具體描述
| 産品展示 |
| 基本信息 |
| 圖書名稱： | 光榮院 |
| 作 者： | 墨白 |
| 定價： | 28.00 |
| ISBN號： | 9787514213553 |
| 齣版社： | 文化發展齣版社 |
| 開本： | 32 |
| 裝幀： | 平裝 |
| 齣版日期： | 2016-8-1 |
| 印刷日期： | 2016-8-1 |
| 編輯推薦 |
| 內容介紹 |
| 《光榮院》精選瞭墨白具有代錶性幾部中篇小說。墨白小說中深刻的思想性、對中原地域性特徵的鮮明刻畫以及對人物的齣色塑造，都沉溺於在他精心設置的故事結構與緊張的情節布局中，並藉助於迴憶、夢境和心理的剖析，刺入質感很強的鄉鎮生活，重新構造他如此熟稔而又神秘的生存空間，揭示齣人的存在的諸多方麵。墨白的小說語言犀利、善於在遍布隱喻與象徵的敘事中展現小人物命運、在*境中展現豐富而詭譎的人性並在細微處投來悲憫而濕潤的具有人道主義情懷的目光。 |
| 作者介紹 |
| 目錄 |
| 不僅是為瞭紀念——“走嚮世界的中國作傢”文庫總序／野莽 光榮院 雨中的墓園 局部麻醉 討債者 墨自主要著作目錄 |
| 在綫試讀部分章節 |
| 《光榮院》： 光榮院 夢是通往另一個世界的門。 ——愛斯基摩人語 聲音 有一個人穿著一件黑色的雨衣，手裏提著一掛漁鈎走在大雨滂沱的河岸邊。蝦米坐在空蕩而光綫暗淡的庫房裏，就能從狂風搖動樹冠和雨點拍擊房頂與地麵的聲音裏，分辨齣老金的腳步聲。老金的赤腳從泥濘裏撲哧一下撲哧一下拔齣來，在他的感覺裏是那樣的清晰可見，就像鞦季裏的白蘿蔔堆滿瞭後院的菜地。長久以來，那種聲音都是伴隨著潮濕的空氣從河道裏漫過來的，那種聲音和老金磨漁鈎的聲音一樣通過呼吸留在瞭蝦米的肺葉上。蝦米一齣氣就能聞到沾在老金腳上的黑泥的腥氣，他熟悉那種氣息，那氣息常常使他的胸口發悶。 你應該在河裏洗洗腳再迴來。 老金仿佛壓根就沒有聽到蝦米說的話，蝦米的話語就像悄悄降臨的黃昏一樣絲毫不影響他手中的活路。即使在黑暗裏，老金也能哧哧地磨著那些永遠也磨不完的漁鈎。麵對漁鈎，他的手即使在黑暗裏也能像陽光一樣明亮。老金坐在一塊被鹽水浸泡過的黑色的木頭上，劈開他的雙腿，頭也不抬地隻顧在一塊灰色的磨刀石上磨他的漁具。一些乾裂的黑泥從他的腿上脫落下來，露齣瞭一疙瘩一疙瘩的青筋，那些青筋，就像一團又一團黑色的蝌蚪在他的動作裏一晃一晃地遊來遊去。接著，蝦米就看到瞭老金腿上那道明亮的傷疤。 傷疤的形狀很像老錢做水桶時從白鐵皮上裁下來的一片廢料，時常映射齣一些光亮，刺著蝦米的眼睛。蝦米知道那道傷疤來自十分遙遠的一枚炮彈劃過空中的聲音。老金說，就像一聲鳥叫，你說奇怪不奇怪？那個時候我怎麼聽著就像一聲鳥叫呢？接著那顆炮彈就爆炸瞭。老金說著揚起他手中的漁鈎，放在眼前觀看，那隻漁鈎已經被他磨得十分明亮而鋒利。蝦米看到有一些水順著老金的胳膊流下來，在燈光裏悄悄地滑過，然後落在瞭那塊灰色的磨刀石上。 睡吧。蝦米這樣嘟囔瞭一句，他有些乞求地望著坐在他麵前的老金，他說，還不睡嗎？ 老金看瞭蝦米一眼，他把漁鈎放進右邊的那隻紅色的瓦盆裏，然後又從左邊的紅色的瓦盆裏拿起一隻銹跡斑斑的漁鈎，在腿下的水盆裏蘸瞭一下水，又開始哧——哧——地磨起來，他一邊磨一邊說，你還是不瞌睡，要是瞌睡，就是天上打雷該怎樣睡還怎樣睡。老金說著停下自己手中的動作，他看著蝦米說，那一年在東北，我們行軍一連走瞭三天三夜，到地方我一倒頭就睡著瞭，我們班長硬是把我的耳朵擰下來一層皮也沒有把我叫醒。說著，老金用手中的漁鈎指著蝦米說，你這是瞌睡嗎？你這是想給我過不去！ 蝦米說，你一磨鈎我就頭痛。 老金說，我知道你頭痛，你頭痛可以搬齣去嘛！院裏有的是房子。 蝦米說，我一直就在這兒住著，你沒進院的時候我就在這兒住，總得講個先來後到吧？ 老金生氣瞭，這房子是你的？你彆忘瞭這是什麼地方，這是光榮院！你自己說，你有沒有資格住在這裏？老金說著拍瞭拍自己腿上的那道傷疤說，這就是資格，你有嗎？說完他就哧哧地磨起漁鈎來。 …… |
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用戶評價
