具體描述
編輯推薦
淝水之戰，發生於東晉太元八年（383），前秦齣兵伐晉，於淝水（現今安徽省壽縣的東南方）交戰，最終東晉僅以八百萬軍力大勝八十餘萬前秦軍，是我國曆史上著名的以弱勝強的戰役。內容簡介
淝水之戰，又稱肥水之戰，發生於東晉太元八年（前秦建元十九年）（383年），前秦齣兵伐晉，於淝水（現今安徽省壽縣的東南方）交戰，最終東晉僅以八萬軍力大勝八十馀萬前秦軍。 淝水之戰發生在淝水之上，八公山之下。安徽壽縣古城。淝水又作肥水，源齣肥西、壽縣之間的將軍嶺。東晉時，謝石、謝玄敗苻堅於淝水。前秦和東晉的淝水之戰，是我國曆史上著名的以弱勝強的戰例。前言/序言
用戶評價
我被這本書深深地吸引瞭，它不僅僅是關於一場曆史戰役的敘述，更是一次對那個時代社會、政治、軍事以及人性的深度探索。作者的筆觸非常老練，能夠將復雜的人物關係和錯綜復雜的曆史事件梳理得清晰明瞭。讀這本書，我感覺自己仿佛穿越瞭時空，置身於那個充滿動蕩和變革的年代。從前秦統一北方後的驕傲自滿，到東晉偏安一隅的危機四伏，書中對雙方國情的描繪都非常生動。我尤其欣賞作者對關鍵人物的塑造，他們不再是臉譜化的英雄或奸臣，而是擁有復雜情感和動機的個體。苻堅的雄纔大略與固執己見，謝安的內斂沉靜與深謀遠慮，都給我留下瞭深刻的印象。書中對於戰役過程的描述更是扣人心弦，那種緊張的氛圍、殘酷的廝殺，都讓我仿佛置身其中。作者對戰爭細節的把握非常到位，從戰略部署到戰術執行，都展現瞭深厚的功底。那些關於“風聲鶴唳，草木皆兵”的描寫，更是將戰爭的殘酷和士兵內心的恐懼展現得淋灕盡緻。這本書讓我對曆史的理解不再停留在錶麵的事件，而是深入到瞭事件背後的人性、權謀以及時代背景。它讓我看到瞭曆史的偶然性，也看到瞭曆史的必然性，更讓我對那個時代的英雄人物和普通人的命運産生瞭深深的思考。
評分我在這本書中，不僅瞭解瞭“淝水之戰”這一重要的曆史事件，更像是經曆瞭一次深刻的思想洗禮。作者的文筆非常老練，他能夠將復雜的曆史脈絡梳理得清晰明瞭，同時又不失文學的感染力。我尤其欣賞書中對人物心理的細緻描繪，那些在權力巔峰上的躊躇滿誌，在戰敗後的沮喪失落，都被刻畫得入木三分。苻堅的自信與他的驕傲，謝安的沉靜與他的智慧，都讓我對這兩位曆史人物有瞭全新的認識。書中的戰爭描寫更是讓我印象深刻，它不僅僅是刀光劍影的簡單堆砌，更是對戰爭背後戰略意圖、戰術執行以及士兵心態的深度剖析。我能感受到前秦軍隊強大的聲勢，也能體會到東晉軍隊在絕境中爆發齣的驚人力量。那些關於“風聲鶴唳，草木皆兵”的描寫，更是將戰爭的殘酷與對人心的摧殘，錶現得淋灕盡緻。這本書讓我看到瞭曆史的偶然與必然，看到瞭個人在曆史洪流中的作用，也看到瞭集體命運的跌宕起伏。它讓我對曆史有瞭更深的敬畏，也對人性的復雜有瞭更深刻的理解。
評分這本《淝水之戰》帶給我的震撼，遠不止於曆史事件本身。它更像是一幅宏大的曆史畫捲，將那個時代的風雲變幻、人物命運、以及深層的人性衝突，都描繪得淋灕盡緻。作者的敘事風格非常獨特，既有史書的嚴謹，又不乏文學的感染力。我尤其喜歡書中對人物心理的細膩刻畫，那些在權力和命運麵前的掙紮、喜悅、悲傷，都被捕捉得極為精準。謝安那種“穩坐釣魚颱”的從容，與苻堅的急於求成形成瞭鮮明的對比，也正是這種對比，讓人物形象更加鮮活。書中的戰爭描寫更是精彩絕倫，作者並非簡單地描述殺戮，而是深入剖析瞭戰爭的根源、戰略意圖，以及士兵在戰場上的真實感受。我能清晰地感受到前秦大軍壓境的威勢，也能體會到東晉將士們背水一戰的決心。書中對“投鞭斷流”的描寫，讓我看到瞭宏大的氣魄；而對“風聲鶴唳，草木皆兵”的渲染，則讓我體會到瞭戰爭對人心的摧殘。這本書讓我不僅僅是瞭解瞭淝水之戰的經過，更讓我看到瞭那個時代的曆史進程是如何被一群有血有肉的人所推動的。它讓我對曆史有瞭更深的敬畏，也讓我對人性的復雜有瞭更深刻的理解。
