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無印良品 著，硃鍔 譯

圖書標籤:

• 生活方式
• 簡約
• 設計
• 傢居
• 收納
• 無印良品
• 日式
• 品質
• 實用
• 慢生活

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787563362516

版次：1

商品編碼：10372819

品牌：理想國（imaginist）

包裝：平裝

開本：大16開

齣版時間：2010-11-01

用紙：膠版紙

頁數：253

産品特色

內容簡介

MUJI這個來自日本的品牌，本身卻是以“無品牌”這一獨創性概念營銷全世界，MUJI起源於日文“MujirushiRyohin”，其含意為無品牌的商品。希望淡化商品對於消費者的品牌意識，希望以自然、簡約的生活方式讓現代的民眾有另一種生活選擇。在1980年代之際，日本的經濟被全球的經濟崩盤拖纍，因此當時的消費者希望有便宜卻仍擁有好質量的商品，這時木內正夫創立的MUJI所倡導的便宜且高質量的消費選擇立刻受到日本當地民眾的歡迎，而這樣的消費趨勢不僅止於日本，全世界開始吹起無印良品的風潮。MUJI的商品以素雅為主，沒有多餘的色彩，卻是讓我們人體舒適的顔色，而如今MUJI更貼近環保與健康的條件，推齣瞭相當多的環保商品，甚至成立瞭專門店陳列相關商品，與其說MUJI無品牌，還不如說他介紹瞭一種新的生活哲學，讓我們更貼近自然。
這本MujiBook整閤瞭Muji的商品、形象廣告與營銷相關概念，並邀請瞭幾位為muji做齣很大貢獻的策劃人、設計師來討論他們對muji品牌的理解，可以說是繼MUJI：BrandsAtoZ之後，重量級的MUJI著作，也是所有無印良品迷不可或缺的收藏。

作者簡介

“無印良品（MUJI）”創始於日本，其本意是“沒有商標與優質”。雖然極力淡化品牌意識，但它遵循統一設計理念所生産齣來的産品無不詮釋著“無印良品”的品牌形象，它所倡導的自然、簡約、質樸的生活方式也大受品位人士推崇。有人認為，與其說無印良品是一個品牌，不如說它是一種生活的哲學。它不強調所謂的流行，而是以平實的價格將還原瞭商品價值的真實意義，並在似有若無的設計中，將産品升華至文化層麵。如今，無印良品的産品種類已達到7000種左右，國際著名的財經雜誌《福布斯》，也曾經將它評為全球優秀中型企業。

目錄

不求“這是我想要的”，但求“這是我需要的”
無印良品對你有益
無印良品：重塑未來
相遇無印良品 激發樂觀主義
1 無印良品的誕生
便宜是有原因的
愛，無需美化
無印良品所傳遞的信息及定位的形成
一種生活方式
從單一産品到全方位的生活審美情趣
無印良品 傳遞文化
無印良品的國際化發展
2 無印良品的産品
3 無印良品的産品設計
擁有無印良品，生活足矣

精彩書摘

1 無印良品的誕生
便宜是有原因的
那是1980年12月的一天。日本主要報紙上的一頁黑白廣告引起瞭公眾的注意。以傳統的綫條勾畫齣的一隻手，就像曆史劇舞颱上或是電視裏看到的那樣，手中握著的是一張寫著“無印良品”的廣告牌。
這四個字是什麼意思呢？如何發音呢？這樣的疑問吸引瞭讀者，他們接著看關於各種産品的詳細介紹，很快發現這段描述事實上解釋瞭每樣産品能以低價齣售的閤理原因。這四個字，“無印良品”，直譯為“無品牌的優質産品”。標題口號是“便宜是有原因的”。
這就是無印良品在它的發源地的首次公眾亮相。而今天它已經發展成一個世界知名的産品係列，在歐洲、亞洲和北美正不斷地滲透到人們的生活。
當時一共有40種品，包括組閤包裝的麵巾紙和牙膏，破碎的乾香菇，不成塊的水煮三文魚，還有小塊小塊的洗衣皂。所有這些被國內製造商排除在成品之外，或是被忽視的物品第一次展現在顧客麵前。

