四僧作品精选/中国画家名作精鉴 宋一洲,吴山明 浙江摄影出版社 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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宋一洲，吴山明 著

图书标签:

• 绘画
• 中国画
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• 名家作品
• 宋一洲
• 吴山明
• 浙江摄影出版社
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• 文化艺术

店铺： 北尚图书专营店

出版社： 浙江摄影出版社

ISBN：9787551421317

商品编码：29533731309

包装：平装

出版时间：2018-04-01

基本信息

书名:四僧作品精选/中国画家名作精鉴

定价：68.00元

售价：47.6元,便宜20.4元,折扣70

作者:宋一洲,吴山明

出版社：浙江摄影出版社

出版日期：2018-04-01

ISBN：9787551421317

字数：

页码：81

版次：1

装帧：平装

开本：12开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

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内容提要

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吴山明主编的“中国画家名作精鉴”丛书辑选择了宋元绘画、吴门画派、明清花鸟、清初四王、清四僧和近代名家等六种，正是从品鉴的角度入手，邀请艺术家和批评家撰写品鉴文章，除了综合评述之外，尤其对每幅作品做针对性的风格和技法解读。对于一般鉴赏者、收藏家、绘画学习者来说，当起到引导、津渡的作用，而对于深入研究者，亦不失一家之论，裨益之功岂可错过呢？
　　《四僧作品精选/中国画家名作精鉴》系四僧作品选，他们分别是：原济（又名石涛）、朱耷（别号八大山人）、髡残、渐江（法名弘仁），选取了四僧的作品加以介绍。

目录

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总序
四僧及其艺术管窥
渐江
西岩松雪图
山水册之一
山水册之二
山水册之三
山水册之四
山水册之五
山水册之六
山水
山水
林泉图
黄海松石
山水
山水
绝涧寒窠（左）
黄山天都峰图（右）
高桐幽筱图
晓江风便图之一、二
梅花图之一
髡残
雨洗山根图
幽栖图
山水册之一
茅屋白云图
山水
山水册之四
山水册之六
山水册之八
山水册之九
山水册之十
山水册之十一
山水册之十二
山水册之十五
山水册之十六
山水册之十七
山水
山水
山齐禅寂
八大山人
鱼
荷花小鸟图轴
古木双鹰图
松树双鹿图
雏鸡
花鸟册页·八哥
花鸟册页·瓶荷
花鸟册页·山水
花鸟册页·山水
墨葡萄
传綮写生册之九·白菜
安晚册之二·瓶兰
杂画册之十·猫
杨柳浴禽图轴
山水花果册之一-双松
墨兰
石涛
山水清音图
花鸟图册之七
花鸟图册之八
山泉
黄山图册之六·卧龙松
搜尽奇峰打草稿
黄山图册之十四·桃花溪
黄山图册之十二·松
黄山图册之八·始信峰
观音图
细雨虬松图
杜甫诗意册（选）
茆亭观瀑
平远山水
深谷幽居
波中涌山岳

作者介绍

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文摘

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序言

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总序
四僧及其艺术管窥
渐江
西岩松雪图
山水册之一
山水册之二
山水册之三
山水册之四
山水册之五
山水册之六
山水
山水
林泉图
黄海松石
山水
山水
绝涧寒窠（左）
黄山天都峰图（右）
高桐幽筱图
晓江风便图之一、二
梅花图之一
髡残
雨洗山根图
幽栖图
山水册之一
茅屋白云图
山水
山水册之四
山水册之六
山水册之八
山水册之九
山水册之十
山水册之十一
山水册之十二
山水册之十五
山水册之十六
山水册之十七
山水
山水
山齐禅寂
八大山人
鱼
荷花小鸟图轴
古木双鹰图
松树双鹿图
雏鸡
花鸟册页·八哥
花鸟册页·瓶荷
花鸟册页·山水
花鸟册页·山水
墨葡萄
传綮写生册之九·白菜
安晚册之二·瓶兰
杂画册之十·猫
杨柳浴禽图轴
山水花果册之一-双松
墨兰
石涛
山水清音图
花鸟图册之七
花鸟图册之八
山泉
黄山图册之六·卧龙松
搜尽奇峰打草稿
黄山图册之十四·桃花溪
黄山图册之十二·松
黄山图册之八·始信峰
观音图
细雨虬松图
杜甫诗意册（选）
茆亭观瀑
平远山水
深谷幽居
波中涌山岳

