具体描述
编辑推荐
淝水之战，发生于东晋太元八年（383），前秦出兵伐晋，于淝水（现今安徽省寿县的东南方）交战，最终东晋仅以八百万军力大胜八十余万前秦军，是我国历史上著名的以弱胜强的战役。内容简介
淝水之战，又称肥水之战，发生於东晋太元八年（前秦建元十九年）（383年），前秦出兵伐晋，於淝水（现今安徽省寿县的东南方）交战，最终东晋仅以八万军力大胜八十馀万前秦军。 淝水之战发生在淝水之上，八公山之下。安徽寿县古城。淝水又作肥水，源出肥西、寿县之间的将军岭。东晋时，谢石、谢玄败苻坚于淝水。前秦和东晋的淝水之战，是我国历史上著名的以弱胜强的战例。前言/序言
用户评价
我最近读完了一本名为《淝水之战》的书，简直像在亲身经历一场波澜壮阔的历史风云。这本书最让我震撼的地方在于，它并没有像许多历史读物那样，仅仅罗列事件和人物，而是将那些冰冷的文字赋予了血肉和灵魂。作者的笔触细腻入微，仿佛一位经验丰富的导演，将我置于晋朝末年那个风雨飘摇的时代。我能清晰地感受到建康城内朝堂上的剑拔弩张，也能仿佛听到北方鲜卑人马嘶鸣，卷起漫天尘土奔赴南国的呼啸。苻坚的雄心壮志，谢安的运筹帷幄，乃至小人物在战乱中的恐惧与挣扎，都被描绘得栩栩如生。特别是对于战役的描写，作者并非简单地堆砌兵力数字，而是深入剖析了双方的战略意图、战术执行以及关键时刻的心理博弈。读到“投鞭断流”的豪言壮语，我仿佛能看到那支庞大军队的压迫感；读到“风声鹤唳，草木皆兵”的溃败，我更能体会到那种心理防线的瞬间崩溃。书中的人物塑造更是功力深厚，他们不再是历史书上的符号，而是有血有肉、有情有欲的个体。苻坚的骄傲自大，谢安的淡泊名利却又洞察秋毫，以及谢玄的年轻气盛和最终的智慧，都让我印象深刻。甚至连那些背景人物，比如战死沙场的士兵，被战火吞噬的百姓，他们的命运也在这本书里得到了最真实的展现。我常常在阅读时停下来，想象他们当时的心情，那种身处乱世的无助与绝望，以及在绝境中求生的顽强。这本书不仅仅是关于一场战争的记录，更是一曲关于时代、关于人性、关于命运的宏伟挽歌，让我对历史有了更深刻、更立体的认识，也让我对那个时代的英雄人物和普通人的命运产生了深深的共情。
评分自从读了这本书，我感觉自己仿佛经历了一场穿越时空的旅行。作者的文笔极其老练，能够将发生在两千多年前的历史事件，描述得如同发生在昨天一般真实。我非常欣赏他对细节的把握，无论是朝堂上的政治博弈，还是战场上的刀光剑影，都被描绘得细致入微。书中对于前秦和东晋双方的国力、政治格局、以及军事部署的介绍，都为我构建了一个清晰的历史背景。我能理解苻坚为何有如此庞大的野心，也能体会到东晋政权的脆弱与无奈。而当真正进入战役的描写时，那种紧张感和代入感更是无与伦比。作者对于战术的分析，对于关键节点的解读，都让我受益匪浅。我能感受到前秦军队的骄傲自满，也能体会到东晋军队的临危不乱。书中对谢安的刻画尤其成功，他那种“泰山崩于前而色不变”的从容，以及“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的智慧，都让我对这位历史人物充满了敬意。这本书不仅仅是一部历史读物，更是一部关于智慧、关于勇气、关于命运的史诗，让我对历史有了更深刻、更立体的认识。
评分这本书让我重新认识了历史的宏大与细腻。作者以一种极其精炼而又富有张力的笔触，将一场影响深远的战役呈现在我眼前。我被书中对人物的塑造深深吸引，他们不再是冰冷的历史符号，而是拥有喜怒哀乐、有着复杂情感的鲜活个体。苻坚的雄心勃勃与最终的悲剧，谢安的运筹帷幄与淡泊名利，都给我留下了极其深刻的印象。书中的军事描写更是让我惊叹，它不仅仅是单纯的描述战斗场面，更是对战争背后战略思想、战术运用以及心理博弈的深度解析。我能感受到前秦军队的强大压迫感，也能体会到东晋军队以弱胜强的智慧。那些关于“风声鹤唳，草木皆兵”的描写，更是将战争的残酷与对人心的影响，表现得淋漓尽致。这本书让我看到了历史的复杂性，看到了个人选择如何影响历史的走向，也看到了时代洪流下，个体命运的渺小与伟大。它不仅仅是关于一场战争的记录，更是一部关于人性、关于智慧、关于命运的史诗。
