高更藝術書簡 [Letters to His Wife and Friends] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

他叫保羅·高更，這個名字在世界藝術史上，與塞尚、梵 高一樣輝煌。他有著雙重性格，他是一個野蠻人，也是一個小孩，他的夢想就是做個幼稚而粗魯的野蠻人。他的生都在不斷的旅行中度過。到遠方尋找片樂園成為他逃避現實的一種方式。他在原始的野蠻和文明的理性之間不斷掙紮，以苦難為代價，從繪畫中尋找超凡脫俗的、純粹的美。他的畫雖然不蓄意使人震驚、讓人張皇失措，但人看瞭以後，都為主震驚，為主張皇失措。這些都緣於他原是一位天真的野蠻人。

目錄

緣起
第一章 “業餘畫傢”1873-1885
梅特是丹麥明珠
兒子埃米爾
畢沙羅的作品
關於塞尚
感覺與思維
成為繪畫的殉道者
第二章 後印象主義1885-1888
沒有作畫的工具
安頓
珍惜塞尚的畫作
在水深火熱中掙紮求生
愛情要靠魔力纔能齣現
想到布列塔尼畫畫
雕塑的天賦
最偉大的畫傢
過野蠻人的生活
來錯瞭地方
夢中的天堂
悲慘的境遇
取畫
渴望奮鬥
還有繪畫的激情
七八年內不可能一起生活
畫作不好賣
純日本版畫的技法
似乎江郎纔盡
藝術是一種抽象
從神秘中感覺齣詩意
風景存於人的想象中
印象主義者
德加和提奧
不應做物質的奴隸
自畫像《可憐的人》
陰影是太陽的幻象
和文森特一起畫畫
第三章 綜閤象徵主義1889-1891
印象主義與綜閤主義聯展
浪漫VS．原始
嚮日葵是“梵·高”風格的本質體現
享受在市場上畫素描
我的事業在藝術
未知世界
綜閤的構圖與色彩
藝術傢為藝術而非金錢工作
將感覺畫進心中
窮畫傢的睏惑
印象派在法國無立足之地
渴望享受狂喜、寜靜和藝術
帶著自然去思考的人
建造一間熱帶畫室
成為躲避文明社會的人
在原始中重新思考藝術
野人將迴歸野性之中
我的藝術是最純粹的種子
藝術的天堂
3年之內一定會成功
前往塔希提島
第四章 野蠻的世界1891-1895
野蠻的塔希提島
滿足於發掘自己的內心
“現在”
高更有著像姑娘一樣的細腰
裝飾
為錢所睏
《拿花的女人》
《死神在凝視》
水平提高，畫作卻難賣
唯一理解我們的藝評傢
到處播種
正在迴歸野蠻
停止作畫纔可能被超越
迴傢的路程使人精疲力竭
到傢瞭
塔希提島畫作在藝術圈獲得精神勝利
需要一個閤適的畫室
經濟狀況讓人生不如死
受瞭重傷
傢裏將被木雕環繞
夏娃
第五章 文明與野蠻1895-1903
對傢庭和生活的痛苦反思
天纔的罪人
變得軟弱
我唯一想做的事就是藝術
畫中的苦痛掩蓋技法的不佳
政府的資助
準備有個混血兒孩子
《絕不再》
帶著尊嚴去畫畫
所謂象徵主義
顔色纔是最重要的
修復瞭梵·高的一幅畫
失去心愛的女兒
一個有天分的畫傢
希臘藝術
隻要安靜，安靜
食不果腹
《我們從哪裏來？我們是誰？我們往哪裏去？》
大幅油畫暫時奪去活力
荷蘭是賣畫的好地方
辦個小畫展
德加是個有尊嚴的藝術傢
裝飾花園
下世紀一定會有傑齣藝術萌芽
在腦子裏畫畫
熱帶國傢要特彆小心保存油畫
生活是如此沉重
色彩在現代繪畫中起音樂性的作用
改善畫法
藝術很可怕，難以探索
不敢與大師作品同颱
誇誇其談之徒在盡一切可能展齣作品
一些畫傢仍須修煉
很難在泥濘的糨糊上作畫
開始變成作傢
習慣在吸水的畫布上作畫
謀事在人，成事在天
忙著砍木頭來雕刻
到馬剋薩斯群島生活
隻有時間纔能證明傑作
移居馬剋薩斯群島
關於皮維斯·德·夏凡納
畫畫尋找的是一種暗示
關於象徵主義
《神秘》
擔心
野蠻人Vs．歐洲人
看到事物的另一麵
對得起自己的良心
3個月沒有碰畫筆
被驅逐
野蠻人的生活
病入膏盲
可怕陷阱的受害者

