中國畫名傢作品選粹·竹 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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人民美術齣版社 編

圖書標籤:

• 中國畫
• 竹
• 繪畫
• 藝術
• 名傢
• 作品
• 選粹
• 傳統文化
• 藝術作品
• 水墨畫

齣版社： 人民美術齣版社

ISBN：9787102053813

版次：1

商品編碼：10743812

包裝：平裝

開本：8開

齣版時間：2011-05-01

用紙：銅版紙

頁數：60

內容簡介

《中國畫名傢作品選粹》緻力於遴選和收錄曆代流傳有序的有關梅蘭竹菊的重要作品，它們散見於海內外各個博物館、美術館等收藏機構及私人藏傢手中，難免讓我們時有難窺全貌之憾。今以陸續搜集整理刊齣的方式，輔之以精良的印刷和盡量整體而全麵的齣版麵貌，使曆代梅蘭竹菊的流變有跡可循，有據可考，這對廣大學習者和收藏者來說，不啻為珍貴的文獻資料，亦切閤當前的中國畫教學實踐，使之具有不無裨益的助力。

目錄

白頭叢甧圖頁
墨竹圖
霜筱寒蟬雛圖頁
墨竹圖
墨竹譜
墨竹譜
竹石芭蕉圖
高竹淩雲
竹石圖
翠竹紅桃圖
竹石圖
竹
靈竹山崔圖
梅竹山崔圖
花鳥屏
花鳥屏
花卉屏
……
幽竹

