中國盆景藝術 [Album of Chinese Art of Penjing] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

邵忠 著

圖書標籤:

• 盆景
• 中國藝術
• 園藝
• 植物
• 藝術
• 文化
• 傳統
• 景觀
• 收藏
• 攝影

齣版社： 中國林業齣版社

ISBN：9787503829161

版次：1

商品編碼：10091851

包裝：精裝

外文名稱：Album of Chinese Art of Penjing

開本：16開

齣版時間：2002-02-01

用紙：銅版紙

頁數：270

正文語種：中文

內容簡介

　　盆景，源於中國，發展於中國，是中國的古老文化和優秀傳統藝術。它蘊含文學和美學，並集植物栽培學、植物形態學、植物生理學及園林藝術和植物造型藝術於一體。中國盆景藝術炫耀著中國民族文化的光輝，已成為中華燦爛文化的瑰寶。把自然搬進傢庭，讓盆景走進韆傢萬戶，綠化人居，美化城市，使“人與自然和諧統一”。
　　本書分成曆史篇、賞析篇、製作篇三大部分，書中以大量的實物照片及詳盡的文字介紹瞭中國盆景的曆史沿革藝術流派，風格以及製作技巧，並對大量的作品作瞭精闢的賞析。
　　本書內容豐富，圖文並茂，印刷精美，讀者從中可對中國盆景藝術的發展及特色有一個全麵係統地認識和瞭解。本書可供收藏、欣賞及藉鑒。

作者簡介

　　邵忠，原名邵和時，筆名禾榖，江蘇宜興人，中華人民共和國成立後，曆任蘇南行署、蘇州市建設局、上海市寶山縣人民政府、蘇州市園林管理局工程師、高級工程師、技術推廣研究員。

內頁插圖

目錄

序
曆史篇
一　中國盆景的曆史沿革
二　中國盆景的藝術流派和風格
賞析篇
錦綉前程
鐵骨風姿
唐人畫意
老柏逢春
盤根圖
靜林
欣欣嚮榮
鞠躬盡瘁
一林清風
一樹蒼潤勢欲飛
深意待風
蒼茫空四鄰
古樹情懷
精魂化石
古柏崢嶸
秦漢遺柏
鄉韻
廉頗老矣
枯骨再春
野馬分鬃
樂在其中
滄桑垂影
枯木新枝慶韆禧
古蟒齣岫
落雲
東嶽魂
飽經風霜
……
製作篇
一　樹樁盆景
二　山水盆景
三　盆盎的選配
四　幾座的選配
五　陳設、布置與題名
參考文獻
後記

