曲海总目提要（繁体竖排版）（套装上中下册）（附补编） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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董康 著，北婴 编

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• 珍本
• 善本
• 清代文献

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020104765

版次：1

商品编码：11569898

包装：精装

开本：16开

出版时间：2014-12-01

用纸：胶版纸

页数：2172

套装数量：3

正文语种：中文

编辑推荐

　　曲海汤汤，惜多少作品历岁月而失传；《总目》煌煌，幸若干剧目赖是书而留存。

　　曲学研究之必备工具书，半个世纪后的再次推出。

内容简介

　　近人董康之《曲海总目提要》，辑录了自元迄清近七百种杂剧与传奇剧目，且逐一考辨其作者、故事源流和剧情，为曲学研究之必备工具书。是书虽有收录失全、考证有欠准确等种种遗憾，但曲海汤汤，许多戏曲作品历岁月而失传，惟赖该书而得以为今人所知，董氏保存之功，不可磨灭。

　　一九五九年五月，人民文学出版社曾依一九二八年上海大东书局本为底本，将《曲海总目提要》重排出版。同时出版的，还有北婴（杜颖陶）先生编着的《曲海总目提要补编》，补编从各种不同传本的《传奇汇考》里，辑录了《曲海总目提要》所遗漏的（或文字不同的）提要七十二篇；复根据历年所发现的材料，对《曲海总目提要》各剧作者不详或错误之处，作了二百四十九条补充和修正；为方便读者，补编亦有剧目索引。

　　《曲海总目提要》与《曲海总目提要补编》出版后，迅速成为戏曲研究者案头必备之作，其学术价值，即使是在半个多世纪之后的今天，亦从未褪色。遗憾的是，自上世纪五十年代以后，因为种种原因，此书一直未获重印，市场上早已难觅其踪。为了满足读者需求，我们现决定把二书合在一起，重新扫描修订后，再次推向市场，以期能更好地服务于学术。

作者简介

　　董康，字授经，号涌芬室主人，江苏武进人（今常州人）。清进士，历任刑部主事、郎中。编着有《曲海总目提要》46卷、《曲目韵编》2卷、《诵芬室丛刊》等。

　　北婴，即杜璟(1908-1963)，原名振吾(又作联斋)，字颖陶，以字行。笔名绿依、剑啸、云士、北婴、伯英、涩斋、野鹤、清商、雷南等，天津人。著名戏曲理论家。建国后，任职于中国戏曲研究院。长期从事戏曲史料的研究，着有《记玉霜簃所藏钞本戏曲》、《二黄来源考》、《曲海总目提要补编》，参与编校《中国古典戏曲论著集成》。

内页插图

目录

卷一
卷二
卷三
卷四
卷五
卷六
卷七
卷八
卷九
卷十
卷十一
卷十二
卷十三
卷十四
卷十五
卷十六
卷十七
卷十八
卷十九
卷二十
卷二十一
卷二十二
卷二十三
卷二十四
卷二十五
卷二十六
卷二十七
卷二十八
卷二十九
……

前言/序言

　　出版说明

　　近人董康之《曲海总目提要》，辑录了自元迄清近七百种杂剧与传奇剧目，且逐一考辨其作者、故事源流和剧情，为曲学研究之必备工具书。是书虽有收录失全、考证有欠准确等种种遗憾，但曲海汤汤，许多戏曲作品历岁月而失传，惟赖该书而得以为今人所知，董氏保存之功，不可磨灭。

　　一九五九年五月，人民文学出版社曾依一九二八年上海大东书局本为底本，将《曲海总目提要》重排出版。惟原书《闹元宵》一剧，卷十四与卷三十三复见，乃删去其一；杂剧和传奇形式截然不同，原书未加区别，重排本则凡杂剧（包括一二折的短剧），均于剧名下注出，未注者均为传奇（中有少数是南戏文）；对原书认为作者不详或标注有误之处，重排本尽可能就已知的情况加注更正或考订说明，注文用“*”为记，排在正文下；书末附有索引，以便读者检阅。

