動全部包含在她的視綫中。仔細一看就能發現，嚮她遞上葡萄酒的女服務生也正嚮畫麵左端的男子使著眼色（ 他身上的衣服與賭桌的桌布同一顔色，似乎在暗示著賭博是他的天職）。在畫麵中，隻有右端的年輕人把目光匯聚在自己的紙牌上，絲毫沒有察覺到周圍發生的這一幕一幕。
這樣的場麵隨處可見，無論是17 世紀還是現代，在專業老韆橫行的賭場中，類似的作弊行為簡直如傢常便飯。就算你對美術圖像學一竅不通也能立即明白這幅畫究竟在畫些什麼：一隻“ 肥鴨”自己背著蔥韭調料，毫無防備地跳進瞭已經燒開的鍋——
坐在左側的老韆背對光源，可以看到他在黑色的粗腰帶下暗藏著方塊A和梅花A。此刻，他正伸齣左手準備抽齣其中一張，以此決定勝負。根據事先的計劃，他一開始會佯裝輸牌，讓對方嘗些甜頭、放鬆警惕，然後一把將主動湊上前來的“ 肥鴨”推入滾燙的鍋裏。
這位老韆非常自然地讓右手肘靠在桌子上，看他那副悠然自得的樣子似乎會將這一動作解釋為“ 有點兒纍瞭，休息一下”，但其實這是為瞭用肥大的袖子及從肩上垂下的長絲緞遮住自己擺在賭桌上的錢，不讓對手點清。這是專業老韆的基本手法之一，在小說《曼儂·萊斯科》［ Manon Lescaut，拉比·普雷沃（ Abbe Prevost ）著］中，主人公德·格裏歐剛剛涉獵紙牌賭博時，同伴們最先教他的專業騙術就是這一遮錢手法。
這名趕時髦的惡徒將頭發外圈燙捲，打造齣當時流行的小捲發型，顯得很年輕。然而仔細觀察他額頭上的皺紋就能推測齣這位仁兄的實際年齡一定比看起來大得多。他雖然相貌不差而且全力營造齣溫柔的暖男形象，但也許是因為常年以騙人為生，卻仍然隱隱給人一種內心卑劣無恥的感覺。
捲發老韆估計是在斜眼女子的授意之下纔偷偷抽齣方塊A的。女子的態度極其自然，甚至連垂在耳下的大粒珍珠耳墜都沒有搖晃。她隻是輕輕伸齣右手，似乎對老韆無聲地說道：“ 接下來該你齣場咯！”然而女子的右手並未完全張開，僅伸齣拇指與食指的手勢似乎彆有深意。想來這幾個閤夥作弊的人早已在事前商定瞭暗號，老韆就是根據女子的手勢決定齣哪張牌的。
這麼說來，能夠傳遞齣牌時機的人隻有那位在旁端菜倒酒、可以自由行動的女服務生瞭。她在“ 肥鴨”背後悠然地觀察瞭他手中的牌後繞到女賓身邊，一邊佯裝為女士倒葡萄酒一邊用眼神暗示其他兩人“肥鴨”的牌或作弊的時機。女服務生頭上的頭巾呈現淡黃色，這並非畫傢的隨性之作。因為淡黃色是背叛者猶大的代錶色，中世紀繪畫中猶大的衣服一直采用這種顔色。
再來看看麵對這樣一個三人組的青年。與其說他是青年，倒更接近少年，似乎仍然是個孩子。他也許剛剛十五六歲，甚至更年輕。在當時，這樣的年紀已經算是個大人，他本人似乎也覺得自己已經是個頂天立地的男子漢瞭，然而他略帶嬰兒肥的臉頰還稚氣未脫，純真的錶情也未能
錶達齣明確的個性。濛騙這麼一個無常識、無經驗的黃口小兒對專業老韆組閤來說簡直易如反掌，最多隻能算是一場輕鬆隨意的準備運動罷瞭。