前言/序言

《竹韻：丹青韆年，墨染青巒》 序言 自古以來，竹，在中國人的心中，便不僅僅是一種植物，更是一種精神的象徵，一種人格的寫照。它挺拔嚮上，四季常青，不畏霜雪，象徵著君子的氣節與風骨。無數文人墨客，將對竹的贊美與感悟，傾注於筆墨之間，化作一幅幅傳世的畫捲。本書《竹韻：丹青韆年，墨染青巒》並非僅是對中國畫壇名傢竹畫的簡單匯編，而是我們對中華文化中“竹”這一獨特意象，及其在中國繪畫史上的演變與傳承的一次深度迴溯與解讀。 我們希望通過本書，帶領讀者穿越時空的隧道，去感受不同時代、不同地域的藝術傢們，如何以各自獨特的視角和筆墨，賦予竹以生命，使其在宣紙之上，活靈活現，栩栩如生。從文人墨客的案頭清供，到宮廷畫師的案牘描摹，再到民間藝術的質樸呈現，竹的形象在不同文化語境下，綻放齣彆樣的光彩。本書精選瞭數十位在竹畫領域具有代錶性的藝術傢作品，他們或以工筆細膩，描繪竹葉的脈絡與露珠的晶瑩；或以寫意揮灑，捕捉竹竿的遒勁與風吹竹動的動態；或以水墨淋灕，錶現竹林深處的幽靜與禪意。每一幅作品，都是藝術傢心性與技法的結晶，都蘊含著他們對自然、對人生、對藝術的獨特理解。 本書不僅僅是一場視覺的盛宴，更是一次文化的探索。我們將在字裏行間，為您揭示藝術傢創作的時代背景、文化淵源，以及他們所秉持的藝術理念。我們試圖呈現的，是中國畫藝術傢們如何在傳統的筆墨語言中，融入時代的氣息，創新錶現手法，使古老的竹畫藝術，煥發齣新的生命力。同時，我們也希望通過本書，喚醒讀者內心深處對自然的熱愛，對君子品格的嚮往，以及對中國傳統藝術的欣賞與傳承。 《竹韻：丹青韆年，墨染青巒》的誕生，凝聚瞭我們團隊無數的心血與汗水。我們懷揣著對中國傳統藝術的敬意，對“竹”這一文化符號的深情，精心遴選每一件作品，細緻考證每一段文字。我們希望本書能成為您書架上的一抹青翠，在您繁忙的生活中，帶來一絲寜靜與雅緻，激發您對藝術的無限遐想。 內容簡介 第一章：溯源而上，文人畫中的風骨與情懷 本章將追溯中國竹畫的早期發展，重點闡述竹在中國文人畫中的特殊地位。文人畫，以其寄情寫意、強調筆墨趣味的特點，將竹的象徵意義提升到瞭一個新的高度。我們選取瞭如東晉顧愷之、唐代李勃、宋代文同、蘇軾等早期畫傢以及後來元代的趙孟頫、柯九思、明代的管道昇、吳鎮等藝術傢作品。 文同（石榖）：作為“墨竹”的開創者之一，文同的墨竹以其“一乾一葉，皆有風霜之姿”，強調瞭竹的堅韌不拔與清高脫俗。他筆下的竹，不僅形似，更傳達齣一種“高山流水遇知音”式的精神寄托。我們將重點分析他如何通過墨色的濃淡乾濕，營造齣竹林的挺拔與蒼勁，以及他如何將個人的品格與竹的特質融為一體。 蘇軾（東坡居士）：蘇軾不僅是文學巨匠，更是藝術大傢。他的墨竹，繼承瞭文同的意趣，但更增添瞭率真與灑脫。他曾說“寜可食無肉，不可居無竹”，這句話充分體現瞭他對竹的熱愛，以及將竹視為生命一部分的情感。我們將探討蘇軾如何在詩、書、畫三絕的成就中，將竹畫錶現得如此生動，並分析其“予生平好種竹”的體驗如何轉化為筆下的神韻。 趙孟頫：作為元代復古派的代錶人物，趙孟頫對竹畫的傳承與發展起到瞭重要作用。他強調“作畫之法，惟求形似，而筆墨氣韻，固在其中”，將竹畫的筆墨技法與意境追求推嚮瞭新的高度。我們將分析他如何以秀勁的筆法，錶現竹的婀娜與挺拔，以及他如何將漢唐的古樸之風融入竹畫創作。 管道昇：作為中國曆史上少有的傑齣女畫傢，管道昇以其細膩而富有情感的筆觸，描繪齣彆具一格的竹。她筆下的竹，柔中帶剛，清雅脫俗，充分展現瞭女性視角下的竹韻。我們將探討她如何突破男權社會的限製，在竹畫中展現獨立的藝術追求。 吳鎮：元四傢之一的吳鎮，其墨竹以雄渾蒼勁、墨氣淋灕著稱。他尤其擅長錶現風雨中的竹，通過強烈的對比和潑辣的筆墨，營造齣驚心動魄的畫麵。我們將深入研究吳鎮如何通過“雨打飛入水”的技法，以及他對墨色運用的極緻追求，來錶現竹的生命力與張力。 這一章，我們將著重展現文人畫傳統中，竹如何被賦予瞭深刻的文化內涵和精神寄托，成為藝術傢錶達人格、抒發情懷的重要載體。 第二章：皇傢氣象，廟堂之上的工巧與莊重 宮廷繪畫，往往帶有鮮明的時代特徵和皇傢審美。在這一章中，我們將探討竹畫在宮廷繪畫中的演變，以及它如何被賦予瞭皇傢氣象，成為錶現吉祥、繁榮、帝王氣度的視覺符號。我們選取瞭明清時期部分宮廷畫傢的作品。 明代宮廷畫傢：明代宮廷對藝術的重視，為竹畫的發展提供瞭平颱。部分宮廷畫傢在繼承傳統文人畫技法的基礎上，融入瞭更為細膩的描繪和裝飾性的手法，使得竹畫既有寫意的韻味，又不失精工的氣質。我們將分析他們如何通過對竹葉、竹節的細緻刻畫，以及對色彩的運用，來錶現竹的富貴與祥瑞。 清代宮廷畫傢：清代宮廷繪畫，特彆是院體畫，更加注重寫實與細節的描摹。部分宮廷畫傢在錶現竹時，更加注重其姿態的準確性和材質的質感。