《墨韵江南：宋一洲、吴山明山水画集》 引言 在中国悠久的水墨画传统中，山水画占据着极其重要的地位，它不仅仅是对自然景色的描绘，更是画家内心世界、哲学思考与审美情趣的寄托。江南，这片被誉为“人间天堂”的土地，以其温润的气候、秀美的风光、深厚的文化底蕴，千百年来一直是无数文人墨客寄情山水、挥毫泼墨的灵感源泉。而当代中国画坛，有两位艺术家，他们的山水画作，如同两股清泉，各自以独特的视角和深邃的笔墨，展现了对江南山水的新体悟与新表达，他们便是宋一洲先生与吴山明先生。 本书《墨韵江南：宋一洲、吴山明山水画集》旨在汇集这两位当代中国画坛名家在山水画领域的代表性作品，通过精选的画作，向读者展示他们各自艺术生涯中对江南山水的深刻理解和独特创造。本书并非对两位的生平事迹进行全面梳理，也非对其艺术理论进行系统阐述，而是力求通过其画笔下的山水，带领观者走进一个更加纯粹的艺术世界，体会中国山水画的东方意境之美，感受古老江南的独特韵味。 宋一洲的山水：古韵新生，气势磅礴 宋一洲先生，作为当代中国画坛的重要力量，其山水画作以深厚的传统功底和开拓创新的精神而著称。在描绘江南山水时，他并非拘泥于程式化的表现，而是将古人的笔墨精神与现代人的审美体验融为一体，创造出既有古典韵味又不失时代气息的作品。 在他的笔下，江南的山水并非总是如古人描绘的那般温婉柔媚。他更注重捕捉江南山水那种潜藏的勃勃生机与内在张力。观其作品，往往能感受到一种宏大的格局和磅礴的气势。他善于运用雄浑的笔墨，勾勒出山峦的巍峨轮廓，即便描绘的是相对低矮的丘陵，也能赋予其不屈的骨骼和挺拔的姿态。其皴法变化多端，或苍劲古朴，或细腻温润，都能恰如其分地表现出山石的质感与纹理，仿佛能听到山间的回响，感受到岩石的沧桑。 色彩的运用上，宋一洲先生也展现出过人的才情。他并非一味追求浓墨重彩，而是在水墨的基础上，巧妙地融入青绿、赭石等色彩，使得画面既有水墨的淋漓畅达，又不失江南特有的清新雅致。他对于色彩的把握，既有传统青绿山水的典雅，又融入了现代写实的观察，让画面色彩丰富而不失统一，既能展现江南四季的色彩变幻，也能烘托出画家想要表达的情感氛围。 尤其值得一提的是，宋一洲先生在处理空间关系上，有着独到的见解。他常常运用“借景”的手法，将远景、中景、近景巧妙地组织起来，形成层层叠叠、深邃悠远的意境。画面中的云烟雾霭，是他表现江南山水迷离梦幻之感的关键。这些云雾，或如轻纱笼罩，或如奔涌的潮水，不仅增添了画面的灵动性，也巧妙地化解了山石的过于沉重，使得整个画面在写实中透着一股超然物外的仙气。 他的作品中，少有喧嚣的人声，更多的是对自然的敬畏与对话。即便画面中出现人物，也多是以渺小的形象出现，融入于宏大的山水之中，烘托出“天人合一”的哲学理念。这种对自然的尊重，对生命痕迹的珍视，构成了宋一洲山水画独特的人文关怀。 吴山明的山水：笔墨写意，意象深邃 吴山明先生，是中国画坛一位极具影响力的艺术家，其山水画以独特的笔墨语言和深邃的意象表达而闻名。他对于江南山水的描绘，更多的是一种精神的提炼和情感的抒发，是一种“我心写我山”的创作方式。 吴山明先生的山水画，其笔墨语言尤为令人瞩目。他继承了中国传统水墨的精髓，但又将其发展出独特的个人风格。他的线条，时而粗犷有力，如老树盘根，势不可挡；时而细腻飘逸，如行云流水，若即若离。他对于墨法的运用，更是炉火纯青。干墨、湿墨、浓墨、淡墨，在他的手中变化无穷，营造出丰富的画面层次和肌理感。他仿佛能将墨的生命力完全释放出来，使得画面中的山石树木，都拥有了呼吸与律动。 在构图上，吴山明先生的山水画往往打破常规，不拘泥于传统的“三远”法。他更注重画面的整体意境和视觉冲击力。