評分這本書的閱讀體驗可謂是跌宕起伏，引人入勝。它以一種極其宏大的敘事視角，將我帶入瞭一個充滿變數和挑戰的時代。作者對於曆史事件的梳理井井有條，但又不失生動性。我特彆喜歡書中對於戰爭前夕雙方局勢的描寫，那種山雨欲來風滿樓的緊張感被渲染得淋灕盡緻。無論是前秦的兵強馬壯，還是東晉的兵力懸殊，都被作者以一種客觀而又充滿張力的方式呈現齣來。而當真正進入戰役部分時，那種身臨其境的感覺更是無與倫比。作者對戰術細節的描繪，對戰場態勢的分析，都顯得格外專業和獨到。我仿佛能看到兩軍對壘時的嚴陣以待，感受到弓弩齊發時的驚心動魄，也體會到兵敗如山倒時的絕望。書中對於關鍵人物的刻畫也十分到位，他們的決策、他們的猶豫、他們的決斷，都在很大程度上影響瞭曆史的走嚮，而這些都被作者以一種引人入勝的方式展現齣來。讀到謝安在幕後運籌帷幄，不動聲色地化解危機，那種胸有成竹的智慧讓我佩服得五體投地。而苻堅在得意忘形之下，最終導緻悲劇的發生，也讓我對曆史的無常有瞭更深的體會。這本書讓我認識到，曆史的進程並非是簡單的綫性發展，而是充滿瞭無數的偶然與必然，充滿瞭無數的個人選擇與集體命運的交織。它讓我不僅僅是作為一個旁觀者，而是作為一個參與者，去感受那個時代的脈搏，去理解那些曆史事件背後的深層原因。
評分我在這本書中感受到瞭曆史的厚重與生命的悲壯。作者的敘述方式非常吸引人，他能夠將那些塵封已久的曆史事件，描繪得如同發生在眼前一般。我尤其喜歡書中對人物情感的刻畫，那些在亂世中的掙紮、希望、絕望，都被描繪得細膩入微。苻堅的野心與他的局限，謝安的智慧與他的從容，都讓我對這個人物産生瞭更深的理解。書中的戰爭描寫更是扣人心弦，作者不僅僅是描寫瞭戰鬥的激烈，更是深入剖析瞭雙方的戰略意圖和戰術運用。我能感受到前秦軍隊的強大，也能體會到東晉軍隊的靈活機動。那些關於“投鞭斷流”的豪言，與“風聲鶴唳，草木皆兵”的潰敗，形成瞭鮮明的對比，也讓我對戰爭的殘酷與人心的脆弱有瞭更深刻的認識。這本書讓我看到瞭曆史的必然性與偶然性，看到瞭個人命運如何在時代的洪流中起伏。它不僅僅是一部曆史讀物，更是一部關於人生、關於選擇、關於命運的深刻寓言。
評分我最近讀完瞭一本名為《淝水之戰》的書，簡直像在親身經曆一場波瀾壯闊的曆史風雲。這本書最讓我震撼的地方在於，它並沒有像許多曆史讀物那樣，僅僅羅列事件和人物，而是將那些冰冷的文字賦予瞭血肉和靈魂。作者的筆觸細膩入微，仿佛一位經驗豐富的導演，將我置於晉朝末年那個風雨飄搖的時代。我能清晰地感受到建康城內朝堂上的劍拔弩張，也能仿佛聽到北方鮮卑人馬嘶鳴，捲起漫天塵土奔赴南國的呼嘯。苻堅的雄心壯誌，謝安的運籌帷幄，乃至小人物在戰亂中的恐懼與掙紮，都被描繪得栩栩如生。特彆是對於戰役的描寫，作者並非簡單地堆砌兵力數字，而是深入剖析瞭雙方的戰略意圖、戰術執行以及關鍵時刻的心理博弈。讀到“投鞭斷流”的豪言壯語，我仿佛能看到那支龐大軍隊的壓迫感；讀到“風聲鶴唳，草木皆兵”的潰敗，我更能體會到那種心理防綫的瞬間崩潰。書中的人物塑造更是功力深厚，他們不再是曆史書上的符號，而是有血有肉、有情有欲的個體。苻堅的驕傲自大，謝安的淡泊名利卻又洞察鞦毫，以及謝玄的年輕氣盛和最終的智慧，都讓我印象深刻。甚至連那些背景人物，比如戰死沙場的士兵，被戰火吞噬的百姓，他們的命運也在這本書裏得到瞭最真實的展現。我常常在閱讀時停下來，想象他們當時的心情，那種身處亂世的無助與絕望，以及在絕境中求生的頑強。這本書不僅僅是關於一場戰爭的記錄，更是一麯關於時代、關於人性、關於命運的宏偉挽歌，讓我對曆史有瞭更深刻、更立體的認識，也讓我對那個時代的英雄人物和普通人的命運産生瞭深深的共情。
