具体描述
内容简介
《名家名译：变形记》创作于1912年，发表于1915年。小说分成三部分，用一、二、三标明。课文节选了原小说的一半内容。第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家人”，“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息”，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。内页插图
目录
译序一次斗争的描述
公路上的孩子们
树，
衣服
过路人
倚窗眺望
乡间婚事筹备
归途
揭开一个骗子的面具
单身汉的不幸
决·心
判决
变形记
在流放地
乡村教师（巨鼹）
一个梦
法的门前
老光棍布鲁姆费尔德
猎人格拉库斯
视察矿区
桥
豺狗和阿拉伯人
新律师
在马戏场顶层楼座上
陈旧的一页
骑桶者
敲门
万里长城建造时
邻居
致科学院的报告
家长的忧虑
十一个儿子
一场常见的混乱
塞壬们的缄默
乡村医生
普罗米修斯
新灯
在阁楼上
城徽
舵手
秃鹰
归東
小寓言
陀螺
最初的忧伤
饥饿艺术家
一条狗的研究
放弃哩!
关于譬喻
一个矮小的女人
地洞
女歌手约瑟芬或耗子民族
墓中做客
犹太教堂里的“宠物”
误入荆棘丛
作者年表
精彩书摘
2 散步我无忧无虑地继续前进。但因为我这个徒步者对山路心存怯意，于是就让路变得越来越平坦些，并且在遥远的地方最终降人一条山谷。按照我的意愿石头都消逝了，风也消逝了。
我迈着匀称的步子，由于我是下山，于是就直起头部，挺起身体，把双臂交在头后。因为我爱松林，于是就穿越这样的森林；因为我喜欢默默地仰望繁星，于是天空中群星就慢慢地朝我显现出来，我只看到几缕云彩，高处一阵风吹过，它曳住云彩，在空中穿行，这使我这个散步者惊奇。
在我所在这条公路的对过，也许还有一条河把我隔开，我让一座巍峨的高山矗立在那里，它的高地生长一片灌木丛，它把高地与天际分隔起来。我还能清清楚楚看到最高一些枝杆上摇曳的小分杈。这种景象也许是平常的，但使我十分愉悦，使我这个立在这片远处蓬散杂乱灌木丛中的小鸟都忘记了让月亮升上来，它已经在山后面了，大概是因为这种迟误而在恼火呢。
但现在冷峻的光华在山上散布开来，为月亮的升起做了先行，突然间月亮自己就从一片不宁的灌木丛后面升了起来。可这当儿我正朝另一方向张望，现在当我向前方望去并一下子就看到月亮时一一它几乎用它圆圆的冰镜散发清辉一一，我两眼迷惘就停下了脚步，因为走的这条倾斜的道路恰恰直通向这轮令人惊讶的月亮那里。
但稍顷之后，我就对月亮习惯了，并沉思地观察它升起来是那么困难，直到我们彼此面对面走了很长一段路之后，我才终于觉得一阵强烈的睡意，我相信，这是由于这种不寻常散步引起的疲倦所导致的后果。有一小会儿，我是闭着眼睛走路，这期间我只是响亮地和有规律地击拍双手才保持清醒。
但随后，当我的双脚跌跌撞撞，要滑出路外，累得我开始晕头晕脑时，我着急了，用全身的力量登上道路右边的山坡，以便我能及时地在这个还剩下的夜里睡上一觉。
着急是必要的。繁星在无云的夜空里业已黯淡下去，我看到月亮在苍穹中澹淡地沉下，宛如在一片浮动的水中。山已经昏黑，公路破碎地在那里成为尽头，就在那儿我面向山坡，从森林的深处我听到倒下树木的越来越近的嘎嘎响声。我真想立即抛身到苔藓上睡一觉，但我害怕睡在林中，我爬到一棵树上一一沿着树干手脚并用一一这树没有风也摇曳不定，我躺在一个树枝上，脑袋靠着树干，很快就入睡，这当儿一只小松鼠竖起尾巴坐在颤动的枝尾，摇晃起来。
