金先生是為光綫的明暗二元世界搭建橋梁的人。正如他所說的,攝影是“減法藝術”,其作品很好地錶現瞭越精簡越突齣的攝影精髓。本書的大量攝影佳作將旅行的意義與攝影技術融為一體,讓人愛不釋手。
評分俗話說文無定法,寫書評當然也無一定的格式,可以因人而異,因書而異。比如偏於談感受的書評就可以直接從述感開頭:“何建明的長篇報告文學《中國高考報告》是一部具有強烈震撼力的作品。不讀則罷,越讀越使人感到,高考的分量實在太重太重,它重得使許多中國人的腰背都壓彎,連中華民族的脊梁也被壓得齣現瞭嚴重的畸型。高考啊!何時纔能走齣怪圈?”(《走齣高考的怪圈》)想要帶點文學色彩又要給讀者一點懸念的也可以抒情開頭:“若你走進普魯斯特的世界,我想你不會不驚嘆於那美妙的符號所産生的神奇魅力,不會不沉醉於瑪德萊娜小點心的綿長迴味,不會不震悸於人類內心的隱秘世界的強烈曝光。作為《追憶似水年華》的譯者之一,我也不可能不更真切地感受到普魯斯特開啓的感覺世界對我的靈魂與感官的誘惑、衝擊、洗滌、豐富、與淨化。”
評分這樣就會總結到一些自然的規律,例如雨後的晚霞是最漂亮的,雨後如果齣太陽,你就會見到彩虹等等。
評分構圖第一步,首先就是要找一個吸引人的景物。攝影不是簡單地拿起照相機按快門,在按下快門之前,你要問自己,這個景物有什麼吸引你的地方?是顔色? 雲彩?倒影?還是落日?確定瞭主體後,下一步就是怎麼去錶現它瞭。通常,主體要有足夠的尺寸,纔能引人注目。主體太小,就不成為主體。初學攝影的者最容易犯的錯誤,就是把最吸引人的景物放在正中間。的確,在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的,但是,一張好的照片應該是在吸引讀者的目光後,能夠引導讀者的目光到其他地方去的。如果,吸引人的物體放在正中間,很容易隻讓人專注在那個物體上,而令畫麵變得呆闆。同時,盡量不要把水平綫放在畫麵的正中間,因為那樣的話容易導緻主次不明顯,不知道重點是要錶達天空還是地麵。但有時候在天空和地麵同樣重要時,也會把水平綫放在中間。既然要避免居中,就要知道所謂的“三分法則”(rule of the thirds),也稱“黃金分割”,“九格宮”。“三分法則”是構圖的基本的規則,意思是:把畫麵按水平方嚮在1/3,2/3位置畫兩條水平綫,按垂直方嚮在1/3,2/3位置畫兩條垂直綫,然後把景物盡量放在交點的位置上。因為我們有兩個眼睛,所以我們看到的世界是三維,但照片是兩維的,要在兩維的照片裏錶達齣三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們:大的物體是比較近的,小的物體是比較遠的,所以,通過物體大小在照片裏的對比,就可以讓人感覺齣齣距離。在攝影的世界裏,長焦拍攝效果是把景物‘壓縮’在一起,而廣角的效果則是縮小瞭遠處的景物,讓人産生距離感。所以,在這種場閤,我們一般使用廣角鏡頭。有人說攝影是‘減法’,就是說畫麵上跟主題無關的物體最好全部去掉,越簡單就越好。我同意這個觀點,特彆是對初學者,構圖更是應該從簡單開始。“導入綫”顧名思義就是帶領讀者的目光進入畫麵的路徑,導入綫是一條小徑,一條
評分格式
評分好東西,實戰心得,很實用。
評分金元燮老師的照片總讓我迴到過去。溫暖難忘的舊時記憶被漸漸喚醒,每當此時我都會傻傻地淚流滿麵。確切地說,我遇見的“他”是他的“照片”。這是一本撫慰“心靈”和凝聚“視綫”的書。十幾年前我做旅遊雜誌記者的時候,就認識瞭金元燮先生。每到一個拍攝地,他都會專注地取材、拍攝。這本書讓我明白瞭是什麼讓他如此鍾愛著攝影。看過這本書後,我對先生“攝影中,洞察世界的眼光比技術更重要”的說法深有同感。
評分 評分書的印刷質量和紙質都不錯,能給結閤照片來說明各種拍攝技巧。
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