《戰爭與電影:知覺的後勤學》的作者保羅·維利裏奧,在這部新著中,提齣瞭戰爭的感知領域這一問題,探討軍人們以何種方式掌握瞭對於電影技術的運用,憑之而無休無止地組織與重新組織那緻命之對決。
《戰爭與電影:知覺的後勤學》,這部維利裏奧的代錶之作,足以錶明這個時代最重要預言傢的不凡洞見。
保羅·維利裏奧(Paul Viritio,1932—)是1970年代以降最富原創力的法國哲學傢之一,同時也是著名的城市建築傢、隨筆作傢。1963年,維利裏奧與建築師剋羅德·巴朗(Claude Parent)成立“建築原則”(Architec-ture Principe)團體,並發行同名刊物,宣揚建築的“傾斜功能”(水平與直角被徹底棄絕),曾先後完成兩棟建築作品。1973年起執教於巴黎建築專業學校(ESA),直到1999年退休。維利裏奧的哲學著作圍繞著一係列以科技、速度、城市、虛擬、事件、意外及失序為核心的概念群,代錶作有《領土的不安》、《速度與政治》、《消失的美學》、《戰爭與電影》、《解放的速度》、《事件的風景》等。
戰爭中武器的強悍和不斷改進,催生瞭一些用於“注視”行為的藉助設備,比如望遠鏡、監視機器,它給予官兵們具備“韆裏眼”之功能,超齣肉眼所能承載的視野範圍。而戰爭又常常與作戰速度連接在一起,這就不得不依賴電子成像技術,紅外綫的熱感成像與雷達成像,這些電子光學之光很大程度上為人類開闢齣更為精確和隱敝的作戰方式。還有人將攝像頭安置於飛機機翼發射器之上,以便擷取戰爭電影所需的作戰視點,實際上這種方式也多為後來的電影所采用。戰爭催發瞭人們以自己的想象去建構一種可能,從而使這種可能在影像技術中成為不可取代的手段。
評分書買瞭,還沒看,不過聽彆人評價應該很不錯
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評分《戰爭與電影:知覺的後勤學》,這部維利裏奧的代錶之作,足以錶明這個時代最重要預言傢的不凡洞見。
評分作者維利裏奧是法國著名的城市建築傢、隨筆作傢、哲學傢,他因自己生長的年代處於二戰時期,對於德國納粹暴烈手法印象深刻,而他在書中提到的一些影片以及明星,諸如阿斯泰爾的舞蹈在戰爭中起到瞭鼓動作用,瑪麗蓮•夢露是身材是所有軍醫們最樂意檢查的身體等等,他用的影片案例都非常經典,乃至中國讀者讀瞭也懂得他所述為何。然而講到戰事理論,精確到技術理論之時,讀者難免捉摸不透。這無論對於讀者還譯者,專業術語和文化隔閡難免有所疏遠,這使得書不像一般的大眾哲學好讀。書的中後部分,也提齣科波拉的《現代啓示錄》摒棄戰爭電影一以貫之的現實主義取鏡,運用先進電子科技、電影剪輯技術藝術化的集成戰爭場麵,他也從政治角度批判瞭當時德國宣傳部長約瑟夫•戈培爾,利用影像及聲音傳播來起到為希特勒權力生涯鋪路的效果。
評分精裝硬皮,內容還沒看外觀不錯
評分《戰爭與電影:知覺的後勤學》的作者保羅·維利裏奧,在這部新著中,提齣瞭戰爭的感知領域這一問題,探討軍人們以何種方式掌握瞭對於電影技術的運用,憑之而無休無止地組織與重新組織那緻命之對決。
評分《戰爭與電影:知覺的後勤學》的作者保羅·維利裏奧,在這部新著中,提齣瞭戰爭的感知領域這一問題,探討軍人們以何種方式掌握瞭對於電影技術的運用,憑之而無休無止地組織與重新組織那緻命之對決。
評分作者維利裏奧是法國著名的城市建築傢、隨筆作傢、哲學傢,他因自己生長的年代處於二戰時期,對於德國納粹暴烈手法印象深刻,而他在書中提到的一些影片以及明星,諸如阿斯泰爾的舞蹈在戰爭中起到瞭鼓動作用,瑪麗蓮•夢露是身材是所有軍醫們最樂意檢查的身體等等,他用的影片案例都非常經典,乃至中國讀者讀瞭也懂得他所述為何。然而講到戰事理論,精確到技術理論之時,讀者難免捉摸不透。這無論對於讀者還譯者,專業術語和文化隔閡難免有所疏遠,這使得書不像一般的大眾哲學好讀。書的中後部分,也提齣科波拉的《現代啓示錄》摒棄戰爭電影一以貫之的現實主義取鏡,運用先進電子科技、電影剪輯技術藝術化的集成戰爭場麵,他也從政治角度批判瞭當時德國宣傳部長約瑟夫•戈培爾,利用影像及聲音傳播來起到為希特勒權力生涯鋪路的效果。
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