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伟大的行为艺术家阿布拉莫维奇中文版首发授权;她用身体探索物质与精神界限,挑战心理与生理极限!
★玛丽娜·阿布拉莫维奇是当今行为艺术界受瞩目的女性艺术家,被称为“行为艺术之母”,“行为艺术一人”玛丽娜·阿布拉莫维奇传记,中文版首发,序中致意中国读者;
★詹姆斯接触过所有阿布拉莫维奇的行为艺术档案,并对60余位阿布拉莫维奇的家人、伴侣、合作艺术家及画廊主进行采访,成就这部厚重的《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》,向世人展示了这位艺术家真实的细腻情怀和艺术心路历程。
★阿布拉莫维奇的“山海关之泪”:1988年,阿布拉莫维奇与合作了12年的情人乌雷在中国长城进行了两人伟大的行为艺术作品《情人·长城》,两人从长城的两端出发,在中点相遇然后分手。也正因此,阿布拉莫维奇对中文版的格外的钟爱与期待。
内容简介
她是这个时代伟大的行为艺术家。她居无定所,四海为家;她的根永远都是欧洲那久经战乱的一隅——前南斯拉夫;她的童年笼罩在军事化管理的阴影中;她经历旷世传奇的爱情;她挑战身体和精神的极限;她的作品癫狂、痛苦、奇幻、令人毛骨悚然又过目难忘;她和骷髅睡在一起;她将待发的毒箭指向自己的心脏;她坐在鲜血淋漓的兽骨堆上低吟悲伤的儿歌;她创造了纽约现代艺术博物馆有史以来轰动的艺术盛事;她将自己与艺术融为一体,她是孤独、痛苦、自由的——玛丽娜·阿布拉莫维奇。行为一人玛丽娜·阿布拉莫维奇从20世纪70年代开始行为艺术实践,在四十年的职业生涯中,她用自己的身体作为材料做出令人难忘的和超验的行为艺术作品,打破长期以来视觉艺术的边界。她的行为艺术已经称为一个传奇。《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》全书分成三大部分,讲述阿布拉莫维奇在出身地南斯拉夫的生活经历,与同样是艺术家的恋人乌雷13年的合作历程,以及分手之后一个人的舞台。全面展现其艺术生活经历。
作者简介
詹姆斯·韦斯科特(James Westcott),曾在英国的《卫报》(The Guardian)和美国的《村声》(The Village Voice)等多种出版物中发表关于艺术、建筑和政治方面的文章,也曾经在artreview.com等多家出版物担任编辑。目前他在雷姆·库哈斯的鹿特丹大都会建筑事物所(OMA)的智囊团和出版部门担任撰稿人和编辑。
内页插图
精彩书评
“以这本书来了解玛丽娜的作品是一种极好的方式。不仅仅能够了解它们崇高/不朽的一面,更是将这一面与其精神和情绪联系在一起。行为艺术是很难记载下来的,这是本极好的文献。”
——比约克(歌手)
韦斯考特先生在这本书中回顾了这位独特的艺术家的一生,极为深刻地追溯了她的个人经验如何反映在她的艺术中,以及她所坚持的艺术如何反过头来改变她的生活。这本书赞誉了这位狂热且无畏的艺术家的传奇事业,同时也颂扬了这位热情且慷慨的人,以及与她有关的各种传言(不少传言都起源于她自嘲式的幽默)。”
——罗伯特·威尔逊(美国前卫戏剧导演和剧作家)
目录
前言|
第一部分|
南斯拉夫1946
1 与生俱来的伤痛
2 游击队员的故事
3 月经、手淫、偏头痛
4 自治
5 艺术中的生命
6.新社会中的新艺术
7 声音创造肉体
8 通关仪式
9 痕迹创作
第二部分 |
乌雷1975
10 11月30日+11月30日
11 艺术家必须美丽
12 移动能量
13 马达上的盛典
14 谁创造了极限?