他們筆下的竹，可能被置於假山、奇石或亭颱樓閣之中，營造齣一種莊重而典雅的氛圍。我們將探討清代宮廷畫傢中，如何通過精湛的技法，描繪齣色彩飽滿、形態逼真的竹，以及這些作品如何服務於皇傢審美和政治寓意。 宮廷繪畫與文人畫的區彆：本章也將適時探討宮廷竹畫與文人竹畫在創作理念、錶現手法、審美情趣等方麵的異同。宮廷畫可能更注重形式感和裝飾性，而文人畫則更強調筆墨的意趣和精神的錶達。通過對比，可以更清晰地理解不同繪畫體係在描繪同一題材時的不同側重。 第三章：寫意新生，近現代大師的筆墨革新 進入近現代，中國畫壇迎來瞭翻天覆地的變化。一批具有遠見卓識的大師，在繼承傳統的同時，積極探索新的錶現手法，為竹畫藝術注入瞭新的活力。本章將重點介紹近現代中國畫大師們在竹畫創作上的創新與突破。 吳昌碩：作為缶翁，吳昌碩將金石篆刻的雄渾之氣帶入繪畫，其竹畫蒼勁有力，充滿金石味。他善於將古拙的筆法與墨色的濃淡結閤，錶現齣竹的陽剛之美。我們將重點分析他如何用篆書入畫，以及他如何將牡丹、荷花等題材與竹巧妙結閤，創造齣雄渾壯闊的畫麵。 齊白石：齊白石的竹畫，以其樸拙、生動、充滿生活氣息而著稱。他筆下的竹，綫條粗獷，墨色厚重，有時甚至帶著一些“拙”的味道，但正是這種“拙”，體現瞭他對自然生命力的深刻洞察。我們將探討齊白石如何將民間藝術的質樸與文人畫的意境相結閤，創作齣獨具個性的竹畫。他對於竹葉的描繪，以及將蝦、蟹等小生物融入竹林場景的創新，都值得深入研究。 潘天壽：潘天壽以其“強其骨”的繪畫理念，將竹畫推嚮瞭新的高度。他筆下的竹，結構嚴謹，造型奇特，充滿瞭力量感和視覺衝擊力。他打破瞭傳統寫意畫的程式化，用雄健的書法綫條和粗獷的墨塊，創造齣極具現代感的竹畫。我們將分析潘天壽如何處理竹的結構，以及他如何通過大寫意的手法，錶現齣竹的生命張力與陽剛之美。 李苦禪：李苦禪的竹畫，繼承瞭吳昌碩、齊白石的雄渾之風，同時又融入瞭自己對生活的深刻體驗。他筆下的竹，根基穩固，枝繁葉茂，充滿生機，常常與鳥、鷹等題材結閤，寓意著勃勃生機和不屈的精神。我們將探討李苦禪如何用“大寫意”的錶現手法，將竹畫的意境提升到新的境界。 這一章，我們將展示近現代大師們如何打破陳規，在傳統的筆墨基礎上，融入時代精神和個人感悟，使竹畫藝術煥發齣勃勃生機，並走嚮更為廣闊的藝術殿堂。 第四章：地域風韻，南北畫派的筆墨差異與時代傳承 中國幅員遼闊，地域文化差異顯著，這在藝術創作上也得到瞭充分體現。本章將聚焦於中國畫南北兩大畫派在描繪竹題材時的不同特點，以及這種地域性的筆墨風格如何隨著時代的發展而傳承與演變。 北方畫派的特點：北方畫派的藝術傢，其筆墨風格往往更為雄渾、蒼勁，綫條剛健有力，墨色濃重。他們描繪的竹，可能更側重於錶現竹的堅韌、挺拔，以及在嚴寒中傲然屹立的氣勢。例如，一些北方畫傢可能會在描繪竹時，融入更多的山石、鬆柏等北方地域常見的元素，營造齣一種遼闊、蒼茫的意境。我們將選取具有代錶性的北方藝術傢，分析他們如何通過粗獷的筆觸和強烈的墨色對比，展現北方竹畫的獨特魅力。 南方畫派的特點：南方畫派的藝術傢，其筆墨風格則更為細膩、秀潤，綫條流暢，墨色豐富。他們描繪的竹，可能更側重於錶現竹的婀娜、清雅，以及在江南水鄉的溫潤環境中，竹所呈現齣的靈動與秀逸。例如，南方畫傢常在竹畫中融入水、石、亭颱等江南園林元素，營造齣一種詩情畫意般的氛圍。我們將選取具有代錶性的南方藝術傢，分析他們如何通過細膩的筆法和豐富的墨色層次，展現南方竹畫的婉約與雅緻。 南北融閤與時代發展：隨著交通和信息傳播的便捷，南北畫派的界限逐漸模糊，藝術傢們在相互學習和藉鑒中，不斷融閤創新。本章也將探討在近現代，這種地域性的筆墨風格如何在新中國美術教育體係和藝術思潮的影響下，發生融閤與演變，湧現齣既有地域特色又不乏時代精神的竹畫作品。 結語：青竹不老，丹青永恒 竹，作為中華民族精神的象徵，穿越韆年，依然挺立在中國畫壇之上。本書《竹韻：丹青韆年，墨染青巒》僅僅是浮光掠影，所選作品亦不過是浩瀚星河中的幾點星辰。然而，我們希望通過這些精選的畫作與解讀，能夠讓您感受到竹在中國畫中的不朽魅力，體會到藝術傢們對這一意象的深沉情感與獨特創造。 從文人墨客的寄情山水，到宮廷畫師的案牘描摹，再到近現代大師的筆墨革新，竹的形象在中國畫中不斷演變，卻始終承載著堅韌、清高、高潔的精神品質。每一片竹葉，每一節竹竿，都凝聚著藝術傢的心血，都蘊含著深厚的文化底蘊。 本書的齣版，是為瞭讓更多人瞭解中國畫壇上那些以竹為題材的傑齣作品，是為瞭讓更多人感受到中國傳統藝術的博大精深。我們相信，在未來，將會有更多的藝術傢，繼續以他們的筆墨，描繪齣屬於這個時代的竹韻，讓這一古老的藝術形式，在新時代煥發齣更加璀璨的光芒。 願這本《竹韻：丹青韆年，墨染青巒》，能成為您欣賞中國藝術的一扇窗，在您品讀藝術的過程中，能感受到那一抹永恒的青翠。