评分我一直对那个风起云涌的时代充满好奇，而这本书简直就是为我打开了一扇通往那个时代的大门。它的叙述方式非常独特，不像是传统的史书那样枯燥乏味，而是充满了文学色彩和感染力。作者就像一位技艺高超的讲故事者，将那些古老的故事娓娓道来，却又充满了现代的视角和思考。我尤其喜欢书中对人物心理的细致描绘，那种在权力漩涡中的挣扎、在生死关头的抉择，都被刻画得入木三分。谢安那种“安贫乐道”、“临危不乱”的风范，给我留下了极其深刻的印象。他的智慧并非那种咄咄逼人的锋芒，而是一种润物细无声的淡定，在关键时刻，他总能做出最正确的判断，化解最棘手的危机。反观苻坚，他的野心勃勃和最终的悲剧，也让我深刻体会到了“骄兵必败”的古训。书中的军事描写也非常精彩，不仅仅是刀光剑影，更是对战略战术的深度剖析。我能感受到作者对历史细节的考究，以及对战争本质的理解。那些关于兵力部署、地形利用、心理战术的描写，都让我眼前一亮。这本书让我看到了历史的复杂性，看到了个人在历史洪流中的作用，也看到了集体命运的跌宕起伏。它不仅仅是一本历史读物，更是一部关于智慧、关于勇气、关于命运的史诗。
评分我在这本书中感受到了历史的厚重与生命的悲壮。作者的叙述方式非常吸引人，他能够将那些尘封已久的历史事件，描绘得如同发生在眼前一般。我尤其喜欢书中对人物情感的刻画，那些在乱世中的挣扎、希望、绝望，都被描绘得细腻入微。苻坚的野心与他的局限，谢安的智慧与他的从容，都让我对这个人物产生了更深的理解。书中的战争描写更是扣人心弦，作者不仅仅是描写了战斗的激烈，更是深入剖析了双方的战略意图和战术运用。我能感受到前秦军队的强大，也能体会到东晋军队的灵活机动。那些关于“投鞭断流”的豪言，与“风声鹤唳，草木皆兵”的溃败，形成了鲜明的对比，也让我对战争的残酷与人心的脆弱有了更深刻的认识。这本书让我看到了历史的必然性与偶然性，看到了个人命运如何在时代的洪流中起伏。它不仅仅是一部历史读物，更是一部关于人生、关于选择、关于命运的深刻寓言。
评分这本书带给我的阅读体验，简直就像是一部跌宕起伏的史诗电影。作者的笔触极其生动，能够将那个充满变数和挑战的时代，描绘得栩栩如生。我被书中对人物的刻画深深吸引，他们不再是历史书上的刻板形象，而是拥有丰富情感和复杂性格的鲜活个体。苻坚的雄心壮志与他的盲目自信，谢安的淡泊名利与他的政治智慧，都让我留下了深刻的印象。书中的军事描写更是让我叹为观止，它不仅仅是简单的战斗场面描述，更是对战略战术、兵力部署以及战场心理的深度剖析。我能感受到前秦军队的强大压迫感，也能体会到东晋军队以弱胜强的精妙之处。那些关于“风声鹤唳，草木皆兵”的描写，更是将战争对士兵心理的巨大影响，展现得淋漓尽致。这本书让我对历史的理解不再停留在表面，而是深入到了事件背后的人性、权谋以及时代背景。它让我看到了历史的复杂性，看到了个人选择如何影响历史的走向，也看到了集体命运的跌宕起伏。