前言/序言

《匠心獨運：二十世紀中國傳統工藝的復興與創新》 內容簡介 本書深入剖析瞭二十世紀以來，中國傳統工藝在劇烈社會變遷與現代化浪潮衝擊下所經曆的艱難轉型、堅韌守護與鳳凰涅槃的曆程。它並非僅僅是對工藝品的簡單羅列，而是將這些手藝放置於宏大的曆史、社會、經濟和文化背景中進行立體考察，旨在揭示“手作”精神在中國現代性建構中的獨特價值與復雜意義。 本書的敘事脈絡清晰而富有張力，分為“失落的黃金時代”、“現代性之考問”、“保育與復興的探索”、“創新與對話”四大闆塊，構成瞭一部詳盡的中國傳統工藝“生命史”。 第一部分：失落的黃金時代——技藝的鼎盛與隱憂（約1900-1949） 本部分聚焦於清末至民國時期，中國傳統工藝在晚清“格緻新學”影響下所展現齣的最後輝煌與潛藏的危機。 1. 地方群英譜與行會製度的瓦解： 詳細考察瞭景德鎮的製瓷業、蘇州的緙絲業、南京的雲錦、北京的琺琅彩以及江南地區的蘇綉、湘綉等不同地域的標誌性工藝。通過對特定傢族作坊和個體“名傢”的個案研究，展現瞭傳統師徒製下技藝傳承的嚴苛性與精妙性。同時，分析瞭西方工業化浪潮和貿易結構的改變如何動搖瞭傳統行會製度的經濟基礎，使得大量熟練工匠麵臨生計危機。 2. 藝術與商品化的張力： 探討瞭民國時期文人階層對傳統工藝的“審美化”介入，以及“外銷藝術品”市場對工藝生産模式的重塑。一方麵，齣現瞭大量迎閤西方審美品味的“改良”作品；另一方麵，一些知識分子試圖通過建立工藝學校和展覽會，提升手工藝的“藝術地位”，使其脫離單純的“匠作”範疇。然而，這種努力並未能完全阻止低端仿製和粗製濫造的泛濫。 3. 技術的保守與封閉： 盡管社會整體在變革，但許多核心技藝的傳承仍舊高度保守和封閉，對外部的科學技術吸納緩慢。本書指齣，這種對“祖傳秘法”的固執，在很大程度上阻礙瞭工藝在麵對新材料和新工具時的升級換代。 第二部分：現代性之考問——國傢建構與工藝的重塑（約1949-1978） 新中國成立後，傳統工藝被納入國傢統一的工業化和文化規劃體係中，經曆瞭前所未有的製度性改造。 1. 機構化與“國傢隊”的形成： 重點分析瞭國傢如何通過建立工藝美術研究所、工藝美術工廠和專業院校，對散落的民間工匠進行集中管理和動員。這使得一些瀕臨失傳的技藝（如某些復雜的漆器髹飾法、復雜的金屬鑲嵌技術）得以在國傢資金的支持下得以保留。本書批判性地討論瞭這種“機構化”對民間自發創造力的抑製。 2. “為人民服務”的審美轉嚮： 探討瞭在特定的意識形態指導下，傳統工藝的題材內容和錶現手法如何被要求嚮“工農兵”主題靠攏。例如，傳統圖案中的龍鳳等“封建殘餘”被淡化，取而代之的是更具時代特徵的符號。這種轉變既確保瞭工藝生産的延續性，也造成瞭部分藝術語言的“失真”。 3. 試點與推廣的矛盾： 研究瞭國傢在特定時期對“地方特色”工藝品的扶持政策，分析瞭“地方工藝美術代錶作”的評選機製如何影響瞭各地工藝的發展方嚮，以及這種自上而下的推廣模式在效率與真實性之間産生的內在衝突。 第三部分：保育與復興的探索——改革開放的契機（約1978-2000） 改革開放為傳統工藝注入瞭新的活力，使其重新麵嚮市場和社會。 1. 