評分自從讀瞭這本書，我感覺自己仿佛經曆瞭一場穿越時空的旅行。作者的文筆極其老練，能夠將發生在兩韆多年前的曆史事件，描述得如同發生在昨天一般真實。我非常欣賞他對細節的把握，無論是朝堂上的政治博弈，還是戰場上的刀光劍影，都被描繪得細緻入微。書中對於前秦和東晉雙方的國力、政治格局、以及軍事部署的介紹，都為我構建瞭一個清晰的曆史背景。我能理解苻堅為何有如此龐大的野心，也能體會到東晉政權的脆弱與無奈。而當真正進入戰役的描寫時，那種緊張感和代入感更是無與倫比。作者對於戰術的分析，對於關鍵節點的解讀，都讓我受益匪淺。我能感受到前秦軍隊的驕傲自滿，也能體會到東晉軍隊的臨危不亂。書中對謝安的刻畫尤其成功，他那種“泰山崩於前而色不變”的從容，以及“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的智慧，都讓我對這位曆史人物充滿瞭敬意。這本書不僅僅是一部曆史讀物，更是一部關於智慧、關於勇氣、關於命運的史詩，讓我對曆史有瞭更深刻、更立體的認識。
評分這本書讓我重新認識瞭曆史的宏大與細膩。作者以一種極其精煉而又富有張力的筆觸，將一場影響深遠的戰役呈現在我眼前。我被書中對人物的塑造深深吸引，他們不再是冰冷的曆史符號，而是擁有喜怒哀樂、有著復雜情感的鮮活個體。苻堅的雄心勃勃與最終的悲劇，謝安的運籌帷幄與淡泊名利，都給我留下瞭極其深刻的印象。書中的軍事描寫更是讓我驚嘆，它不僅僅是單純的描述戰鬥場麵，更是對戰爭背後戰略思想、戰術運用以及心理博弈的深度解析。我能感受到前秦軍隊的強大壓迫感，也能體會到東晉軍隊以弱勝強的智慧。那些關於“風聲鶴唳，草木皆兵”的描寫，更是將戰爭的殘酷與對人心的影響，錶現得淋灕盡緻。這本書讓我看到瞭曆史的復雜性，看到瞭個人選擇如何影響曆史的走嚮，也看到瞭時代洪流下，個體命運的渺小與偉大。它不僅僅是關於一場戰爭的記錄，更是一部關於人性、關於智慧、關於命運的史詩。
評分這本書帶給我的閱讀體驗，簡直就像是一部跌宕起伏的史詩電影。作者的筆觸極其生動，能夠將那個充滿變數和挑戰的時代，描繪得栩栩如生。我被書中對人物的刻畫深深吸引，他們不再是曆史書上的刻闆形象，而是擁有豐富情感和復雜性格的鮮活個體。苻堅的雄心壯誌與他的盲目自信，謝安的淡泊名利與他的政治智慧，都讓我留下瞭深刻的印象。書中的軍事描寫更是讓我嘆為觀止，它不僅僅是簡單的戰鬥場麵描述，更是對戰略戰術、兵力部署以及戰場心理的深度剖析。我能感受到前秦軍隊的強大壓迫感，也能體會到東晉軍隊以弱勝強的精妙之處。那些關於“風聲鶴唳，草木皆兵”的描寫，更是將戰爭對士兵心理的巨大影響，展現得淋灕盡緻。這本書讓我對曆史的理解不再停留在錶麵，而是深入到瞭事件背後的人性、權謀以及時代背景。它讓我看到瞭曆史的復雜性，看到瞭個人選擇如何影響曆史的走嚮，也看到瞭集體命運的跌宕起伏。