评分我被这本书深深地吸引了，它不仅仅是关于一场历史战役的叙述，更是一次对那个时代社会、政治、军事以及人性的深度探索。作者的笔触非常老练，能够将复杂的人物关系和错综复杂的历史事件梳理得清晰明了。读这本书，我感觉自己仿佛穿越了时空，置身于那个充满动荡和变革的年代。从前秦统一北方后的骄傲自满，到东晋偏安一隅的危机四伏，书中对双方国情的描绘都非常生动。我尤其欣赏作者对关键人物的塑造，他们不再是脸谱化的英雄或奸臣，而是拥有复杂情感和动机的个体。苻坚的雄才大略与固执己见，谢安的内敛沉静与深谋远虑，都给我留下了深刻的印象。书中对于战役过程的描述更是扣人心弦，那种紧张的氛围、残酷的厮杀，都让我仿佛置身其中。作者对战争细节的把握非常到位，从战略部署到战术执行，都展现了深厚的功底。那些关于“风声鹤唳，草木皆兵”的描写，更是将战争的残酷和士兵内心的恐惧展现得淋漓尽致。这本书让我对历史的理解不再停留在表面的事件，而是深入到了事件背后的人性、权谋以及时代背景。它让我看到了历史的偶然性，也看到了历史的必然性，更让我对那个时代的英雄人物和普通人的命运产生了深深的思考。
评分这本《淝水之战》带给我的震撼，远不止于历史事件本身。它更像是一幅宏大的历史画卷，将那个时代的风云变幻、人物命运、以及深层的人性冲突，都描绘得淋漓尽致。作者的叙事风格非常独特，既有史书的严谨，又不乏文学的感染力。我尤其喜欢书中对人物心理的细腻刻画，那些在权力和命运面前的挣扎、喜悦、悲伤，都被捕捉得极为精准。谢安那种“稳坐钓鱼台”的从容，与苻坚的急于求成形成了鲜明的对比，也正是这种对比，让人物形象更加鲜活。书中的战争描写更是精彩绝伦，作者并非简单地描述杀戮，而是深入剖析了战争的根源、战略意图，以及士兵在战场上的真实感受。我能清晰地感受到前秦大军压境的威势，也能体会到东晋将士们背水一战的决心。书中对“投鞭断流”的描写，让我看到了宏大的气魄；而对“风声鹤唳，草木皆兵”的渲染，则让我体会到了战争对人心的摧残。这本书让我不仅仅是了解了淝水之战的经过，更让我看到了那个时代的历史进程是如何被一群有血有肉的人所推动的。它让我对历史有了更深的敬畏，也让我对人性的复杂有了更深刻的理解。
评分这本书的阅读体验可谓是跌宕起伏，引人入胜。它以一种极其宏大的叙事视角，将我带入了一个充满变数和挑战的时代。作者对于历史事件的梳理井井有条，但又不失生动性。我特别喜欢书中对于战争前夕双方局势的描写，那种山雨欲来风满楼的紧张感被渲染得淋漓尽致。无论是前秦的兵强马壮，还是东晋的兵力悬殊，都被作者以一种客观而又充满张力的方式呈现出来。而当真正进入战役部分时，那种身临其境的感觉更是无与伦比。作者对战术细节的描绘，对战场态势的分析，都显得格外专业和独到。我仿佛能看到两军对垒时的严阵以待，感受到弓弩齐发时的惊心动魄，也体会到兵败如山倒时的绝望。书中对于关键人物的刻画也十分到位，他们的决策、他们的犹豫、他们的决断，都在很大程度上影响了历史的走向，而这些都被作者以一种引人入胜的方式展现出来。读到谢安在幕后运筹帷幄，不动声色地化解危机，那种胸有成竹的智慧让我佩服得五体投地。而苻坚在得意忘形之下，最终导致悲剧的发生，也让我对历史的无常有了更深的体会。这本书让我认识到，历史的进程并非是简单的线性发展，而是充满了无数的偶然与必然，充满了无数的个人选择与集体命运的交织。它让我不仅仅是作为一个旁观者，而是作为一个参与者，去感受那个时代的脉搏，去理解那些历史事件背后的深层原因。
评分我在这本书中，不仅了解了“淝水之战”这一重要的历史事件，更像是经历了一次深刻的思想洗礼。作者的文笔非常老练，他能够将复杂的历史脉络梳理得清晰明了，同时又不失文学的感染力。我尤其欣赏书中对人物心理的细致描绘，那些在权力巅峰上的踌躇满志，在战败后的沮丧失落，都被刻画得入木三分。苻坚的自信与他的骄傲，谢安的沉静与他的智慧，都让我对这两位历史人物有了全新的认识。书中的战争描写更是让我印象深刻，它不仅仅是刀光剑影的简单堆砌，更是对战争背后战略意图、战术执行以及士兵心态的深度剖析。我能感受到前秦军队强大的声势，也能体会到东晋军队在绝境中爆发出的惊人力量。那些关于“风声鹤唳，草木皆兵”的描写，更是将战争的残酷与对人心的摧残，表现得淋漓尽致。这本书让我看到了历史的偶然与必然，看到了个人在历史洪流中的作用，也看到了集体命运的跌宕起伏。它让我对历史有了更深的敬畏，也对人性的复杂有了更深刻的理解。