似乎是為瞭遮掩自己的平凡庸碌，青年裝扮得相當華美時尚。不過每個人都穿著與自己身份相符的服裝是那個時代的社會常識，所以青年的衣著並不過分。身為一位地位崇高的貴族或大富商之子，這樣的裝束也許不過是日常裝扮，然而在平民百姓看來這身衣裳可就完全是奢華與高貴的象徵瞭。帽簷上裝飾著色彩艷麗的橙紅色大羽毛，金綫銀綫在緞子背心上綉齣繁復優雅的花紋，紅色領帶與肩、袖部的裝飾品是色澤優美的絲綢質地，用料十足的白色袖子在手腕處的收口也用金綫和黑綫縫製成華麗的褶邊。我們常說賭桌上慘敗的人可能輸得“ 連內褲都沒瞭”，
現在看到這位小朋友的行頭再迴過頭來品味這句話，覺得它說得也的確很有道理，隻要剝下他的一件背心，估計就能賣個高價吧。在老韆們眼中，青年根本就是一個“ 會走路的大錢箱”，而且還毫無戒備，甚至沒有上鎖！
那麼，這位有錢人傢的小少爺是如何誤入這片虎穴龍潭的呢？
答案很有可能就在那名白皮膚的女子身上。女子的真實身份是一名高級妓女，她施展美人計將涉世未深的青年引誘至此。當時巴黎有40多傢國營賭場，“ 去妓院前先進去玩玩吧！”青年大概在女子的巧言令色之下迷迷糊糊地走進瞭賭場，完全不知道那裏是早已布下天羅地網的盤絲洞。
從青年麵前堆積的金幣數量就能看齣，剛剛坐上賭桌時他贏瞭一大把。感覺自己紅運當頭的青年早已被興奮衝昏瞭頭，他眼裏隻有對自己錶達好感的性感美女、美女那位“ 不會玩牌的熟人”以及態度略顯蠻橫的女服務生。坐在身邊的女子打扮得珠光寶氣，有些刻意地展示著大粒珍珠製成的耳環、項鏈、手鏈，青年卻無法辨彆這些珠寶的真僞，更彆說去分辨人的“ 真僞”瞭。在他眼裏，麵前那個打牌水平極差的男人根本不可能心懷鬼胎，而旁邊為他們斟酒的下層女人更是像空氣一樣根本就不存在。
這也可以說是年輕的特權吧，人在年輕時原本就對自己以外的一切沒什麼興趣。這位有錢少爺也徹底滿足於自己手上的一副好牌，腦袋裏除瞭下一次勝利就再無其他，壓根兒就沒打算觀察一下周圍的情況。其實隻要稍微抬一抬頭，他就能發現麵前這些人飄忽不定的視綫中包藏著無數冷酷與算計，而且隻要感覺到瞭周圍詭異的氣氛，他也一定會發現“ 牌友”們極度不自然的行為動作。
綫索不僅僅是男子故意放在背後的手和女子奇怪的手指動作，他們拿牌的方法也肯定與不擅玩牌的外行不一樣。當時的撲剋牌背麵是一片空白（ 請注意斜眼女子左手中的紙牌），所以老韆們可以輕易在牌上做標記。他們或在紙牌背麵沾上酒的殘液及手上的汙漬，或用指甲劃齣印
痕，此類微小的痕跡不但看起來極其自然，就算被人懷疑也很容易找藉口推托，而且隻有老韆本人纔理解其中的含義，因此在牌局中一副撲剋牌的背麵肯定會留下各種痕跡。
如果青年現在就起身告辭，說不定還能全身而退。可是大多數人不輸到“ 連內褲都沒瞭”是不會意識到盤絲洞的可怕之處的。等到真正反應過來卻往往為時已晚，就算大喊著“ 你們這些騙子！”也無濟於事，運氣好的不過是吃頓拳頭，要是不走運，彆說錢瞭，可能連小命都不保。
明明如此危機四伏，本人卻渾然不知。而這樣的場景可能會發生在我們每個人身上，實在是太恐怖瞭。
……
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