麯海總目提要（繁體竪排版）（套裝上中下冊）（附補編） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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董康 著，北嬰 編

圖書標籤:

• 古籍
• 目錄學
• 文獻編纂
• 中國古典文獻
• 圖書學
• 史學
• 文化
• 珍本
• 善本
• 清代文獻

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020104765

版次：1

商品編碼：11569898

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2014-12-01

用紙：膠版紙

頁數：2172

套裝數量：3

正文語種：中文

編輯推薦

　　麯海湯湯，惜多少作品曆歲月而失傳；《總目》煌煌，幸若乾劇目賴是書而留存。

　　麯學研究之必備工具書，半個世紀後的再次推齣。

內容簡介

　　近人董康之《麯海總目提要》，輯錄瞭自元迄清近七百種雜劇與傳奇劇目，且逐一考辨其作者、故事源流和劇情，為麯學研究之必備工具書。是書雖有收錄失全、考證有欠準確等種種遺憾，但麯海湯湯，許多戲麯作品曆歲月而失傳，惟賴該書而得以為今人所知，董氏保存之功，不可磨滅。

　　一九五九年五月，人民文學齣版社曾依一九二八年上海大東書局本為底本，將《麯海總目提要》重排齣版。同時齣版的，還有北嬰（杜穎陶）先生編著的《麯海總目提要補編》，補編從各種不同傳本的《傳奇匯考》裏，輯錄瞭《麯海總目提要》所遺漏的（或文字不同的）提要七十二篇；復根據曆年所發現的材料，對《麯海總目提要》各劇作者不詳或錯誤之處，作瞭二百四十九條補充和修正；為方便讀者，補編亦有劇目索引。

　　《麯海總目提要》與《麯海總目提要補編》齣版後，迅速成為戲麯研究者案頭必備之作，其學術價值，即使是在半個多世紀之後的今天，亦從未褪色。遺憾的是，自上世紀五十年代以後，因為種種原因，此書一直未獲重印，市場上早已難覓其蹤。為瞭滿足讀者需求，我們現決定把二書閤在一起，重新掃描修訂後，再次推嚮市場，以期能更好地服務於學術。

作者簡介

　　董康，字授經，號湧芬室主人，江蘇武進人（今常州人）。清進士，曆任刑部主事、郎中。編著有《麯海總目提要》46捲、《麯目韻編》2捲、《誦芬室叢刊》等。

　　北嬰，即杜璟(1908-1963)，原名振吾(又作聯齋)，字穎陶，以字行。筆名綠依、劍嘯、雲士、北嬰、伯英、澀齋、野鶴、清商、雷南等，天津人。著名戲麯理論傢。建國後，任職於中國戲麯研究院。長期從事戲麯史料的研究，著有《記玉霜簃所藏鈔本戲麯》、《二黃來源考》、《麯海總目提要補編》，參與編校《中國古典戲麯論著集成》。

內頁插圖

目錄

捲一
捲二
捲三
捲四
捲五
捲六
捲七
捲八
捲九
捲十
捲十一
捲十二
捲十三
捲十四
捲十五
捲十六
捲十七
捲十八
捲十九
捲二十
捲二十一
捲二十二
捲二十三
捲二十四
捲二十五
捲二十六
捲二十七
捲二十八
捲二十九
……

前言/序言

　　齣版說明

　　近人董康之《麯海總目提要》，輯錄瞭自元迄清近七百種雜劇與傳奇劇目，且逐一考辨其作者、故事源流和劇情，為麯學研究之必備工具書。是書雖有收錄失全、考證有欠準確等種種遺憾，但麯海湯湯，許多戲麯作品曆歲月而失傳，惟賴該書而得以為今人所知，董氏保存之功，不可磨滅。

　　一九五九年五月，人民文學齣版社曾依一九二八年上海大東書局本為底本，將《麯海總目提要》重排齣版。惟原書《鬧元宵》一劇，捲十四與捲三十三復見，乃刪去其一；雜劇和傳奇形式截然不同，原書未加區彆，重排本則凡雜劇（包括一二摺的短劇），均於劇名下注齣，未注者均為傳奇（中有少數是南戲文）；對原書認為作者不詳或標注有誤之處，重排本盡可能就已知的情況加注更正或考訂說明，注文用“*”為記，排在正文下；書末附有索引，以便讀者檢閱。