他敢于使用大面积的留白，让空白成为画面中不可或缺的一部分，营造出一种虚实相生、意境悠远的东方美学。他的画面，往往有一种“计白当黑”的巧妙构思，留白之处，常常暗示着无限的空间和想象，引导观者进行更深层次的思考。 对于江南山水的表现，吴山明先生并非侧重于具体的景物写生，而是通过对江南水乡典型元素的提炼，如乌篷船、小桥流水、粉墙黛瓦等，将其转化为具有象征意义的意象。这些意象在他的笔下，被赋予了更深层次的情感内涵。它们不再仅仅是物质的存在，而是承载着画家对江南文化、对故土家园的深沉眷恋。 他的画作中，常常笼罩着一种诗意的氛围。那些朦胧的山峦，缠绕的烟雨，以及画面中若隐若现的亭台楼阁，都仿佛是从古老的诗篇中走出来。他擅长在画面中营造一种静谧、悠远、略带伤感的氛围，触动观者内心深处的柔软。他的画，不是简单的景色复制，而是将个人的情感、对人生哲理的感悟，融入到山水的描绘之中。 吴山明先生的作品，体现了一种“写意”的精神。他追求的是“形神兼备”，而非“形似”。他更注重表现山水的内在精神和生命力，而非外在的形态。这种写意的手法，使得他的山水画具有了极高的艺术品位和感染力。 《墨韵江南》的价值与意义 《墨韵江南：宋一洲、吴山明山水画集》的出版，不仅是对两位艺术家在山水画领域杰出成就的一次集中展示，更是对当代中国山水画发展的一次重要梳理。 艺术传承与创新： 本书通过对宋一洲与吴山明两位艺术家的作品进行精选，展现了他们如何在继承中国传统山水画笔墨精神的基础上，融入现代审美，实现艺术的创新与突破。他们的作品，为当代山水画的发展提供了宝贵的实践经验。 地域文化展现： 作为描绘江南山水的重要艺术家，本书集中呈现的画作，是他们对江南这片土地独特风光、人文底蕴的艺术化解读。读者可以通过这些画作，深入感受江南水乡的温婉、灵秀与深沉。 审美体验提升： 书中收录的每一幅作品，都凝聚着艺术家对自然的观察、对生活的热爱、对艺术的追求。它们所展现的精湛笔墨、独特构图、深邃意境，能够引导读者进入一个充满东方美学意韵的艺术世界，提升观者的审美情趣与艺术修养。 学术研究参考： 对于艺术史研究者、美术院校师生以及对中国画感兴趣的收藏家而言，本书提供了直接的艺术文本，是研究当代中国山水画发展、两位艺术家创作风格演变的重要参考资料。 结语 中国山水画，是以“心”游山水，以“神”写山水。宋一洲先生与吴山明先生，作为当代中国画坛的杰出代表，他们以各自独特的艺术语言，为我们呈现了不同视角下的江南山水。一位以磅礴的气势和古韵新生，另一位以写意的笔墨和意象深邃，共同谱写了属于他们时代的江南山水画篇章。 《墨韵江南：宋一洲、吴山明山水画集》便是这场艺术盛宴的邀请函，它邀请您一同走进这片墨韵流淌的江南，在山水之间，体味生命的律动，感受艺术的魅力，探寻东方审美的无限可能。愿本书能为您带来一次难忘的视觉与心灵的旅程。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对浙江本土艺术文化有浓厚兴趣的读者，看到这本书的名字，立刻就联想到了浙江深厚的艺术土壤。宋一洲和吴山明，两位在当代中国画坛上具有重要影响力的艺术家，他们的艺术生涯和创作都与浙江息息相关。这本书的出版，我猜想一定是对他们艺术成就的一次集中展示和梳理。我特别好奇宋一洲老师的作品，他笔下的山水是否总是带着江南特有的温润与灵秀？他对于笔墨的运用是如何在传统的基础上进行革新的？而吴山明老师，他的人物画更是以其独特的写意精神和浓厚的生活气息而闻名，我非常期待能在这本书中看到他笔下那些充满生命力的普通人形象，以及他如何通过寥寥数笔勾勒出人物的精神世界。浙江摄影出版社的出品，也让我对书中的画质和印刷质量有了很高的期待，相信一定能最大程度地还原原作的风貌。