15 澳洲土著
16 耍蛇的夫妇继续表演
17 戏剧和悲剧
18 禁欲和外遇
19 出乎意料
20 情人·长城
第三部分|
一个人的舞台1988
21 精神/ 物质
23 巴尔干文化
24 永远的当代
25 常态
26 狼鼠和金狮
27 移民
28 传记作者
29 把行为艺术当作表演艺术
30 关于死亡
结语 在玛丽娜·阿布拉莫维奇死之前
声明
致谢
精彩书摘
阿布拉莫维奇赤身裸体在画廊的墙壁上一个包厢似的盒子里淋浴,满画廊的观众都安静地凝视着她,只听到水滴溅在地上的声音和放在浴室地上的一个节拍器的响声。阿布拉莫维奇表情平静,死寂地站在那里任由水流经她的身体。她闭着眼睛,双手放在身体两边,手心向外,摆出一副极虔诚的姿势。时间在节拍器缓慢的嘀嗒声中消逝。几分钟之后,阿布拉莫维奇面部扭曲,努力张大嘴巴,似乎在做出一种发不出声音的嚎叫。她的沉默在现场制造出一种令人窒息的氛围。稍后,她停止沐浴,开始以极慢的动作擦干自己的身体,带着机器人似的漠然,又像是在迷恋着自己的身体。她仍然是裸着的状态,坐在旁边的马桶上,俯视着坐在画廊地板上的人们。节拍器在几声嘀嗒声之后换成一种新的节奏。使观众稍微好过一些的是阿布拉莫维奇只是小便,并没有做其他的什么——她都已经185个小时没吃东西了。这是我第一次遇到阿布拉莫维奇,在2002年11月下旬,也是行为艺术《海景房》(The House with the Ocean View)表演的第8天。
这件作品在纽约的一家画廊里表演了12天,阿布拉莫维奇把这样生活、挨饿的状态完全展示给观众。整个表演期间她不说话、不阅读、不写作。墙上贴着这件行为艺术的守则,上面说她在有兴致的时候可以哼一哼小曲。她每天要喝大量的矿泉水,洗3次澡,每天的睡眠不超过7个小时。观众们被要求保持安静,并且——按照阿布里莫维奇那独特的塞尔维亚式英语的字面意思来理解的话——“与艺术家建立能量的对话”。
有三个开放式的盒子像包厢一样挂在画廊的后墙上,距地面约六英尺高。阿布拉莫维奇的浴室是其中的一间,还有两间分别是起居室和卧室:起居室里有一张桌子和一张床,卧室里有一个洗脸盆和一张床。所有的家具都是温暖的木质色调,显得朴素典雅。床和椅子上面各安装了一个水晶枕头,以代替食物来为阿布拉莫维奇传送能量。每个房间都有一个梯子,但梯子的横档是由刀刃朝上的刀构成的。她哪里也不会去。
阿布里莫维奇穿着纯白色的裤子和衬衣,从浴室穿过盒子间狭窄的通道来到起居室,面向前方坐在椅子上,重新面对观众,而观众的视线一直没有离开过她。她盯着画廊入口处附近的一架望远镜,好像暗示观众可以通过这架设备更仔细地观察她。她的皮肤在亮白色墙面的衬托下显得发黄,她的眼睛发红,还有些泪痕,但她的始终板着脸,面无表情。也许是因为挨饿的原因,她有点精神恍惚,盼望着与观众的交流或是得到他们的关注,或者只是一种极度的疲倦。8天以来,阿布拉莫维奇什么都没有吃,也几乎什么都没有做,看上去好像在那里慢慢地死去。
这么说不算夸张,因为对于阿布拉莫维奇而言,面临这种状态已经很平常了。在1974年的行为艺术《节奏5》(Rhythm 5)中,她就曾躺在燃烧的木质五角星中间因窒息晕了过去。五角星是共产主义南斯拉夫的符号,1946年她在南斯拉夫出生。1975年在意大利那不勒斯表演的《节奏0》(Rhythm 0)中,她允许观众使用桌上摆放着的任何东西对她做任何事,而其中一名观众则拿起上了膛的枪顶向她的脖子。在那六个小时中,无论观众对她做什么,她都决然地保持着被动接受的状态。在与前搭档德国艺术家乌雷(Ulay)合作的一系列行为艺术《海上夜航》(Nightsea Crossing)中,他们面对面坐在桌子的两头,一动不动地凝视着彼此整整七个小时。她说,总会在某个时间点,她的肩膀和腿开始抽筋,她感受着静止的身体对接下来这几个小时束缚的排斥。当她觉得好像快要死掉的时候,她会对自己说:“罢了,不过是死。又怎么样呢?”然后她就能坚持下来了。1981年至1986年这段时间里,她和乌雷把《海上夜航》表演了足足90次。
……
前言/序言
致中国读者
你们好!我非常高兴你们可以读到由詹姆斯·韦斯科特为我撰写的非常优秀的一部传记。中国曾举办对我有重大影响的行为艺术《情人·长城》,这部作品是传记中最重要的部分。我希望通过读这本书,能让你们更好地理解我的生活和作)。
——玛丽娜·阿布拉莫维奇
序
玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovi·)立下遗嘱,当她死的时候,要遵循下面的程序:
如果我死了,我希望我的追悼会是这样的:
三个棺材。
第一个棺材装我的遗体。
第二个棺材装我的遗体的模型。
第三个棺材装我的遗体的模型。
我希望指定三个人在三个不同的地方分别安排这三个棺材。(美国、欧洲、亚洲)具体的指令将被写下来,放在一个密封的信封里,后面会附上他们的名字。
三个棺材和三个信封都会在美国纽约举行的追悼会上摆放出来。追悼会之后,指定的人要按照我的指示安排棺材。我希望三个棺材都入土为安。
必须通知每个出席最后一场追悼会的人,不可以穿黑色,其他任何颜色都可以。我希望我以前的学生……安排这件事的流程。在追悼会的开头,我希望安东尼和约翰逊乐队(Antony and the Johnsons)的安东尼能够演唱弗兰克·辛纳屈(Frank Sinatra)的歌曲《我的路》(My way)。
这次的追悼会要成为一个既庆祝生又庆祝死的结合。追悼会之后的宴会上,要有一个很大的杏仁蛋糕,做成我身体的形状,看上去也要像我的身体。我希望这个蛋糕能分给每一个在场的人。
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