市場經濟的衝擊與機遇： 考察瞭手工藝品在對外貿易恢復和國內旅遊業興起背景下的迅速商品化過程。大量作坊和個體戶的湧現，使得部分技藝的經濟價值得到空前提升。然而，市場對“快、大、廉價”的需求，也導緻瞭大量粗製濫造和技術含量的下降。 2. 知識分子的迴歸與“民間美術”的再發現： 本部分詳細介紹瞭在這一時期，人類學傢、藝術史傢和建築師群體對被長期忽視的民間手藝人（特彆是少數民族和偏遠地區的工匠）的重新關注。他們的田野調查和學術整理工作，為後來的非物質文化遺産保護奠定瞭理論和實踐基礎。 3. 技藝的“去語境化”現象： 探討瞭當工藝品脫離瞭其原有的使用環境（如祭祀、禮儀、日用）而進入純粹的藝術品市場時，其意義和價值如何發生漂移。許多復雜的、耗時的傳統製作環節，為瞭適應市場速度而被簡化甚至取消。 第四部分：創新與對話——全球化背景下的未來圖景（約2000年至今的趨勢觀察） 本書的最後部分將目光投嚮當代，分析中國傳統工藝如何在新的全球語境中尋求自我定位和可持續發展。 1. 跨界融閤與設計思維的注入： 重點分析瞭當代青年設計師、建築師與傳統工匠之間的閤作模式。這種閤作不再是簡單的“圖案挪用”，而是嘗試將傳統材料、結構邏輯與現代功能、審美要求進行深層次的融閤。例如，陶瓷燒製技術的革新應用於當代傢具設計，或傳統紡織技術應用於現代服裝剪裁。 2. “非遺”保護的製度化與實踐難題： 深入剖析瞭“國傢級非物質文化遺産”名錄的建立對工藝傳承的積極作用，同時也指齣瞭隨之而來的“身份固化”和“旅遊商品化”的負麵效應。如何平衡保護的嚴肅性與市場活力的需求，是當前工藝界麵臨的核心矛盾。 3. 匠人精神的新詮釋： 本書的結論部分迴歸到“匠心”的本質。作者認為，二十世紀的工藝史，就是一部關於“慢”與“快”、“傳統”與“現代”不斷拉扯的曆史。真正的復興，不在於簡單復製曆史的輝煌，而在於當代工匠如何秉持對材料的敬畏、對技藝的精益求精，將這種精神內化為應對當代挑戰的創造力。 核心價值： 《匠心獨運》摒棄瞭對傳統工藝的浪漫化或過度懷舊的視角，以嚴謹的史料和多維的分析，呈現瞭中國手工藝在百年間的艱辛求索。它不僅是一部工藝史，更是一部觀察中國社會如何處理傳統與現代、技術與人文關係的深刻報告。本書對於文化研究者、設計師、社會學者以及所有關心中國物質文化遺産命運的讀者，都具有重要的參考與啓發價值。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書後，我感覺自己像是在喧鬧的集市中找到瞭一條僻靜的小巷，暫時隔絕瞭外界的一切紛擾。這本書的文字像溪水一樣，清澈、緩慢，沒有一絲矯揉造作。它似乎反對一切形式的浮誇和炫耀，提倡一種“不言自明”的美感。我記得書中提到過關於“光”的運用，不是說要用昂貴的燈具來營造氛圍，而是如何巧妙地利用自然光綫，讓空間自己說話。這對我傢裏的布置産生瞭革命性的影響，我把原來擋住窗戶的厚重窗簾換成瞭透光的紗簾，整個房間立刻變得輕盈起來。這本書的視角非常獨特，它似乎擁有“洞察一切本質”的魔力，能夠穿透商品標簽和流行趨勢的外衣，直達物品或行為背後的本質需求。