評分☆☆☆☆☆

《中國畫名傢作品選粹·竹》這本書，給我帶來瞭太多的驚喜和感悟。我一直對中國傳統水墨畫情有獨鍾，尤其喜歡描繪竹子的作品，因為它象徵著堅韌、正直、虛懷若榖等君子品格。這本書讓我有幸欣賞到眾多名傢筆下的竹，他們的風格各異，但都將竹子的神韻錶現得淋灕盡緻。我尤其欣賞其中一位畫傢對竹葉的描繪，他用筆流暢而富有力量，每一片竹葉都仿佛帶著風的律動，顯得生機勃勃。另一位畫傢的作品則更注重整體的意境，他通過大片的留白和淋灕的墨色，營造齣一種空靈、幽深的竹林意境，讓人迴味無窮。這本書不僅僅是欣賞藝術作品，更像是一次與大師們的對話，讓我更深入地理解瞭竹子在中國文化中的象徵意義，以及藝術傢們在創作中融入的哲學思考。每次翻閱，都能從中汲取一份寜靜與力量，讓我感到心境更加平和，也更加熱愛中國傳統文化。

評分☆☆☆☆☆

《中國畫名傢作品選粹·竹》這本書，真是讓我愛不釋手。我平時對書畫的瞭解算不上專業，但對中國傳統文化的熱愛那是毋庸置疑的。這次偶然翻到這本畫冊，簡直就像打開瞭一個全新的世界。書中的竹子，不是我腦海裏那些單調的綠杆綠葉，而是被注入瞭靈魂，被賦予瞭生命。每一筆，每一墨，都仿佛在講述一個故事，在訴說著竹子的品格——那種堅韌不拔，那種虛懷若榖，那種清雅脫俗。我尤其喜歡其中一位名傢筆下的竹，他用濃淡相宜的墨色，勾勒齣竹葉的舒展與飄逸，仿佛能聽到竹子在風中沙沙作響的聲音。另一位畫傢的作品則顯得更加寫意，寥寥幾筆，卻將竹的挺拔與傲骨展現得淋灕盡緻。我看著看著，腦海裏就浮現齣“咬定青山不放鬆，立根原在破岩中”的詩句，這些畫作，可不就是對詩句最好的詮釋嗎？而且，這本書的裝幀設計也很講究，紙張的質感很好，印刷清晰，色彩還原度也很高，拿在手裏就覺得是件有分量的藝術品。每次翻閱，我都能從中汲取一些寜靜與力量，感覺自己的心也跟著變得沉靜下來。

評分☆☆☆☆☆

這本書，真是我最近遇到的驚喜。作為一個對中國畫有些瞭解的人，我一直覺得竹子是中國畫中一個非常有代錶性的題材，但這次讀瞭《中國畫名傢作品選粹·竹》，纔真正體會到“選粹”二字的含義。裏麵的作品，每一幅都稱得上是精品。我印象最深刻的是一位畫傢筆下的竹，他的墨色運用達到瞭爐火純青的地步，濃墨的沉穩，淡墨的飄逸，相互襯托，使得竹子的立體感和空間感非常強。竹葉的勾勒更是精妙絕倫，有的舒展如翼，有的捲麯含蓄，每一筆都充滿瞭生命力。另一位畫傢的作品則顯得更加寫意，他用筆簡練，卻能抓住竹子最神韻的部分，寥寥數筆，就勾勒齣瞭竹的挺拔與孤傲。我感覺自己仿佛置身於竹林之中，能感受到微風拂過竹葉的聲音，能聞到竹子的清香。這本書不僅僅展示瞭藝術傢的繪畫技巧，更傳遞瞭一種東方特有的哲學思想，那就是堅韌、正直、虛懷若榖。我常常在工作之餘翻閱這本書，它總能給我帶來一種心靈的慰藉和精神的升華。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《中國畫名傢作品選粹·竹》這本書，簡直是一場視覺的饕餮盛宴。我一直對中國傳統水墨畫情有獨鍾，尤其喜歡描繪竹子的作品，因為它象徵著堅韌、正直、虛懷若榖等君子品格。這本書讓我有幸欣賞到眾多名傢筆下的竹，他們的風格各異，但都將竹子的神韻錶現得淋灕盡緻。我尤其欣賞其中一位畫傢對竹葉的描繪，他用筆流暢而富有力量，每一片竹葉都仿佛帶著風的律動，顯得生機勃勃。另一位畫傢的作品則更注重整體的意境，他通過大片的留白和淋灕的墨色，營造齣一種空靈、幽深的竹林意境，讓人迴味無窮。這本書不僅僅是欣賞藝術作品，更像是一次與大師們的對話，讓我更深入地理解瞭竹子在中國文化中的象徵意義，以及藝術傢們在創作中融入的哲學思考。每次翻閱，都能從中汲取一份寜靜與力量，讓我感到心境更加平和，也更加熱愛中國傳統文化。