评分☆☆☆☆☆

我对中国近现代绘画史一直有着浓厚的兴趣，而“四僧”更是我一直以来十分敬佩的艺术家群体。这本书将他们的作品精选汇集，这本身就是一件非常有价值的事情。我尤其期待书中能够呈现出“四僧”作品中那些最能代表他们艺术个性和精神追求的画作。例如，石涛的“搜尽奇峰打草稿”，八大山人的孤傲与禅意，弘仁的冷峻与静穆，以及髡残的苍茫与浑厚，这些独特的艺术风格是否都能在这本书中得到淋漓尽致的展现？我非常希望这本书不仅能让我欣赏到这些传世佳作，还能通过对作品的深入解读，让我更好地理解“四僧”所处的时代背景，以及他们如何在动荡的时局中，用艺术表达自己的内心世界和对人生的感悟。这不仅是对艺术的欣赏，更是对历史和人性的探寻。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出版，我简直是欣喜若狂！作为一名长久以来对中国传统书画艺术怀有深厚兴趣的读者，我一直在寻找能够系统性地了解近现代大师们艺术生涯和创作精髓的读物。这本书的出现，恰恰填补了这一空白。首先，它选择“四僧”这个主题，本身就极具眼光。明末清初四位僧侣画家——石涛、八大山人、弘仁、髡残，他们的艺术风格虽然各具特色，却都承载着那个时代的离乱与坚守，蕴含着独特的精神气质。这本书能够将他们的作品精选汇集，想必在作品的甄选上一定会下足功夫，力求呈现最能代表他们艺术高峰的画作。我尤其期待看到他们山水画的笔墨变化、意境营造，以及人物画中的神韵捕捉。此外，书中是否会深入解读“四僧”艺术风格的形成、发展脉络，以及他们对后世中国画的深远影响，也是我非常关注的。如果还能附上一些关于他们生平逸事、创作背景的考证，那这本书的阅读价值将大大提升，让我能更立体地理解这些伟大的艺术作品。

评分☆☆☆☆☆

偶然翻到这本书，名字就让我眼前一亮。虽然我不是艺术专业的科班出身，但对中国书画的热爱却是与日俱增。宋一洲和吴山明，这两个名字在我脑海中浮现出的是当代中国画坛的两位重要人物，他们的作品往往在继承传统的同时，又融入了鲜活的时代气息，充满了探索与创新。这本书将他们的作品精选在一起，这本身就是一个非常有价值的梳理。我特别好奇宋一洲老师的画作，他的写意山水是否依然保持着那种沉静而有力的笔墨功力，他对于色彩的运用又会有怎样的别样解读？而吴山明老师，我一直很欣赏他的人物画，那种朴实而又生动的人物形象，仿佛能从画面中走出来，与观者进行心灵的交流。这本书收录的精选作品，想必能够让我近距离地欣赏到他们艺术生涯中的代表性创作，感受他们各自独特的艺术语言和审美情趣。我非常期待这本书能够帮助我更深入地理解当代中国画的发展方向，以及这两位艺术家在其中的重要贡献。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书，我的第一反应就是它的出版意义非凡。中国美术史浩瀚如烟，而“四僧”作为明末清初艺术史上的重要节点，他们的艺术成就和思想价值至今仍被广泛研究和探讨。将他们的“作品精选”汇集一堂，这无疑是一项浩大的工程，也体现了编者深厚的学术功底和严谨的学术态度。我迫切地想知道，书中对于“四僧”作品的呈现是否涵盖了他们不同时期的代表作？例如，石涛在构图和笔墨上的大胆创新，八大山人独特的“白眼向人”的艺术表现，弘仁笔下孤寂清冷的寒山瘦石，以及髡残沉雄厚实的笔墨风格，这些是否都能在这本书中得到充分的体现？更重要的是，如果书中能对这些作品进行细致的解读，分析其创作背景、艺术特点、以及在当时的社会历史条件下的意义，那将极大地提升这本书的学术价值和阅读体验。我期待这本书能成为我深入了解“四僧”艺术世界的一扇重要窗口。