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倪渑 著

出版社： 中国纺织出版社

ISBN：9787506472449

版次：1

商品编码：10626247

包装：平装

丛书名： 服装技术应用实践教材

开本：16开

出版时间：2011-04-01

页数：197

内容简介

　　作为“服装技术应用实践教材”系列丛书之一，《服装应用设计》重点讲解了服装设计中的各种实用设计技巧，详细介绍了服装信息收集、分析、整理、服装设计方法、服装设计布局、人体服装基本画法、服装设计灵感与绘画以及常用服装款式设计等，并以案例的形式呈现服装设计的全过程，让读者对服装设计工作有更深入、更全面的了解。
　　通过《服装应用设计》学习，可以让读者掌握服装设计的基本流程，并能独立进行服装款式设计和系列设计，运用最基本的服装效果图、款式图和工艺图表达自己的设计意图，对服装职业教学具有实用价值。

目录

第一章 服装应用设计基础
第一节 服装设计基本知识概述
第二节 服装设计师的基本素质
一、灵活的借鉴本领
二、良好的艺术造诣
三、敏锐的市场嗅觉
四、优秀的造型能力
五、丰富的想象能力
六、服装设计要点的把握
七、裁剪缝制技术的掌握
八、市场营销与消费心理的了解
九、电脑技术的运用能力
十、观察力和敬业精神
第三节 服装设计三要素
一、服装款式设计
二、服装色彩设计
三、服装材料设计
第四节 服装设计的基础知识
一、服装造型设计的基本要素
二、服装局部造型设计
三、服装设计视错觉
四、服装美学形式
五、服装与人体的关系
第二章 服装设计与人体
第一节 人体的结构特征
一、女性体型结构特征
二、男性体型结构特征
第二节 人体结构比例及画法
一、正面人体比例画法
二、正面人体结构（稍息）画法
三、半侧面人体姿态画法
四、服装人体姿态模块画法
第三节 服装造型设计对体型的修饰
一、服装对人体体型的影响
二、影响服装外轮廓造型变化的因素
三、影响服装外轮廓造型变化的部位
四、服装外轮廓造型的种类
第四节 人体服装造型结构修正方法
一、X体型（标准体型）
二、T体型
三、A体型
四、H体型
第五节 人体五官及局部画法
一、头部比例画法
二、五官画法
三、头发画法
四、常用手部、脚部形态画法
第六节 服装画速成画法
一、服装画临摹法
二、人体着装画法
第三章 服装款式效果图及工艺单的制作
第一节 服装衣纹褶皱画法
一、袖肘部位褶皱的基本画法
二、不同面料的衣纹褶皱画法
三、裤子的褶皱画法
第二节 服装款式图画法
一、上装
二、裙子
三、裤子
四、礼服
五、婚纱
六、针织服装
第三节 服装工艺单的制作
一、设计工艺单
二、生产工艺单
第四章 服装设计的方法
第一节 服装设计的布局
一、服装布局设计构成元素和方法
二、水平线布局
三、垂直线布局
四、斜线布局
五、曲线布局
六、交叉线布局
七、折线布局
八、锯齿线布局
九、十字线布局
第二节 服装设计的常用手法
一、加减法
二、拆解组合法
三、模仿自然法
四、移动法
五、变异法
六、夸张法
七、同形异想法
八、整体法
九、局部法
十、反面法
十一、变更法
十二、限定法
十三、镂空法
十四、发射法
十五、系扎法
十六、剪切法
十七、撑垫法
十八、披挂法
第五章 服装设计流程
第一节 服装设计的开发过程
一、服装设计开发的前期准备
二、服装设计的目标定位
三、服装主题概念构思
第二节 服装设计信息收集、分析与总结
一、服装信息的收集
二、服装信息分析
三、服装信息收集调研案例分析
第三节 服装设计灵感与构思
第四节 服装设计的工作流程
一、服装设计的工作重点
二、服装设计策划方案
三、服装设计图稿绘制
四、设计样品试制与展示
五、服装设计开发案例
第六章 服装结构造型设计
第一节 服装结构基本造型线
一、公主线
二、刀背缝
三、省位
四、腰节线
五、领围线
第二节 服装结构长度线
一、衣长线
二、袖长线
三、门襟线
第三节 服装上的装饰分割线
一、按分割线设计
二、按面积分割设计
三、按点分割设计
第七章 常用服装设计
第一节 西式礼服设计（含婚纱）
一、基本造型
二、设计要点
三、礼服设计与身材的关系
第二节 套装设计
一、套装重点部位设计
二、套装的搭配设计
第三节 连衣裙设计
一、连衣裙的类型
二、连衣裙设计与体型修正
第四节 大衣设计
一、大衣的类型
二、大衣设计与体型修正
第五节 儿童服装设计
一、不同年龄阶段款式设计
二、童装面料设计
三、童装色彩设计
四、童装装饰变化设计
五、童装组合变化设计
第六节 中老年服装设计
第七节 针织服装设计
一、针织服装的主要材料
二、针织服装设计的工艺特点
第八节 男装成衣设计
一、礼仪类
二、正装类
三、休闲类
四、运动类
五、配饰类
第九节 制服工作服设计
一、制服（工作服）设计背景分析
二、制服（工作服）设计调研
三、制服（工作服）设计工作进程计划
第十节 服装系列设计
一、系列化服装设计步骤
二、服装系列化设计模式
参考文献

