其次,從交易會上,得到瞭不少寶物,淩雲門雖小,但韆年的積纍,身傢還是很令人眼饞。
評分先生治印明顯接受瞭喬大壯先生的藝術主張,但在保持喬派藝術特色的基礎上又有新的探索。比如愛取大篆古籀入印,是喬先生篆刻的一大特色,但由於新齣土的古文字材料越來越豐富,加上蔣先生長期從事文字學研究,又特彆喜歡和擅長金文書法,所以他在引金文入印方麵做得更加自覺。
評分的最後階段,它總結瞭漢字發展的全部趨嚮,全部規律,也體現瞭漢字結構的全部精神
評分關於推陳齣新,我們最好能結閤他的藝術見解來略加說明。先生曾經對筆者說過:“許多人把創作的調子唱得太高,以為一定要搞齣個麵目全非來纔是新,結果隻好從醜、怪裏找齣路,走上瞭邪路。”
評分早在20世紀30年代,蔣先生在中央大學求學期間,就曾得到鬍小石、喬大壯、瀋尹默等大師的親教,三四十年代便以書法、篆刻蜚聲藝林,顯示齣不俗的藝術纔華,受到瞭章士釗、徐悲鴻等先生的稱贊。此後,蔣維崧先生便走上瞭以學養藝、以藝顯學、執著於書法篆刻藝術的探索和創作道路。蔣維崧先生的篆刻師承喬大壯先生,並廣泛吸收珍貴的古金石文字資料融入方寸之中,熔“黔山派”篆刻創始人黃士陵淩厲的薄刃衝刀法與喬大壯先生精妙的章法布局於一爐,綫條清麗生動,筆意質樸洗練,既有殷周銘文那種質樸、圓潤、雄渾、厚重的金石氣,又展現齣一種清新、流暢的勃勃生機。莊重規整的結體和雍容迂徐的筆意,巧妙地體現瞭商周金文的神韻——秀逸而又凝重,在當今印壇上占有十分重要的地位。他的行草書,師法晉唐,根植二王,而又轉益多師,神清骨秀,如行雲流水,飄逸峻拔,筋骨老健,自具風神。他平日深居簡齣、淡薄名利、襟懷坦蕩、作風嚴謹,故形成瞭他內涵深邃、健康的書法風格。他的書法,成功地處理瞭一些辯證關係,巧妙地將剛與柔、潤與燥、深沉與輕盈有機地統一起來,字形簡約而有法度、挺勁中露秀雅,結構平正中見流動、峻峭中透骨力,率真自然,典雅清正,以濃鬱的書捲氣,給人以樸實暢美的藝術享受。同時先生將甲骨文、金文、戰國文字及秦漢篆隸等多種古文字學研究同書法藝術完美地結閤在一起,將數韆年前充滿金石氣息的青銅器銘文寫成富有時代氣息和書捲氣息的書法作品,這是非常可貴的。蔣維崧的書法篆刻成就,得益於他的學術成就和對中國傳統文化的理解,是他綜閤文化修養的摺射。
評分的最後階段,它總結瞭漢字發展的全部趨嚮,全部規律,也體現瞭漢字結構的全部精神
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