　　同时出版的，还有北婴（杜颖陶）先生编着的《曲海总目提要补编》，补编从各种不同传本的《传奇汇考》里，辑录了《曲海总目提要》所遗漏的（或文字不同的）提要七十二篇；复根据历年所发现的材料，对《曲海总目提要》各剧作者不详或错误之处，作了二百四十九条补充和修正；为方便读者，补编亦有剧目索引。

　　《曲海总目提要》与《曲海总目提要补编》出版后，迅速成为戏曲研究者案头必备之作，其学术价值，即使是在半个多世纪之后的今天，亦从未褪色。遗憾的是，自上世纪五十年代以后，因为种种原因，此书一直未获重印，市场上早已难觅其踪。为了满足读者需求，我们现决定把二书合在一起，重新扫描修订后，再次推向市场，以期能更好地服务于学术。

　　人民文学出版社编辑部

　　二○一四年六月

《曲海总目提要》是一部重要的曲学文献，其成书年代久远，内容浩瀚，对后世研究曲艺、戏曲史具有不可估量的价值。本书共分三册，另附有补编，旨在系统地梳理和介绍中国历代散存的各种曲子，对其进行分类、考订、评述，以期为研究者提供一个全面而深入的参考。 第一册：总目篇 本册为全书的总纲，旨在为读者勾勒出中国曲艺发展的宏观图景。 序言与凡例： 开篇的序言，通常会阐述编纂此书的缘起、目的和意义。编者会在此详细说明历代曲子的流传状况，指出其散佚、混杂的现状，以及整理这部总目的迫切性。凡例部分则会详细规定本书的编纂体例，包括曲子的收录范围、分类标准、著录方式、评介原则等。例如，对于曲子的收录，可能会明确是仅收录具有代表性的“曲”，还是包含一些具有史料价值的“杂曲”、“俗曲”等。分类标准则可能依据朝代、作者、题材、曲牌等多种维度进行，以期达到逻辑清晰、便于检索的目的。著录方式会详述每条曲目下应包含哪些信息，如曲名、作者、年代、版本、内容梗概、流传情况、评介等。评介原则则会强调客观性、学术性，避免主观臆断，注重引证史料，进行辨伪考信。 历代曲子总目： 这是本册的核心内容。编者将按照严谨的时间顺序，从先秦至清代，系统地梳理和列举历代出现的各种曲子。这个“曲子”的概念非常广泛，可能涵盖了从最早的诗经中的乐歌，到唐代的乐府、宋代的词，再到元代的杂剧、明清的小说唱本，以及各种民间曲艺的唱本、歌谣等。 先秦及汉魏六朝： 尽管此时的“曲”概念与后世有所不同，但编者可能会追溯早期带有音乐性、叙事性的文学作品，如《诗经》中的部分篇章，汉代的乐府诗，以及魏晋南北朝时期的一些歌谣、民歌等，作为曲子源头的初步考察。 唐代： 唐代是诗歌的黄金时代，也是音乐、歌舞发展的重要时期。本部分会详细列举唐代的诗歌、乐府、敦煌曲子词等，并对其进行初步的分类和著录。唐代诗歌的音乐性，以及当时流行的各种乐调、歌唱方式，都可能成为考据的重点。 宋代： 宋代是词的繁荣时期，也是说唱艺术开始发展的重要阶段。本部分将详细介绍宋词的各个流派、代表作家，以及词牌的演变。同时，也会关注宋代的说书、唱本，以及当时流行的各种戏曲形式的早期雏形，如诸宫调等。 元代： 元代是中国戏曲史上的一个高峰。本册会重点收录元代的杂剧、南戏等，详细列举其代表作家、作品，并根据曲牌、剧情等进行分类。元代戏曲的成就，及其对后世的影响，将是此部分的重要考量。 明代： 明代戏曲在继承元代的基础上，又有所发展，如传奇的兴盛。本部分将详细介绍明代传奇的各种形式、代表作家、作品，以及当时的曲艺形式。 清代： 清代是中国戏曲、曲艺发展的又一重要时期，涌现出许多重要的剧种和作品。本册将系统地列举清代各种声腔剧种的代表剧目，如京剧、昆曲、越剧、黄梅戏等，以及各种曲艺形式，如评弹、鼓曲等。 在列举每一条曲目时，本册会遵循凡例的规定，尽可能详细地著录曲名、作者、年代、版本信息，并对曲子的内容进行简要概括，指出其艺术特色、历史地位以及流传情况。对于一些重要的曲子，可能会附有简短的评介，指出其在曲学史上的意义。 第二册：考订篇 在总目篇勾勒出整体框架后，本册将深入进行考订和辨析，力求还原曲子的真实面貌。 作者考： 对于一些作者不详或有争议的曲子，本册将进行详细的考证。编者会搜集各种史料，如史书、笔记、文集、碑刻等，运用辨伪、比勘、推断等方法，力求确凿作者，或者指出几种可能的结论，并说明其依据。