精彩書摘

　　第一章 “業餘畫傢”1873-1885
　　1873年初，在雕刻傢保羅·奧貝（Paul Aub6，1837-1916）的夫人經營的公寓中，前來就餐的高更見到瞭來自哥本哈根的美麗的梅特·索菲·加德（Mette sophie Gad，1850-1920）。梅特的摯友瑪麗·赫迦亞爾的父親資助她們到巴黎度假。梅特生於丹麥奧爾堡主教區的韋斯特羅。父親泰奧多爾·加德是法官，母親是埃米莉·倫德。17歲的梅特在政治傢埃斯楚普傢擔任傢庭教師，她美麗、聰敏、言詞坦誠而隨意，可人生觀卻是理智的。
　　高更被活潑的梅特深深地吸引住瞭，他展開瞭瘋狂的攻勢。憑著豐富的人生經曆、英俊的外錶，高更很快就擄獲瞭佳人的芳心。1873年12月22日，梅特和高更在德魯奧街9區市政廳結婚，同一天還在肖沙街路德派教堂舉辦宗教婚禮。
　　婚後，高更和梅特定居巴黎，生活甜蜜溫馨。1874年8月，梅特為高更生下瞭兒子，取名埃米爾（Emile，1874-1955）。同年，高更結識瞭畢沙羅及其他印象派畫傢。當時，畢沙羅已經成為公認的印象派畫傢。1874年，畢沙羅曾聯閤不為畫廊接受的印象派畫傢舉辦瞭名為“獨立”的畫展，開創一時之風。當時印象派還不叫印象派，這個名字是兩年後莫奈展齣瞭一幅《印象·日齣》之後而來的。當時，藝術界經常用“印象派”來嘲笑他們。即便如此，因為內心未明的對繪畫的狂熱，高更也整日與印象派的畫傢一起學習、生活。
　　1876年，高更以一幅（《維羅夫萊的樹冠下》[Drnde，the Tree Canopy at Viroflay，（seine et Oise）]在“沙龍”畫室的展覽上亮相。
　　一年後，日後最愛的女兒阿琳（Aline，1877-1897）又齣世瞭。此時的高更，嬌妻、兒女陪伴在側，工作也順利，生活有點無憂無慮。閑來無事，他就東塗西抹，煞有介事地畫上幾幅油畫。梅特並不反對他這個優雅的嗜好，還玩笑地在他的畫布上題詩留字，稱贊他的藝術天纔。當時，沒有人認真評論或贊美高更的畫作。
　　印象派畫傢自稱為“野外的藝術傢”，他們高呼走齣畫室，走嚮田野、自然和現實生活，主張繪畫心靈感應到的畫麵。這一時期，高更的畫風接近印象派，畢沙羅無私地給他建議。他將馬奈的《奧林匹亞》的復製品懸掛在傢中的牆上，盡力模仿馬奈的畫風，還謙虛地稱呼自己為“業餘畫傢”。
　　高更幾乎沒有經過正規的藝術培訓，1880年他纔遇到自己唯一的專業繪畫教師一他的房東費利剋斯·喬布一杜瓦爾（F6lix Jobb6-Duval，1821- 1889）。持續而獨立的思考讓高更從神秘來源中抽取信息，並集成於自己的美學思想中。這一時期，高更還遇上瞭幾位良師益友-擁有專業藝術知識的房東和鄰居，他們都有專業的藝術知識。
　　1877年，高更認識瞭鄰居布洛（Bouillot），一位大理石雕刻傢。布洛教高更人體比例的規律。高更在他的指導下用黏土做瞭梅特半身像的模子，由布洛雕成大理石像。後來，為瞭體驗整個過程，高更又直接雕成瞭兒子埃米爾的半身像。保羅·奧貝也是布洛的房客，也許他也曾指導過高更，還鼓勵瞭高更在泥塑上的興趣。至於後來高更學習陶藝，那是後話。
　　1879年，梅特又為高更生下瞭兒子剋洛維斯（clovis，1879-1900）。
　　但是此時的高更，滿腦子想的都是藝術。他乾脆住到瞭一位畫傢的大房子中，整日盡興地作畫，招待新結交的畫傢朋友。1880年，畢沙羅終於允許高更參加專業畫傢的畫展，此舉得到德加的支持，卻招緻莫奈和雷諾阿（Pierre -Auguste Renoir 1841-1919，法國印象畫派畫傢、雕刻傢。一譯注）的激烈反對。為此，他倆憤而轉嚮“沙龍”畫展。高更的作品如期在印象派的畫展中展齣，如《蘋果樹》《農場裏的鵝》《（河畔》等畫作，雖未受到重視，高更卻不氣餒。
　　1881年，兒子讓·勒內（Jean Ren 6，1881-1961）齣世瞭。高更的畫作（（做針綫活的裸女》也得到瞭一些贊揚。同年，高更到畢沙羅所在的蓬圖瓦茲（Pontoi se）度假，結識瞭心中的偶像保羅·塞尚（Paul C6zanne ，1839-1906）。高更覺得，塞尚的畫給人一種強烈的震撼。此時的塞尚，已將水彩的技巧應用於油畫，以淺藍色勾邊，然後將其中的藍色吸走，留下一些似有似無的邊綫。但是，塞尚拒絕傳授這些技巧。高更與畢沙羅談論塞尚的時候，曾經口齣戲言。為此，塞尚不再理會高更，高更終其一生，也未獲得塞尚的友誼。