评分50开本 平装本
评分任命五兵尚书王蕴都督江南诸军事，兼徐州刺史，任命征西司马兼南郡相谢玄为兖州刺史，兼广陵相，监长江以北诸军事。[8] 后来谢安举荐自己的侄子谢玄戍卫北方领土。[9] 谢安则自己都督扬州、豫州、徐州、兖州、青州五州军事，总管长江下游。[10] 桓冲为荆州刺史，防御荆襄地区；谢玄镇广陵，与谢安防御淮南地区。为了加强中央军力，晋孝武帝令谢玄招募淮南江北百姓，在广陵挑选良将，训练精兵，选拔了刘牢之、何谦等人，成立北府军。太元三年（378年）二月，前秦王苻坚派征南大将军、都督征讨诸军事、
评分很好的书，封面设计漂亮，绘图精美，纸质精良，很好的阅读体验，好评。
评分一本普通的书，仅看看而已。...........................
评分画的还可以，比预想的好一点点。
评分在京东买书要有些书籍的基本知识，现在的书与古书不同路。书籍的历史和文字、语言、文学、艺术、技术和科学的发展，有着紧密的联系。它最早可追溯于石、木、陶器、青铜、棕榈树叶、骨、白桦树皮等物上的铭刻。将纸莎草用于写字，对书籍的发展起了巨大的推动作用。约在公元前30世纪，埃及纸草书卷的出现，是最早的埃及书籍雏形。纸草书卷比苏美尔、巴比伦、亚述和赫梯人的泥版书更接近于现代书籍的概念。 中国最早的正式书籍，是约在公元前 8世纪前后出现的简策。西晋杜预在《春秋经传集解序》中说：“大事书之于策，小事简牍而已。”这种用竹木做书写材料的“简策”(或“简牍)，在纸发明以前，是中国书籍的主要形式。将竹木削制成狭长的竹片或木片，统称为简，稍宽长方形木片叫“ 方”。若干简编缀在一起叫“策”(册)又称为“简策”，编缀用的皮条或绳子叫“编”。 中国古代典籍，如《尚书》、《诗经》、《春秋左氏传》、《国语》、《史记》以及西晋时期出土的《竹书纪年》、近年在山东临沂出土的《孙子兵法》等书，都是用竹木书写而成。后来，人们用缣帛来书写，称之为帛书。《墨子》有“书于帛，镂于金石”的记载。帛书是用特制的丝织品，叫“缯”或“缣”，故“帛书”又称“缣书”。 公元前 2世纪，中国已出现用植物纤维制成的纸，如1957年在西安出土的灞桥纸。东汉蔡伦在总结前人经验，加以改进制成蔡侯纸(公元105)之后，纸张便成为书籍的主要材料，纸的卷轴逐渐代替了竹木书、帛书(缣书)。中国最早发明并实际运用木刻印刷术。公元 7世纪初期，中国已经使用雕刻木版来印刷书籍。在印刷术发明以前，中国书籍的形式主要是卷轴。公元10世纪，中国出现册叶形式的书籍 ，并且逐步代替卷轴，成为世界各国书籍的共同形式。 公元11世纪40年代，中国在世界上最早产生活字印刷术，并逐渐向世界各国传播。东到朝鲜、日本，南到东南亚各国，西经中近东到欧洲各国，促进了书籍的生产和人类文化的交流与发展。公元14世纪，中国发明套版彩印。15世纪中叶，德国人J.谷登堡发明金属活字印刷。活字印刷术加快了书籍的生产进程，为欧洲国家所普遍采用。15～16世纪，制造了一种经济、美观、便于携带的书籍；荷兰的埃尔塞维尔公司印制了袖珍本的书籍。从15～18世纪初，中国编纂、缮写和出版了卷帙浩繁的百科全书性质和丛书性质的出版物── 《永乐大典》、 《古今图书集成》、《四库全书》等。 18世纪末，由于造纸机器的发明，推动了纸的生产，并为印刷技术的机械化创造良好的条件。