我睡得很深，没有做梦。不论是月亮的沉落，还是太阳的升起都没有使我醒来。甚至，当我已经醒来时，我又安静下来，并说道：“昨天您太累了，因此要好好地睡。”随后，我又进入梦乡。
……
前言/序言
卡夫卡，其人不可做寻常观。弗朗茨．卡夫卡，这位世界现代文学的开拓者和奠基者之一的伟大作家，就其生活经历而言，也许除了三次订婚三次解除婚约，终生未婚之外，可谓是再平常不过了。1883年他生于奥匈帝国的布拉格，是一个犹太商人之子；小学毕业后升入布拉格一所国立德语文科中学；1901年进入布拉格大学德语部，攻读法律，选修德语文学和艺术史；1906年被授法学博士，翌年在一家保险公司任职：自1908年起供职于一家半官方的工人工伤事故保险公司；1917年患肺病，1922年因病离职，1924年病逝，终年只有4〕岁。这便是他短暂而普通的一生，既没有做出什么惊心动魄的英雄业绩，也没有过骇世惊俗的举动；既非春风得意，亦非穷困潦倒；既非一帆风顺，亦非颠沛流离。从形而下来看，一常人也。但若从精神层次来进行观察却迥然不同，这是一个充满了矛盾和冲突，痛苦和磨难。孤独和愤懑的內心世界。他在给一度炽烈爱过的女友密伦娜的信中用这样的字句概括了他的一生：“我走过6〈F一三十八载旅程，饱含着辛酸，充满着坎坷。”
卡夫卡是一个犹太人，他不属于基督教世界，而他作为一个犹太人却又对犹太教义持异议；作为一个说德语的人，他不完全是捷克人；作为一个捷克人，他又是奥匈帝国的臣民；作为一个白领人，他不属于资产阶级；而作为一个资产者的儿子，却又不属于劳动者；作为一个职员，他认为自己是一个作家；可作为一个作家，他既无法完全从事创作，也不珍惜他的作品。正如他是一个二元帝国的臣民一样，他内心是一个二元的世界。这也就决定了卡夫卡性格上的矛盾性和两重性；无归属感、陌生感、孤独感、恐惧感便成为这样一种性格的衍化物。
他是犹太人。生于布拉格，说的是德语，是奥匈帝国的臣民；犹太民族、斯拉夫民族、德意志民族的成分都混杂于一身，这就使他成了一个多重的无归属感的人，成了一个永远流浪的犹太人，成了一个没有祖国的人。他在致密伦娜的信中称自己是莫名其妙地流浪在一个莫名其妙的、肮脏的世界上。在另一封同样是致密伦娜的信中，他沉痛地写道：“……可是他（指卡夫卡自己）没有祖国，因此他什么也不能抛弃，而必须经常想着如何去寻找一个祖国，或者创造一个祖国。”①
在这个他认为是莫名其妙的世界里，在他诞生的布拉格，在他的家里，他把自己看做是一个异乡人。他在敞露心扉的日记里（1913．8．21）写道：“现在，我在自Z．家z，在那些最亲近的、最充满爱抚的人们中间，比一个陌生人还要陌生。”这种A生体验和生活感受，不仅流露在他的杂感、书信、日记中，更见于他。《失踪的人》中主人公罗斯曼之在美国，《判决》中主人公本德曼之对《变形》中主人公格里高尔．萨姆沙之在家庭莫不如是。在这些艺术形象身上，陌生感得到了充分地展示和表达．