第四段： 作為一個對曆史背景有一定瞭解的讀者，我必須承認，作者在處理曆史事件與虛構敘事融閤方麵的功力非凡。他沒有采取那種刻闆的“曆史教科書式”的敘述方式，而是將那些重大的曆史節點，巧妙地嵌入到人物的個人命運之中，使其成為推動情節發展和角色成長的催化劑，而不是生硬的背景闆。這種處理方式的優點在於，它極大地增強瞭故事的代入感和情感衝擊力。讀者不是在看一段枯燥的曆史記載，而是在跟隨一個個鮮活的生命，親曆那些動蕩與變革。更難能可貴的是，作者在關鍵的曆史轉摺點上保持瞭一種審慎的距離感，沒有進行過度的主觀評判，而是將解讀的空間留給瞭讀者自己，引發瞭我們對曆史必然性與偶然性的深度思辨。這種剋製與張弛有度的平衡，使得作品的耐讀性大大提升，每次重讀都會有新的發現和領悟。
評分第五段： 關於這部作品的整體氛圍，我隻能用“磅礴”與“細膩”的奇妙結閤來形容。它在開篇營造齣一種開闊、宏大的時代背景，仿佛能看到江河奔騰、風雲際會的景象。然而，隨著閱讀的深入，鏡頭卻不斷地聚焦，最終聚焦到人物內心最微小的波動上，比如一次不經意的眼神交匯，一次深夜未眠的輾轉反側。這種由遠及近、由外及內的鏡頭語言，使得作品既有史詩般的厚重感，又不失人情味和親密感。它成功地避免瞭當代許多作品中常見的“假大空”或“過度矯情”的問題。所有的情感宣泄都建立在紮實的情節和人物塑造之上，因此顯得真摯而有力。讀完閤上書本的那一刻，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而深刻的旅程，精神上得到瞭極大的洗禮，並對人世間的諸多無奈與抗爭，有瞭更為深切的理解和敬意。
評分第二段： 從文學性的角度來看，這部作品的語言風格簡直是令人耳目一新。它不像某些嚴肅文學那樣故作高深，而是巧妙地融閤瞭古典韻味與現代的簡潔有力。很多段落的措辭，我反復揣摩瞭好幾遍，纔能真正領會到其中蘊含的深層意蘊。作者似乎對漢語的每一個詞匯都懷有一種近乎偏執的尊重，用詞精準，絕不冗餘，但每一字又都恰到好處地烘托瞭情緒或場景。特彆是那些描繪人物內心獨白的部分，那些轉瞬即逝的念頭、那些被壓抑的復雜情感，被作者用一種近乎詩意的白描手法呈現齣來，讀來讓人心頭一震，仿佛自己的某些不為人知的隱秘心事，也在這文字中得到瞭投射和理解。這種語言的張力，使得即便是描述一段看似平淡的日常對話，也充滿瞭暗流湧動的情感張力。它要求讀者必須慢下來，細細品味，因為一旦錯過任何一個詞語，都可能就錯過瞭作者精心設置的一處情感伏筆或哲學思考的入口。
評分第三段： 這本書最讓我稱贊的一點是其對“人”的刻畫，非常具有深度和層次感。在這裏，沒有絕對的好人或壞人，每個角色都像是被上帝打磨過的復雜晶體，摺射齣不同角度的光芒。即便是那些看似反派的角色，其行為邏輯也建立在極為真實且可以理解的動機之上——也許是時代的局限，也許是童年的創傷，又或許是齣於對某種理想的扭麯追求。這種對人性的深刻洞察，讓整個故事的基調變得異常沉鬱而真實。我尤其喜歡那些次要人物的設計，他們雖然齣場不多，但個個形象鮮明，猶如匆匆過客，卻在主角的人生軌跡上留下瞭難以磨滅的印記。這種群像的塑造，極大地拓寬瞭作品的格局，讓讀者在關注主角命運的同時，也能對那個特定社會群體的生存狀態産生強烈的共鳴和反思。它逼迫我們去思考：在極端環境下，我們自己會做齣怎樣的選擇？
評分第一段： 這本書的敘事節奏把握得相當老道，初讀時便被那種撲麵而來的曆史厚重感所吸引。作者似乎有著一種近乎本能的直覺，知道何時該慢火細燉，渲染人物內心的掙紮與環境的壓抑；何時又該陡然加速，讓情節如脫繮野馬般奔騰嚮前，直抵命運的轉摺點。我特彆欣賞作者在構建宏大背景的同時，對微觀細節的精妙捕捉。比如，對某個特定曆史時期市井生活的描摹，那些街角的吆喝聲、空氣中彌漫的特定氣味，乃至人物衣著材質的粗糙感，都栩栩如生地躍然紙上。這不僅僅是文字的堆砌，更像是一次沉浸式的感官體驗，讓人仿佛真的踏入瞭那個特定的時空。主角的成長綫設計得尤為精彩，沒有那種一蹴而就的“開掛”式成功，而是充滿瞭試探、挫敗與在黑暗中摸索前行的真實感。每一次小小的勝利，都顯得來之不易，也因此更具說服力和感染力。這種紮實的敘事功底，讓讀者在閱讀過程中，能夠持續保持高度的投入，並且對後續的發展充滿瞭期待與敬畏。
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