例如，对于一些民间流传的曲子，可能会通过考察其语言风格、生活习俗、历史事件等线索，来推断其可能产生的年代和作者群体。 年代考： 许多曲子由于流传过程中版本失传、记载模糊，其确切年代难以确定。本册将针对这些曲子，通过比对相关文献、历史事件、社会背景、语言特点等，来推断其创作或成书的年代。这对于理解曲子的历史演变和发展脉络至关重要。 版本考： 曲子的版本问题非常复杂，同一曲目可能存在多种不同的抄本、刻本、印刷本，其内容、字句、篇章结构等都可能存在差异。本册将对重要的曲子进行版本考证，指出不同的版本，分析其异同，并尽可能指出最可靠的版本或最接近原作的版本，为后人研究提供依据。 曲名考： 有些曲子的名称可能存在多种写法，或者名称与实际内容不符。本册将对这些曲子的曲名进行考证，解释其名称的由来，指出其不同的称谓，并根据内容进行正名。 内容辨析： 对于一些内容上存在讹误、残缺、失传的曲子，本册将进行辨析。编者可能会引用其他相关文献，进行文本校勘，力求恢复曲子的原貌。对于一些因时代变迁而难以理解的典故、词汇，也会进行注释和解释。 曲牌考： 在戏曲和曲艺研究中，曲牌是一个非常重要的概念。本册可能会对一些重要的曲牌进行考证，追溯其起源、演变、结构特点，以及在不同剧种中的使用情况。 其他考证： 除了以上几点，本册还可能包含对曲子在音乐、表演、传播等方面的考证。例如，对某些曲子的唱腔、伴奏乐器、表演形式的推测，以及其在不同地域、不同社会阶层中的传播方式等。 第三册：评介篇 在考订的基础上，本册将对所收录的曲子进行艺术和学术上的评介。 艺术评论： 编者将从文学、音乐、戏剧等多个角度，对每一条曲子进行艺术上的评价。 文学价值： 考察曲子的语言艺术，如用词是否精练、形象是否生动、意境是否优美。分析其结构章法，如情节安排是否合理、人物塑造是否成功、主题思想是否深刻。 音乐特征： 尽管现代人难以直接听到古代的曲子，但编者会根据文献记载、曲牌结构、文字特点等，推测其音乐风格、旋律特点、节奏韵律等。 戏剧性： 对于戏曲类曲子，会着重考察其情节冲突、人物性格、对话表演等方面，分析其戏剧张力和感染力。 历史地位： 评价每一条曲子在中国曲艺史、戏曲史、文学史上的地位和影响。例如，某首曲子是否开创了某种新的体裁，某部戏曲是否对后世产生了深远影响，某位作者是否是某个流派的代表人物。 学术价值： 指出每一条曲子在学术研究上的价值，包括其作为史料的意义，对研究当时社会生活、思想文化、民俗风情等方面的作用。 流传与接受： 简述曲子的流传范围、受欢迎程度，以及在不同历史时期受到的评价和接受情况。 与其他曲子的比较： 对于一些同类曲子，可能会进行横向比较，分析其异同，突出各自的特点和成就。 辨伪存真： 在评介过程中，可能会对一些被误传、伪托的曲子进行辨析，指出其不足之处，并说明理由。 补编 补编的部分，通常是作为正文之后的重要补充和完善。 新增曲目： 随着学术研究的深入，可能会发现一些之前未被收录的、具有重要价值的曲子。补编会将其收录进来，并按照本书的体例进行著录和评介。 勘误纠错： 在正文出版后，可能会发现一些错误或疏漏。补编会进行勘误，纠正之前的不准确之处。 增补研究： 随着曲学研究的不断发展，可能会出现一些新的研究成果、新的观点。补编可能会收录一些关于本书所涉及曲目的最新研究文章，或者对本书已有内容进行补充和深化。 索引与参考： 补编也可能包含一些更详细的索引，如人名索引、地名索引、书名索引等，方便读者检索。同时，也可能列出一些与本书研究相关的参考书目、文献资料，为读者提供进一步的阅读指引。 附录： 补编可能包含一些附录性质的内容，如不同地域的曲艺特点介绍、古代音乐术语解释、重要曲谱片段等，以增加本书的实用性和参考价值。 总而言之，《曲海总目提要》是一部集大成的曲学著作。它不仅仅是一部文献汇编，更是一部严谨的学术研究成果。通过对历代曲子的系统梳理、细致考订、深入评介，本书为我们打开了一扇通往中国传统曲艺世界的大门，让我们得以窥见其中丰富的文化内涵和艺术魅力，并为后世学者提供了宝贵的学术财富。