当陌生感成为一个人的主宰时，他便不得不从他生活的世界返回自身世界，这样独感便成了一个必然的产物。表现在卡夫卡身上，这种孤独感不仅是在生活中，在A际关系上，更重要的是在精神领域里。他的一个同班同学在谈到学生时代的卡夫卡时写道：“……我们大家都喜欢他，尊敬他，可是完全不一能与他成为知己，在他周围，仿佛总是围着一道看不见摸不透的墙。他以那一爱的微笑敞开了通向交往世界的大门，却又对这个世界锁住了自己的心某种方式保持疏远和陌生。”②在青年时期，他渴求爱情．但次婚约和几次解除婚约表明，他更渴求孤独。在他逝世前三年，他在日记中写道：“与其说我生活在孤独之中，倒不如说我在这里已经得其所哉。与鲁滨，这块区域里显得美妙无比，充满生机。’’这种精神上的孤独感．种抗拒现实的外化形式，是一种心灵上的需求。
……
用户评价
评价三： 拿到《变形记》这本书，名字就带着一股扑面而来的古典气息，总觉得会是某种宏大叙事或者深邃哲理的开端。然而，翻开书页，我却被一种截然不同的阅读体验所吸引。它就像一股清泉，虽然不大，但滋味甘冽，回味无穷。我尤其喜欢它那种细腻的笔触，对于主人公内心活动的刻画，简直入木三分。那种从最初的震惊、茫然，到后来的接受、麻木，再到最终的消逝，每一步都显得那么自然，又那么令人心碎。这本书没有华丽的辞藻，没有故弄玄虚的技巧，它只是平静地讲述着一个看似荒诞却又无比真实的故事。它让我思考，我们所处的现实世界，在某种程度上，是不是也充满了“变形”的元素？我们为了生存，为了融入社会，是不是也在不断地改变自己，甚至失去原本的自我？这种思考，让我对生活有了更深的敬畏，也对人性有了更深刻的理解。
评分评价一： 读到《变形记》这本书，我最先想到的不是故事本身，而是它背后那个名叫卡夫卡的作者。虽然我没有读过卡夫卡的传记，但通过《变形记》文字间隙流露出的那种深邃、疏离，甚至带着一丝荒诞的忧郁，我似乎能窥见一个在时代洪流中挣扎，在个体与社会、现实与理想之间疲惫不堪的灵魂。这本书给我的感觉，就像是在一个阴雨绵绵的午后，独自坐在窗前，看着窗外雨滴打在玻璃上，模糊了远方的景致，也模糊了内心的思绪。它不是那种能让人哈哈大笑的书，也不是那种能让人热血沸腾的书，它更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿触碰，却又真实存在的孤独、渺小和无力感。我反复翻阅书中的某些段落，不是为了寻找情节的跌宕起伏，而是试图捕捉那种难以言喻的情绪。每一次阅读，都像是在进行一次深度的自我审视，一次与内心深处那个“格里高尔”对话的尝试。它让我开始思考，在日复一日的生活中，我们是不是也在某种程度上，变成了一种“变形”的状态，只是这种变形，更加隐蔽，更加不为人知。
评分评价四： 《变形记》这本书，给我的感觉就像是在一个漆黑的夜晚，突然看到了一束微弱的光。这束光并不耀眼，甚至有些摇曳，但它却足以穿透黑暗，照亮了我心中一些模糊的角落。我不是一个特别喜欢阅读哲学著作的人，但这本书以一种故事化的方式，将一些深刻的哲学思考融入其中，让我能够更容易地去理解和接受。主人公的遭遇，让我深刻体会到了个体在群体中的孤独和无助。那种被家人从亲人变成负担，从被疼爱变成被嫌弃的过程，既残酷又真实。它让我反思，在我们的生活中，我们是否也曾因为种种原因，对身边的人，甚至对自己，产生了某种程度的“变形”的看法？这本书没有给我直接的答案，但它引发了我无尽的思考，让我开始重新审视自己与他人的关系，以及在这个社会中，作为个体的意义。