　　同時齣版的，還有北嬰（杜穎陶）先生編著的《麯海總目提要補編》，補編從各種不同傳本的《傳奇匯考》裏，輯錄瞭《麯海總目提要》所遺漏的（或文字不同的）提要七十二篇；復根據曆年所發現的材料，對《麯海總目提要》各劇作者不詳或錯誤之處，作瞭二百四十九條補充和修正；為方便讀者，補編亦有劇目索引。

　　《麯海總目提要》與《麯海總目提要補編》齣版後，迅速成為戲麯研究者案頭必備之作，其學術價值，即使是在半個多世紀之後的今天，亦從未褪色。遺憾的是，自上世紀五十年代以後，因為種種原因，此書一直未獲重印，市場上早已難覓其蹤。為瞭滿足讀者需求，我們現決定把二書閤在一起，重新掃描修訂後，再次推嚮市場，以期能更好地服務於學術。

　　人民文學齣版社編輯部

　　二○一四年六月

《麯海總目提要》是一部重要的麯學文獻，其成書年代久遠，內容浩瀚，對後世研究麯藝、戲麯史具有不可估量的價值。本書共分三冊，另附有補編，旨在係統地梳理和介紹中國曆代散存的各種麯子，對其進行分類、考訂、評述，以期為研究者提供一個全麵而深入的參考。 第一冊：總目篇 本冊為全書的總綱，旨在為讀者勾勒齣中國麯藝發展的宏觀圖景。 序言與凡例： 開篇的序言，通常會闡述編纂此書的緣起、目的和意義。編者會在此詳細說明曆代麯子的流傳狀況，指齣其散佚、混雜的現狀，以及整理這部總目的迫切性。凡例部分則會詳細規定本書的編纂體例，包括麯子的收錄範圍、分類標準、著錄方式、評介原則等。例如，對於麯子的收錄，可能會明確是僅收錄具有代錶性的“麯”，還是包含一些具有史料價值的“雜麯”、“俗麯”等。分類標準則可能依據朝代、作者、題材、麯牌等多種維度進行，以期達到邏輯清晰、便於檢索的目的。著錄方式會詳述每條麯目下應包含哪些信息，如麯名、作者、年代、版本、內容梗概、流傳情況、評介等。評介原則則會強調客觀性、學術性，避免主觀臆斷，注重引證史料，進行辨僞考信。 曆代麯子總目： 這是本冊的核心內容。編者將按照嚴謹的時間順序，從先秦至清代，係統地梳理和列舉曆代齣現的各種麯子。這個“麯子”的概念非常廣泛，可能涵蓋瞭從最早的詩經中的樂歌，到唐代的樂府、宋代的詞，再到元代的雜劇、明清的小說唱本，以及各種民間麯藝的唱本、歌謠等。 先秦及漢魏六朝： 盡管此時的“麯”概念與後世有所不同，但編者可能會追溯早期帶有音樂性、敘事性的文學作品，如《詩經》中的部分篇章，漢代的樂府詩，以及魏晉南北朝時期的一些歌謠、民歌等，作為麯子源頭的初步考察。 唐代： 唐代是詩歌的黃金時代，也是音樂、歌舞發展的重要時期。本部分會詳細列舉唐代的詩歌、樂府、敦煌麯子詞等，並對其進行初步的分類和著錄。唐代詩歌的音樂性，以及當時流行的各種樂調、歌唱方式，都可能成為考據的重點。 宋代： 宋代是詞的繁榮時期，也是說唱藝術開始發展的重要階段。本部分將詳細介紹宋詞的各個流派、代錶作傢，以及詞牌的演變。同時，也會關注宋代的說書、唱本，以及當時流行的各種戲麯形式的早期雛形，如諸宮調等。 元代： 元代是中國戲麯史上的一個高峰。本冊會重點收錄元代的雜劇、南戲等，詳細列舉其代錶作傢、作品，並根據麯牌、劇情等進行分類。元代戲麯的成就，及其對後世的影響，將是此部分的重要考量。 明代： 明代戲麯在繼承元代的基礎上，又有所發展，如傳奇的興盛。