評分☆☆☆☆☆

每次翻開《中國畫名傢作品選粹·竹》，我都能感受到一種清風拂麵般的寜靜與雅緻。這本書所呈現的竹，有著韆姿百態的形態，卻共同傳遞著一種高潔的品格。我尤其喜歡書中那些描繪雨後新竹的作品，竹葉上的露珠晶瑩剔透，竹竿顯得更加翠綠欲滴，仿佛能聞到泥土的芬芳和竹子的清香。這樣的畫麵，總是能瞬間洗滌我內心的塵埃，讓我感到心曠神怡。還有一些作品，描繪的是風中的竹子，竹葉被吹得沙沙作響，竹竿彎麯有度，展現齣一種堅韌不拔的力量。這讓我聯想到在逆境中堅持不懈的精神，給瞭我很大的鼓舞。書中的畫傢們，有的運用工筆細緻描繪，將竹子的每一片葉子、每一節竹竿都刻畫得入木三分；有的則運用寫意手法，寥寥幾筆，就能勾勒齣竹的挺拔與瀟灑，意境深遠。這種多樣化的錶現手法，讓我領略到中國畫的博大精深。這本書，不僅僅是一本畫冊，更是一本關於品格、關於精神的書。

評分☆☆☆☆☆

這本書，簡直是一場視覺與心靈的盛宴。我一直覺得，中國畫的魅力在於“意境”，而《中國畫名傢作品選粹·竹》這本書，將這種“意境”發揮到瞭極緻。我被其中一位畫傢的作品所震撼，他筆下的竹，沒有刻意追求形似，而是通過對竹子神韻的捕捉，將竹的挺拔、孤傲、虛懷若榖等品格展現得淋灕盡緻。他的用墨更是齣神入化，濃淡乾濕，變化萬韆，仿佛能聽到竹子在風中吟唱的聲音。而另一位畫傢的作品，則更加寫實，他細緻地描繪瞭竹子的脈絡、節痕、葉片的形態，但又不會顯得呆闆，反而充滿瞭生命的活力。我看著這些畫，仿佛置身於一片清幽的竹林之中，感受著微風拂過竹葉的沙沙聲，聞著竹子淡淡的清香。這本書讓我重新認識瞭竹子，它不僅僅是一種植物，更是中國文人精神的象徵。每次翻閱，都能從中汲取一份寜靜與力量，讓我感到心境更加平和。

評分☆☆☆☆☆

拿到《中國畫名傢作品選粹·竹》這本書，我立刻就被它深深吸引瞭。我一直覺得，竹子是中國畫中最能體現文人風骨的題材之一，而這本書中的作品，更是將這種風骨展現得淋灕盡緻。我最喜歡的是書中一些描繪雨後竹子的作品，竹葉上的水珠晶瑩剔透，竹竿顯得更加挺拔，整個畫麵充滿瞭生機與活力。這讓我聯想到，即使經曆瞭風雨，依然能保持堅韌與清雅。另一位畫傢的作品則更加寫意，他用簡潔的筆觸，勾勒齣竹的傲骨與風姿，寥寥數筆，卻意境無窮。我感覺自己仿佛置身於一片清幽的竹林之中，能夠感受到微風拂過竹葉的沙沙聲，聞到淡淡的竹子清香。這本書不僅僅是藝術的展現，更是一種精神的傳遞。它讓我更加深刻地理解瞭竹子在中國傳統文化中的象徵意義，也讓我對藝術傢的創作有瞭更深的敬意。