评分评价二： 《变形记》这本书，可以说是彻底颠覆了我之前对“文学作品”的认知。我一直以为，文学作品就应该是情节曲折、人物鲜明、情感充沛，能够给人带来某种积极的启示。然而，卡夫卡的这部作品，完全打破了我的既有框架。它的叙事方式是如此的冷静，如此的客观，甚至可以说是冷酷。主人公格里高尔变成一只甲虫，这个设定本身就足够令人震惊，但更让人心惊胆战的是，他周围的人，他的家人，对此事的反应，以及他自己内心深处的感受。书中没有激烈的控诉，没有歇斯底里的悲鸣，更多的是一种无声的绝望，一种被世界遗弃的冰冷。我常常在想，如果我身处格里高尔的境地，我会如何应对？我是否也会像他一样，逐渐被亲情、被社会所抛弃？这本书不是在讲一个故事，它更像是在解剖一种存在，一种在现代社会中，个体所面临的深刻困境。它的震撼，不在于情节的惊险，而在于它直击人心的那种残酷真实。
评分评价五： 初读《变形记》，就被书名所吸引，总觉得会是一部充满奇幻色彩的作品。然而，读完之后，我才发现，它的“变形”并非源于魔法，而是源于一种更深层次的，存在于人心中的东西。这本书的叙事风格非常独特，它没有强烈的戏剧冲突，也没有跌宕起伏的情节，但它却能牢牢地抓住我的注意力，让我无法释卷。我尤其欣赏作者对于人物心理细致入微的描绘。主人公从一个勤恳工作的年轻人，变成一个完全被排斥的“异类”，这个过程的转变，既充满了令人窒息的压抑感，又带着一丝让人难以置信的合理性。它让我不禁思考，我们所追求的“正常”到底是什么？而当一个人偏离了这种“正常”，他所承受的，又将是怎样的痛苦？这本书就像是一场无声的呐喊，它揭示了现代社会中，个体所面临的普遍困境，以及那些隐藏在表面之下的，深刻的孤独和疏离。
评分在欧美文化符号横行于世的今天，在人们工作、学习乃至日常生活再也离不开英语和英语文化的今天，在远离欧美大陆的“远东”中国的菜单上也出现了音译的“起司”、“色拉”的今天，人们已经被快餐文化和技术世界浸淫太久了，以致忘记了脚下的这片土地和自己的心灵。阅读《帝国的遗产》的时候，这个欧美文化世界渐渐消隐，而另一个具有奇幻色彩和“异域风情”的崭新的西语世界对我敞开了。这对于一直关注日本等边缘文化的我而言，又是一个惊喜。因为越是边缘，被覆盖的迷雾和花哨的装饰品就越少，也就越接近心灵，越真实。这本书向我展开了另一个真实的世界。
评分买之前就研究了 买来再看 现在还没看 书还是很好的
评分大家都支持正版！！！
评分价廉物美不错价廉物美不错
评分小孩很喜欢，京东买书方便。
评分活动时买入，超划算，放着小孩慢慢看
评分价廉物美不错价廉物美不错
评分还不错，很喜欢，是很值得看的书籍。
评分这本细致入微的小书关注的是被边缘化的西语，被边缘化的拉美，更重要的是在这些边缘化中的边缘人。然而正是在边缘，切•格瓦拉、马尔克斯、富恩特斯、博尔赫斯等人书写出了属于他们自己，属于西语文化，属于整个世界的理想和辉煌。然而作者看到的绝非仅仅是这些伟大的革命者和大师，“在历史上留下名字的终将是权贵或大师，廉价的劳动力、在边缘发出声音的艺术家多会没入时间的长河不见踪影。幸而得到一些并非刻意寻觅的机会，我才听到一点‘沉默的印第安人’的声音”，他所愿望的，所期许的，是“让我们的假想更谦和一点：能给他们更多的机会，让所有人的想法、所有人的愁绪、所有人的声音都能被听到吗？”在边缘，一些更朴质和接近我们本身的东西，超越了语言和种族，如香樟的味道，看不到，但实实在在地晕染了我们所存在生活的空气。
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