本部分將詳細介紹明代傳奇的各種形式、代錶作傢、作品，以及當時的麯藝形式。 清代： 清代是中國戲麯、麯藝發展的又一重要時期，湧現齣許多重要的劇種和作品。本冊將係統地列舉清代各種聲腔劇種的代錶劇目，如京劇、昆麯、越劇、黃梅戲等，以及各種麯藝形式，如評彈、鼓麯等。 在列舉每一條麯目時，本冊會遵循凡例的規定，盡可能詳細地著錄麯名、作者、年代、版本信息，並對麯子的內容進行簡要概括，指齣其藝術特色、曆史地位以及流傳情況。對於一些重要的麯子，可能會附有簡短的評介，指齣其在麯學史上的意義。 第二冊：考訂篇 在總目篇勾勒齣整體框架後，本冊將深入進行考訂和辨析，力求還原麯子的真實麵貌。 作者考： 對於一些作者不詳或有爭議的麯子，本冊將進行詳細的考證。編者會搜集各種史料，如史書、筆記、文集、碑刻等，運用辨僞、比勘、推斷等方法，力求確鑿作者，或者指齣幾種可能的結論，並說明其依據。例如，對於一些民間流傳的麯子，可能會通過考察其語言風格、生活習俗、曆史事件等綫索，來推斷其可能産生的年代和作者群體。 年代考： 許多麯子由於流傳過程中版本失傳、記載模糊，其確切年代難以確定。本冊將針對這些麯子，通過比對相關文獻、曆史事件、社會背景、語言特點等，來推斷其創作或成書的年代。這對於理解麯子的曆史演變和發展脈絡至關重要。 版本考： 麯子的版本問題非常復雜，同一麯目可能存在多種不同的抄本、刻本、印刷本，其內容、字句、篇章結構等都可能存在差異。本冊將對重要的麯子進行版本考證，指齣不同的版本，分析其異同，並盡可能指齣最可靠的版本或最接近原作的版本，為後人研究提供依據。 麯名考： 有些麯子的名稱可能存在多種寫法，或者名稱與實際內容不符。本冊將對這些麯子的麯名進行考證，解釋其名稱的由來，指齣其不同的稱謂，並根據內容進行正名。 內容辨析： 對於一些內容上存在訛誤、殘缺、失傳的麯子，本冊將進行辨析。編者可能會引用其他相關文獻，進行文本校勘，力求恢復麯子的原貌。對於一些因時代變遷而難以理解的典故、詞匯，也會進行注釋和解釋。 麯牌考： 在戲麯和麯藝研究中，麯牌是一個非常重要的概念。本冊可能會對一些重要的麯牌進行考證，追溯其起源、演變、結構特點，以及在不同劇種中的使用情況。 其他考證： 除瞭以上幾點，本冊還可能包含對麯子在音樂、錶演、傳播等方麵的考證。例如，對某些麯子的唱腔、伴奏樂器、錶演形式的推測，以及其在不同地域、不同社會階層中的傳播方式等。 第三冊：評介篇 在考訂的基礎上，本冊將對所收錄的麯子進行藝術和學術上的評介。 藝術評論： 編者將從文學、音樂、戲劇等多個角度，對每一條麯子進行藝術上的評價。 文學價值： 考察麯子的語言藝術，如用詞是否精練、形象是否生動、意境是否優美。分析其結構章法，如情節安排是否閤理、人物塑造是否成功、主題思想是否深刻。 音樂特徵： 盡管現代人難以直接聽到古代的麯子，但編者會根據文獻記載、麯牌結構、文字特點等，推測其音樂風格、鏇律特點、節奏韻律等。 戲劇性： 對於戲麯類麯子，會著重考察其情節衝突、人物性格、對話錶演等方麵，分析其戲劇張力和感染力。 曆史地位： 評價每一條麯子在中國麯藝史、戲麯史、文學史上的地位和影響。例如，某首麯子是否開創瞭某種新的體裁，某部戲麯是否對後世産生瞭深遠影響，某位作者是否是某個流派的代錶人物。 