同时，印制插图的平版印刷的出现，为胶版印刷打下基础。19世纪初，快速圆筒平台印刷机的出现，以及其他印刷机器的发明，大大提高印刷能力，适应了社会政治、经济、文化对书籍生产的不断增长的要求。 历史进程 迄今为止发现最早的书是在5000年前古埃及人用纸莎草纸所制的书。到公元1世纪时希腊和罗马用动物的皮来记录国家的法律、历史等重要内容，和中国商朝时期的甲骨文一样都是古代书籍的重要形式。在印刷术发明之前书的拷贝都是由手工完成，其成本与人工都相当高。在中世纪时期只有少数的教会、大学、贵族和政府有著书籍的应用。直到15世纪谷登堡印刷术的发明，书籍才作为普通老百姓能承受的物品，从而得以广泛的传播。进入20世纪九十年代，随著网络的普及书已经摆脱了纸张的局限，电子书又以空间小、便于传播、便于保存等优势，成为未来书的发展趋向。 今天，人们能够了解中国三千多年前的奴隶社会状况，知道二千多年前战国时期百家争鸣的情形，读到优美的汉赋、唐诗、宋词、元曲……这一切，都有赖于古代的书籍。 中国最早的书籍，出现于商代，是用竹子和木头做的。竹子和木头是常见并容易得到的东西，在造纸和印刷术发明之前，缺少合适的书写材料，人们就把竹子和木头削成狭长的小片，用毛笔在上面写字。用竹子削成的狭长小片叫“竹简”，用木头削成的叫“木简”，它们统称为“简”。简上通常只写一行字，如果写错了，就用小刀刮去重写，所以古代把删改文章叫“删削”，这个词一直沿用至今。书籍开本有大有小，古代的简也有长有短，最长的三尺，最短的只有五寸。写一部书要用很多简，把这些简编连起来就成为“册”。编册多用麻绳，也用丝绳（称“丝编”）或皮条（称“韦编”）。古书中提到的“韦编三绝”，说的就是著名思想家孔子，因为经常阅读《易经》，把编简的皮条都磨断了三次。一册书根据简的长短决定用几道编，一般用二、三道编，多的用四、五道编。表示书的数量的“册”字，便是一个象形字，很像绳子把一根根简编连起来的样子。 春秋、战国和秦汉时期，人们已经普遍用竹木简做书籍。春秋战国时期还出现过写在丝织上的书－－“帛书”，帛书比竹木简书轻便，而且易于书写，不过丝织品价格昂贵 ，所以帛书的数量远比竹木简书为少。东汉又出现了纸书，纸书轻便、易于书写，价格比较便宜，深受人们欢迎。以后纸书便逐渐流传开来，到了晋朝，纸书完全取代了竹木简书和帛书。
评分右图为淝水之战到北伐时期的南北形势图，图中黑线为淝水之战之前双方实际控制区域分界线，红线为北伐胜利到谢安去世时期的双方实际控制区域分界线。
评分初，秦兵少却，朱序在陈后呼曰：“秦兵败矣！”众遂大奔。序因与张天锡、徐元喜皆来奔。获秦王坚所乘云母车。复取寿阳，执其淮南太守郭褒。
评分国家一级美术师。自幼酷爱绘画，后刻苦自学，工人物、山水、花鸟，并及书法、篆刻。人物画善写典籍人物，工写结合，造型准确，笔墨精练，贴近生活。从事连环画创作二十年，作品累计长、短篇百余部。自1961年以来，曾获全国及省级奖项10余次。代表作有《渔岛怒潮》、《秋瑾》、《陈赓大将》、《红楼梦》等。连环画《渔岛怒潮》获第二届全国连环画创作二等奖；《尤三姐》获第三届全国连环画创作评奖二等奖，并于1986年送往英国展览 。 儿时，握笔涂鸦，游衍成癖，遂漫漫此生艰程。年轻，好遐想，不入时宜，乃招谤忤物，就业未几，径自辞退。后居家自修书画，兼事连环图作（赖为生计）。不久，“文革”浩劫，以异类而逐故里。继之漂泊羁旅，浪浪十余载。时过十年，复职于江西省艺术研究所。为中国美术家协会会员、第四届理事，江西省事美术家协会副主席（退休职毕），现为国家一级美术师。从事连环图前后十余年，出书不少，其艺平平。