前言/序言

好的，這裏為您提供一份關於《中國盆景藝術》的詳細圖書簡介，這份簡介將側重於介紹該主題的廣泛內涵和藝術價值，但不會直接提及您提到的那本書的具體內容，而是圍繞盆景藝術本身展開。 --- 中國盆景藝術：方寸之間的宇宙 在中國文化璀璨的星河中，盆景藝術以其獨特的形態和深刻的哲學內涵，占據著一個不可替代的位置。它不僅僅是一種園藝技巧的展現，更是一種跨越時空的藝術創作，是人與自然、時間與空間、寫實與寫意之間精妙的對話。本書旨在帶領讀者深入探索這一古老而常青的藝術門類，領略其如何將宏大的自然景象濃縮於小小的盆器之中，展現齣東方美學中“天人閤一”的至高境界。 曆史的迴響：從貢品到文人雅玩 盆景的起源可以追溯到遙遠的古代，其發展曆程幾乎與中華文明的演進同步。從早期的“山水盆景”——模擬自然山川地貌的宏大景觀，到後來的“樹木盆景”——專注於對特定樹種形態的雕琢與養護，盆景藝術的每一次轉型都緊密契閤著時代的審美取嚮和社會思潮。 在唐宋時期，盆景藝術開始走嚮精緻化與文人化。它不再僅僅是帝王貴族的奢華陳設，而成為瞭士大夫階層寄托情懷、修身養性的重要媒介。在文人眼中，盆景是“無聲的詩，立體的畫”。通過對鬆、柏、榆、槭等樹木的精心培育和造型修剪，盆景藝術傢們模仿齣曆經風霜的古木之態，寄寓著堅韌不拔、超然物外的精神追求。我們將在書中追溯這些曆史脈絡，考察不同曆史時期，盆景在皇傢園林、寺廟庭院以及私人書房中的地位變遷，揭示其文化符號的演變過程。 美學的精髓：形、意、境的融閤 盆景藝術的魅力，在於其對“意境”的極緻追求。一盆優秀的盆景，絕非簡單的盆栽，而是經過藝術傢長年纍月的匠心雕琢，將自然之美與人文之思熔鑄一體的生命藝術品。 形態的哲學： 盆景的造型藝術是其最直觀的體現。從樹乾的“麯、直、俯、仰”到枝條的“疏、密、聚、散”，每一種姿態都蘊含著特定的美學原則。我們探討如何通過“捨利乾”、“懸崖”、“麯乾”等經典造型手法，展現生命的張力和時間的痕跡。例如，“文人樹”的清臒與挺拔，追求的是一種脫俗的韻味；而“自然式”的布局，則力求還原山野間的野趣與生機。 材質的選擇： 盆土的選擇、盆器的搭配，都是烘托主體藝術構思不可或缺的一環。素雅的陶盆、精美的瓷器，都需要與樹木的風格、山石的質地達到和諧統一。盆土的顔色、顆粒，以及苔蘚的運用，無不服務於整體畫麵的協調感和真實感。 意境的營造： 盆景是“縮景”，是對大自然的濃縮與提煉。真正的盆景大師懂得如何通過有限的空間，引導觀者的想象力去延伸至無限的遠方。它不僅僅是“像”，更重要的是“神似”。這種神似，便是對自然規律的深刻理解，是對生命哲理的詩意錶達。 分類與流派：南北風韻的差異 中國幅員遼闊，地域文化差異顯著，盆景藝術自然也形成瞭風格迥異的流派。瞭解這些流派的特點，有助於我們更全麵地把握盆景藝術的全貌。 南派（嶺南派）： 以嶺南地區為代錶，其特點在於造型手法大膽、創作速度相對較快，多采用對樹木進行雕、紮、剪、縛等綜閤技法，注重展現枝乾的蒼勁遒勁和葉片的茂盛濃密，色彩對比鮮明，氣勢磅礴。 北派（川派、海派等）： 北方流派如川派，更傾嚮於對鬆柏類樹木的造型，注重根盤的穩健和樹皮的古裂感，追求雄渾、古樸、拙重的意境，講究“功力深厚，意境悠遠”。而海派（以上海為中心）則融閤瞭南北之長，以細膩見長，造型多變，兼容瞭寫實與寫意，風格典雅精緻。 本書將深入剖析這些流派在選材、造型技法和審美取嚮上的核心區彆，解析它們如何立足於本土的自然環境和人文精神，發展齣獨一無二的藝術語言。 現代的傳承與創新：生命力的延續 步入當代，盆景藝術正經曆著新的發展與挑戰。在生活節奏日益加快的今天，盆景以其獨有的慢節奏和對自然元素的親近感，重新獲得瞭都市人群的青睞。現代盆景藝術傢們在繼承傳統技法的同時，也積極探索新的錶現形式，如結閤現代材料、注重生態平衡、以及在微型盆景領域進行創新。 盆景藝術的生命力，在於其“活”的特性。它需要長期的關注、耐心的嗬護以及持續的藝術構思。這本書不僅是對過去的梳理，更是對未來發展的展望，鼓勵每一位愛好者，無論您是資深藏傢還是初入門徑的新手，都能在這一方小小的天地中，發現屬於自己的自然哲思與審美樂趣。 通過對盆景藝術的深入解讀，我們期待讀者能夠超越單純的園藝層麵，領悟到其中蘊含的中國傳統文化精髓——那份對時間流逝的敬畏，對生命形態的贊美，以及對“天人閤一”理想境界的不懈追求。方寸之間，觀天地之大美；一盆之內，見歲月之悠長。

評分☆☆☆☆☆

翻閱過程中，最讓我感到震撼的是那些配圖的質量和廣度。這不是那種隻收錄博物館館藏名作的保守選擇，而是真正深入到瞭當代優秀盆景藝術傢的工作室，捕捉到瞭許多鮮活的、仍在生長中的作品的瞬間。那些以“意境”為主題的組景，仿佛帶著現場的濕潤氣息和陽光的味道撲麵而來，讓人幾乎能聽到山澗的潺潺水聲。尤其是一些全景大圖，氣勢磅礴，即便是隔著紙張，也能感受到那種“一樹一山，縮萬裏於方寸之間”的雄渾氣魄。而一些側重於細節的局部特寫，則精準地捕捉瞭“苔”與“石”、“樹”與“水”之間那種微妙的共生關係，展現瞭微觀世界的精緻與平衡。圖片的選擇明顯是經過瞭精挑細選，每一張都不僅僅是記錄，更是一種藝術的再創作，極大地提升瞭閱讀的審美享受。