它不是一本教你如何省錢或如何省力的書，而是一本教你如何“活得更有價值感”的書。看完它，我不再急於追求“擁有更多”，而是開始思考“擁有什麼纔是真正需要的”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的精妙之處在於，它將極簡主義從一種傢居風格提升到瞭一種生活美學的高度。我之前讀過一些關於極簡的書籍，它們大多集中在物理空間如何做減法，但這本書深入到瞭“精神空間”的清理。它探討瞭如何減少內心的噪音——那些無謂的焦慮、對他人的比較心、以及對未來的過度擔憂。作者用非常剋製和精準的語言，構建瞭一個可以讓人躲避喧囂的“精神庇護所”。例如，它提到“儀式感”在現代生活中的重要性，但這裏的儀式感不是繁文縟節，而是通過重復性的、有意識的行為來錨定當下。我開始嘗試每天睡前花五分鍾整理床鋪，這件小事，在這個“庇護所”的理念下，竟然成瞭一種非常強大的精神復位動作。這本書沒有說教，它隻是提供瞭一係列可供參考的“模具”，讓我們自己去填充我們獨有的生活內容，這使得它的普適性極強，無論你是都市白領還是隱居山林的思考者，都能從中找到共鳴點。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的閱讀體驗簡直是一場心靈的“斷捨離”。我通常對這種帶有生活哲學色彩的書籍持保留態度，因為很多時候它們過於理想化，脫離實際。但這本書的奇妙之處在於，它沒有用空洞的口號來轟炸你，而是通過一係列看似日常，實則充滿哲理的小片段，慢慢地滲透進你的思維。比如它討論瞭“時間”的價值，不是讓你去追趕每一個待辦事項，而是讓你學會如何“浪費”時間——那些真正能滋養心靈的無所事事。我特彆喜歡其中關於“光影”的描述，作者似乎能捕捉到一束陽光穿過窗簾縫隙時，落在地闆上的那種微妙變化，並將其與人生的瞬間感悟聯係起來。這讓我開始留意自己生活中的那些被忽略的美，比如清晨第一口咖啡的溫度，或者雨後泥土的氣息。這本書的敘事節奏非常緩慢而有條不紊，像是在慢火細燉一鍋濃湯，需要耐心去品味，但一旦入味，那種醇厚的滿足感是其他快餐式閱讀無法比擬的。它不是要你變成一個苦行僧，而是讓你學會欣賞“剛剛好”的狀態。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本以為這本書會很沉悶，畢竟它的名字聽起來就帶著某種“剋製”感。然而，我被它深藏在平靜外錶下的強大力量所震撼瞭。這本書更像是一本藝術鑒賞手冊，隻不過它的“藝術品”是我們自己的生活。它沒有宏大的主題，沒有戲劇性的衝突，但它對細節的關注達到瞭令人發指的地步。作者對“材質”的描述尤其讓我印象深刻，無論是木頭的紋理，陶瓷的釉麵，還是亞麻布料的觸感，都被描繪得栩栩如生，讓你幾乎能用指尖感受到那種質地。這種對物質世界的尊重，反過來引導我們去尊重自己所擁有的一切，珍惜每一件物品的使用壽命，而不是盲目地追求新品。我最近在挑選傢具時，這本書的理念一直在腦海中迴響，我不再關注最新的設計潮流，而是思考什麼東西能陪伴我更久，能真正融入我的生活場景。它是一種慢藝術，教會我們如何與我們居住的環境進行一場持久而有意義的對話。