评分☆☆☆☆☆

初次接触这套《曲海总目提要》时，那种扑面而来的学术气息非常浓厚，它不是那种适合在睡前放松时翻阅的轻巧读物，而是需要你带着尊重和专注去对待的严肃著作。竖排的繁体字在现代快节奏生活中反而提供了一种慢下来的仪式感，每一次翻页都像是在进行一次与古人思想的对话。它的内容深度，绝非市面上那些浅尝辄止的读物可比拟，每一个“提要”背后都蕴含着大量的考证和取舍。我尤其欣赏它在面对海量资料时所展现出的驾驭能力，能够将纷繁复杂的曲艺谱系梳理得井井有条，逻辑清晰，让人能清晰地看到不同流派之间的传承与创新是如何一步步实现的。这套书，无疑是热爱传统艺术的求知者手中，一份不可多得的指路明灯。

评分☆☆☆☆☆

拿到这三册厚重的书卷，最大的感受就是其作为一部“总目提要”的百科全书式气度。它绝非那种走马观花的泛泛之谈，而是深入骨髓的梳理与归档。从版式设计上讲，繁体竖排在阅读体验上确实需要稍稍适应，但一旦进入状态，那种古朴的质感就成了阅读的享受，让人心静。我特别欣赏它对于不同时期、不同地域的曲艺形式所做的界定和区分，清晰而又不失弹性，这显示了编纂团队深厚的学术功底。它不是在简单地“告诉”你有什么，更是在“引导”你去思考这些艺术形态是如何在特定社会背景下孕育、发展，乃至最终定型的。对于想扎实打好戏曲理论基础的人来说，这套书是绕不开的案头必备良书，其价值远超一般工具书的范畴。

