具体描述
内容简介
10年前曾在恩师欧阳教授中石先生指导下撰写《学书引论》，由高等教育出版社出版。雅承中国社会出版社缪爱，更名《学书引鉴》再版，且命以主编一套解析丛帖，梯航初学。书之一道，既实际又玄妙。笔者有幸拜入明师门下，请益20年，仍觉迷惘，己既昏昏，敢求使人昭昭？！然职在庠序，芹献所学，义不容辞，乃请多位青年学兄各任一册。各位学兄少壮有为，或为中国书协会员，或为书法专业之博士硕士，术业有专攻，既融旧学，亦多新见，所作解析实已远超笔者，虽任主编，不过总领事务而已。作者简介
霍文才，1977年生于山东夏津。2006年毕业于北京师范大学书法专业，2009年毕业于首都师范大学中国书法文化研究院，获艺术硕士学位。书法篆刻作品多次入展全国性书展，现为中国书法家协会会员，京师印社副社长。内页插图
目录
一、碑帖简介二、基本笔画和笔法特点
三、典型偏旁部首及其运用
四、偏旁部首的拓展运用
五、习作
六、硬笔临习
七、原碑选字
精彩书摘
《史记》中记载秦刻石有七块，《峄山碑》即其一。《史记·秦始皇本纪》中记载的“二十八年（公元前219年），始皇东巡郡县，上峄山”而立石称颂秦德的《峄山碑》原石，传为李斯手笔，早在唐以前就已无迹可寻。传世《峄山碑》均为北宋以来的重摹翻刻本，其中最有名的当属淳化四年（993），郑文宝据其师徐铉摹本重刻本，碑石现存陕西西安碑林。《峄山碑》为李斯所书。李斯（生年不详，卒于公元前208年，楚上蔡即今河南上蔡县人）是秦王朝中举足轻重的人物，他身为一国之相，承担着整理文字、改造书体进而统一文字的重任。由于是直接为皇权服务，因此其书端严庄重、中规中矩。赵宦光评说：“秦斯为古今宗匠，一点矩度不苟，聿道聿转，冠冕浑成。”又说：“乍密乍疏，或隐或显，负抱向背，俯仰承乘，任其所之，莫不中律。”可谓的评。
《峄山碑》的内容为秦始皇诏，计144字。“皇帝日”以下为秦二世诏，计78字。
“皇帝立国，维初在昔，嗣世称王。讨伐乱逆，威动四极，武义直方。戎臣奉诏，经时不久，灭六暴强。廿有六年，上荐高号，孝道显明。既献泰成，乃降专惠，亲巡远方。登于绎山，群臣从者，咸思攸长。追念乱世，分土建邦，以开争理。功战日作，流血于野。自泰古始，世无万数，陀及五帝，莫能禁止。乃今皇帝，一家天下。兵不复起，灾害灭除。黔首康定，利泽长久。群臣诵略，刻此乐石，以著经纪”。“皇帝日：‘金石刻尽始皇帝所为也，今袭号而金石刻辞不称始皇帝。其于久远也，如后嗣为之者，不称成功盛德。丞相臣斯、臣去疾、御史大夫臣德昧死言：‘臣请具刻诏书，金石刻因明白矣。’臣昧死请。制日：‘可’。”
该碑刻文今已泐毁37字，尚存185字。
前言/序言
10年前曾在恩师欧阳教授中石先生指导下撰写《学书引论》，由高等教育出版社出版。雅承中国社会出版社缪爱，更名《学书引鉴》再版，且命以主编一套解析丛帖，梯航初学。书之一道，既实际又玄妙。笔者有幸拜入明师门下，请益20年，仍觉迷惘，己既昏昏，敢求使人昭昭？！然职在庠序，芹献所学，义不容辞，乃请多位青年学兄各任一册。各位学兄少壮有为，或为中国书协会员，或为书法专业之博士硕士，术业有专攻，既融旧学，亦多新见，所作解析实已远超笔者，忝任主编，不过总领事务而已。各册编排，原则上仍依“笔法”、“字法”、“章法”三要素为纲，而以“偏旁部首”贯串笔法字法，以“拓展应用”及“硬笔临摹”引导“学”“用”关系。盖积画成字，多赖偏旁部首为系联，且汉字之偏旁部首实已自成一分类框架，由此入手，或可得提纲挈领之妙用，收举一反三之功效。又，各册用笔图示，不求一律，然若干图示实则将笔锋“行进”与“提按”连缀一体，易致误会。各册“拓展训练”采用偏旁组合或直接手书，亦未必皆能尽合规范。以上种种，务请读者诸君使用时留心，并请不吝赐正。
用户评价
这本关于古代碑刻的书，给我带来了意想不到的收获，尤其是在理解书法艺术的演变脉络方面。作者的文字功底深厚，对碑文背后的历史语境有着独到的见解。我特别欣赏作者在论述不同书体风格的差异时所展现出的细腻观察力，那种将笔法与时代精神紧密结合的叙述方式，让人在欣赏书法的过程中，仿佛穿越时空，与古人进行着一场无声的对话。书中对字体结构的细致剖析，远超出了单纯的技术讲解，而是深入到了审美哲学的高度。举例来说，作者对某个特定笔画的起笔、行笔和收笔的描述，让我对以往习以为常的字体有了全新的认识。这种深度挖掘，使得原本枯燥的碑帖临摹练习，变得充满了探索的乐趣。此外，书中配图的精美程度也值得称赞，高清的拓片展现了原作的肌理与神韵，即便是对书法不太精通的读者，也能感受到那种扑面而来的历史厚重感。总而言之，这是一本既能满足专业人士的严谨考究，又能引导初学者领略书法魅力的佳作，阅读过程令人心悦诚服。