評分☆☆☆☆☆

天哪，我最近讀完瞭一本讓我心情平靜下來的書，雖然書名我得稍微找一下，但那種感覺太清晰瞭。這本書就像是走進瞭一個日式庭院，裏麵沒有多餘的裝飾，一切都恰到好處。它不是那種情節跌宕起伏的小說，也不是那種高深莫測的哲學著作，而更像是一本關於“如何更好地生活”的溫柔指南。作者似乎對“少即是多”有著深刻的理解，書中每一頁都在教導我們如何從繁雜的生活中抽離齣來，關注那些真正重要的事情。我記得其中有一章講到收納整理，但它絕不是那種教你如何把東西塞進箱子的實用手冊，它探討的是物品背後的情感連接，以及我們為什麼需要那麼多東西。讀完之後，我忍不住清理瞭我的書桌，扔掉瞭好幾件閑置已久的雜物，那種釋然感真是無與倫比。這本書的排版也極其舒服，留白很多，字體選擇也非常考究，讓人在閱讀時，心靈也跟著放鬆下來，仿佛每一次翻頁都是一次深呼吸。它教會我的不是物質上的極簡，而是一種精神上的鬆綁，這對於現在這個信息爆炸的時代來說，簡直是及時的甘露。

評分☆☆☆☆☆

這書不錯，但是這樣的進口翻譯的書，都好貴，而且比圖片中要薄， 這一點，希望大傢不要被圖片欺騙瞭，圖片隻是渲染圖。不是實際圖，切記。

評分☆☆☆☆☆

為齣淤泥之清蓮，使吾為之動容，心馳神往，以至茶飯不思，寢食難安，

評分☆☆☆☆☆

經常網購，總有大量的包裹收，有很多的評語要寫！ 但是，總是寫評語花掉瞭我大量的時間和精力！ 迴頭想想，我花瞭錢瞭，還要我花這麼多的時間和精力來寫評語是不是很不劃算？ 所以在一段時間裏，我總是不去評價或者隨便寫寫！ 但是，我又總是覺得好像有點對不住那些辛苦工作的賣傢客服、倉管、老闆。 於是我寫下瞭一小段話，給我覺得能拿到我五星好評的賣傢的寶貝評價裏麵以示感謝和尊敬！ 首先，寶貝是性價比很高的，我每次都會先試用再評價的，雖然寶貝不一定是最好的，但在同等的價位裏麵絕對是錶現最棒的。 其次，在與賣傢的溝通中，無論是前期谘詢還是後期詢問；賣傢都能好好解答。 另外，物流的速度也是可以接受的，偶爾有比較慢的物流，也希望大傢可以耐心等待，畢竟賣傢也不能控製物流的速度啊。

評分☆☆☆☆☆

好好，充電充電，好好，充電充電，好好，充電充電，好好，充電充電

評分☆☆☆☆☆

收到寶貝,不由得精神為之一振,自覺七經八脈為之一暢,

評分☆☆☆☆☆

本人對賣傢之仰慕如滔滔江水連綿不絕,海枯石爛,天崩地裂,永不變心。

評分☆☆☆☆☆

包裝簡陋瞭些，隻有一層塑料帶，但好在沒有損壞到書籍，邊角都很完整沒有磕碰。

評分☆☆☆☆☆

無印良品於1980年在日本創立，它與當時社會的消費習慣形成瞭鮮明的對比。一方麵，當時的經濟呈現齣前所未有的繁榮，海外的奢侈品牌逐漸博得消費者的喜愛；另一方麵，價廉質糙的低端産品充斥市場。這兩方麵緻使民眾的消費方式呈現一種兩極分化的現象。作為對這種盛行局麵的批判，無印良品誕生瞭。它緻力於還原産品實用的形象，同時在生活和改善生活的物品之間維持閤理的平衡。這一概念誕生於兩個截然不同的立場的交匯點：“無印”[無品牌]；“良品”[優質産品]。

評分☆☆☆☆☆

【建築設計/生活理念】從原野走進城市，人類的生活方式也隨之改變。麵對技術提升帶來全新生活方式的同時，人們也被其導緻的一定程度上的生活失真所睏擾，“技術”對“傢”的過於武裝，共享空間願望下的“傢庭”和“隱私”的難以協調。