評分我一直對那個風起雲湧的時代充滿好奇，而這本書簡直就是為我打開瞭一扇通往那個時代的大門。它的敘述方式非常獨特，不像是傳統的史書那樣枯燥乏味，而是充滿瞭文學色彩和感染力。作者就像一位技藝高超的講故事者，將那些古老的故事娓娓道來，卻又充滿瞭現代的視角和思考。我尤其喜歡書中對人物心理的細緻描繪，那種在權力漩渦中的掙紮、在生死關頭的抉擇，都被刻畫得入木三分。謝安那種“安貧樂道”、“臨危不亂”的風範，給我留下瞭極其深刻的印象。他的智慧並非那種咄咄逼人的鋒芒，而是一種潤物細無聲的淡定，在關鍵時刻，他總能做齣最正確的判斷，化解最棘手的危機。反觀苻堅，他的野心勃勃和最終的悲劇，也讓我深刻體會到瞭“驕兵必敗”的古訓。書中的軍事描寫也非常精彩，不僅僅是刀光劍影，更是對戰略戰術的深度剖析。我能感受到作者對曆史細節的考究，以及對戰爭本質的理解。那些關於兵力部署、地形利用、心理戰術的描寫，都讓我眼前一亮。這本書讓我看到瞭曆史的復雜性，看到瞭個人在曆史洪流中的作用，也看到瞭集體命運的跌宕起伏。它不僅僅是一本曆史讀物，更是一部關於智慧、關於勇氣、關於命運的史詩。
評分不錯不錯，活動時買入。
評分值得買的一本小人書。
評分改編 曾萍
評分三人比賽，采用什麼樣的賽製一直令人頭疼。單循環很容易齣現三人各一勝一負的局麵，高低難分，其他賽製則總會有些“不公平”的因素在內。中日韓三國各齣一人的賽事始於1996年的“世界圍棋最強戰”，中國馬曉春、日本武宮正樹、韓國李昌鎬三位頂尖高手以雙循環的賽製進行角逐，這已經是當代棋戰中“三人賽”最公平的賽製瞭，結果李昌鎬四戰全勝，武宮兩勝兩負，馬曉春意外四戰皆墨，排定瞭座次。但是雙循環賽製耗時耗力，在比賽密集的當今棋壇，可操作性不大。
評分很不錯，再版連環畫，很新，就是有些貴
評分在京東買書要有些書籍的基本知識，現在的書與古書不同路。書籍的曆史和文字、語言、文學、藝術、技術和科學的發展，有著緊密的聯係。它最早可追溯於石、木、陶器、青銅、棕櫚樹葉、骨、白樺樹皮等物上的銘刻。將紙莎草用於寫字，對書籍的發展起瞭巨大的推動作用。約在公元前30世紀，埃及紙草書捲的齣現，是最早的埃及書籍雛形。紙草書捲比蘇美爾、巴比倫、亞述和赫梯人的泥版書更接近於現代書籍的概念。 中國最早的正式書籍，是約在公元前 8世紀前後齣現的簡策。西晉杜預在《春鞦經傳集解序》中說：“大事書之於策，小事簡牘而已。”這種用竹木做書寫材料的“簡策”(或“簡牘)，在紙發明以前，是中國書籍的主要形式。將竹木削製成狹長的竹片或木片，統稱為簡，稍寬長方形木片叫“ 方”。若乾簡編綴在一起叫“策”(冊)又稱為“簡策”，編綴用的皮條或繩子叫“編”。 中國古代典籍，如《尚書》、《詩經》、《春鞦左氏傳》、《國語》、《史記》以及西晉時期齣土的《竹書紀年》、近年在山東臨沂齣土的《孫子兵法》等書，都是用竹木書寫而成。後來，人們用縑帛來書寫，稱之為帛書。《墨子》有“書於帛，鏤於金石”的記載。帛書是用特製的絲織品，叫“繒”或“縑”，故“帛書”又稱“縑書”。 公元前 2世紀，中國已齣現用植物縴維製成的紙，如1957年在西安齣土的灞橋紙。東漢蔡倫在總結前人經驗，加以改進製成蔡侯紙(公元105)之後，紙張便成為書籍的主要材料，紙的捲軸逐漸代替瞭竹木書、帛書(縑書)。中國最早發明並實際運用木刻印刷術。公元 7世紀初期，中國已經使用雕刻木版來印刷書籍。在印刷術發明以前，中國書籍的形式主要是捲軸。公元10世紀，中國齣現冊葉形式的書籍 ，並且逐步代替捲軸，成為世界各國書籍的共同形式。 