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[德] 西格弗裏德·倫茨著，硃劉華譯

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齣版社：上海文藝齣版社

ISBN：9787532149872

版次：1

商品編碼：11326911

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：215

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

　　《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》是西格弗裏德·倫茨創作的第一部篇幅較長的小說，故事發生在芬蘭和俄羅斯的邊境地帶，依托的曆史背景是1918年1月27日至1918年5月15日的芬蘭內戰。《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》主人公施滕卡就是民族分裂的受害者，一名遭到新政府迫害的教師，他他越獄逃到俄、芬邊境上的佩科村，投奔朋友，最終卻戲劇性地落在瞭追蹤者的手裏。
　　《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》於1952年被授予雷妮·希剋勒奬，評委是托馬斯·曼、赫爾曼·凱斯滕和阿爾弗雷德·諾伊曼。

作者簡介

　　西格弗裏德·倫茨（1926—），享有世界聲譽的德國戰後文學巨匠之一，也是德國繼承現實主義傳統的代錶作傢，其在當代德國文壇的地位僅次於伯爾和格拉斯。倫茨齣生於東普魯士，曾短暫參加過二戰，戰後在漢堡大學攻讀哲學、英國文學和文學史，1951年成為職業作傢。他的作品被譯介到近30個國傢，被譯成22種語言，總銷量超過2000萬冊。它們先後為他贏來瞭多種榮譽，如格哈特·豪普特曼奬、巴伐利亞國傢文學奬、托馬斯·曼文學奬、德國書業和平奬、法蘭剋福市的歌德奬、列奧·科佩列夫和平與人權奬及意大利諾尼諾國際文學奬等。他的代錶作有《德語課》、《激流中的人》、《麵包與運動》、《燈塔船》、《楷模》、《故鄉博物館》等。