精彩书摘

　　五、服装与人体的关系
　　服装起源于使用野兽的皮毛来遮盖自己皮肤的人类。它是皮肤之上的皮肤，表达出入改变自身容貌的最初渴望。服装，如同面具和脂粉，它传达着人“时时假装”的心理诉求，是对人外在形象的一种修饰和装饰。以公共浴室为例，让我们一同来了解一下服装的作用。在淋浴时，毫无遮掩的人们在肢体上并无明显的差异，在沐浴结束时，服装又把人与人区别开来。服装是服务于人体的装饰，具有时间和品牌的概念性。以下我们将从时装与肤色、脸型、体型来诠释服装与人体的关系。
　　1.服装与肤色
　　人体的肤色大致分为黑色、黄色、白色三种，每种皮肤还有明度的差异，如中国人是黄种人，大体上都是黄色肤色，但有偏向白皙的肤色，也有偏向黄黑色的肤色，还有偏向棕黄色等明度变化的肤色。但不管哪种肤色，只要肤色与服装色彩和谐，就会产生美的视觉效果。肤色影响服装搭配是一种客观现象。
　　肤色白皙的人在色彩的选择上受限制较少，可选择的颜色范围较宽，不论穿浅色衣服还是深色衣服都适宜，穿浅色衣服显得纯洁、柔和、素雅；穿深色服装则与白皙的皮肤形成对比，会使肤色显得更白净；而穿淡黄、淡蓝、粉红、粉绿等淡色系列服装，都会显得格外青春，柔和甜美；若穿上柠檬黄、苹果绿、天蓝等明色系服装，会显得明艳照人；如穿上大红、深蓝、深灰等深色系列服装，会使皮肤显得更为鲜明、动人。
　　白里透红的肤色是最理想的肤色，它不但显得健康朝气，而且活力四射。它与任何一种颜色的服装搭配，都很和谐，有较大的包容性。穿上暖色调的服装，显得温和、大方；配上冷色调的服装，显得文静、高雅，因为肤色和服色相互补充，使整体形象和谐、典雅。
　　白里透青的肤色忌穿偏灰、偏咖啡色、蓝色的服装，因为肤色为冷色调，这青和蓝两种邻近色的搭配，不但不和谐，而且还会使肤色显现病态。比较之下，红色系列服装更适宜，扇贝红、大红、桃红是一系列不同色相的红色，恰到好处地搭配在一起能够产生一种豪华、热情的氛围，使青白的脸色显得柔和、健康。
　　肤色较黑的人宜穿暖色调的弱饱和色服装。该类肤色的人穿上黄棕色或黄灰色的衣着会显得肤色明亮一些；若穿上绿灰色的服装，肤色就会显得红润一些。此外，绿、黄橙、蓝灰等色亦可使用；色彩浓艳的亮色，如橙色、明黄色等，可衬托出黑肌肤特有的健美感；选用海蓝、翠绿、玫红、米色等浅色调的服装，可增添明朗感。一般该类人不适宜穿素雅的冷色调和深暗色调的服装，如墨绿、绛紫、深棕、深蓝等色，因为穿着深色或灰暗颜色的服装，会使人看起来黯淡无光的。
　　……

前言/序言

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雷龙爆裂，顿时化为一大片粘稠的金液漂浮在天空上，那些金液之中，弥漫着雄浑无匹的能量波动。

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在那道庞大无比的巨影之下，就算是毫无智慧的金光雷龙，都似乎是感受到了那种威压一般，低吼也是不如先前那般狂暴，甚至，就连其身体璀璨的雷光，都是悄然的黯淡了不少。

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金人赵子贞《题风陵渡》：“一水分南北，中原气自全。云山连晋壤，烟树入秦川。”

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古渡夕照美，长河落日圆。在古渡边，就这样站着，看那迎风拂动的柳梢轻轻滑过水面，品味那落日熔金时心里涌起涟漪的阵阵感动。明月映古渡是一道何等美丽的风景，渔舟唱晚是一首何等动人的歌谣！夕阳金色的光芒几乎平射在无边无际的河面上，没有波澜，只有微微细涟。那一刻，黄河一定屏住呼吸，再不轻易发出哪怕一点细微的声响。只有那兴奋的鲤鱼儿倏地跃起，激起一串清脆的鼓响。斜风里，寂静的村庄，正在袅袅的炊烟里慢慢浮现。远山静卧成一头老牛，还没开始反刍，夕阳就悄悄隐身在了后面……

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