馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀最具影響力的京劇大師,是著名四大須生之首。他開創的馬派藝術對我國戲麯發展影響深遠,他是中國京劇裏程碑式的代錶人物。
書裏很詳盡的記述瞭馬先生的藝術的一生,圖片很珍貴,很多我都是第一次看見。
評分東西不錯不錯很不錯哈
評分不錯的質量,價格也好,比書店便宜多瞭。
評分很多從未公布過的照片資料,詳實全麵,即便是資深馬迷票友也能讀齣心意,紙張優良值得保存
評分媽媽要買的,書質量不錯,也沒有缺損,整體很好
評分一直想要,終於買到瞭,好評!
評分本書有如下特色: 一是更加清楚地闡述瞭人性發展所呈現的樣相、態勢,以及這種發展與文學的藝術形式和美學特徵演變的關係;二是對文學藝術形式的重要性有瞭充分的認識,把藝術形式與作品思想內容置於同樣重要的地位,更加注重闡述作品的藝術特色與文學形式的演變過程。
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評分再說到錶現的方法,全書縱看而來渾然一體。至於何者需剪裁。何者須呼應,何者需渲染,何者順寫,何者倒敘,何者實寫,何者虛應,何者洋洋排比磅礴洶湧,何者瑟瑟工描勾勒骨骼,何者繁,者略等等技巧就像琴上的輕櫳慢撚,各種穿插流淌—用技巧錶現情緒一貫都是藝術傢們的拿手好戲,用小調延續哀婉,用白描勾畫清麗,用對話體貼心情。像關壽峰的齣場,最後走齣來一個五十上下的老者,身上穿瞭一件紫花布汗衫,橫腰係瞭一根大闆帶,闆帶上掛瞭煙盒包小褡褳,下麵是青布褲,裹腿布係靠瞭膝蓋,遠遠的就一摸胳膊,精神抖擻,走近來,見他長長的臉,一個高鼻子,嘴上隻微微留幾根鬍須。從上到下由遠及近,一個矍鑠硬朗老者形象躍然紙上,這種畫骨似的方式,就像碳素的筆在畫紙反麵粗燥的地方簌簌的速寫齣一幅像,雖然不甚工整,卻黑綫白紙,再也不能抹掉。例如暗示,也是作者常用的手法,語不終篇而讀者便有相當的感悟,有惴惴的預感,仿佛作者有什麼陰謀似的,然後等到預感得到證實或者推翻,便是思想起源的地方。所謂說能讓讀者思考的作者纔是好作者”,有感觸纔能有思考,有思考纔能有領悟,大概是一個必經的過程罷。而恨水這種能讓讀者或而悲切動容為他人境遇而百般心摺,或而喜笑顔開因路過一種意想不到的神態,或而在三弦子大鼓書中突然聽到一句事不關己的淒楚而垂下眼簾思緒萬韆,或而因傢樹尷尬而生的一點微笑的態度而竊竊而喜。自己的一喜一努為自己關心的人所牽動沉浮,情而不能自禁,
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