评分☆☆☆☆☆

这本书的体例编排非常严谨，即便是像我这样对戏曲研究略有涉猎的业余爱好者，也能轻松领会其脉络。竖排的文字在阅读时有一种奇特的节奏感，仿佛在跟着一位老先生的手指，一板一眼地为你讲解那些陈年的故事。不同于市面上很多只重普及而轻考据的读物，这套书的专业性毋庸置疑。我特别留意了它对不同剧种之间相互影响的梳理，那是极为精妙的分析，揭示了中国戏曲艺术在历史长河中不断融合与创新的动态过程。那种将散落各处的艺术碎片小心翼翼地整合在一起，最终形成一张完整网状图的功力，实在令人叹服。更别提那补编了，它简直是为“细节控”准备的惊喜，很多原本以为已经尘封的资料，竟然能在这里找到新的注脚和补充，让人在翻阅时常常有“原来如此”的顿悟感。

评分☆☆☆☆☆

这本《曲海总目提要》光是名字就透着一股子沉甸甸的历史厚度，初拿到手里，那繁体竖排的排版就让人感觉仿佛穿越回了那个墨香四溢的年代。装帧设计上，那古典的韵味和现代的工艺结合得恰到好处，尤其是那上下中三册外加附带的补编，分量十足，光是捧在手里就能感受到编纂者倾注的心血。我最欣赏的是它在内容结构上的精妙布局，对于想要深入研究曲艺文化的人来说，这套书简直就是一座宝库。它不仅仅是简单的曲目罗列，更像是为你铺就了一条探索中国古典戏曲源流的小径。每一个条目都详略得当，既有宏观的梳理，又不乏细致的考证，让人在阅读过程中既能领略到艺术的博大精深，又能抓住历史的脉络。读完第一部分，我立刻被那些失传已久的名字和段子所吸引，那种想要一探究竟的冲动是其他任何娱乐读物都无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧与内容呈现出一种高度的统一性，那种对传统文化的敬畏感油然而生。我花了很长时间才完全浏览完其中一部分，发现它的信息密度极高，即便只是随便翻开一页，也能捕捉到很多过去未曾注意到的细节。那种对文献的追溯能力和整理能力，简直到了吹毛求疵的地步。尤其是在涉及早期文献引用时，注释详实而精准，极大地增强了文本的可信度。对于我个人而言，它更像是一份精细的“路线图”，标记了曲艺发展史上的诸多关键节点，让我能更清晰地规划自己的学习路径。那套书的纸张和印刷质量也十分考究，使得原本厚重的知识点阅读起来也变得相对舒适，让人愿意沉下心去慢慢品味其中的精髓。

评分☆☆☆☆☆

�{�{每个学生以不同的兴趣点、情绪、认知和语言技能的特长、投入交互活动的程度等各个方面体现自己的主体性。因此，没有一种灵丹妙药可以一劳永逸地把所有学生的所有主体能力都发挥出来，也没有一个不变的标准来衡量这个学生或那个学生的主体性发挥了多少，但是主体能力的主要表现形式是可以加以概括的，否则，教师就无法在课堂上对学生进行指导。学生主体性能力主要表现在以下几个方面。

评分☆☆☆☆☆

略云。洛陽太守陳全忠。西洛人也。有姪曰世英。以應舉經洛陽。全忠留住園中。値中秋節。世英醉後玩月。題詩鼓琴。時羅□、計都星□月。按此謂月蝕也。而世英琴聲。感動婁宿。得救月宮之難。于是月中桂花仙子。深感世英。且與世英有宿緣。潛下人間。與封姨、桃花仙子。叩世英館。飮酒而去。訂以明年此夕再來。世英思仙子不置。染疾伏枕。【張天師結壇請神云。時遇中秋。偶逢月蝕。羅計□于黑道。婁宿聞此顯威。夢入蟾宮。敵戰惡星而退度。救茲月蝕。元光再續于寥天。半明半滅。乍闕乍盈。忽嫦娥之感動。思凡世而降臨。私離瑤臺。誤干天運。混仙凡而爲患。錯躔舍以成災。請命道流。立壇究治。】適張天師道元過洛。謂全忠園有花月之妖。遂爲結壇。勾攝梅菊荷桃風花雪月諸仙。畢至壇所勘問。諸仙皆怨桂花一人思凡。而波累及衆。各以詞折辨。天師勘問旣明。牒往西池長眉仙處問罪。長眉仙者。羣仙之總也。以桂花仙子。本爲酬恩起見。又念其從無匹配。思凡下世。情有可矜。竟得釋□。其餘衆仙各歸本位。而世英疾亦平。