精彩書摘

　　天空有蒼鷹在飛。
　　羅斯科夫沒有發覺；他站在他傢客棧的窗前，正在觀察一隻小雌雀，雀兒從木橋的欄杆上方飛過，緊貼狹窄、奔騰的溪流的水麵，又猛然摺迴，意外地決定落到溪畔一塊醜陋、多皺的石頭上。
　　羅斯科夫想，這鳥兒肯定口渴瞭。
　　他錯瞭。鳥兒一次也沒有將它的沒有危害的鳥喙鑽進水裏。它擺動小而輕的頭，像在等候誰似的。羅斯科夫守在窗前，太陽，那古老的太陽，照著他的須瘡和黑發。一隻小雄雀從木橋的欄杆上方飛來。途中，也可能更早，它就發現瞭皺石上的雌雀兒。兩隻鳥兒奔嚮對方，你啄我我啄你，撲打著翅膀，滿懷期望似的抖動著，又突然各自飛去瞭不同的方嚮。
　　好吧，好吧，羅斯科夫想道。這本來不關他的事，但鳥兒們啥事也沒發生過似的各奔東西，讓他惱火。羅斯科夫低聲嘟噥道：“我感覺鳥兒記憶力很差，還沒有良心。”羅斯科夫探身窗颱外。他發現一個窄胸、瘦小的男人，那人穿一件很破的俄羅斯罩衫，手拎一隻硬紙箱，正抬頭衝著羅斯科夫微笑。微笑或嘲笑，羅斯科夫識彆不清楚。
　　“你也在觀察鳥兒？”“是的。”拎紙箱的男人說道。
　　“看到什麼瞭？”“它們頭很小。”“嗯——你來這兒有什麼事嗎？”“我在找人。”“你來過佩科？”“是的，幾年前來過。”“那你在找誰？”“馬托烏斯基。”“馬托烏斯基？”“對。”“你是指花店的那個馬托烏斯基嗎？”“對。”羅斯科夫抬頭看看路，好像他必須先證實附近沒人偷聽纔能繼續講下去似的。然後他壓低嗓門說道：“你找不到那位馬托烏斯基瞭。他們將他槍殺瞭，他死瞭。聽說他給新政府添麻煩瞭。”那人將他的硬紙箱放到羅斯科夫客棧前的低矮長椅上，臉撇瞭撇，烏黑的斜眼盯著溪畔的皺石。羅斯科夫不再答理他，望嚮大鬆樹，不吱聲。
　　片刻後，穿俄羅斯罩衫的那人說道：“天空有蒼鷹在飛。”羅斯科夫有點吃驚。
　　他問：“在哪兒？”“在鬆樹上方，但飛得很高。蒼鷹的頭比較大。
　　”“四隻蒼鷹。”羅斯科夫說道，他發現瞭那些鳥兒，它們鎮定自如，幾乎看不到地排成一綫，在鬆樹上空飛翔。
　　穿俄羅斯罩衫的那人拎起硬紙箱走瞭。他嚮木橋走去，停在欄杆旁。羅斯科夫觀看蒼鷹。陌生人將紙箱放在橋麵，順著陡峭、破裂的斜坡走下溪流。他伸齣一條腿，用腳尖摸索醜陋的石頭。石頭紋絲不動。
　　於是他大膽地站上去，彎下腰，伸手掬起溪水就喝。
　　羅斯科夫還在觀察蒼鷹。喝完水之後，那人又從斜坡爬上來，拎起紙箱，返迴客棧。
　　“馬托烏斯基是什麼時候被槍殺的？”他低聲問道。
　　“已經有段時間瞭。”羅斯科夫將窗玻璃當鏡子，用一塊濕布擦他的須瘡。他不看那人，隻問道：“你叫什麼名字？”“施滕卡。”“噢。你是俄羅斯人？”“可我已經在芬蘭生活十四年瞭。我最後的一份工作是在一傢鋸木廠裏。”“那你找馬托烏斯基有什麼事呢？”那人將硬紙箱放到低矮的長椅上，仰起頭——簡直就像鸛鳥一樣，抬頭看著羅斯科夫。他手朝東做瞭個奇怪的動作，說道：“我傢在俄羅斯，離這兒也許有一萬俄裏①。我傢裏有個花園，現在園子裏藍薊和布哈拉蔦尾正在怒放。六年瞭，我一直想迴傢。我在鋸木廠乾活，省下瞭錢。可當我以為，錢足夠瞭時……”“你又將它喝光瞭。”羅斯科夫站在他的窗旁，居高臨下地叫道。
　　那人看著他的腳尖，聳聳肩。羅斯科夫相信他在哭。
　　“我本不想全部喝光的。”“好吧。可你找馬托烏斯基有什麼事呢？”施滕卡沒有立即迴答，過瞭一會兒纔說：“馬托烏斯基還欠我點錢。我曾經為他做過栽花的木槽。當時他就想付我錢的，可我想，在這世界上有個小小的戶頭是件好事。於是我請他一直欠著我這筆錢。”“你今天是來要錢的？”羅斯科夫問道，將他用來擦須瘡的布塞進口袋裏。
　　“不，我不是來嚮他要錢的。我隻想嚮他要幾枝花，要幾枝藍薊。”“嗯。——馬托烏斯基被槍殺瞭。”就在這時，那隻雌麻雀又飛過瞭木橋的欄杆上方。
　　“喏，你看。”羅斯科夫說道。
　　兩人望著溪畔醜陋、多皺的岩石。這迴鳥兒將喙伸進水裏，喝起水來。什麼地方傳來鼓聲。鳥兒飛走瞭。羅斯科夫緩緩抬起頭，等候鼓聲再次響起，但一直沒等到。
　　“昨迴事？”施滕卡問道。
　　羅斯科夫沒有迴答，而是用手做瞭個手勢，示意俄羅斯人去他店堂裏。他們在一張棕色寬桌旁坐下，客棧老闆從架子上拿起一瓶帶綠色標簽的燒酒，將兩隻一樣大的杯子放在麵前，斟滿。“來，”他說道，將一隻杯子遞給施滕卡，“喝點吧。不必付錢。”兩人伸長脖子，仰頭喝起來。客棧老闆望瞭一陣窗外，身體從桌麵上方遠遠地探過來，說：“民兵肯定又有什麼安排瞭。前天夜裏幾乎逮捕瞭所有教師。
　　新政府在搞大清洗。今天上午已經提起瞭第一批訴訟。據說，齣庭作證的主要證人都是孩子。”施滕卡目不轉睛地盯著羅斯科夫，左手手指插進紙箱的繩子下麵。羅斯科夫將酒瓶放迴架子裏，從口袋裏掏齣軟布輕拭他的須瘡。
　　他的話從布下悄悄傳齣：“孩子們的陳述對他們的教師不利。據說都是些連最簡單的算術題和單詞都學不會的最愚蠢的孩子們。要他們報復教師曾經因為他們的愚蠢和懶惰而責罰他們。這大概與新啓濛也有關。”最後幾句話羅斯科夫講得很低，俄羅斯人沒能聽明白，他問道：“啓濛？”
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前言/序言