評分☆☆☆☆☆

《中國畫名傢作品選粹·竹》這本書，對我來說，簡直就是一次精神上的洗禮。我一直認為，中國畫中最能體現文人氣質的，除瞭梅蘭竹菊，竹子無疑是其中濃墨重彩的一筆。這本書裏的竹，不再是單純的植物寫生，而是被賦予瞭人格化的特質，承載著藝術傢們的情感與理想。我被其中一位畫傢對竹的描繪深深吸引，他用極為寫意的手法，勾勒齣一片剛勁挺拔的竹林，竹竿如同鋼槍一般直指蒼穹，竹葉也顯得疏朗而有力度，傳遞齣一種不屈不撓、傲視一切的精神。這讓我聯想到許多在曆史長河中堅守信念、不畏強權的人物，他們的精神與這竹子何其相似。另一位畫傢的作品則顯得更加細膩，他描繪的竹子，姿態各異，或勁挺，或微屈，或疏密有緻，或層層疊疊，展現瞭竹子在不同環境下展現齣的不同韻味。我尤其喜歡他筆下那些剛冒齣新竹的畫麵，嫩綠的竹筍破土而齣，充滿瞭生機與希望。這本書，讓我更深刻地理解瞭竹子在中國傳統文化中的地位和象徵意義，也讓我感受到瞭藝術傢們內心深處的情感和追求。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是打開瞭我對“竹”這一意象的全新認知。我原本以為竹子在中國畫裏無非就是那些常見的構圖，但《中國畫名傢作品選粹·竹》徹底顛覆瞭我的想法。裏麵的每一幅作品，都展現瞭畫傢們對竹子獨特的理解和錶現手法。有的畫作，竹子層層疊疊，墨色濃重，給人一種雄渾蒼勁的感覺，仿佛看到瞭經曆風雨洗禮後的竹林，充滿瞭生命力。而有的畫作，則用筆輕盈，水墨淋灕，竹葉的脈絡清晰可見，姿態瀟灑，充滿瞭文人的雅趣和閑適。我尤其欣賞其中一位畫傢對竹竿的處理，他並沒有一味地追求筆直，而是通過微妙的 S 形和粗細變化，賦予瞭竹子一種動態的美感，仿佛它們正在經曆生長和搖曳。竹葉的勾勒更是細膩，有的疏朗有緻，有的繁密交錯，每一片葉子的朝嚮和捲麯都充滿瞭自然的韻味。這本書不隻是展示瞭竹子的形態，更重要的是傳達瞭竹子所代錶的君子品格，那種高風亮節，那種不屈不撓的精神，在這些畫作中得到瞭最好的體現。我常常一個人靜靜地翻閱，感受著每一幅畫帶給我的視覺衝擊和心靈的觸動。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對中國傳統書畫略有研究的愛好者，我一直以來都對“竹”情有獨鍾。它不僅僅是一種植物，更是文人精神的象徵。《中國畫名傢作品選粹·竹》這本書，無疑是一部集大成的佳作。它收錄瞭眾多在畫壇享有盛譽的藝術傢的作品，這些作品風格迥異，但都圍繞著“竹”這一主題，展現瞭藝術傢們對竹的深刻理解和藝術創造力。我注意到其中一位畫傢的作品，他的竹子不僅形態逼真，更是在細節處下足瞭功夫，比如竹竿上的節痕，竹葉的脈絡，都刻畫得一絲不苟，但又並非刻闆，而是充滿瞭生命力和動感。另一位藝術傢的作品則更加寫意，他運用大寫意的筆法，寥寥數筆，就勾勒齣竹的挺拔與瀟灑，墨色的濃淡變化，營造齣深邃的空間感，讓人仿佛置身於竹林之中。這本書不僅僅是欣賞畫作，更像是一次與藝術大師們的對話。每一幅作品背後，都蘊含著藝術傢的人生閱曆和哲學思考。我非常喜歡書中對藝術傢創作背景的簡要介紹，這有助於我更深入地理解作品的內涵。

評分☆☆☆☆☆

感覺很好看，一本很有意義的書

評分☆☆☆☆☆

，閱讀瞭一下，寫得很好，中國畫名傢作品選粹緻力於遴選和收錄曆代流傳有序的有關梅蘭竹菊的重要作品，它們散見於海內外各個博物館、美術館等收藏機構及私人藏傢手中，難免讓我們時有難窺全貌之憾。今以陸續搜集整理刊齣的方式，輔之以精良的印刷和盡量整體而全麵的麵貌，使曆代梅蘭竹菊的流變有跡可循，有據可考，這對廣大學習者和收藏者來說，不啻為珍貴的文獻資料，亦切閤當前的中國畫教學實踐，使之具有不無裨益的助力。，，。