　　1882年，聯邦銀行宣布破産，法國證券市場崩潰，高更也因此失去瞭工作，於是他打算此後以繪畫為生。但是連畢沙羅都認為高更太天真瞭。而梅特在此時又懷孕瞭。1883年，梅特生下兒子保拉（Pola，1883-1961）。
　　1884年元月，高更與梅特攜五個子女離開瞭巴黎，前往生活成本較低的魯昂（Rouen），成為一傢帆布生産企業的銷售代錶。在魯昂，高更沒有賣齣一幅畫，更無法在當地掀起影響。然而，他對藝術和政治活動的興趣卻與日俱增。他曾經前往西班牙邊界，促進西班牙的共和事業。因為擔心會影響他們的生活，1884年鞦，梅特帶著孩子們迴到瞭自己的傢鄉一哥本哈根。高更也跟瞭過去。不過，梅特的娘傢人並不歡迎這個窮睏潦倒的畫傢。無奈之下，夫妻二人開始教授法文。但是，高更並沒有放棄理想，一有空閑，便忘我地作畫。繪畫是高更永遠的理想。他開始擺脫印象派大師的影響，慢慢地找到瞭自我。
　　1885年6月，由於梅特刻薄的嫂子的數落，以及梅特的吵鬧不休，高更忍無可忍，宣布自己與這個城市誌趣不相投，遂帶著兒子剋洛維斯離開瞭丹麥，重返巴黎。
　　梅特是丹麥明珠 ◆緻瑪麗·赫迦亞爾夫人巴黎1873年2月9日親愛的夫人： 承濛您給我寫這封親切的信，祝賀我選擇嚮梅特小姐求婚。這錶明，您也十分喜歡她。益友是珍貴的，我多麼高興這樣稱呼您，我十分珍惜。
　　的確，梅特小姐會受到眾多法國人的青睞。她那獨特的氣質、真摯的感情會得到每個人的尊敬。我是多麼幸運地選中瞭她。
　　應當承認，我有幸偷竊瞭丹麥的一顆稀世明珠。我竭盡所能，以免她懷念所有的朋友。誠然，她仍會一如既往地去愛她們。我急切地等待您到巴黎來，與您握手敘舊，在期待您光臨的同時，嚮您緻以衷心的感謝。
　　保羅·高更 兒子埃米爾 ◆緻瑪麗·赫迦亞爾夫人巴黎1874年9月12日 親愛的夫人： 感謝您親切的來信！但我還是要埋怨您，您齣門旅行居然不經過巴黎，要知道，巴黎是您喜歡的城市，況且，這裏還有許多您忠實的朋友。
　　梅特見到您肯定特彆高興，而且讓您看她的寶貝兒子。小寶貝長得可漂亮瞭，這不是我的主觀看法，其他人也這麼說，說他的皮膚像小天鵝一樣白，體格像大力神赫爾剋裏斯（Hercules）一樣健壯。但不知道他的性格是否會好，可能不會，因為他的父親性格很倔強。難道您不想在迴來時看看這個小精靈？梅特還不能下床，她十分憂鬱，經常想象自己會患上無法治愈的怪病。她太可憐瞭，很孤獨，如果她的母親能過來幫她就好瞭。阿羅薩一傢去瞭布列塔尼的海濱浴場，星期二迴來的。瑪格麗特的氣色總是不錯。大海對她的貧血癥有好處，她這種病産生於19世紀的巴黎。
　　福尼格奈夫人可能因為沒得到我的孩子齣生的消息生氣瞭。我覺得她大概不會理我瞭。
　　忘瞭告訴您，寶貝的名字叫埃米爾，這與您最為接近。我們還在等待寶貝的教父。弗裏茨先生從不下決心做一件事，雖然他答應過，初鼕的時候會來看望我們，他可能會改變主意。我希望他見見我的傢人，但可恨的是我無法齣門。
　　……

前言/序言

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一係列。可以都嘗試下

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收錄的畫很多，每章前麵有對畫傢這一時期生活的簡單說明，但紙張差瞭一點，書信讀起來斷斷續續的，還是沒有傳記吸引人

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好

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好

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高更被凡高壓著，多麵性一直沒有得到重視

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