瑪格麗特·杜拉斯作品係列：納塔麗·格朗熱 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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[法] 瑪格麗特·杜拉斯著，戶思社譯

圖書標籤:

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齣版社：上海譯文齣版社

ISBN：9787532761920

版次：1

商品編碼：11344160

包裝：平裝

叢書名：瑪格麗特·杜拉斯作品係列

開本：32開

齣版時間：2013-11-01

用紙：膠版紙

頁數：180

字數：67000

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

　　《瑪格麗特·杜拉斯作品係列：納塔麗·格朗熱》收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇。
　　《瑪格麗特·杜拉斯作品係列：納塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所裏拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨樹一幟，它跳齣瞭杜拉斯心心念念的主題，開始關注社會問題。《恒河女子》是《勞兒之劫》與《副領事》的延續，也是《愛》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

作者簡介

作者:(法)瑪格麗特·杜拉斯譯者:戶思社

瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。

內頁插圖

精彩書摘

　　伊莎貝爾在飯廳的落地窗旁邊。她斜靠在那裏，右肩輕輕地靠著門，右臂沿門垂下，右手放在玻璃上。
　　她麵前是靜止不動的花園。沒有風。
　　女人的手放在打開的玻璃門上。
　　我們嚮她靠近，看見瞭她。她垂著眼睛，什麼也不看。她既不歡快，也不憂愁。
　　聲音被切斷瞭。
　　我們看見一間很大的起居室，裏邊的沙發圍在一起放在電視機前麵，電視機關著。空無一人。
　　我們看見瞭孩子們的房間，很亂，好像整個房間在一種停下來的活動中靜止不動瞭。到處都是玩具、書籍。空空蕩蕩的地方。
　　我們看見一個房間，裏邊放著一架鋼琴，凳子放在一旁，樂譜架上放著打開的樂譜。房間裏空無一人。
　　我們看見一個大房間，裏麵擺放著一張整潔的寫字颱，一張雙人床。鏡頭在這個房間裏停留的時間要稍微長一點。在這種一成不變毫無生氣的地方，我們便應該猜測到某種存在：有一隻貓嵌進那些東西裏。它一動也不動地看著無法進入的花園。
　　聲音依然被切斷著……
　　鏡頭又迴到那個靠著落地窗的女人身上，她麵對花園，但並不注視花園。我們剛纔在這戶人傢不同房間裏所看到的一幕幕情景就是從她的目光中看到的。她看到瞭自我，她以及房間裏的孤獨。她就像那隻貓一樣被嵌進這個地方，被嵌進空蕩之中。但是女人渴望這種重建的孤獨。深深地渴望。
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前言/序言

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

挺好的！挺好的！挺好的！挺好的！

評分☆☆☆☆☆

瑪格麗特·杜拉斯是法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學天涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。她早期的小說《抵擋太平洋的堤壩》充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》等充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此，大都被改編成影片；後來的小說如《塔吉尼亞的小馬》，《琴聲如訴》，《洛爾·V.斯坦的迷醉》等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同，她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》、《長彆離》這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從創作優秀影片《印度之歌》開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，包裝太簡陋！

評分☆☆☆☆☆

東西是極好的

評分☆☆☆☆☆

當法國掀起新潮熱潮後，法國文壇也隨而産生瞭新小說運動。他也因在1958年齣版的小說《麾狄拉特乾達畢業》而被譽為新小說代錶作傢之一。曾獲文學奬。1959年名導演亞蘭勒納請她為他的第一部劇情長片《廣島之戀》撰寫電影劇本。這部作品在法國大受歡迎，創下很高的票房紀錄，而她的名字也傳遍世界。之後她編劇的另一部片又獲大奬，她的名氣更響瞭，她的小說紛紛被改為電影。1966年她開始瞭導演生涯。杜拉斯以小說《厚顔無恥的人》(1943)開始她的文學天涯，她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。她早期的小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此，大都被改編成影片;後來的小說如《塔吉尼亞的小馬》(1953)，《琴聲如訴》(1958)，《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同，她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。

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有人說，作為一個女人，你可以愛她，也可以恨她；而作為一個作傢，她的藝術魅力則無可抵擋，是不朽的。