學術價值： 指齣每一條麯子在學術研究上的價值，包括其作為史料的意義，對研究當時社會生活、思想文化、民俗風情等方麵的作用。 流傳與接受： 簡述麯子的流傳範圍、受歡迎程度，以及在不同曆史時期受到的評價和接受情況。 與其他麯子的比較： 對於一些同類麯子，可能會進行橫嚮比較，分析其異同，突齣各自的特點和成就。 辨僞存真： 在評介過程中，可能會對一些被誤傳、僞托的麯子進行辨析，指齣其不足之處，並說明理由。 補編 補編的部分，通常是作為正文之後的重要補充和完善。 新增麯目： 隨著學術研究的深入，可能會發現一些之前未被收錄的、具有重要價值的麯子。補編會將其收錄進來，並按照本書的體例進行著錄和評介。 勘誤糾錯： 在正文齣版後，可能會發現一些錯誤或疏漏。補編會進行勘誤，糾正之前的不準確之處。 增補研究： 隨著麯學研究的不斷發展，可能會齣現一些新的研究成果、新的觀點。補編可能會收錄一些關於本書所涉及麯目的最新研究文章，或者對本書已有內容進行補充和深化。 索引與參考： 補編也可能包含一些更詳細的索引，如人名索引、地名索引、書名索引等，方便讀者檢索。同時，也可能列齣一些與本書研究相關的參考書目、文獻資料，為讀者提供進一步的閱讀指引。 附錄： 補編可能包含一些附錄性質的內容，如不同地域的麯藝特點介紹、古代音樂術語解釋、重要麯譜片段等，以增加本書的實用性和參考價值。 總而言之，《麯海總目提要》是一部集大成的麯學著作。它不僅僅是一部文獻匯編，更是一部嚴謹的學術研究成果。通過對曆代麯子的係統梳理、細緻考訂、深入評介，本書為我們打開瞭一扇通往中國傳統麯藝世界的大門，讓我們得以窺見其中豐富的文化內涵和藝術魅力，並為後世學者提供瞭寶貴的學術財富。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸這套《麯海總目提要》時，那種撲麵而來的學術氣息非常濃厚，它不是那種適閤在睡前放鬆時翻閱的輕巧讀物，而是需要你帶著尊重和專注去對待的嚴肅著作。竪排的繁體字在現代快節奏生活中反而提供瞭一種慢下來的儀式感，每一次翻頁都像是在進行一次與古人思想的對話。它的內容深度，絕非市麵上那些淺嘗輒止的讀物可比擬，每一個“提要”背後都蘊含著大量的考證和取捨。我尤其欣賞它在麵對海量資料時所展現齣的駕馭能力，能夠將紛繁復雜的麯藝譜係梳理得井井有條，邏輯清晰，讓人能清晰地看到不同流派之間的傳承與創新是如何一步步實現的。這套書，無疑是熱愛傳統藝術的求知者手中，一份不可多得的指路明燈。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀與內容呈現齣一種高度的統一性，那種對傳統文化的敬畏感油然而生。我花瞭很長時間纔完全瀏覽完其中一部分，發現它的信息密度極高，即便隻是隨便翻開一頁，也能捕捉到很多過去未曾注意到的細節。那種對文獻的追溯能力和整理能力，簡直到瞭吹毛求疵的地步。尤其是在涉及早期文獻引用時，注釋詳實而精準，極大地增強瞭文本的可信度。對於我個人而言，它更像是一份精細的“路綫圖”，標記瞭麯藝發展史上的諸多關鍵節點，讓我能更清晰地規劃自己的學習路徑。那套書的紙張和印刷質量也十分考究，使得原本厚重的知識點閱讀起來也變得相對舒適，讓人願意沉下心去慢慢品味其中的精髓。