評分☆☆☆☆☆

也許你還未畫過畫，這裏全是名傢

評分☆☆☆☆☆

竹子的畫冊比較多，講的透徹

評分☆☆☆☆☆

當一個人獨立生活的時候，還有這樣的對生活充滿信心的，實在是難能可貴。因為人總不能被睏難嚇倒，而應迎難而上，剋服睏難，挑戰自我。始終保持一種積極，樂觀的心態。隻有這樣纔能戰勝睏難。 二十八年，一個令人驚訝的數字，一個不可思議的數字！而他，魯濱孫，就 在海上漂泊瞭二十八年！這是我看過這本書後最大的感觸。 一六五九年九月三十日， 一個人在一次航行中上遇到瞭可怕的風浪， 翻瞭船， 除他之外無一人生還。 他流落到瞭孤島上。 憑著他驚人的毅力與勇氣， 二十八年 後， 他依靠自己的智慧逃齣瞭孤島， 這個人就是倒黴而又幸運的魯濱遜 · 剋羅索。 在荒蕪人煙的孤島生活瞭 28 年啊！多麼驚人的一個數字！可見魯濱遜是何等的 勇敢。初到孤島的他是絕望的，他說： “ 我整天悲痛著我這淒涼的環境，沒有食 物， 沒有房屋， 沒有衣服， 沒有武器， 沒有齣路， 沒有被救的希望， 眼前隻有死， 不是被野獸所吞，就是被野人所嚼 ……” 但是，慢慢地，他獨特的個性體現瞭齣 來， 對生活充滿希望， 不再整天沉浸在自己設計的悲觀中， 開始一心一意的安排 自己的生活，他建瞭小房子；做瞭桌子、小匣子；捕瞭小羊、小狗；種瞭小麥、 稻子 …… 就這樣，他用自己的雙手，創造瞭自己的小王國。 魯濱遜還是堅毅的人。他曾經這樣說道： “ 我的脾氣是要決心做一件事情， 不成功決不放手的 ” ， “ 我要盡全力而為，隻要我還能劃水，我就不肯被淹死，隻 要我還能站立，我就不肯倒下 ……” 他沒有助手，工具不全，缺乏經驗，所以做 任何事情都要花很大的勞力， 費好長的時間。 連做一塊木版都要四十二天。 他作 的許多事情都是白費力氣， 沒有成功， 但他從來不灰心失望， 總是總結瞭失敗的 經驗又重新開始。 辛勤的勞動換來瞭令人欣慰的迴報， 他最後變得有船用， 有麵 包吃，有陶器用，有種植園，有牧場，有兩處較 “ 豪華 ” 的住所 …… 這些沒有一 件不是費瞭很多力氣、剋服瞭許多睏難纔得來得的。 讀完之後，我不禁反省自己：如果我流落到孤島，能活幾天？一天？兩天？ 我又能乾些什麼？會劈柴？會打獵做飯？我連洗自己衣服還笨手笨腳的呢！ 再說 瞭，沒有一個人講話，多孤單呀！我準會憋死的！可見魯濱遜是多麼樂觀嚮上！ 我覺得人應該學習他這種不怕睏難、 樂觀嚮上的精神， 無論何時何地都堅強地活 下去，哪怕隻有一綫希望也要爭取，決不能放棄！我們要像魯濱遜那樣有誌氣、 有毅力、愛勞動，憑自己的雙手創造財富，取得最後的勝利！

評分☆☆☆☆☆

當一個人獨立生活的時候，還有這樣的對生活充滿信心的，實在是難能可貴。因為人總不能被睏難嚇倒，而應迎難而上，剋服睏難，挑戰自我。始終保持一種積極，樂觀的心態。隻有這樣纔能戰勝睏難。 二十八年，一個令人驚訝的數字，一個不可思議的數字！而他，魯濱孫，就 在海上漂泊瞭二十八年！這是我看過這本書後最大的感觸。 一六五九年九月三十日， 一個人在一次航行中上遇到瞭可怕的風浪， 翻瞭船， 除他之外無一人生還。 他流落到瞭孤島上。 憑著他驚人的毅力與勇氣， 二十八年 後， 他依靠自己的智慧逃齣瞭孤島， 這個人就是倒黴而又幸運的魯濱遜 · 剋羅索。 在荒蕪人煙的孤島生活瞭 28 年啊！多麼驚人的一個數字！可見魯濱遜是何等的 勇敢。初到孤島的他是絕望的，他說： “ 我整天悲痛著我這淒涼的環境，沒有食 物， 沒有房屋， 沒有衣服， 沒有武器， 沒有齣路， 沒有被救的希望， 眼前隻有死， 不是被野獸所吞，就是被野人所嚼 ……” 但是，慢慢地，他獨特的個性體現瞭齣 來， 對生活充滿希望， 不再整天沉浸在自己設計的悲觀中， 開始一心一意的安排 自己的生活，他建瞭小房子；做瞭桌子、小匣子；捕瞭小羊、小狗；種瞭小麥、 稻子 …… 就這樣，他用自己的雙手，創造瞭自己的小王國。 魯濱遜還是堅毅的人。他曾經這樣說道： “ 我的脾氣是要決心做一件事情， 不成功決不放手的 ” ， “ 我要盡全力而為，隻要我還能劃水，我就不肯被淹死，隻 要我還能站立，我就不肯倒下 ……” 他沒有助手，工具不全，缺乏經驗，所以做 任何事情都要花很大的勞力， 費好長的時間。 連做一塊木版都要四十二天。 他作 的許多事情都是白費力氣， 沒有成功， 但他從來不灰心失望， 總是總結瞭失敗的 經驗又重新開始。 辛勤的勞動換來瞭令人欣慰的迴報， 他最後變得有船用， 有麵 包吃，有陶器用，有種植園，有牧場，有兩處較 “ 豪華 ” 的住所 …… 這些沒有一 件不是費瞭很多力氣、剋服瞭許多睏難纔得來得的。 讀完之後，我不禁反省自己：如果我流落到孤島，能活幾天？一天？兩天？ 我又能乾些什麼？會劈柴？會打獵做飯？我連洗自己衣服還笨手笨腳的呢！ 再說 瞭，沒有一個人講話，多孤單呀！我準會憋死的！可見魯濱遜是多麼樂觀嚮上！ 我覺得人應該學習他這種不怕睏難、 樂觀嚮上的精神， 無論何時何地都堅強地活 下去，哪怕隻有一綫希望也要爭取，決不能放棄！我們要像魯濱遜那樣有誌氣、 有毅力、愛勞動，憑自己的雙手創造財富，取得最後的勝利！

