具体描述
内容简介
“无用师卷”与《剩山图》象征着两岸同根同源但又政治分裂的局面，今年两会期间，温家宝总理答记者问提出：“我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”楼秋华先生立论严实，考辨清晰，俯瞰了相关所有论著，在前辈学者的立论与疑窦中走来，有继承有扬弃有发展，参以图像学知识以及自己的书画实践，涉及的内容如“邹临本前平沙一段补绘”、“子明本减头去尾”、“董其昌跋的移位”等。回应了论辩史上悬而未解之问题，又以鉴赏加考证的方法论“无用师本”为真、“无用师本”与《剩山图》为火殉之结果，给《富春山居图》的真伪之疑下了恰当的论断。是论辩史的延续，同时也将是终结，代表了当代中国《富春山居图》研究的最高水平。
全书分上下两卷：上卷为《论辩史研究兼真本与原貌考》，共十章；下卷为《论辩与研究文集》，辑选论辩史上相关代表性论文。
目录
上卷壹 弘历鉴题·弘历
贰 黄宾虹鉴定记录·黄宾虹
叁 元黄大痴《富春山居图卷》烬余本·吴湖帆
肆 黄公望和他的《富春山居图》·徐邦达
伍 《写山水诀》的现身说法·蔡长盛
陆 中国画史上最大的疑案·徐复观
柒 《富春山居图卷》释疑·饶宗颐
捌 中国画史上最大的疑案补论·徐复观
玖 再谈《富春山图卷》·饶宗颐
拾 两卷《富春山图》的真伪·傅申
拾壹 踵论黄公望名下《山居图》二卷问题·翁同文
拾贰 《剩山图》与《富春卷》原貌·傅申
拾叁 黄公望《富春山居图》两卷真伪辨·彭袭明
拾肆 《富春山卷》有关人物小记·饶宗颐
拾伍 吴之矩与云起楼·黄观
拾陆 由疑案向定案（上、中、下)·徐复观
拾柒 略论【踵论】·傅申
拾捌 黄公望《富春山居图》以外的问题·张光宾
拾玖 误传大痴为富阳人诱导《富春》伪迹·翁同文
贰拾 片面定案·傅申
贰壹 无用师与黄公望《富春山居图卷》·张光宾
贰贰 定案，还是定案，·徐复观
贰叁 黄公望是否居住过富阳问题·张光宾
贰肆 黄公望《富春山居图》真伪本考辨·徐邦达
贰伍 谈黄公望《富春山居图》·许忠陵
贰陆 黄公望研究·谢成林
贰柒 黄公望与《富春山居图》·王伯敏
贰捌 弗利尔藏王翚《富春卷》的相关问题·傅申
贰玖 王翚与《富春山居图卷》·许忠陵
叁拾 谈谈两个《富春山居图卷》·朱龙湛
叁壹 《图绘宝鉴》原刻本与借绿草堂本黄公望传考辨·黄涌泉
叁贰 《剩山图》质疑·丁羲元
叁叁 《富春山居图卷》真伪质疑·崔卫
叁肆 《富春山居图》真伪释疑·洪惠镇
叁伍 关于（（富春山居图卷》真伪问题的再思考·王宏理
叁陆 《^剩山图v质疑》之辨疑·查永玲
下卷
前言/序言
用户评价
和彩陶画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。两汉和魏晋南北朝时期，社会由稳定统一到分裂的急剧变化，域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合，使这时的绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例，山水画、花鸟画亦在此时萌芽，同时对绘画自觉地进行理论上的把握，并提出品评标准。
评分和彩陶画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。两汉和魏晋南北朝时期，社会由稳定统一到分裂的急剧变化，域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合，使这时的绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例，山水画、花鸟画亦在此时萌芽，同时对绘画自觉地进行理论上的把握，并提出品评标准。
评分宋朝花鸟扇面
评分这套书分为两册，一册为作者对《富春山居图》真伪及其辨伪历史与沿革的考证，另一册为对该图真伪鉴定的重要文章集结，其中皆为书画鉴定方面的名家。附图为无用师本及子明本的复制件，可惜画幅偏小，但系长纸印刷，基本无接痕。
评分大致翻了下，感觉作者是很认真的，里面的对比图尤其好，真作伪作，及真伪难辨之作，而且还有其他画的对比情况，包括李唐一张，真是“双兔傍地走”。 另排版装帧有点意思，封面拆下反面是《富春山居图》，整本图片印刷质量一般，主要看文章，但以这个价位，很值了。
评分校对不严。错误太多。
评分宋朝花鸟扇面
评分上下两本一盒，对画史感兴趣的人值得一观。
评分唯所附无用师本之题跋采用双面印，两段关键跋文首尾分页。实可改用单面折页连印，使读者研读更为顺暢，其功莫大焉。笔者冒吹毛求疵之嫌顺及，望勿见笑。
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