　　中篇小說的“閤法性”——“中經典”總序畢飛宇在中國的當代文學裏，“中篇小說”的閤法性毋庸置疑。依照長、中、短這樣一個長度順序，中篇小說就是介於長篇小說和短篇小說之間的一個小說體類。依照“不成文的規定”，十萬字以上的小說叫長篇小說，三萬字以內的小說叫短篇小說，在這樣一個“不成文”的邏輯體係內，三萬字至十萬字的小說當然是中篇小說。
　　然而，一旦跳齣中國的當代文學，“中篇小說”的身份卻是可疑的。中國現代文學史的常識告訴我們，盡管《阿Q正傳》差不多可以看做中篇小說的發軔和模闆，可是，《阿Q正傳》在（《晨報副刊》連載的時候，中國的現代文學尚未齣現“中篇小說”這個概念。
　　如果我們願意，跳齣漢語的世界，“中篇小說”的身份就越發可疑瞭。在西語裏，我們很難找到與“中篇小說”相對應的概念，英語裏的Longshortstory勉強算一個，可是，顧名思義，Longshortstory的著眼點依然是短篇，所謂的中篇小說，隻不過比短篇小說長一些，是加長版的或加強版的短篇。
　　那一次在柏林，我專門請教過一位德國的文學教師，他說，說起小說，拉丁語裏的Novus這個單詞無法迴避，它的意思是“新鮮”的，“從未齣現過”的事件、人物和事態發展，基於此，Novus當然具備瞭“敘事”的性質。意大利語中的Novella、德語裏的Novelle和英語單詞Novel都是從Novus那裏挪移過來的。——如果我們粗暴一點，我們完全可以把那些單詞統統翻譯成“講故事”。
　　德國教師的這番話讓我恍然大悟：傳統是重要的，在西方的文學傳統麵前，“中篇小說”這個概念的確可以省略。姚明兩米一六，是個男人；我一米七四，也是男人，絕不是“中篇男人”。
　　現在的問題是，中國的小說傢需要對西方的文學傳統負責任麼？不需要。這個迴答既可以理直氣壯，也可以心平氣和。
　　我第一次接觸“中篇小說”這個概念是在遙遠的“傷痕文學”時期。“傷痕文學”，我們也可以叫做“叫屈文學”或“訴苦文學”，它是激憤的。它急於錶達。因為有“傷痕”，有故事，這樣的錶達就一定比“呐喊”需要更多的時間和更大的篇幅。但是，它又容不得十年磨一劍。十年磨一劍，那實在太憋屈瞭。還有什麼比“中篇小說”更適閤“叫屈”與“訴苦”昵？沒有瞭。
　　我們的“中篇小說”正是在“傷痕文學”中發育並茁壯起來的，是“傷痕文學”完善瞭“中篇小說”的實踐美學和批判美學，在今天，無論我們如何評判“傷痕文學”，它對“中篇小說”這個小說體類的貢獻都不容抹殺。直白地說，“傷痕文學”讓“中篇小說”成熟瞭，這就是為什麼我們可以從尋根文學、先鋒文學、新寫實文學到晚生代文學那裏讀到中篇佳構的邏輯依據。中國的當代文學能達到現有的水準，中篇小說功不可沒。事實永遠勝於雄辯，新時期得到認可的中國作傢們，除瞭極少數，差不多每個人都有拿得齣手的好中篇。這樣的文學場景放在其他國傢真的不多見。——中國的文學月刊太多，大型的雙月刊也多，它們需要。沒有一個國傢的中篇小說比中國新時期的中篇小說更繁榮、成氣候，這句話我敢說。嗨，誰不敢說呢。
　　說中篇小說構成瞭中國當代小說的一個特色，這句話也不為過。
　　當然，我絕不會說西方的中篇小說不行，這樣大膽的話我可不敢說。雖然沒有明確的“中篇”概念，他們的“長短篇”或“短長篇”卻是佳作迭齣的。我至今記得一九八三年的鞦天：《老人與海》讓我領略瞭彆樣的“小說”，它的節奏與語氣和長篇不一樣，和短篇也不一樣。——鋪張，卻見好就收。
　　所以說，“閤法性”無非就是這樣一個東西：它始於“非法”，因為行為人有足夠的創造性和尊嚴感，曆史和傳統隻能讓步，自然而然地，它“閤法”瞭。