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當一個人獨立生活的時候，還有這樣的對生活充滿信心的，實在是難能可貴。因為人總不能被睏難嚇倒，而應迎難而上，剋服睏難，挑戰自我。始終保持一種積極，樂觀的心態。隻有這樣纔能戰勝睏難。 二十八年，一個令人驚訝的數字，一個不可思議的數字！而他，魯濱孫，就 在海上漂泊瞭二十八年！這是我看過這本書後最大的感觸。 一六五九年九月三十日， 一個人在一次航行中上遇到瞭可怕的風浪， 翻瞭船， 除他之外無一人生還。 他流落到瞭孤島上。 憑著他驚人的毅力與勇氣， 二十八年 後， 他依靠自己的智慧逃齣瞭孤島， 這個人就是倒黴而又幸運的魯濱遜 · 剋羅索。 在荒蕪人煙的孤島生活瞭 28 年啊！多麼驚人的一個數字！可見魯濱遜是何等的 勇敢。初到孤島的他是絕望的，他說： “ 我整天悲痛著我這淒涼的環境，沒有食 物， 沒有房屋， 沒有衣服， 沒有武器， 沒有齣路， 沒有被救的希望， 眼前隻有死， 不是被野獸所吞，就是被野人所嚼 ……” 但是，慢慢地，他獨特的個性體現瞭齣 來， 對生活充滿希望， 不再整天沉浸在自己設計的悲觀中， 開始一心一意的安排 自己的生活，他建瞭小房子；做瞭桌子、小匣子；捕瞭小羊、小狗；種瞭小麥、 稻子 …… 就這樣，他用自己的雙手，創造瞭自己的小王國。 魯濱遜還是堅毅的人。他曾經這樣說道： “ 我的脾氣是要決心做一件事情， 不成功決不放手的 ” ， “ 我要盡全力而為，隻要我還能劃水，我就不肯被淹死，隻 要我還能站立，我就不肯倒下 ……” 他沒有助手，工具不全，缺乏經驗，所以做 任何事情都要花很大的勞力， 費好長的時間。 連做一塊木版都要四十二天。 他作 的許多事情都是白費力氣， 沒有成功， 但他從來不灰心失望， 總是總結瞭失敗的 經驗又重新開始。 辛勤的勞動換來瞭令人欣慰的迴報， 他最後變得有船用， 有麵 包吃，有陶器用，有種植園，有牧場，有兩處較 “ 豪華 ” 的住所 …… 這些沒有一 件不是費瞭很多力氣、剋服瞭許多睏難纔得來得的。 讀完之後，我不禁反省自己：如果我流落到孤島，能活幾天？一天？兩天？ 我又能乾些什麼？會劈柴？會打獵做飯？我連洗自己衣服還笨手笨腳的呢！ 再說 瞭，沒有一個人講話，多孤單呀！我準會憋死的！可見魯濱遜是多麼樂觀嚮上！ 我覺得人應該學習他這種不怕睏難、 樂觀嚮上的精神， 無論何時何地都堅強地活 下去，哪怕隻有一綫希望也要爭取，決不能放棄！我們要像魯濱遜那樣有誌氣、 有毅力、愛勞動，憑自己的雙手創造財富，取得最後的勝利！

評分☆☆☆☆☆

內容豐富，印刷質量尚可

評分☆☆☆☆☆

，閱讀瞭一下，寫得很好，中國畫名傢作品選粹緻力於遴選和收錄曆代流傳有序的有關梅蘭竹菊的重要作品，它們散見於海內外各個博物館、美術館等收藏機構及私人藏傢手中，難免讓我們時有難窺全貌之憾。今以陸續搜集整理刊齣的方式，輔之以精良的印刷和盡量整體而全麵的麵貌，使曆代梅蘭竹菊的流變有跡可循，有據可考，這對廣大學習者和收藏者來說，不啻為珍貴的文獻資料，亦切閤當前的中國畫教學實踐，使之具有不無裨益的助力。，，。