未料同仁多为鼓勉，美言之“形式新颖”、“风格潇洒”云云，一时竟不乏摹拟者。弼则不以为然。窃以为或多年沉湎笔墨。遂兹审美之趣向，乃假山水花鸟画勾皴点染之琐技，拼凑而已。犹如村野小摊上的炒煮货色，品之无味，食可充饥。近十余年，常自囿陋室，看书写字。纹枰设局，作画亦是遣兴之事，不知“世上已千年”。方今画坛，绚烂多彩，英才辈出，奇峰霞举。弼已心劳日拙，许在末行。承蒙天津人民美术出版社提携，于是国家一级美术师。自幼酷爱绘画，后刻苦自学，工人物、山水、花鸟，并及书法、篆刻。人物画善写典籍人物，工写结合，造型准确，笔墨精练，贴近生活。从事连环画创作二十年，作品累计长、短篇百余部。自1961年以来，曾获全国及省级奖项10余次。代表作有《渔岛怒潮》、《秋瑾》、《陈赓大将》、《红楼梦》等。连环画《渔岛怒潮》获第二届全国连环画创作二等奖；《尤三姐》获第三届全国连环画创作评奖二等奖，并于1986年送往英国展览 。 儿时，握笔涂鸦，游衍成癖，遂漫漫此生艰程。年轻，好遐想，不入时宜，乃招谤忤物，就业未几，径自辞退。后居家自修书画，兼事连环图作（赖为生计）。不久，“文革”浩劫，以异类而逐故里。继之漂泊羁旅，浪浪十余载。时过十年，复职于江西省艺术研究所。为中国美术家协会会员、第四届理事，江西省事美术家协会副主席（退休职毕），现为国家一级美术师。从事连环图前后十余年，出书不少，其艺平平。未料同仁多为鼓勉，美言之“形式新颖”、“风格潇洒”云云，一时竟不乏摹拟者。弼则不以为然。窃以为或多年沉湎笔墨。遂兹审美之趣向，乃假山水花鸟画勾皴点染之琐技，拼凑而已。犹如村野小摊上的炒煮货色，品之无味，食可充饥。近十余年，常自囿陋室，看书写字。纹枰设局，作画亦是遣兴之事，不知“世上已千年”。方今画坛，绚烂多彩，英才辈出，奇峰霞举。弼已心劳日拙，许在末行。承蒙天津人民美术出版社提携，于是不揣鄙陋，搜近作水墨人物图帧，重以线描形式图之散页，缀为此册。惟贻笑大方，则求教于诸君不揣鄙陋，搜近作水墨人物图帧，重以线描形式图之散页，缀为此册。惟贻笑大方，则求教于诸君国家一级美术师。自幼酷爱绘画，后刻苦自学，工人物、山水、花鸟，并及书法、篆刻。人物画善写典籍人物，工写结合，造型准确，笔墨精练，贴近生活。从事连环画创作二十年，作品累计长、短篇百余部。自1961年以来，曾获全国及省级奖项10余次。代表作有《渔岛怒潮》、《秋瑾》、《陈赓大将》、《红楼梦》等。连环画《渔岛怒潮》获第二届全国连环画创作二等奖；《尤三姐》获第三届全国连环画创作评奖二等奖，并于1986年送往英国展览 。 儿时，握笔涂鸦，游衍成癖，遂漫漫此生艰程。年轻，好遐想，不入时宜，乃招谤忤物，就业未几，径自辞退。后居家自修书画，兼事连环图作（赖为生计）。不久，“文革”浩劫，以异类而逐故里。继之漂泊羁旅，浪浪十余载。时过十年，复职于江西省艺术研究所。为中国美术家协会会员、第四届理事，江西省事美术家协会副主席（退休职毕），现为国家一级美术师。从事连环图前后十余年，出书不少，其艺平平。未料同仁多为鼓勉，美言之“形式新颖”、“风格潇洒”云云，一时竟不乏摹拟者。弼则不以为然。窃以为或多年沉湎笔墨。遂兹审美之趣向，乃假山水花鸟画勾皴点染之琐技，拼凑而已。犹如村野小摊上的炒煮货色，品之无味，食可充饥。近十余年，常自囿陋室，看书写字。纹枰设局，作画亦是遣兴之事，不知“世上已千年”。方今画坛，绚烂多彩，英才辈出，奇峰霞举。弼已心劳日拙，许在末行。承蒙天津人民美术出版社提携，于是不揣鄙陋，搜近作水墨人物图帧，重以线描形式图之散页，缀为此册。惟贻笑大方，则求教于诸君
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版权所有