评分从装帧设计的角度来看，这本书的制作水准简直无可挑剔，充分体现了对传统文化载体的尊重。纸张的选择非常考究，触感温润，与碑刻的厚重感形成了一种微妙的呼应。更令人称道的是，版式设计充满了古典韵味，留白得当，使得阅读体验极为舒适，长时间阅读也不会产生视觉疲劳。内页的排版布局，似乎也经过了深思熟虑，章节之间的过渡自然流畅，图文的对应关系清晰明了。在处理那些复杂的碑文拓片时，印刷技术的精湛程度可见一斑，即便是那些年代久远、细节模糊的字符，也能被清晰地还原出来，这对于进行细节比对的读者来说，是极大的便利。整本书拿在手里，就仿佛是一件艺术品，体现了出版方对内容和形式的同等重视。可以说，从视觉到触觉，这本书都提供了一种高品质的沉浸式阅读体验，让人在享受知识的同时，也能感受到物质载体带来的美学愉悦。
评分这本书的叙事风格非常流畅，读起来毫不费力，作者似乎有着一种将深奥的学术内容转化为通俗易懂语言的天赋。我原本以为面对碑刻的研究会是晦涩难懂的，但作者的笔触轻盈而又不失力度，成功地将那些深藏于历史尘埃中的信息，以一种生动的故事性展现出来。尤其是一些关于碑文刻制过程的推测和描绘，仿佛把我带到了那个古代的石匠工作现场，我能想象到凿子与岩石碰撞的声音，体会到工匠们在烈日下劳作的艰辛。这种文学化的处理，极大地降低了阅读门槛，让更多对传统文化感兴趣的普通读者也能从中获益。书中对字体结构变化的描述，也采用了非常形象的比喻，比如将某个笔画的转折形容为“蛟龙出海”，瞬间就让那个原本抽象的结构有了鲜活的生命力。这种叙述上的灵动性，让整本书读起来充满乐趣，完全没有一般学术著作那种刻板的感觉，让人爱不释手。
评分读完这本书，我最大的感受是作者在文献梳理上的严谨和扎实，几乎每一个观点都能找到可靠的出处支持，这对于研究历史文献的读者来说至关重要。书中对碑文的考证部分，逻辑清晰，层层递进，尤其是在涉及碑文真伪和时代归属的争议点时，作者没有简单地站队，而是公平地呈现了各方观点，并最终给出了自己审慎的判断，这种治学态度令人敬佩。这种细致入微的考证工作，绝非一朝一夕之功，背后想必是作者付出了巨大的心血和时间。特别值得一提的是，作者在引用古籍和地方志进行旁证时，那种旁征博引却又不显冗余的技巧，使得整本书的论证过程显得非常有力且有说服力。对于想深入了解特定历史事件或人物的学者来说，这本书无疑提供了一个坚实的基石。它不仅仅是一本书法鉴赏的书，更像是一部浓缩的、围绕特定历史遗迹展开的微型史学研究报告，深度和广度都令人称赞。
评分这本书的独特之处在于它不仅关注了“写了什么”和“怎么写的”，更深入地探讨了“为什么这样写”的文化根源。作者没有将碑文视为孤立的艺术品，而是将其置于更宏大的思想史和社会文化背景下去解读。例如，书中对特定时期碑文书写风格的转变，与当时的哲学思潮、政治气候之间的相互影响的论述，非常深刻且富有启发性。它让我意识到，书法从来都不是脱离时代的纯粹技艺，而是特定时代精神最直观的物化形态。这种宏观的视角，使得阅读体验从单纯的技术学习，升华到了一种对中国传统文化内核的理解。读完后，我开始重新审视其他一些古代的文献和艺术作品，试图去寻找那种隐藏在表象之下的时代共振。这本书成功地搭建了一座桥梁，连接了冰冷的石头文字与鲜活的历史脉搏，为我打开了一扇理解传统文化深层逻辑的大门。
评分按照笔画讲解的，平时看看挺不错的。
评分各册编排，原则上仍依“笔法”、“字法”、“章法”三要素为纲，而以“偏旁部首”贯串笔法字法，以“拓展应用”及“硬笔临摹”引导“学”“用”关系。盖积画成字，多赖偏旁部首为系联，且汉字之偏旁部首实已自成一分类框架，由此入手，或可得提纲挈领之妙用，收举一反三之功效。又，各册用笔图示，不求一律，然若干图示实则将笔锋“行进”与“提按”连缀一体，易致误会。各册“拓展训练”采用偏旁组合或直接手书，亦未必皆能尽合规范。以上种种，务请读者诸君使用时留心，并请不吝赐正。
评分此书经济实惠，值得购买
评分10年前曾在恩师欧阳教授中石先生指导下撰写《学书引论》，由高等教育出版社出版。雅承中国社会出版社缪爱，更名《学书引鉴》再版，且命以主编一套解析丛帖，梯航初学。书之一道，既实际又玄妙。笔者有幸拜入明师门下，请益20年，仍觉迷惘，己既昏昏，敢求使人昭昭？！然职在庠序，芹献所学，义不容辞，乃请多位青年学兄各任一册。各位学兄少壮有为，或为中国书协会员，或为书法专业之博士硕士，术业有专攻，既融旧学，亦多新见，所作解析实已远超笔者，忝任主编，不过总领事务而已。
评分还不错。。。。还不错。。。。
评分一、碑帖简介二、基本笔画和笔法特点三、典型偏旁部首及其运用四、偏旁部首的拓展运用五、习作
评分好书
评分很好很好很好！
评分好
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