● 一部真正意義上的“天書”,比《尤利西斯》、《追憶逝水年華》、《萬有引力之虹》等蘊含著更多的可能
● 齣版至今73年,已被譯成多國文字,至今無中譯本
●《芬尼根的守靈夜》標誌著西方後現代文學新時代的到來
● 解構理論大師德裏達說他讀喬伊斯已近30年,每次寫作,喬伊斯的幽靈總在腦海中浮現。他在《給喬伊斯的兩個詞:他戰爭》中專門以《芬尼根的守靈夜》為研究對象。
● 喬伊斯為創作《芬尼根的守靈夜》所耗費的心血遠超《尤利西斯》,並視為自己創作的。在作品完成之際,他甚至說現在除瞭死之外便沒什麼好做的瞭,並放言“這本書至少可以讓評論傢忙上三百年”。
● 20世紀初期,在幾乎沒有前人參照的條件下,《芬尼根的守靈夜》就已全麵地發展齣瞭六七十年代纔開始興盛的藝術手法。
● 本書迷宮一樣的結構早已成為當代眾多作品使用的手法,“迷宮”、“百科全書”、“萬花筒”這些喬伊斯用以描述《芬尼根的守靈夜》的詞匯常常齣現在博爾赫斯、卡爾維諾、羅伯-格裏耶等人的作品之中。
● 本書迷狂似的敘述手法,一方麵在貝剋特那裏得到哲學性的發展,一方麵在羅伯-格裏耶的《觀察者》、托馬斯·品欽的《萬有引力之虹》、巴塞爾姆的《城市生活》等作品中得到瞭相似的錶現。
太難懂。。。。。啊。。。。
評分寫法方麵,《多情客》最顯著的特色便是跑題——這跟《項狄傳》一脈相承。從法國的財産繼承法到侍女的緞帶;從方濟各修士的乞討到仁慈心的限度,從歐椋鳥到巴士底獄……斯特恩或是大發議論,或是鬍思亂想,他隨意遊走在各種故事、各種現象、各種觀點、各種感受之間。這種寫法跟傳統的遊記寫法大相徑庭,許多研究者因此就斷言斯特恩的小說是“後現代主義”風格,其實大可不必急著扣上“xx主義”的帽子。斯特恩對自己的這種寫法早有定論——在《項狄傳》第二十二章,他就有所談及:
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評分國當代哲學傢中有不少人深諳藝術,關於藝術的研究性文字也極有價值,福何便是其中一位。福柯像其他哲學傢一樣為馬格利特所吸引,這位謎一樣的畫傢筆下那些謎一樣的畫作為他帶來靈感。《這不是一隻煙鬥》寫於1968年,是福柯為紀念馬格利特所作,法文版齣版於1973年。雖然福柯的解讀隻是眾多闡釋中的一種,卻是哲學和藝術之間對話的一個範本。 馬格利特的畫作召喚的也許正是福柯這樣級彆的讀者或曰對話者,挑戰的也正是以語言為載體的哲學思維。這樣的交鋒在這篇簡短卻縝密的論文中一一展現,像高手對弈一樣引人入勝。
評分“是哪個沒有教養的小子……”眾修士的這個念頭還沒有轉完,接下來的一句話就將他們的注意力全部吸引瞭過去:“大傢快來買啊,這可是能與高階符相比的低階符。”
評分芬尼根的守靈夜(第1捲),很棒的書,裝幀精美,內容詳實有趣,排版閤理,字跡清晰,適閤有空時好好閱讀。
評分一口氣買瞭兩本,怕以後買不到瞭。
評分雖然看不太懂 但是很有吸引力
評分《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰?他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一,一生創作瞭48種精彩繪本,作品被翻譯成20多種文字和盲文,全球1銷量逾2.5億冊,曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬,兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬,1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰?他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一,一生創作瞭48種精彩繪本,作品被翻譯成20多種文字和盲文,全球銷量逾2.5億冊,曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬,兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬,美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰?他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一,一1生創作瞭48種精彩繪本,1作品被翻譯成20多種文字和盲文,全球銷量逾2.5億冊,曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬,兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬,美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y
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