评分☆☆☆☆☆

《严可均集》是清代著名学者严可均的诗文集，诗四卷，文九卷，收入严可均的诗文创作和各体文章，后附整理者辑录的相关集外诗文和传记评论资料。严可均是乾嘉学派的重要学者，其著述对于辨章学术、考镜源流具有重要的价值。作者简介：孙宝，山东人，现为西华师范大学人文学院副教授，主要研究魏晋南北朝文学与经学，已经出版古籍整理图书多种，发表学术论文20多篇。三审意见：本书是清代严可均的诗文集，不存在思想政治方面的问题。严可均精于考据之学，以汇辑古代文献典籍而显名于世，整理出版其著述，有较重要的学术价值。作者在整理过程中精选底本，校勘细致。

评分☆☆☆☆☆

经典畅销著作，值得阅藏

评分☆☆☆☆☆

北婴，即杜璟(1908-1963)，原名振吾(又作联斋)，字颖陶，以字行。笔名绿依、剑啸、云士、北婴、伯英、涩斋、野鹤、清商、雷南等，天津人。著名戏曲理论家。建国后，任职于中国戏曲研究院。长期从事戏曲史料的研究，着有《记玉霜簃所藏钞本戏曲》、《二黄来源考》、《曲海总目提要补编》，参与编校《中国古典戏曲论著集成》。

评分☆☆☆☆☆

略云。洛陽太守陳全忠。西洛人也。有姪曰世英。以應舉經洛陽。全忠留住園中。値中秋節。世英醉後玩月。題詩鼓琴。時羅□、計都星□月。按此謂月蝕也。而世英琴聲。感動婁宿。得救月宮之難。于是月中桂花仙子。深感世英。且與世英有宿緣。潛下人間。與封姨、桃花仙子。叩世英館。飮酒而去。訂以明年此夕再來。世英思仙子不置。染疾伏枕。【張天師結壇請神云。時遇中秋。偶逢月蝕。羅計□于黑道。婁宿聞此顯威。夢入蟾宮。敵戰惡星而退度。救茲月蝕。元光再續于寥天。半明半滅。乍闕乍盈。忽嫦娥之感動。思凡世而降臨。私離瑤臺。誤干天運。混仙凡而爲患。錯躔舍以成災。請命道流。立壇究治。】適張天師道元過洛。謂全忠園有花月之妖。遂爲結壇。勾攝梅菊荷桃風花雪月諸仙。畢至壇所勘問。諸仙皆怨桂花一人思凡。而波累及衆。各以詞折辨。天師勘問旣明。牒往西池長眉仙處問罪。長眉仙者。羣仙之總也。以桂花仙子。本爲酬恩起見。又念其從無匹配。思凡下世。情有可矜。竟得釋□。其餘衆仙各歸本位。而世英疾亦平。

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�{�{二、关注学生主体能力在课堂教学过程中的表现��

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《曲海总目提要》有1928年上海大东书局铅印本，剧目不分杂剧、传奇的类别，无索引。1959年人民文学出版社的重排本，始区分类别，附索引，对原书的疏讹也作了考订。1959年，北婴编撰了《曲海总目提要补编》，编者从不同传本的《传奇汇考》中编辑了《曲海总目提要》所漏收或文字不同的剧目72种，又对《曲海总目提要》作了200多条补充和修正。