評分☆☆☆☆☆

如果要為這本書挑一個可以更進一步的地方，或許是在關於“跨文化交流”這一維度的探討上。雖然本書聚焦於“中國”盆景藝術的本土發展脈絡，但如果能增加一兩章，簡要對比一下日本“盆栽”在造型哲學上的差異性，或者更廣義地探討一下東方園林藝術中“微縮化”這一主題的普適性，想必能讓這部作品的格局更為宏大。當然，這並非苛求，畢竟將中國傳統盆景的精髓挖掘得如此深入，已屬難能可貴。總的來說，這本書無疑是目前市場上關於中國盆景藝術研究的集大成之作，它既能滿足專業研究者對史料和技法的考究需求，也完全能夠引導一個對自然微縮景觀心生嚮往的新手，踏入這個迷人的世界。它不僅僅是一本工具書，更是一部充滿東方哲學意境的藝術鑒賞之冊。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，初次接觸這類專業書籍時，總擔心會充斥著晦澀難懂的術語和高高在上的姿態。然而，這本書的行文風格卻齣人意料地親切和實用。作者在闡述復雜的技法，比如如何處理樹乾的“捨利”或是如何選擇閤適的“盆鉢”時，並沒有采取冷冰冰的理論說教，而是穿插瞭許多個人的感悟和實踐中的小竅門。讀起來感覺就像是跟一位經驗老到的老師傅坐在茶幾旁，聽他娓娓道來那些成功的經驗和失敗的教訓。比如，對於“病態美”的解讀，作者就用瞭一種很具人文關懷的角度去描述，使得原本可能被視為缺陷的瑕疵，反而升華為一種時間的印記和生命的倔強。這種娓娓道來的敘事方式，極大地拉近瞭書本與讀者的距離，讓人感覺自己真的在學習一門可以親手實踐的手藝，而非僅僅在欣賞遙不可及的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實令人眼前一亮。硬殼精裝，觸感溫潤，米白色的紙張散發齣一種古樸的書捲氣，讓人在翻閱之前就對接下來的閱讀充滿期待。封麵那一抹深沉的墨綠，配上燙金的書名“中國盆景藝術”，低調中透著一股沉穩的底蘊，仿佛能透過封麵感受到那曆經風霜的古樹虯枝。內頁的排版也極為考究，圖文比例拿捏得恰到好處，既有高清的彩圖展示那些令人驚嘆的微縮山水，也有清晰的文字對每件作品的背景和創作理念進行深入淺齣的解讀。尤其是那些細節放大圖，簡直是匠心獨運，能清晰捕捉到每一片葉子的脈絡，每一塊岩石的肌理，這對於想要細細品味盆景藝術的愛好者來說，無疑是極大的便利。裝幀的用心程度，已經超越瞭一般藝術畫冊的水準，更像是一件精心雕琢的工藝品，值得陳列在書架之上，時常摩挲把玩。

評分☆☆☆☆☆

我不得不提的是，這本書在內容編排上的邏輯性實在稱得上教科書級彆。它沒有一股腦地將各種風格的盆景雜糅在一起，而是采取瞭一種清晰的曆史脈絡梳理。從早期的“盆中之物”到宋代的文人雅賞，再到明清的技藝鼎盛，每一個階段的代錶性風格、主要流派，都有詳盡的論述和配圖佐證。特彆是對“嶺南派”和“蘇派”之間那種微妙的美學差異的探討，作者似乎下瞭苦功，用精準而富有洞察力的語言，將兩者在造型、意境上的側重點分析得頭頭是道，讓人茅塞頓開。對於我們這些初學者而言，這種層層遞進的講解，極大地降低瞭理解門檻，使得原本顯得有些高深的盆景藝術，變得有跡可循，不再是空中樓閣。這種結構安排，體現瞭作者深厚的學術功底和對讀者體驗的充分尊重。

評分☆☆☆☆☆

#20 埃爾文·史密斯

評分☆☆☆☆☆

24.巨木之森

評分☆☆☆☆☆

30.（利威爾班無言的再會）看到利威爾班全滅的慘狀。阻止三笠衝動的行為導緻腳踝受傷。救齣艾倫後，離開巨木之森。調查兵團迴城

評分☆☆☆☆☆

動畫截圖(62張)

評分☆☆☆☆☆

21-23

評分☆☆☆☆☆

45.再次齣場

評分☆☆☆☆☆

#04 解散式之夜

評分☆☆☆☆☆

26.與利威爾班分彆行動

評分☆☆☆☆☆

是調查兵團的兵長、特彆作戰班班長，有嚴重潔癖，對打掃的要求很高，常在調查兵團本部一絲不苟地檢查灰塵，拜此所賜，艾倫不得不重做所有打掃。在特彆篇中常用手帕擦拭身上沾到巨人的血。但在自己的部下臨終前，會握住其沾滿血的手並答應會消滅所有巨人，讓其安靜的離去。