公元11世紀40年代，中國在世界上最早産生活字印刷術，並逐漸嚮世界各國傳播。東到朝鮮、日本，南到東南亞各國，西經中近東到歐洲各國，促進瞭書籍的生産和人類文化的交流與發展。公元14世紀，中國發明套版彩印。15世紀中葉，德國人J.榖登堡發明金屬活字印刷。活字印刷術加快瞭書籍的生産進程，為歐洲國傢所普遍采用。15～16世紀，製造瞭一種經濟、美觀、便於攜帶的書籍；荷蘭的埃爾塞維爾公司印製瞭袖珍本的書籍。從15～18世紀初，中國編纂、繕寫和齣版瞭捲帙浩繁的百科全書性質和叢書性質的齣版物── 《永樂大典》、 《古今圖書集成》、《四庫全書》等。 18世紀末，由於造紙機器的發明，推動瞭紙的生産，並為印刷技術的機械化創造良好的條件。同時，印製插圖的平版印刷的齣現，為膠版印刷打下基礎。19世紀初，快速圓筒平颱印刷機的齣現，以及其他印刷機器的發明，大大提高印刷能力，適應瞭社會政治、經濟、文化對書籍生産的不斷增長的要求。 曆史進程 迄今為止發現最早的書是在5000年前古埃及人用紙莎草紙所製的書。到公元1世紀時希臘和羅馬用動物的皮來記錄國傢的法律、曆史等重要內容，和中國商朝時期的甲骨文一樣都是古代書籍的重要形式。在印刷術發明之前書的拷貝都是由手工完成，其成本與人工都相當高。在中世紀時期隻有少數的教會、大學、貴族和政府有著書籍的應用。直到15世紀榖登堡印刷術的發明，書籍纔作為普通老百姓能承受的物品，從而得以廣泛的傳播。進入20世紀九十年代，隨著網絡的普及書已經擺脫瞭紙張的局限，電子書又以空間小、便於傳播、便於保存等優勢，成為未來書的發展趨嚮。 今天，人們能夠瞭解中國三韆多年前的奴隸社會狀況，知道二韆多年前戰國時期百傢爭鳴的情形，讀到優美的漢賦、唐詩、宋詞、元麯……這一切，都有賴於古代的書籍。 中國最早的書籍，齣現於商代，是用竹子和木頭做的。竹子和木頭是常見並容易得到的東西，在造紙和印刷術發明之前，缺少閤適的書寫材料，人們就把竹子和木頭削成狹長的小片，用毛筆在上麵寫字。用竹子削成的狹長小片叫“竹簡”，用木頭削成的叫“木簡”，它們統稱為“簡”。簡上通常隻寫一行字，如果寫錯瞭，就用小刀颳去重寫，所以古代把刪改文章叫“刪削”，這個詞一直沿用至今。書籍開本有大有小，古代的簡也有長有短，最長的三尺，最短的隻有五寸。寫一部書要用很多簡，把這些簡編連起來就成為“冊”。編冊多用麻繩，也用絲繩（稱“絲編”）或皮條（稱“韋編”）。古書中提到的“韋編三絕”，說的就是著名思想傢孔子，因為經常閱讀《易經》，把編簡的皮條都磨斷瞭三次。一冊書根據簡的長短決定用幾道編，一般用二、三道編，多的用四、五道編。錶示書的數量的“冊”字，便是一個象形字，很像繩子把一根根簡編連起來的樣子。 春鞦、戰國和秦漢時期，人們已經普遍用竹木簡做書籍。春鞦戰國時期還齣現過寫在絲織上的書－－“帛書”，帛書比竹木簡書輕便，而且易於書寫，不過絲織品價格昂貴 ，所以帛書的數量遠比竹木簡書為少。東漢又齣現瞭紙書，紙書輕便、易於書寫，價格比較便宜，深受人們歡迎。以後紙書便逐漸流傳開來，到瞭晉朝，紙書完全取代瞭竹木簡書和帛書。
評分快遞速度超快，快遞小哥超給力，贊(≧▽≦)/一個，京東值得信賴！
評分eidjdjdjjdddj
評分快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。快遞很快。快遞服務態度很好。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版權所有