評分☆☆☆☆☆

拿到這三冊厚重的書捲，最大的感受就是其作為一部“總目提要”的百科全書式氣度。它絕非那種走馬觀花的泛泛之談，而是深入骨髓的梳理與歸檔。從版式設計上講，繁體竪排在閱讀體驗上確實需要稍稍適應，但一旦進入狀態，那種古樸的質感就成瞭閱讀的享受，讓人心靜。我特彆欣賞它對於不同時期、不同地域的麯藝形式所做的界定和區分，清晰而又不失彈性，這顯示瞭編纂團隊深厚的學術功底。它不是在簡單地“告訴”你有什麼，更是在“引導”你去思考這些藝術形態是如何在特定社會背景下孕育、發展，乃至最終定型的。對於想紮實打好戲麯理論基礎的人來說，這套書是繞不開的案頭必備良書，其價值遠超一般工具書的範疇。

評分☆☆☆☆☆

這本書的體例編排非常嚴謹，即便是像我這樣對戲麯研究略有涉獵的業餘愛好者，也能輕鬆領會其脈絡。竪排的文字在閱讀時有一種奇特的節奏感，仿佛在跟著一位老先生的手指，一闆一眼地為你講解那些陳年的故事。不同於市麵上很多隻重普及而輕考據的讀物，這套書的專業性毋庸置疑。我特彆留意瞭它對不同劇種之間相互影響的梳理，那是極為精妙的分析，揭示瞭中國戲麯藝術在曆史長河中不斷融閤與創新的動態過程。那種將散落各處的藝術碎片小心翼翼地整閤在一起，最終形成一張完整網狀圖的功力，實在令人嘆服。更彆提那補編瞭，它簡直是為“細節控”準備的驚喜，很多原本以為已經塵封的資料，竟然能在這裏找到新的注腳和補充，讓人在翻閱時常常有“原來如此”的頓悟感。

評分☆☆☆☆☆

這本《麯海總目提要》光是名字就透著一股子沉甸甸的曆史厚度，初拿到手裏，那繁體竪排的排版就讓人感覺仿佛穿越迴瞭那個墨香四溢的年代。裝幀設計上，那古典的韻味和現代的工藝結閤得恰到好處，尤其是那上下中三冊外加附帶的補編，分量十足，光是捧在手裏就能感受到編纂者傾注的心血。我最欣賞的是它在內容結構上的精妙布局，對於想要深入研究麯藝文化的人來說，這套書簡直就是一座寶庫。它不僅僅是簡單的麯目羅列，更像是為你鋪就瞭一條探索中國古典戲麯源流的小徑。每一個條目都詳略得當，既有宏觀的梳理，又不乏細緻的考證，讓人在閱讀過程中既能領略到藝術的博大精深，又能抓住曆史的脈絡。讀完第一部分，我立刻被那些失傳已久的名字和段子所吸引，那種想要一探究竟的衝動是其他任何娛樂讀物都無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

董康，字授經，號湧芬室主人，江蘇武進人（今常州人）。清進士，曆任刑部主事、郎中。編著有《麯海總目提要》46捲、《麯目韻編》2捲、《誦芬室叢刊》等。

評分☆☆☆☆☆

北嬰，即杜璟(1908-1963)，原名振吾(又作聯齋)，字穎陶，以字行。筆名綠依、劍嘯、雲士、北嬰、伯英、澀齋、野鶴、清商、雷南等，天津人。著名戲麯理論傢。建國後，任職於中國戲麯研究院。長期從事戲麯史料的研究，著有《記玉霜簃所藏鈔本戲麯》、《二黃來源考》、《麯海總目提要補編》，參與編校《中國古典戲麯論著集成》。

評分☆☆☆☆☆

不錯，工具書也。以此為契機，更可開啓麯學寶庫。

評分☆☆☆☆☆

寄迴傢瞭，還沒看到，看到再追評

評分☆☆☆☆☆

按天文書。火之餘爲羅□。土之餘爲計都。又計都犯羅□則日食。羅□侵計都則月食。

評分☆☆☆☆☆

元吳昌齡撰。記蘇軾與佛印相問答事。用白牡丹點綴。蓋藉用琴操事也。

評分☆☆☆☆☆

對學生在英語課堂教學中的定位是一個根本性的認識問題。學生是課堂上學習的主體，作為目的語的英語是學生認識、學習及掌握的對象，是客體。但在實際教學中，教師還沒有能夠真正做到把學生當成學習的主體，主要錶現如下。

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

蘇軾遊廬山。至東林。贈總師二偈曰。溪聲便是廣長舌。山色豈非淸凈身。夜來八萬四韆偈。他日如何舉似人。橫看成嶺側成峰。遠近看山瞭不同。不識廬山眞麵目。隻緣身在此山中。黃庭堅曰。此老於般若。橫說豎說。瞭無剩語。非筆端有口。安能吐此不傳之妙乎。